鄧灣灣

覃力

李一凡

一、國內(nèi)外黑箱劇場（Black Box Theater）的發(fā)展?fàn)顩r

黑箱劇場（Black Box Theater），又稱“黑匣子”“黑盒子”，一些名為“實驗劇場”“表演工作室”“小劇場”“社區(qū)劇院”等的劇場在本質(zhì)上也是黑箱劇場。黑箱劇場是一種主要應(yīng)用于中小型劇目演出，可以方便改變舞臺和觀眾席，適應(yīng)不同活動需要的開放式劇場（指舞臺具有開放性）。與控制觀眾視域范圍的鏡框式劇場最大的不同，即是整個劇場都是表演空間，表演空間與觀演空間是互動關(guān)系。黑箱劇場多上演實驗性戲?。╡xperimental theatre）①，規(guī)模一般都不大，小型的只有幾十個座位，最大也不過三四百個觀眾席。

1.社會背景

19—20 世紀(jì)初，歐洲乃至整個世界都在經(jīng)歷著一場影響巨大的社會變革，在西方藝術(shù)領(lǐng)域形成了規(guī)模宏大的藝術(shù)革命運動，也稱作前衛(wèi)運動或現(xiàn)代藝術(shù)（Modern Art）運動。這場藝術(shù)運動不僅改變了藝術(shù)表現(xiàn)形式，而且從價值觀、對象和思想內(nèi)涵上改變了藝術(shù)內(nèi)容。戲劇領(lǐng)域受現(xiàn)代藝術(shù)運動的影響，到第一次世界大戰(zhàn)前后，為了向觀眾揭露戰(zhàn)爭的無理性以及資本主義社會存在的問題，戲劇演出秉承表現(xiàn)主義的批判精神，在表演方式上產(chǎn)生了雙向互動的觀演模式——打破了傳統(tǒng)鏡框式舞臺封閉式、幻想性的特點，演員與觀眾開始了直接交流，避免觀眾置身劇情之外，而專注戲劇所揭露的社會問題。

第二次世界大戰(zhàn)以后，伴隨著后現(xiàn)代主義戲劇的發(fā)展，戲劇界興起新一輪的戲劇演出觀念上的變革，即第二次前衛(wèi)運動或新前衛(wèi)運動②。這次戲劇演出的變革以20 世紀(jì)50 年代法國荒誕派戲劇為起點，于20 世紀(jì)60—70 年代發(fā)展至歐洲各國和美國、日本，影響范圍極大。在后現(xiàn)代戲劇家眼里，需要通過臨場發(fā)揮的即興表演來打破傳統(tǒng)的觀演關(guān)系，融藝術(shù)于生活，為了讓觀眾參與舞臺表演和實踐，表演空間拓展至街頭、公園，抑或是走向社區(qū)、進(jìn)入工廠，表演方式亦大量運用隨機（chance）、發(fā)生（happening）、非語言（non-verbal）、拼貼（collage）以及集體創(chuàng)作等手法③，去追求觀眾與演員的互動。正是這兩次變革，導(dǎo)致了舞臺設(shè)計師開始對劇場空間進(jìn)行改造，嘗試著改變傳統(tǒng)的鏡框式舞臺，于是類似表演工作室那樣的簡易型黑箱劇場應(yīng)運而生。

