褚凱

在閱讀外國文學(xué)作品時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)其中有比較多的女性形象塑造，比如《巴黎圣母院》中的愛斯梅拉爾德、《簡·愛》中的簡·愛等均是具有代表性的女性形象。在外國文學(xué)作品中，作者在塑造女性形象的時(shí)候會(huì)使用不同的方法，女性形象的呈現(xiàn)也會(huì)表現(xiàn)出多元化特征，而且女性形象的設(shè)計(jì)以及描述往往存在著特殊的意味，所以在進(jìn)行外國文學(xué)作品解讀的時(shí)候，強(qiáng)調(diào)人物形象分析是非常必要的?！栋谅c偏見》是外國文學(xué)史上比較具有代表性的作品之一，該作品塑造的女性形象比較豐富，研究其中的女性形象，掌握女性形象的塑造方法，有助于我們?nèi)娼庾x文學(xué)作品的內(nèi)涵。

一、《傲慢與偏見》概述

《傲慢與偏見》是簡·奧斯汀最早完成的作品，這部作品開始創(chuàng)作于1796年，剛開始的名字是《最初的印象》。在歷時(shí)一年多之后，這部作品終于完成。簡·奧斯汀的父親在讀完了這部作品之后非常感動(dòng)，于是又將作品拿給了湯瑪士·卡德爾，并請(qǐng)他出版，不過被拒絕了。此次拒絕讓父女倆很是沮喪。面對(duì)這樣的局面，簡·奧斯汀著手修訂另一本小說《理性和感性》。在1805年，簡·奧斯汀的父親去世之后，簡·奧斯汀的母親帶著她和姐姐搬到南安頓普生活。在1809年，她們?cè)趩填D城愛德華的漢普夏莊園定居。有了安穩(wěn)的創(chuàng)作環(huán)境之后，簡·奧斯汀認(rèn)真提筆，修訂并自費(fèi)出書《理性和感性》，且取得了不錯(cuò)的銷路。在市場(chǎng)良好的反饋情況下，簡·奧斯汀重寫《最初的印象》，并將其改名為《傲慢與偏見》，由此，這部影響頗為深遠(yuǎn)的巨著正式面世。對(duì)《傲慢與偏見》這本小說的內(nèi)容進(jìn)行分析可知，其所描寫的是小鄉(xiāng)紳班納特五個(gè)待字閨中的千金，主人公是二女兒伊麗莎白，她在舞會(huì)上認(rèn)識(shí)了達(dá)西，但是耳聞他為人傲慢，一直對(duì)他心生排斥，經(jīng)歷一番周折，伊麗莎白解除了對(duì)達(dá)西的偏見，達(dá)西也放下傲慢，有情人終成眷屬。

二、文學(xué)作品中人物形象塑造的價(jià)值

在文學(xué)作品的創(chuàng)作中，尤其是在小說創(chuàng)作中，人物形象塑造的重要性是不言而喻的。結(jié)合目前的作品分析，之所以強(qiáng)調(diào)人物形象的塑造，主要是因?yàn)槿宋镄蜗笏茉炀哂袃煞矫娴耐怀鰞r(jià)值。

第一，小說創(chuàng)作中的人物形象塑造是否成功，直接影響小說的可閱讀性。所謂的可閱讀性指的是讀者對(duì)小說作品的興趣濃度以及小說的藝術(shù)特色等。在小說的創(chuàng)作中，故事的描述是不可缺少的，而故事所圍繞的核心便是人物，如果人物塑造得不夠精彩，那么故事的精彩程度也會(huì)大打折扣，因?yàn)楣适潞腿宋锸窍嗥ヅ涞?，如果二者出現(xiàn)了不適配的情況，讀者在閱讀的過程中會(huì)產(chǎn)生諸多不好的閱讀體驗(yàn)，這對(duì)讀者理解小說的思想內(nèi)涵，發(fā)掘小說藝術(shù)價(jià)值等有不良影響。簡言之，在小說創(chuàng)作的過程中，評(píng)價(jià)小說創(chuàng)作是否成功的一個(gè)核心標(biāo)準(zhǔn)是人物形象的塑造是否成功，因?yàn)槿宋镄蜗蟮乃茉焖a(chǎn)生的影響是具有綜合性的。

