曾穎

班宇曾說過：“寫小說對(duì)自己而言，就像是捕捉神秘巨翅的倒影，很多故事的驅(qū)動(dòng)力，往往來自某個(gè)很短暫模糊的時(shí)刻，而它并不總會(huì)在文中出現(xiàn)，甚至也不是主旨，僅僅只是一道即逝的光、噴出的泉水，或者蕩開的地火，需要徒手勞作，親自解開背后之謎。”

作者作為一個(gè)講故事的人，他所講述的故事沒有完美無瑕的人生，字字落筆都是平凡人的經(jīng)歷，人間煙火下掩藏的辛酸和無力，才是人與生活的對(duì)抗角逐。人在百般無奈的日復(fù)一日中燃起希望又逐漸失望，就像希臘神話中的西西弗斯，在日復(fù)一日推著石頭上山的途中，也需要放空自己，暫時(shí)逃避現(xiàn)實(shí)。人不是不愿意去仰望星空，追隨幸福的光芒，而是常常仰望但愛而不得時(shí)，更需要一絲喘息接著堅(jiān)持自己的信仰。

一、困境下的逍遙人

小說集《逍遙游》一書中，分別展現(xiàn)出夜鶯湖、雙河、蟻人、逍遙游、安妮等七篇風(fēng)格迥異而引人深思的故事，其中與書同名的故事《逍遙游》承接了前作《冬泳》的敘述風(fēng)格，刻畫了幾位身處窘境的失意者：患病的女孩兒，無奈的父親，庸碌無為的好友。不同的是即便伴隨生活帶來的無力感，他們身上依舊閃爍著微光，都渴盼成為真正逍遙、自由的人。

與《冬泳》相比，班宇筆下的主人公在心境上發(fā)生了微妙的變化，他們不會(huì)自甘墮落亦不會(huì)奮力搏擊，由困惑、虛無、軟弱的溺水者到從容、接納的仰望者，既渴求又逃避，游走于希望與絕望之間。文章的主人公“我”許玲玲本有著正常年輕人的生活，一份收銀員的工作，環(huán)保局上班的男朋友，青春洋溢在沸騰的身體中，在充斥著荷爾蒙的世界中生活。除了父母親上一輩婚姻亮紅燈外，生活對(duì)于“我”來說并沒有下什么狠手。然而，人世間的雪上加霜往往來得猝不及防，突如其來的重病將“我”壓垮，男友落荒而逃，母親意外撒手人寰，這一切對(duì)“我”而言是致命的打擊。許玲玲被病痛折磨，在肉身上無法達(dá)到“逍遙”，卻可窺見她內(nèi)心的矛盾掙扎。對(duì)于男友的拋棄，許玲玲表示理解，她選擇了一種無聲承受的姿態(tài)，時(shí)刻保持清醒，以沉默和克制面對(duì)生活，盡力減少給他人帶來的麻煩和壓力。作者以一種極其冷靜的語調(diào)敘述著病痛、死亡、離別，這也正投射出其筆下主人公對(duì)待生死的態(tài)度—開闊與豁達(dá)。飯桌上主人公說道：“哭了一會(huì)兒，該干啥干啥，差不多得了，不然菜都涼了?！边@種心境上的淡然又何嘗不是一種詩意哲學(xué)？

小說還塑造了一位復(fù)雜多面的中年父親形象，一方面，他是東北工業(yè)區(qū)頹敗背景下被時(shí)代拋棄的失敗者，另一方面，他是貧瘠浪潮席卷下仍然堅(jiān)挺、有責(zé)任擔(dān)當(dāng)而不善言辭的父親。文章在一開始就描寫了許福明世俗的毛病，喜歡示弱博得他人的同情，對(duì)他人的施舍來者不拒，在男女關(guān)系上也毫無檢點(diǎn)。但是，他對(duì)“我”這個(gè)女兒的愛卻是默默存在的。許福明在得知“我”生病后，賣掉了自己的二手車，母親去世后便搬過來與“我”同住，在理應(yīng)享受退休生活的年紀(jì)，騎著二手的倒騎驢在家具城拉腳只為補(bǔ)貼家用，給“我”積攢治療費(fèi)用。貧困和生死雙重困境下，父愛中流淌的溫暖可以擊敗一切。他總是用無聲的言語和默默的行動(dòng)在“我”最需要幫助的時(shí)候給我溫暖。他是不合格的丈夫，也曾是不合格的父親，但在母親去世的那一刻，他所作出的決定讓他父親的形象高大了些許，作為凡人他有著無法避免的缺點(diǎn)，但作為父親他給予了“我”最真誠的愛，為“我”撐起一個(gè)家。他的高尚和低俗使他有血有肉，也是萬千承受苦難的人的縮影。