2.國外發(fā)展?fàn)顩r

早在1920 年代，針對傳統(tǒng)的鏡框式演出空間，瑞士舞臺設(shè)計師阿道夫·阿皮亞（Adolphe Appia）就曾經(jīng)滿懷激情地說：“讓我們的劇院隨著昨天而終結(jié)！我們要重新建造一種服務(wù)于演出的最本質(zhì)的（劇院）建筑，它將只是一個能夠遮蔽風(fēng)雨的工作場所?！雹茉诓畈欢嘁话倌昵暗?924年，雖然當(dāng)時黑箱劇場的概念尚未成熟，但是法國導(dǎo)演柯波（Copeau），就開始對表演空間進(jìn)行改造。他把法國東部勃艮地一處原為儲藏酒桶的大堂，作為劇團的工作室。他的這間表演工作室既沒有舞臺，也沒有觀眾席，無論排練、演出，都只在地上畫出縱橫交錯的線條，以標(biāo)示演員活動的范圍⑤。稍晚一些時候的俄國導(dǎo)演尼可萊·歐可洛普考夫（Nikolai Okhlopkov）也在莫斯科進(jìn)行著劇場空間的實驗。從1930 年他擔(dān)任寫實劇場（Realistic Theater）的導(dǎo)演起，將原有的舞臺與觀眾席悉數(shù)拆除，并在隨后數(shù)年間，相繼推出了“圓形劇場”“長方形劇場”“六角形劇場”等，對表演空間進(jìn)行了許多前所未有的試驗性改造⑥。1932 年，法國先鋒戲劇代表安托南·阿爾托（Antonin Artaud）發(fā)表了“殘酷戲劇”（Theatre of Cruelty）宣言，他創(chuàng)造的 “庫棚”與“谷倉”被譽為是早期黑箱劇場的代表作，室內(nèi)不帶任何裝飾，觀眾坐在房間內(nèi)可移動的座椅上，演員在四周演出，劇場的上空有回廊環(huán)繞，可供演員活動⑦。

黑箱劇場在20 世紀(jì)60 年代至90 年代，是歐美日等發(fā)達(dá)國家作為先鋒戲劇探索演出的前沿陣地。早期的黑箱劇場多由舊建筑改造而成，強調(diào)實驗性，舞臺設(shè)備比較簡單。1968 年，美國戲劇理論家理査·謝克納（Richard Schechner）將紐約廢棄車廠改建，稱之為“表演車庫”（Performance Garage），是世界上第一個改造型黑箱劇場⑧。他歸納、整理出這類劇場的六大方針，提出了“環(huán)境劇場”的設(shè)計理念。他認(rèn)為，就戲劇演出的場景而言，最重要的是要能創(chuàng)造 “無約束”（uncommitted）的演出場地，舞臺設(shè)計不再僅僅是舞臺區(qū)域的設(shè)計，而是整出戲劇空間的設(shè)計⑨。也就是說，整個劇場都是表演空間。1996 年建成的日本金澤市民藝術(shù)村戲劇工作室（Kanazawa Citizen’ s Art Center），也是利用舊建筑改建的黑箱劇場，該劇場是以年輕人為對象的24 小時開放、低收費的戲劇創(chuàng)作場所。整個空間沒有固定舞臺，可以根據(jù)使用者的需求，安排舞臺大小和觀眾席位置，二層馬道也可以變?yōu)楸硌輩^(qū)域（圖1）⑩。

圖1： 金澤市民藝術(shù)村戲劇工作室

二戰(zhàn)之后，隨著表演方式的復(fù)雜化和技術(shù)手段的改進(jìn)，開始發(fā)展模數(shù)升降舞臺，運用重型舞臺機械實現(xiàn)劇場空間的高度靈活。德國1958 年建成的“自由劇場”屬于早期專門建造的黑箱劇場，該劇場曾嘗試使用整體地面液壓升降平臺，來調(diào)整觀眾席和舞臺的位置?。1969 年建成的烏爾姆城市劇院（Ulm Theatre）是第一個采用機械升降舞臺的黑箱劇場，該劇場為正六邊形，共203m2分成16 個部分，采用三角形機械化模數(shù)升降臺，可以安裝轉(zhuǎn)臺，比矩形機械升降系統(tǒng)擁有更多的舞臺變換形態(tài)（圖2）?。1971 年，加利福尼亞藝術(shù)學(xué)院模數(shù)劇場（California Institute of Arts Modular Theater，Valencia）是美國首次采用整套矩形機械化模數(shù)體系，實現(xiàn)完全自由的觀演空間，也是世界上最為獨特的舞臺之一（圖3）?。1981 年建成的柏林勒尼訥爾廣場劇院新劇場（Schaubühne），標(biāo)志著舞臺升降機械在黑箱劇場中的運用走向成熟（圖4）?。1997 年竣工的加拿大不列顛哥倫比亞大學(xué)（University of British Columbia）校園內(nèi)成龍表演藝術(shù)中心配置的Telus 工作室劇院（Chan Centre-Telus Studio Theatre）其靈活的舞臺配置可以滿足戲劇制作、小型音樂合奏表演，以及舉辦演講活動和招待會的需求。座位分布采用三層馬蹄形樓座的形式，最多可容納275 席座位，以便于俯瞰演出，但是三層座位視點過高，實際上觀賞效果并不太好（圖5）?。日本1998 年建成的在東京新國立劇場小劇場，也是與大型劇場配置在一起的黑箱劇場。該劇場的舞臺以及“U”字形雙層馬道均漆成黑色，內(nèi)墻采用清水混凝土，無任何裝修（圖6）?。

