程少飛 江明

摘要：經(jīng)濟與科技的迅猛發(fā)展使得平面設(shè)計行業(yè)發(fā)展迅速，大眾對設(shè)計的要求也越來越高，但同時設(shè)計作品開始出現(xiàn)日益浮夸、同質(zhì)化等諸多問題，而稚拙藝術(shù)的稚趣樸拙、自然本真對于提升設(shè)計作品的視覺美感和精神內(nèi)涵具有很高的價值。文章通過對稚拙藝術(shù)及其獨特性進行梳理歸納，并對稚拙藝術(shù)在平面設(shè)計中的應(yīng)用加以分析，進一步揭示了稚拙藝術(shù)應(yīng)用于平面設(shè)計的方法，為更多設(shè)計師在設(shè)計創(chuàng)作上提供一些思路。

關(guān)鍵詞：稚拙 率真 藝術(shù) 平面設(shè)計 應(yīng)用

21世紀是科技與經(jīng)濟高速發(fā)展的時代，也是藝術(shù)走進大眾視野的時代。人們開始更加主動地接觸藝術(shù)和提升自己的審美素養(yǎng)，并逐漸對美是否等同于精致的看法產(chǎn)生了懷疑，越來越多稚拙、粗糙的藝術(shù)創(chuàng)作開始被大眾關(guān)注。通過分析、研究稚拙藝術(shù)在現(xiàn)代平面設(shè)計中的應(yīng)用，將有助于豐富設(shè)計風格和加強設(shè)計的信息傳達功能，為大眾提供更加新穎和情感化的設(shè)計。

一、稚拙藝術(shù)的魅力

（一）稚拙藝術(shù)的界定

稚拙從字面意思可以理解為：幼稚、笨拙。稚，是指藝術(shù)作品中流露出天真、稚趣的感覺。畫面以兒童的思維和視角創(chuàng)作，表達方式自由率真，無拘無束，充滿了童趣之感。拙，是指笨拙、樸拙。不同于靈巧與嫻熟，拙是一種不飾雕琢的自然美，是大美1。拙追求事物的自然與本質(zhì)，具有真摯與純真之感，賦予作品一種獨特的美學氣質(zhì)。

具有稚拙風格的藝術(shù)創(chuàng)作可以稱為稚拙藝術(shù)，（圖1）為法國藝術(shù)家讓·杜布菲的創(chuàng)作，畫面整體稚嫩有趣，自由率真，具有明顯的稚拙風格特征。目前被學者和藝術(shù)創(chuàng)作者討論并研究的稚拙藝術(shù)主要包括原始藝術(shù)、原生藝術(shù)、兒童藝術(shù)、民間藝術(shù)以及西方的稚拙派繪畫等。這幾種藝術(shù)在藝術(shù)形態(tài)上可以分為兩種，原始藝術(shù)、原生藝術(shù)、兒童藝術(shù)和民間藝術(shù)屬于天生的稚拙，是創(chuàng)作者創(chuàng)作時自然的無意識的流露;西方的稚拙派繪畫則是在藝術(shù)創(chuàng)作中對原始稚拙進行借鑒和吸收，從而形成新的藝術(shù)形態(tài)2。

（二）稚拙藝術(shù)的獨特性

稚拙藝術(shù)創(chuàng)作追求畫面情感的表達，毫無保留的將內(nèi)心的情感表現(xiàn)在畫面上，這種直接的處理手法使作品具有令人感動的生命力和為之震撼的表現(xiàn)力3。稚拙藝術(shù)的美是一種毫無修飾的美、單純率真的美，是一種追求生命自由的美。當下的社會越來越機械化、自動化，人們似乎被理性化所束縛，開始渴望新奇獨特、感情充沛的審美體驗，而稚拙藝術(shù)的審美價值正好符合當前社會環(huán)境下人們的審美需求。另一方面，生活節(jié)奏的不斷加快和生活壓力的不斷增加使得越來越多的人開始向往質(zhì)樸的生活，懷念以前慢節(jié)奏的生活體驗，渴望心靈得到暫時的休憩。而稚拙藝術(shù)這種略顯笨拙，純潔率真的藝術(shù)感，能給人帶來返璞歸真的精神體驗，彌補心靈的情感空白，帶來精神上的滿足。