第二，在小說創(chuàng)作的過程中，人物往往是作者某種思想意識(shí)、價(jià)值觀念的“代言者”，如果不重視人物形象的塑造，那么作者的思想表達(dá)就會(huì)出現(xiàn)弱化的情況，這對(duì)于作品思想深度而言是不利的。比如，在中國古典小說《紅樓夢(mèng)》的創(chuàng)作中，曹雪芹之所以要在這本小說中描寫諸多性格不同的女子，主要是因?yàn)檫@些女子有各自所代表的思想，有的代表著勇敢，有的代表著傳統(tǒng)，有的則代表著抗?fàn)幍?。作者通過人物的語言、行動(dòng)以及心理等描寫塑造更加豐滿的人物形象，從而使讀者對(duì)人物有深刻的印象，這樣，人物身上所表示的思想也會(huì)被讀者所接受，如此一來，作者宣揚(yáng)自己思想觀念、價(jià)值取向的目的就可以實(shí)現(xiàn)。

三、《傲慢與偏見》中女性形象的分析

對(duì)《傲慢與偏見》這本小說進(jìn)行分析，我們可知作品中描寫的女性人物形象不止一個(gè)，且不同的女性形象所表現(xiàn)的內(nèi)容是有差異的。具體分析不同的女性形象，這對(duì)更加全面地解讀《傲慢與偏見》有突出的現(xiàn)實(shí)意義。

（一）伊麗莎白

在《傲慢與偏見》中，第一女主人公是伊麗莎白。在這個(gè)女性角色身上我們幾乎可以看到所有的對(duì)完美女性的希冀。伊麗莎白不僅聰明善良，還有膽識(shí)、有主見，并且具有非常強(qiáng)的自尊心，其能夠勇敢地追求屬于自己的愛情。在小說中，當(dāng)別的女生都在向帥氣多金的達(dá)西、賓利等人獻(xiàn)殷勤的時(shí)候，伊麗莎白對(duì)這些女生表示了不屑。當(dāng)自己姐姐生病的時(shí)候，只有她掛念著自己的姐姐，并且冒著大雨前去照料自己的姐姐。伊麗莎白與男主人公的第一次見面發(fā)生在一次舞會(huì)上，在這次舞會(huì)上，男主人公認(rèn)為不管是自己的出身還是教養(yǎng)都要比伊麗莎白一家高，因此其很反感伊麗莎白的母親極力將自己的女兒嫁入上流社會(huì)的做法。在初次見到伊麗莎白的時(shí)候，男主人公流露出了傲慢無禮的態(tài)度。這種態(tài)度讓伊麗莎白很反感，所以其對(duì)男主人公產(chǎn)生了偏見。隨著兩人聯(lián)系的逐漸增加，伊麗莎白認(rèn)識(shí)到男主人公并不是一個(gè)傲慢冷血的人，所以其對(duì)男主人公的態(tài)度發(fā)生了改變，開始由厭惡轉(zhuǎn)變?yōu)樽鹁矗M(jìn)而又變?yōu)榱藧勰?，最后和男主人公幸福地?cái)y手走進(jìn)了婚姻的殿堂。在小說中，伊麗莎白是一個(gè)對(duì)待自己的愛情有主見的女性，剛開始的時(shí)候，其對(duì)年輕的軍官產(chǎn)生了愛慕之情，但是在發(fā)現(xiàn)年輕的軍官是一個(gè)無恥騙子的時(shí)候，她毅然決然地離開了軍官。在面對(duì)另外一個(gè)男性求愛的時(shí)候，她清楚地意識(shí)到自己面前的男子，自己并無愛意，如果成婚一定不會(huì)幸福，所以她拒絕了母親的規(guī)勸，拒絕了追求自己的男人。從整本書的解讀來看，正是因?yàn)橐聋惿讓?duì)自己向往的愛情有所堅(jiān)持，所以才能夠和男主人公走向幸福。

（二）簡

在《傲慢與偏見》中，簡是一個(gè)非常重要的女性角色，其是伊麗莎白的姐姐，是伊麗莎白最親近的家人。作品中的簡美麗、溫柔、善良、單純，其和達(dá)西的好友賓利一見鐘情，相互愛慕，但是和妹妹伊麗莎白相比少了一份堅(jiān)強(qiáng)，表現(xiàn)得比較軟弱，也沒有自己的主見，很容易感情用事。此外，就性格來看，簡是比較內(nèi)斂的，不會(huì)輕易地表達(dá)出自己的情感。因?yàn)楹唽?duì)賓利的情感態(tài)度不明顯，所以賓利誤以為自己只是眾多簡的追求者中的一個(gè)，是簡無聊時(shí)的消遣，所以兩人的感情存在著不穩(wěn)定因素。后來，賓利在家人和達(dá)西的勸說下離開了簡。在賓利離開后，簡痛徹心扉，整日以淚洗面，不僅身體非常虛弱，精神上也出現(xiàn)了恍惚的情況。從簡的狀態(tài)來看，其缺乏獨(dú)立生活的能力，也缺乏勇敢追求自己幸福的勇氣。后來，在伊麗莎白和達(dá)西的幫助下，其與賓利正視自己的感情，并最終走到了一起。