圖2： 烏爾姆城市劇院

圖3： 加利福尼亞藝術(shù)學(xué)院模數(shù)劇場

圖4： 勒尼訥爾廣場劇院新劇場

圖5： 成龍表演藝術(shù)中心Telus工作室劇院

圖6： 東京新國立劇場小劇場

21 世紀(jì)以來，世界各地除了修建有很多專門設(shè)計得非常專業(yè)化黑箱劇場之外，也建造了許多利用車庫、廠房等舊建筑改造，或與社區(qū)、工作室及學(xué)校相結(jié)合的著名黑箱劇場，黑箱劇場在社會上的普及程度很高。2006 年開始使用的美國貝爾蒙特大學(xué)黑箱劇場（Belmont University Black Box Theatre）由古老的教堂建筑改建而成，配有150 席可移動的座椅升降器，并配備了最先進(jìn)的照明和音頻設(shè)備，可作為靈活的實驗表演空間和教學(xué)場地?。2010 年，位于加拿大溫哥華以東1 小時車程的奇利瓦克文化中心（Chilliwack Cultural Centre）開業(yè)，是世界級的視覺和表演藝術(shù)場所。該中心的扶輪大廳工作室劇院（Rotary Hall Studio Theatre）擁有先進(jìn)照明、音響等設(shè)備，共有164 席座位，可將椅子堆疊在伸縮式平臺上，改變舞臺平面布局，以滿足當(dāng)?shù)睾脱不匮莩龅木C合表演需求（圖7）?。2015 年，日本早稻田小劇場多拉瑪館（Waseda small theater drama Museum） 開幕，有72 個座位，舞臺與觀眾席布置采用模數(shù)化網(wǎng)格，長椅可根據(jù)需要分割收納在舞臺下方，以便于擴展舞臺?。近年來，改建型黑箱劇場在蘇格蘭再次受到青睞，愛丁堡邊緣藝術(shù)節(jié)（Edinburgh Festival Fringe）?上的很多演出都是在這類改造型黑箱劇場中進(jìn)行。其中比較著名的黑箱劇場有：92 席的舊實驗室（Old Lab）劇場與TC0（Tech Cube Zero）黑箱劇場?。

圖7： 奇利瓦克文化中心扶輪大廳工作室劇院

3.國內(nèi)發(fā)展?fàn)顩r

相比歐美日，我國黑箱劇場的建設(shè)起步較晚，較少采用標(biāo)準(zhǔn)化的模數(shù)升降臺，舞臺設(shè)備較為簡單。改革開放之后，北京、上海等城市最先出現(xiàn)利用排練廳改建的黑箱劇場，改建型黑箱也是我國最早出現(xiàn)的黑箱劇場。1988 年，由中國青年藝術(shù)劇院內(nèi)的一個排練廳改建而成的青藝黑箱劇場正式啟用，公演劇目《火神與秋女》??？扇菁{約200 人，是北京首個正規(guī)的黑箱劇場，也是中國最早的黑箱劇場。國內(nèi)在大型演藝中心配建黑箱劇場的做法，最先出現(xiàn)在香港。1989 年建成的香港文化中心小劇場是中國首個專業(yè)型黑箱劇場。舞臺設(shè)施完備，可提供話劇演出，亦可作為舞蹈、音樂會、演奏會等表演場地。觀眾席可變化為單向（321 席）、橫向（382 席）、三向（303 席）或中央（496 席）等多種形式，是一座專為別具創(chuàng)意的小型戲劇和舞蹈演出而建造的劇場（圖8）?。