二、稚拙藝術(shù)特征在平面設(shè)計中的應(yīng)用

（一）圖形特征的應(yīng)用

圖形是人類通過視覺形象傳達信息的一種特殊的表現(xiàn)形式，具有可視性和語義性4。稚拙作品在圖形處理上表現(xiàn)出形體概括簡化的特點，創(chuàng)作者以其獨特的觀察視角和方法來描繪對象，他們不再關(guān)注于形體本身的體積、光影、虛實關(guān)系，而是更多將其主觀處理成純平面的形象，用簡潔的圓形、長方形、弧線等來概括復(fù)雜的物體。而在線條的使用上，稚拙藝術(shù)的線條表現(xiàn)上多為彎彎曲曲、粗細長短不一、笨重粗糲等特征，整體生澀凝練，看似簡單卻富含生命力。稚拙藝術(shù)的創(chuàng)作在表現(xiàn)物體客觀面貌的基礎(chǔ)上加入了更多的個人情感和藝術(shù)趣味，為圖形設(shè)計帶來了更獨特的藝術(shù)魅力。

設(shè)計中不乏很多運用稚拙藝術(shù)的經(jīng)典案例，（圖2）為例，希臘的著名設(shè)計師西奧多拉·瑪莎里斯為2004年雅典奧運會設(shè)計了會徽標志，標志圖形采用手繪的形式，橄欖枝以一種兒童般稚嫩的筆觸表現(xiàn)，線條帶有一種強烈的生澀感和簡單感，給人一種親切溫暖的感覺。奧運會是一項高強度、高水準的競技體育賽事，給人以專業(yè)、精湛、卓越的印象，而雅典奧運會的標志以手繪般稚拙的風格表現(xiàn)，一方面為這項頂級的競技體育賽事帶來了更多的溫暖感和生命力，更加貼合奧運會以人為本、自由平等、團結(jié)互助的精神，另一方面，手繪的表現(xiàn)形式其實是對原始形式的一種追求，讓整個標志帶有一種歷史底蘊，增強了標志的文化感和歷史感。同時，稚拙風格帶有一種兒童般的單純率真、天真爛漫，不摻雜一絲世俗的利益，這種風格的設(shè)計更加能夠體現(xiàn)奧運會公平公正的特點。計算機技術(shù)的迅猛發(fā)展使得設(shè)計制作變得更加簡單化，導(dǎo)致手繪在平面設(shè)計中逐漸被人們冷落，但是手繪在情感表達和提升設(shè)計的藝術(shù)效果方面有著計算機所不具備的優(yōu)勢5。手繪的線條每一根都是獨一無二的，效果自然不做作，既能夠體現(xiàn)平面設(shè)計作品的獨特性，又可以為作品營造出溫暖親切的藝術(shù)氛圍，為設(shè)計增加一些生命力和人情味6。

（二）色彩特征的應(yīng)用

色彩是畫面最具表現(xiàn)力的要素之一，不同的色彩給人帶來不同的視覺感受和心理感受。稚拙作品多以平涂的手法進行上色處理，在色彩選擇上具有強烈的主觀性，不會被傳統(tǒng)的色彩理論和色彩搭配觀念所束縛，畫面中的色彩往往未經(jīng)調(diào)和而直接使用，純度高、對比強、給人一種熱烈、明快、純粹的感覺，具有較強的裝飾性。在這里，色彩不再單純是描繪客觀物體的一個屬性，而是創(chuàng)作者表達自己情緒的一個工具，畫面中的每一個顏色都是作者創(chuàng)作時情感的直接呈現(xiàn)，整個畫面具有極強的感染力。