（三）夏洛蒂

作為伊麗莎白的好朋友，夏洛蒂在《傲慢與偏見》中也是非常重要的一個(gè)角色。這是一位大齡未婚女教師，其聰明、有頭腦，當(dāng)她知道伊麗莎白拒絕了柯林斯后，她主動(dòng)接近柯林斯，目的就是要牽制住柯林斯先生，從而使其不再向伊麗莎白求婚，這樣，她便可以將柯林斯吸引到自己這邊來并向她求婚。在小說中，柯林斯是一個(gè)自大且無知的牧師，是伊麗莎白父親財(cái)產(chǎn)的繼承人。夏洛蒂清楚地知道自己和柯林斯之間沒有愛情，也沒有共同的語言，但是夏洛蒂依然愿意嫁給他，因?yàn)橄穆宓倜靼姿龥]有好看的面容，家庭也不夠富裕，且年紀(jì)比較大，她需要的僅僅是一份安定，而這些，柯林斯都能夠給她，于是她最終選擇和柯林斯生活在一起?？偟膩碇v，夏洛蒂的婚姻更像是一種形式上的婚姻，沒有精神上的寄托。在小說中，夏洛蒂對(duì)伊麗莎白說的“你知道，我不是個(gè)浪漫的女人，從來就不是。我所需要的，只不過是一個(gè)舒適的家”這句話，充分體現(xiàn)了夏洛蒂對(duì)自己的準(zhǔn)確認(rèn)知。

（四）莉迪亞

莉迪亞是伊麗莎白的妹妹，因?yàn)閺男∈艿侥赣H的教育，愛慕虛榮、放蕩不羈是她的標(biāo)簽。閱讀小說會(huì)發(fā)現(xiàn)，莉迪亞總是想著要嫁給有錢又有風(fēng)度的男人。在舞會(huì)上，莉迪亞遇到了英俊瀟灑的軍官，虛榮心促使她向軍官靠攏。當(dāng)知道姐姐伊麗莎白和軍官斷了感情之后，莉迪亞火速投入其中。對(duì)莉迪亞的行事進(jìn)行分析可知，其在做事的時(shí)候缺乏理性，看待問題往往會(huì)簡單化。在小說中，最不被看好的婚姻便是莉迪亞和軍官的婚姻，這兩人一個(gè)金錢至上，一個(gè)忘恩負(fù)義、貪財(cái)好色，所以他們兩個(gè)的結(jié)合不會(huì)獲得好的結(jié)果。就莉迪亞而言，其所追求的是軍官的金錢以及地位，而軍官所追求的則是莉迪亞的美貌和身體。在小說中，兩人所做的最不理性的事情便是私奔，這件事引發(fā)了軒然大波，而他們的完婚也是在達(dá)西的幫助下實(shí)現(xiàn)的。但是盡管如此，莉迪亞依然恬不知恥地說自己是家中姐妹中第一個(gè)結(jié)婚的，而且還在當(dāng)時(shí)感情受挫的伊麗莎白和簡面前炫耀?？偟膩碇v，莉迪亞和軍官都是對(duì)感情不負(fù)責(zé)任的人，所以在婚后不久，兩人就產(chǎn)生了矛盾，所以他們的婚姻充滿了爭吵與打斗。

（五）班納特太太

在《傲慢與偏見》中，簡·奧斯汀著墨比較多的第五個(gè)女性角色便是班納特太太，其是伊麗莎白姐妹的母親，貪慕虛榮，見識(shí)短淺，總是盤算著讓自己的女兒嫁入豪門，所以她的一大愛好便是為女兒們尋找稱心如意的丈夫，以此來讓女兒進(jìn)入上流社會(huì)，因?yàn)樵谂畠哼M(jìn)入上流社會(huì)之后自己也會(huì)跟著沾光，相應(yīng)的，社會(huì)地位也會(huì)有所提升，這對(duì)于滿足她自己的私欲來講是非常必要的。班納特太太的一系列做法顯得非常市儈，不過這也體現(xiàn)出了其對(duì)女兒們的愛。作為一名母親，班納特太太知道沒有物質(zhì)的婚姻必然是不幸福的，所以其在對(duì)待女兒婚姻的時(shí)候，希望女兒們幸福，因?yàn)樗约旱幕橐霾⒉恍腋?。班納特太太熱衷于讓女兒們參加一系列高檔的舞會(huì)，以覓得有錢而又優(yōu)秀的女婿，同時(shí)，她又是一位極其懂得算計(jì)的人，她明明知道賓利邀請(qǐng)大女兒簡去做客的那天會(huì)下雨，但她故作不知，仍舊讓女兒去赴約，最終女兒淋了雨生了病，留在賓利家里調(diào)養(yǎng)了好久，這也就達(dá)到了班納特太太的目的—讓簡有更多的機(jī)會(huì)與賓利接觸，好讓賓利愛上她，以促成簡嫁給有錢的賓利，進(jìn)入上流社會(huì)。