圖8： 香港文化中心小劇場

1990 年代以后，結(jié)合學(xué)校戲劇專業(yè)教學(xué)使用的黑箱劇場與大型演藝中心配置的黑箱劇場也開始在一些大城市中興建，近些年來，更呈現(xiàn)出持續(xù)的劇場建設(shè)熱潮，黑箱劇場已經(jīng)在各地大量興建，甚至走進(jìn)了社區(qū)和中小學(xué)校?。上海戲劇學(xué)院實驗劇場是利用原上海戲劇學(xué)院教學(xué)樓（紅樓）四樓表演系西排練廳，于1994 年改建而成。觀眾定員150～180 人，不固定座位，可以根據(jù)戲劇需要作不同排列組合，面積260m2，平均高度5.8m。內(nèi)有二層馬道可作表演區(qū)使用，南部底層為化妝、服裝間，上層為燈光、音響控制室?。2004 年香港牛池灣文娛中心文娛廳由展覽廳改建而成，曾被認(rèn)為是黑箱劇場?，但設(shè)計不規(guī)范內(nèi)部有柱子，更接近排練廳或小型多功能廳?。2006 年，深圳大學(xué)師范學(xué)院實驗劇場建成，是中國早期的校園黑箱劇場之一，設(shè)有200 個席位的可伸縮座椅。在建成使用的15 年里，上演了上百部優(yōu)秀的作品，也是許多精彩校園原創(chuàng)戲劇的誕生地。馬道距離舞臺面3m，對稱設(shè)置，作為技術(shù)通道和表演區(qū)域使用。頂上滿鋪葡萄架?，可滿足較為復(fù)雜的布景與燈光需求。2009 年廣州大劇院黑箱劇場建成，是具有較大影響力的黑箱劇場。地面由12塊3m×5m 的模塊活動舞臺組成，一共有443 個座位，可用座位數(shù)359 個。使用后為了增加經(jīng)濟收益，在二層馬道上又增加了座位。但是，由于該劇場推拉式活動座椅的坡度設(shè)計太小，后幾排觀眾看不見演員膝蓋以下部分，有些遺憾（圖9）。2018年廣東佛山大劇院竣工，成為佛山地區(qū)最高級別的表演藝術(shù)中心。其小劇場（黑箱劇場）有伸縮式座椅294 席，可增加臨時座椅56 席，設(shè)置有簡單的升降舞臺，可以滿足話劇、小型音樂劇、時尚發(fā)布會、普及教育及小型秀場的演出需求?。2019年建成的深圳坪山大劇院黑箱劇場，面積為440m2，共有座位260 席。推拉式伸縮座椅可收入后墻，空出場地用于排演劇目及劇目合成，提高了整個場館的空間利用率（圖10）。

圖9： 廣州大劇院黑箱劇場

圖10： 深圳坪山大劇院黑箱劇場

利用影劇院改建黑箱劇場是中國特有的類型。2008 年建成的北京蜂巢劇場的前身是東創(chuàng)影劇院，是著名導(dǎo)演孟京輝特意為《戀愛的犀?！费莩龆慕ǖ膭觯⒆鳛檫@部話劇的一個常態(tài)演出場所，共有座位343 席?。2014 年“下河迷倉”關(guān)門后，孟京輝將位于上海靜安區(qū)江寧路466號的藝海劇院5 樓小劇場也進(jìn)行了改造，并重新命名為“先鋒劇場”。這是他在北京蜂巢劇場之外開設(shè)的第二個專屬黑箱劇場，劇場有378 席座位，包括獨立的排練廳、化妝間、倉儲間，是一個嶄新的智能化、現(xiàn)代獨立藝術(shù)空間?。此外，也有少數(shù)民間自建的獨立小劇場，設(shè)施相對簡單。如：2008 年建成的北京蓬蒿劇場在四合院中心庭院內(nèi)加建而成，可容納100 人觀看演出。坐北朝南的正房變?yōu)樾菹^(qū)及咖啡館，東西廂房改為辦公室及化妝間。建筑風(fēng)格為傳統(tǒng)四合院老建筑結(jié)合鋼結(jié)構(gòu)，不設(shè)固定舞臺，觀眾席亦可移動組合。定期上演青年戲劇人自創(chuàng)戲劇和各種戲劇沙龍，是戲劇創(chuàng)作和交流的場所?。