（圖3）為深圳設(shè)計師周少龍設(shè)計的“萬有引力”海報，色彩以色塊平涂上色的技法處理，整體帶有輕微的漸變，畫面的色彩空間感強，具有較強的裝飾性。在平面設(shè)計中，色彩純度起著決定畫面吸引力的作用，純度越高，色彩越鮮艷、活潑、引人注意、沖突性越強。在該幅海報的色彩搭配上，設(shè)計師使用了純度高、對比強的綠色和紅色，并減少了中間色的使用，色彩整體視覺沖擊力非常強，這樣的色彩搭配讓整體畫面變得活潑有趣，讓信息以一種更加輕松的方式傳達給受眾。海報的主題是假想牛頓沒有通過掉落的蘋果而是通過手機發(fā)現(xiàn)了萬有引力，這樣的概念具有戲劇性的效果，而這里自由大膽的色彩搭配為畫面帶來了藝術(shù)感和沖突感，這種色彩碰撞帶來的心理感受與海報戲劇性的主題有著很好的契合。相反，如果這里采用一種非常寫實的色彩處理，海報整體的視覺效果會略顯平庸，畫面帶來的心理感受和海報主題之間會產(chǎn)生一種割裂感，不夠協(xié)調(diào)。色彩作為平面設(shè)計中的視覺表現(xiàn)形式之一，不同的色彩搭配可以帶給觀者不同的心理感受，設(shè)計師在搭配色彩時需要做到形式與內(nèi)容的統(tǒng)一，在表達戲劇性、自由感、沖突感較強的主題時，可以借鑒稚拙藝術(shù)自由大膽的配色，利用色彩的信息傳達功能從而更好地呼應(yīng)畫面主題，烘托畫面的情感氛圍。

（三）構(gòu)圖特征的應(yīng)用

構(gòu)圖是指對畫面中各個元素和符號的位置關(guān)系進行合理的安排和組織，好的構(gòu)圖不僅可以讓畫面信息傳達更加清晰，還可以增加畫面的視覺美感和意境情感。

稚拙作品將場景進行二維平面化的處理，不再強調(diào)透視技法和寫實技巧，將創(chuàng)作由對物體的客觀呈現(xiàn)轉(zhuǎn)為對創(chuàng)作者內(nèi)心觀念的表達。畫面中的元素在位置經(jīng)營上更加的自由隨性，元素之間也不再追求主次虛實的區(qū)別，每個元素都是一個獨立的個體，各個元素之間的關(guān)系甚至不再合理，帶有一種超現(xiàn)實主義的風格。

平面設(shè)計作為一個信息傳達的學科，以準確迅速地向受眾傳遞信息為其第一功能，特別是受到國際主義設(shè)計風格的影響之后，越來越多的設(shè)計作品開始偏向理性的風格，版式構(gòu)圖也越來越簡單，雖然信息層級和結(jié)構(gòu)變得更加清晰，卻很難調(diào)動觀者閱讀的興趣，如果能夠在平面設(shè)計中吸收和借鑒稚拙藝術(shù)中的構(gòu)圖特征，無疑會增加整個設(shè)計作品的趣味性和畫面感染力。以（圖4）為例，立入禁止設(shè)計工作室為武隆懶壩國際大地藝術(shù)季設(shè)計了主視覺海報，海報采用了類似散點式的構(gòu)圖，圖形和文字自由地散落在畫面中，整個畫面視覺上比較飽滿。標題字體采用了手寫字體的表現(xiàn)形式，這種稚拙的筆觸帶有一種原始的美感，巧妙地貼合了海報的主題“把藝術(shù)還給人民”。圖形同樣采取了“粗糙化”的處理，與手寫感的文字搭配相得益彰，但這里的拙是一種“干凈的拙”，而不是漫無目的的涂鴉，以文字為例，海報僅在標題字體上采用了手寫處理，其他敘述性文字仍采用了無襯線字體，這樣的處理方法一方面增加了文字的可讀性，另一方面形成了強烈的對比，增強了標題文字的稚拙感。海報整體雖然僅由一個圖形和若干文字組成，但通過借鑒稚拙藝術(shù)自由隨性的構(gòu)圖，畫面并沒有顯得單調(diào)，同時稚拙藝術(shù)天真稚趣、自由率真的創(chuàng)作特征也使得海報具有一種獨特的真實純粹感。