四、《傲慢與偏見》的作品主題和藝術(shù)特色

在解析了《傲慢與偏見》的女性角色之后對(duì)作品的主題表達(dá)和藝術(shù)特色進(jìn)行分析，這對(duì)于進(jìn)一步地理解作品內(nèi)涵有積極的意義。以下是作品主題和藝術(shù)特色的分析。

就作品主題來講，簡·奧斯汀在這部小說中通過班納特五個(gè)女兒對(duì)待終身大事的不同處理，表現(xiàn)出鄉(xiāng)鎮(zhèn)中產(chǎn)階級(jí)家庭出身的少女對(duì)婚姻愛情問題的不同態(tài)度，從而反映了作者本人的婚姻觀：第一，為了財(cái)產(chǎn)、金錢和地位而結(jié)婚是錯(cuò)誤的;第二，結(jié)婚不考慮上述因素也是愚蠢的。因此，她既反對(duì)為金錢而結(jié)婚，又反對(duì)把婚姻當(dāng)兒戲。她強(qiáng)調(diào)理想婚姻的重要性，并把男女雙方感情作為締結(jié)理想婚姻的基石。伊麗莎白對(duì)達(dá)西先后兩次求婚的不同態(tài)度，實(shí)際上反映了女性對(duì)人格獨(dú)立和平等權(quán)利的追求。這是伊麗莎白這一人物形象的進(jìn)步意義。

就作品的藝術(shù)特色來看，主要從兩個(gè)方面進(jìn)行強(qiáng)調(diào)：第一，反諷。情景反諷是將反諷從語言層面擴(kuò)展到小說的某一具體情節(jié)或場(chǎng)景中，主要指在小說中，故事情節(jié)的發(fā)展出乎讀者意料，甚至與讀者預(yù)期的情景截然相反，卻又在情理之中。簡·奧斯汀對(duì)《傲慢與偏見》的小說情景進(jìn)行了戲劇化處理，達(dá)到了較強(qiáng)的反諷效果。第二，語言。簡·奧斯汀在人物形象塑造中的語言用法極為講究，具有別樣化的特征。首先，用詞精練準(zhǔn)確。簡·奧斯汀在《傲慢與偏見》中營造的是英國貴族與中產(chǎn)階級(jí)之間的愛情故事，因此，簡·奧斯汀所要表現(xiàn)出來的人物形象與其生活環(huán)境有著直接關(guān)系，不一樣的語言用詞能夠準(zhǔn)確表現(xiàn)一個(gè)人的受教育程度、家庭教養(yǎng)。由此可見，精辟的語言用詞更加符合《傲慢與偏見》中的人物設(shè)定，突出小說整體的真實(shí)性。其次，句式的多樣化風(fēng)格也能凸顯《傲慢與偏見》中的人物形象，使得人物形象更加立體、豐滿，契合讀者閱讀的審美需求，最大限度地表現(xiàn)簡·奧斯汀的文學(xué)創(chuàng)作功底。

綜上所述，《傲慢與偏見》是外國文學(xué)史上頗具影響的一部作品，這部作品塑造了五個(gè)具有鮮明性格特征的女性角色。通過對(duì)女性角色的全方位塑造，簡·奧斯汀表現(xiàn)出了自己對(duì)待婚姻的基本態(tài)度，也闡釋清楚了自己的婚姻觀。從這五個(gè)女性角色的身上，我們可以看到現(xiàn)代女性的身影。閱讀這部小說，感悟女性形象，品讀小說中不同女性的表現(xiàn)，這對(duì)廣大女性朋友反思自我、活出自我有積極的指導(dǎo)意義，對(duì)女性朋友的婚戀觀也會(huì)產(chǎn)生突出的現(xiàn)實(shí)價(jià)值。