與傳統(tǒng)的高標(biāo)準(zhǔn)的大型劇院不同，黑箱劇場自誕生以來，即以其服務(wù)于大眾的親民形象深受民眾的歡迎，并在改革開放之后在國內(nèi)逐漸普及開來，發(fā)展到現(xiàn)在，不僅許多大型演藝中心會配建黑箱劇場，而且很多社區(qū)、學(xué)校都在建黑箱劇場。目前國內(nèi)的《建筑設(shè)計資料集》《劇場建筑設(shè)計規(guī)范》JGJ 57-2016 中卻缺少黑箱劇場相關(guān)的內(nèi)容，學(xué)術(shù)期刊與發(fā)表的研究論文主要集中在大型鏡框式劇場，且常把多功能廳與黑箱劇場的概念混為一談，對黑箱劇場的關(guān)注不足，研究滯后，所以很有必要進(jìn)行補課式的研究。

二、黑箱劇場空間的組織特征

劇場空間自誕生以來就與表演方式緊密相關(guān)，雖說演藝空間無一定之規(guī)，劇場的形態(tài)各不相同，但是仍然應(yīng)該具備合理的能夠滿足技術(shù)需要的基本條件。尤其是黑箱劇場，為了能夠更好地實現(xiàn)新穎獨特的戲劇構(gòu)想，其建筑空間不僅要適合戲劇本身的需求，符合聲學(xué)要求，在演出不同戲劇時，表演場地與觀眾席的布置，還要根據(jù)劇情而改變“觀”“演”之間的位置關(guān)系。

1.空間維度關(guān)系

黑箱劇場的平面形態(tài)，可以分為長方形、正方形和不規(guī)則多邊形三大類。從國內(nèi)外建成的實際案例來看，正方形和長方形使用較多，而長方形平面最為普遍。長方形平面的黑箱劇場又可細(xì)分為橫向（進(jìn)深小、面寬大）、豎向（進(jìn)深大、面寬小）兩種，總體而言，豎向長方形平面更常見。根據(jù)對已建成的國內(nèi)外具有代表性的黑箱劇場空間尺寸進(jìn)行統(tǒng)計的情況來看，歐美國家黑箱劇場的空間尺度偏小，追求近距離的“觀”“演”之間的交流互動和最佳的視、聽覺演出效果。而中國和日本的黑箱劇場空間尺度偏大，特別是附設(shè)于演藝中心之中的黑箱劇場都比較大，例如日本的新國立劇場小劇場和中國的廣州大劇院黑箱劇場的面積都在500m2上下。這可能是由于國情的不同與劇場的經(jīng)濟效益所致（表1、表2）。

以矩形黑箱劇場為例，總體上來看，黑箱劇場的面寬多在14～28.7m 之間，進(jìn)深多在10～27.7m 之間，高度多在5～10.5m 之間，而且以18m×27.7m、18m×26.4m、18.5m×27m 等尺寸最為常見，面寬進(jìn)深的比例關(guān)系約為2∶3。黑箱劇場的高度根據(jù)平面尺度大小和不同機械設(shè)備的配置，高低差別很大，從最低的4.5m到10 多米的情況均有。但是從聲學(xué)角度來看，空間維度上的長寬高之間可能還是有一個比較理想的比例關(guān)系。我們參照香港文化中心小劇場，選取18m×27.7m 矩形平面形式，對高度變化影響室內(nèi)音質(zhì)的效果進(jìn)行了測算?，從各項音質(zhì)參量分析的模擬結(jié)果可知，其高度不宜低于8m，高度在8～11m 之間可獲得較好的室內(nèi)音質(zhì)效果（圖11）。這樣我們再參考吊桿設(shè)備等制約條件與實際案例的統(tǒng)計情況，或可得出長方形黑箱劇場的高度不宜過低，面寬、進(jìn)深與高度之比在2∶3∶1.2～2 時比較理想。

圖11： T30（混響時間）及D50（語言清晰度）分布折線圖

國外黑箱劇場舉例 表1

國內(nèi)黑箱劇場舉例 表2

2.觀眾席與表演區(qū)