（四）審美內(nèi)涵的應(yīng)用

隨著科學技術(shù)的不斷發(fā)展，現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的形式也越來越多樣化，電子設(shè)備的普及不僅給大眾帶來了生活上的便捷，也讓藝術(shù)創(chuàng)作更加的豐富多彩，各種動畫特效、影視圖像每時每刻都在沖擊著人們的視覺。但是由于生活壓力的日益增加，當下的人們對于藝術(shù)作品的品位更加傾向于尋求內(nèi)心的真實感與人情味7。許多人開始崇尚返璞歸真，追求以前慢節(jié)奏的生活方式，而反映到設(shè)計中，越來越多的設(shè)計師開始在設(shè)計創(chuàng)作中有意識地追求稚拙藝術(shù)的美學內(nèi)涵。

（圖5）是日本設(shè)計師Hirosuke Watanuki為西山酒造場的甜品蛋糕設(shè)計的包裝。栗果蛋糕的包裝采用淺黃色與褐色搭配，產(chǎn)品名稱用手寫的方式表現(xiàn)，歪歪扭扭的筆畫如同散落的小樹枝，再配上徒手繪制的栗果圖案，風格質(zhì)樸有趣。包裝側(cè)面用線條勾勒出了西山酒造場的工廠形象，不同于鋼筋水泥建成的現(xiàn)代化工廠，這里的工廠仍然保持著一種傳統(tǒng)建筑的風格，一間間高低錯落的屋舍顯得格外的親切自然。整個包裝沒有多余的裝飾，通過產(chǎn)品名稱文字和圖形的稚拙化處理將蛋糕原材料純凈和手工制作的特點表現(xiàn)得非常到位，包裝與商品已然融為一體。藝術(shù)在不同的時代可能有不同的特色，但藝術(shù)的本質(zhì)是抒發(fā)內(nèi)心的真情實感，引起觀者的心靈共鳴，這一點是不會改變的8。而設(shè)計作為一個發(fā)現(xiàn)問題、解決問題的專業(yè)，如果能夠從稚拙藝術(shù)中進行吸收借鑒，可以賦予設(shè)計作品獨特的審美內(nèi)涵和價值，引起受眾的情感共鳴。包裝設(shè)計作為平面設(shè)計的一個領(lǐng)域，一直處于商業(yè)氣息濃重而藝術(shù)內(nèi)涵欠缺的狀態(tài)，將稚拙藝術(shù)應(yīng)用到包裝設(shè)計中，可以增強包裝的審美趣味和藝術(shù)內(nèi)涵，實現(xiàn)包裝商業(yè)性和藝術(shù)性的平衡。尤其是現(xiàn)在越來越多的產(chǎn)品開始以手工打造和純天然為賣點，相比于其他的表現(xiàn)手法，稚拙藝術(shù)在這種類型的產(chǎn)品包裝上無疑有著得天獨厚的優(yōu)勢。

三、稚拙藝術(shù)介入平面設(shè)計的方法

自由率真、無拘無束是稚拙藝術(shù)的創(chuàng)作特征，但這也使得稚拙藝術(shù)在平面設(shè)計中轉(zhuǎn)化和應(yīng)用時難免會遇到一些問題。我們習慣了“帶著鐐銬跳舞”，在各種條條框框下做設(shè)計，突然取消限制反而會有無從下手的困惑。設(shè)計作品的創(chuàng)作過程包括背景分析、構(gòu)思創(chuàng)意、選擇合適的工具或材料、設(shè)計實施等步驟，因此我們或許可以從想法的稚拙、材料的稚拙、技法的稚拙三個層面嘗試將稚拙藝術(shù)與平面設(shè)計進行結(jié)合。

（一）想法的稚拙

構(gòu)思創(chuàng)意是設(shè)計的開始，一個好的創(chuàng)意決定了最終設(shè)計作品能否吸引和打動受眾，也正因為如此，我們在設(shè)計的想法上投入了大量的精力和時間，嘗試一個又一個不同的設(shè)計思路，努力做到設(shè)計想法的新穎和獨特。但有趣的是，那些構(gòu)思巧妙、邏輯嚴謹?shù)脑O(shè)計創(chuàng)意有時并不能讓我們產(chǎn)生情感上的共鳴，反倒是生活中一些略顯幼稚、單純的想法會在一瞬間擊中我們，讓人醍醐灌頂。因此，我們在設(shè)計時可以嘗試以兒童的思維和視角進行思考，以更簡單、直接的思路來呈現(xiàn)設(shè)計。概念的簡單并不會讓設(shè)計作品顯得空洞，相反更率真、更單純的想法反而能準確表現(xiàn)事物的特征，突出作品的主題，更有效地傳遞信息9。（圖6）為2013年日本著名設(shè)計師葛西薫設(shè)計的廣島精神HIROSHIMA APPEALS海報，海報的設(shè)計概念非常簡單：耀眼發(fā)白的陽光下，一個年輕人抬頭仰望著天空。設(shè)計師希望通過這樣一幅希望與悲傷交織的海報，讓人們特別是廣島受害者們記得對所愛之人的思念與情感。整張海報雖然沒有多余的修飾，但卻是一幅充滿情感的海報，給人極大的震撼，仿佛自己就處于那場核武器災(zāi)難中，將戰(zhàn)爭中無辜受害者的悲傷與無助展現(xiàn)得淋漓盡致。在這里，單純率真的表達讓海報有了更廣闊的想象空間，在視覺美感和藝術(shù)內(nèi)涵上都有極大的提升。

（二）材料的稚拙

材料是設(shè)計內(nèi)容的承載體，我們所有的設(shè)計構(gòu)思只有通過材料才能轉(zhuǎn)化為實體形態(tài)?！犊脊び洝分杏浀溃骸疤煊袝r，地有氣，材有美，工有巧。合此四者，然后可以為良”，材質(zhì)有其自身獨特的美感，不同的材質(zhì)會帶來特定的視覺感受和心理體驗。紙張是平面設(shè)計作品中應(yīng)用最頻繁的一種材料，選擇某些特定的紙張可以增加作品的稚拙味，比如手感粗糙的牛皮紙會讓作品更加自然質(zhì)樸，布滿褶皺的“手揉紙”帶有強烈的手工感和稚趣感，各種添加人造纖維的特種紙則帶有不同的肌理，視覺效果豐富。除了紙張以外，由于技術(shù)的進步以及大眾審美水平的提升，越來越多其他的材料開始在平面設(shè)計作品中被運用，我們在設(shè)計中選用一些能展現(xiàn)日常生活風景的材料，也可以為作品增加一些稚拙味。（圖7）為國產(chǎn)原創(chuàng)品牌“在地拾用”的產(chǎn)品設(shè)計，他們的主要產(chǎn)品線是包類產(chǎn)品，設(shè)計師通過回收生活中廢棄的蛇皮袋作為材料進行制作。這些蛇皮袋原來是用來裝大米、面粉、尿素等生活化的物品，本身是比較普通甚至有點俗的，但在這里蛇皮袋上的各種原始文字信息轉(zhuǎn)換成了設(shè)計形式感。這種對設(shè)計材料的選取其實是一種對于原始形式的追求，與稚拙藝術(shù)自然本真的內(nèi)涵相符，因此設(shè)計整體具