黑箱劇場是一個非常靈活的表演空間，表演場地與觀眾席的布置可以根據(jù)劇情的需要而改變，從不同視點觀看演出，觀演區(qū)和表演區(qū)的布置方式通常有四種（圖12）：一是單面觀眾席，為最常見的布置方式。二是縱向三面布置觀眾席，適合對舞臺進(jìn)深要求較大的戲劇演出。三是橫向三面布置觀眾席，適合對舞臺面寬要求較大的戲劇演出。四是四面觀眾席，中央布置舞臺?？傊?，舞臺和觀眾席可以被布置在空間中的任何位置，整個劇場都是表演空間，演員甚至可能出現(xiàn)在觀眾的上方或下方，二層的馬道也可以用作表演區(qū)。

圖12： 黑箱劇場4種觀演區(qū)和表演區(qū)布置方式

出于靈活布置的需要，黑箱劇場均不設(shè)固定座位，目前采用較多的是沉降式活動座椅與推拉式可移動座椅。一些黑箱劇場也會在整體推拉式座椅之外，再配少量的單排可移動的活動座椅，以適應(yīng)不同的演出需要。沉降式活動座椅要做下沉的機械設(shè)備，比較復(fù)雜，所以從對國內(nèi)黑箱劇場的調(diào)研情況來看，仍然以單面觀眾席配置推拉式座椅最為普遍。這可能是因為這種做法最為簡便且適應(yīng)強的原因所致。

座椅數(shù)量的多少與劇場的大小有關(guān)，從對國內(nèi)外黑箱劇場座位數(shù)量的統(tǒng)計來看，歐美國家黑箱劇場座位多集中分布在100～150 席之間，中日黑箱劇場座位多集中在150～250 席之間。當(dāng)然，也有一些黑箱劇場的座位僅有幾十席，或是超過了400 席，但是根據(jù)國內(nèi)劇院的運營經(jīng)驗，黑箱劇場的座位數(shù)最少要在150 席以上，才能夠保證經(jīng)營、管理與租賃收益等值。不過觀眾數(shù)量過多，也有違黑箱劇場創(chuàng)建的初衷，黑箱劇場所追求的是演員與觀眾的親密感，是一種近距離的互動關(guān)系。所以在不帶麥克風(fēng)及現(xiàn)代技術(shù)設(shè)備支持的情況下，觀眾人數(shù)控制在300 人左右時，演員的表現(xiàn)力和感染力會更加集中，觀眾可以更好地感知表演所傳達(dá)的情感。

3.舞臺設(shè)備與空間利用

20 世紀(jì)50—90 年代，由于車臺、轉(zhuǎn)臺、升降臺等大型舞臺機械在鏡框式舞臺上的廣泛運用，受其影響，黑箱劇場也開始采用較為復(fù)雜的機械設(shè)備，但相對來說，黑箱劇場作為一種面向普通民眾的前衛(wèi)藝術(shù)演出空間，不會有很大的經(jīng)費投入，所以進(jìn)入21 世紀(jì)以后的黑箱劇場一般舞臺設(shè)備比較簡單，主要的臺上機械是燈桿、景桿及單點吊配靈活的truss 架等吊掛設(shè)備，臺下以升降臺儲存座椅、可移動伸縮座椅儲存等為主。國外一些高端的黑箱劇場裝備有下沉的升降臺，利用升降模塊改變舞臺形式，但是國內(nèi)很少采用復(fù)雜的下沉式升降舞臺，只有個別黑箱劇場在采用升降模塊來改變舞臺。例如：佛山大劇院小劇場設(shè)置有2 塊15m×3m 的主升降臺，舞臺前區(qū)設(shè)置3 塊4m×2m 的前區(qū)升降臺，3 塊6m×4m 的后區(qū)升降臺，舞臺兩側(cè)設(shè)置2 塊5m×2.3m 的補償臺。