有一種強烈的稚拙感和藝術(shù)趣味。

（三）技法的稚拙計算機技術(shù)的迅猛發(fā)展為設(shè)計界帶來了翻天覆地的變化，

各種各樣的電腦繪圖軟件大大提高了平面設(shè)計的效率和精度，但與此同時，平面設(shè)計創(chuàng)作也變得更加標準化、理性化和同質(zhì)化。在設(shè)計表現(xiàn)技法上，如果我們能夠擺脫對電腦軟件的依賴，重新?lián)肀止?chuàng)作，會讓平面設(shè)計更加溫暖和有趣。手繪作為設(shè)計表現(xiàn)技法的一種，天生就有一種自帶的稚拙感，將文字和圖形以手繪的方式表現(xiàn)，可以讓畫面更加的親切溫暖、自然有趣，并且手繪相比于電腦制圖有著更強的靈活性，同樣的一根線條，我們既可以畫得輕快稚趣，也可以處理得凝重悲傷。不僅是手繪，其他屬于手工創(chuàng)作的表現(xiàn)技法恰當?shù)剡\用后都能給作品帶來一定的稚拙感，比如涂鴉、水墨、水彩、暈染、壓拓等，我們甚至可以將幾種不同的表現(xiàn)技法綜合起來運用，為畫面帶來更加豐富的效果。除此之外，我們還可以采取拼貼的技法，與設(shè)計主題相關(guān)的文字、圖片、報紙雜志、織物、金屬材料等都可以成為我們創(chuàng)作的元素，拼貼形成后的作品會給觀者帶來更真實有趣的感受?？傊愿鞣N手工創(chuàng)作的表現(xiàn)技法可以為我們的作品帶來更多的隨機性和偶然性，有助于擺脫電腦制圖的呆板，讓設(shè)計傳達出更多的稚拙感和趣味感。

四、結(jié)語

稚拙藝術(shù)具有稚趣樸拙、自然本真的特點，稚拙美是一種返璞歸真的美，是藝術(shù)來源于生活的真實寫照。尤其在當下快節(jié)奏的現(xiàn)代都市生活中，稚拙藝術(shù)所帶來的溫暖平靜、天真稚趣滿足了人們的審美需求和精神需求。在現(xiàn)代平面設(shè)計創(chuàng)作中，設(shè)計師吸收和借鑒稚拙藝術(shù)的特征，可以豐富設(shè)計的視覺表現(xiàn)形式，提升設(shè)計作品的藝術(shù)內(nèi)涵，有助于創(chuàng)造出更加有情感、更加有靈魂，更加引起觀者內(nèi)心共鳴的設(shè)計作品，實現(xiàn)冰冷的科技美和繁瑣的商業(yè)美下設(shè)計中人文情懷的回歸，給觀者帶來返璞歸真的精神體驗。

注釋：

1程平.“稚拙”的美學范疇淺析[J].大舞臺，2013（3）.

2張惠鳴.論稚拙美[J].齊魯藝苑，1991（3）.

3馮付依.西方現(xiàn)代稚拙派繪畫的藝術(shù)語言研究[D].河北師范大學，2017.

4劉亞平.視覺傳達的語言及應(yīng)用研究[M].北京：中國水利水電出版社，2018.

5劉卓.平面設(shè)計中手繪藝術(shù)的創(chuàng)新表現(xiàn)[J].包裝工程，2018，39（4）.

6衛(wèi)亞娜.淺談手繪在平面設(shè)計中的不可代替性[J].設(shè)計，2014（11）.

7林琳.“手工元素”讓平面設(shè)計溫暖起來[J].設(shè)計，2014（11）.

8李媛媛.近現(xiàn)代中國畫中的稚拙美研究[D].山東理工大學，2017.

9于瑩，張家琪，張?zhí)焖?兒童畫創(chuàng)作思維在平面設(shè)計中的應(yīng)用[J].設(shè)計，2015（24）.