大多數(shù)黑箱劇場都是在頂上滿鋪葡萄架，布置電動升降吊桿，懸掛幕布、景片、燈具和音響等設(shè)備，吊桿的排列比較密集，一般情況下比多功能廳復(fù)雜。例如：廣州大劇院的黑箱劇場共443 席，配置了25 套電動吊桿和4 套側(cè)吊桿。深圳大學(xué)藝術(shù)綜合樓黑箱劇場只有245 席，即配置了27 套吊桿，吊桿之間的距離僅有250mm，密度極大。雖然早期的多功能廳吊桿并不多，但后來為了最大限度地適應(yīng)各種功能的靈活使用，吊桿配置也越來越趨向復(fù)雜。從燈桿和景桿的數(shù)量上看，黑箱劇場主要是服務(wù)于戲劇演出，所以一般是景桿、燈桿都多，多功能廳一般是燈桿比較多。例如：杭州大劇院多功能小劇場有燈光吊桿30 套，移動燈光渡橋3 套，渡橋內(nèi)吊桿6套，可通過燈光吊桿的組合使用，形成任意的10 個 “井”字形燈光排架。隨著吊桿密度的增加，近年來，為了方便調(diào)整景片的位置，既能掛燈又能掛景的燈景桿成為黑箱劇場吊桿的流行趨勢。

典型的黑箱劇場都設(shè)有對稱布置的馬道，馬道主要用作技術(shù)通道，安放控制設(shè)備、掛置臨時燈具，也兼作表演區(qū)。多數(shù)黑箱劇場設(shè)一層馬道，兩側(cè)對稱布置，或“U”形布置。也有設(shè)置兩層馬道的情況，例如：廣州大劇院的黑箱劇場。但是如果只在劇場的一側(cè)設(shè)置單側(cè)馬道，許多演出便會受到影響。例如：坪山大劇院黑箱劇場的馬道為單側(cè)布置，馬道失去了功能變成一個裝飾性的空間，更不能滿足雙側(cè)掛燈布置側(cè)光的需要。實際上，黑箱劇場的低位側(cè)光，主要依靠在馬道兩側(cè)吊掛燈具，燈具的位置也會根據(jù)劇目的需要進(jìn)行調(diào)整，因此馬道對于黑箱劇場非常重要。此外，單側(cè)馬道也使得下部的空調(diào)只能單側(cè)出風(fēng)，風(fēng)量大時會吹動幕布，對演出也很不利。也有一些劇場，為了追求經(jīng)濟效益，把馬道臨時變?yōu)橛^演區(qū)，如：德保羅大學(xué)黑箱劇場（DePaul University Black Box Theater）、埃文河畔斯特拉特福的另一個地方劇場演播室（The Other Place theater studio）等（圖13），不過馬道上面的觀賞效果并不理想。

圖13： 德保羅大學(xué)黑箱劇場（左），另一個地方劇場演播室（右）

還有一種比較復(fù)雜的采用類似鏡框式舞臺柵頂層上面再設(shè)置一層檢修馬道的做法，如：香港文化中心小劇場，滿鋪格柵，與消防設(shè)施、空調(diào)管道共用開敞的柵頂空間，這種做法便于各種設(shè)備的維修，但是對層高的要求比較高，根據(jù)專業(yè)舞臺工藝設(shè)計師判斷，消防設(shè)施、暖通管道最少需要1m 高度，柵頂層最低預(yù)留高度3.5m，建筑高度要達(dá)到12m 左右，才能夠滿足技術(shù)需求。

4.追求消隱效果的空間意識

黑箱劇場一般規(guī)模較小，主要為戲劇演出服務(wù)，絕大部分演出都需要關(guān)閉戲劇需要之外的燈光，而鏡框式劇場和多功能廳在兼顧多種不同使用要求時，特別舉行會議的時候，會打開觀眾區(qū)的燈光照明。因此，多功能廳的觀演區(qū)與鏡框式劇場的觀眾廳相似，多帶有裝修，有些裝修的色彩還比較亮麗，用以展示劇院的品位和氣質(zhì)，而在黑箱劇場需要全黑場景的情況下，亮麗的裝修則會影響觀演視覺效果。所以黑箱劇場的最大特點是“黑”，內(nèi)部設(shè)計多采用非常質(zhì)樸的表達(dá)方式，管線設(shè)備全部露明，也涂成黑色。裝修風(fēng)格呈現(xiàn)出來的是一種簡單、率性的空間效果，從某種意義上來說，更像是一座生產(chǎn)戲劇的“制作車間”。

從演出空間的需要來說，黑箱劇場是希望整個空間在演出時能夠暗下來，一切與演出無關(guān)的東西都被消隱掉，以突出演員的表演效果（圖14）。正如英國導(dǎo)演彼得·布魯克（Peter Brook），在他的《空的空間》的首章所寫的那樣：“我可以選取任何一個空間，稱它為空蕩蕩的舞臺。一個人在別人的注視下走過這個空間，這就是一出戲所需要的一切?！?而從另一個角度來看，全黑的場景，也更適合數(shù)字媒體技術(shù)營造全新的視覺語言和視覺感受。所以黑箱劇場才被設(shè)計成一個黑色的盒子，內(nèi)部涂成黑色，或者深色系的深藍(lán)、深灰等顏色，因為黑色不會與服裝、背景和燈光沖突，更有利于劇目內(nèi)容的情境把控。但在一些特殊的戲劇里，個別案例也有用到白色背景，白色與黑色同樣安靜，可以濾掉一切多余的東西。例如：柳青設(shè)計、孟京輝導(dǎo)演的《等待戈多》，演出在一間被刷成白色的大屋子里進(jìn)行?。

圖14： 深圳大學(xué)師范學(xué)院實驗劇場《逐日百年》演出效果

總之，純凈空寂的黑箱劇場可以根據(jù)演出需要，由燈光創(chuàng)造出各種效果，哪處亮、哪處暗，哪處不是特別亮或者哪處是最亮的，什么時候需要正面光，什么時候需要側(cè)光突出演員的線條輪廓，都經(jīng)過精心設(shè)計。劇情中需要的色彩也可以通過燈光表現(xiàn)出來，利用不同顏色的燈光創(chuàng)造出五彩斑斕的世界。所以從這個意義上講，“黑”也是一種設(shè)計，正如日本著名舞臺設(shè)計家妹尾河童（Kappa SENOO）所說：“從前的舞臺照明主要是提供光源，現(xiàn)在則是完全相反，創(chuàng)造黑暗成了燈光師的工作內(nèi)容之一??！边@一點也是黑箱劇場與多功能廳內(nèi)部空間處理上的差別所在。

三、結(jié)語

黑箱劇場的出現(xiàn)源于表演觀念的變革，進(jìn)而導(dǎo)致了舞臺空間的變化，并促成一種全新“觀”“演”關(guān)系的形成。自20世紀(jì)80 年代末黑箱劇場被引進(jìn)國內(nèi)以來，現(xiàn)在已經(jīng)迎來了新一輪的建設(shè)高潮，這就需要我們認(rèn)真地總結(jié)經(jīng)驗，從服務(wù)于演出需要的角度出發(fā)，找出存在的問題，杜絕不利于演出的設(shè)計缺陷。同時還應(yīng)該兼顧劇場運營管理方面的需求。近些年來，黑箱劇場為了提高使用效率，也開始兼容越來越多的其他功能，規(guī)模也變得越做越大，特別是一些配建在大型演藝中心之中的黑箱劇場更出現(xiàn)了向多功能廳靠近的發(fā)展趨勢，這也就需要我們在設(shè)計之初，制定好劇場的定位和運營管理方針，明確建設(shè)方向，以避免偏離實際需要而導(dǎo)致適用性較差，或是長期閑置的情況出現(xiàn)。

注釋

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?多功能廳在第二次世界大戰(zhàn)以后，由于經(jīng)濟效益和利用率對專業(yè)劇場的制約而大量涌現(xiàn)。多功能廳是與專業(yè)劇場相對的概念，強調(diào)多種功能的混合使用，觀眾區(qū)和表演區(qū)有一定的劃分，觀眾區(qū)帶有裝修。

?葡萄架又稱花格頂、柵欄天頂（簡稱柵頂）是主臺上空的頂層樓板，一般做成漏空柵欄狀。吊桿和其他設(shè)備的鋼絲繩可以在任意位置穿過。

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?四種排布方式（容積約 3500m3）在高度為 10.8m的工況下中頻混響時間約為 1.0s，D50 均大于 0.55，可較好地滿足擴聲語言清晰度的要求。高度從 10.8m下降到 7.5m，中頻混響時間約下降 0.15s，語言清晰度 D50 基本不變，音質(zhì)參量計算結(jié)果依然在優(yōu)選范圍內(nèi)；當(dāng)高度從 7.5m 下降到 5.5m 時，中頻混響時間約為 0.8s，D50 略有提升。

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