作者筆下的人物在現(xiàn)實(shí)主義的絕境下綻放出一朵絕美的花，摻雜著人性的浪漫與溫暖。父女之間既親密無常，又互相沖突。許福明是庸常者也是失敗者，他負(fù)重累累，為命運(yùn)裹挾，甚至為自己女兒所鄙夷，他從來不是自由的、逍遙的，但有一顆鮮活的、不放棄的、向“生”的心。困窘當(dāng)下的許福明并未如我們所料墮入絕境，而是勇于找尋一段又一段“愛情”，這也讓他貧瘠疲憊的日子多了幾分色彩。

許玲玲的兩個(gè)朋友，譚娜和趙東陽在身體上可以說達(dá)到了“逍遙”，但不乏各自人生階段的苦惱。譚娜初中肄業(yè)后混跡于社會(huì)，男友家暴嚴(yán)重，作為戀愛老手到如今也未找到如意郎君的她對(duì)感情極度渴望。趙東陽已結(jié)婚生子，相對(duì)而言是三人中被幸福眷顧的人，然而家庭不和，日日活在危機(jī)之中。譚娜和趙東陽在現(xiàn)實(shí)生活中皆為“失意者”，但看到許玲玲遭遇困難時(shí)，二人不約而同地向她伸出了溫暖的手。班宇所構(gòu)筑的鐵西世界的悲涼底色下浸透了一層淡淡的溫情，《逍遙游》的創(chuàng)作內(nèi)核被賦予了浪漫主義色彩。

二、逃離困境—逍遙游

三人出游是全篇的高潮，“逍遙游”實(shí)際是一場(chǎng)短暫的逃逸，亦是一場(chǎng)夢(mèng)境般的詩意旅行。莊子的“逍遙游”并非消極避世，而是指一種心無所恃的狀態(tài)—不受拘束，“無所待”。許玲玲無法做到身體上的“無所待”，于是想求“心境”上的臨時(shí)放空?！拔摇弊鳛橹魅斯灰粓?chǎng)疾病奪走了大好年華，這使“我”從開朗變得逐漸閉塞，悲秋思春。在一次次的化療中無法看見生的希望時(shí)，“我”對(duì)世間的萬事萬物的觀念發(fā)生了翻天覆地的變化，變成了逃兵，變得沉默寡言，變得矛盾，交友空間在患病和敏感自尊的慫恿下變得愈發(fā)狹小，譚娜、趙東陽成了支撐“我”活下去的救命稻草。在一次三人聚會(huì)中無意間聊起旅游，三個(gè)被苦難綁縛的年輕人一拍即合，來了場(chǎng)說走就走的旅行?！俺鎏印笔窃S玲玲三人反抗的姿態(tài)，他們以逃避當(dāng)下的方式微弱、無聲地抗?fàn)庍@個(gè)頹唐的時(shí)代，如詩者般孤勇，令人動(dòng)容。許玲玲、譚娜、趙東陽代表了大多數(shù)東北下崗工人子女的現(xiàn)狀：安于命運(yùn)的不公卻又不甘于此，矛盾而妥協(xié)、屈從而叛逆是這代人的特質(zhì)。

然而，這場(chǎng)“逃逸”很快被現(xiàn)實(shí)打破，夜晚三人房中，當(dāng)“我”看到譚娜和趙東陽的茍且之事，背叛和難堪來得如此突然和劇烈，“我”終于忍不住地失聲痛哭?！拔摇本烤篂楹味?？是感到遭遇了友人背叛？還是不舍這場(chǎng)稍縱即逝的歡愉假象？作者也未給出答案。譚娜和趙東陽靠酒精麻痹自我來找尋“逍遙”，卻無法實(shí)現(xiàn)心靈上的“逍遙”，就像詩歌總是無法脫離現(xiàn)實(shí)。吉狄馬加把詩歌當(dāng)作現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的另一種折射，詩歌不復(fù)制現(xiàn)實(shí)，只感知和呈現(xiàn)自己的現(xiàn)實(shí)—即自我認(rèn)知的現(xiàn)實(shí)。旅途結(jié)束，三個(gè)人各懷心事返家，“我”在家門口的兩盞微弱的燈光中意識(shí)到了“逍遙”只是一場(chǎng)虛無緲縹的美夢(mèng)，是對(duì)現(xiàn)實(shí)最殘酷的諷刺，人終究要回到現(xiàn)實(shí)生活中。這首詩終要結(jié)束，就像我們掠過灰燼與山海，聆聽著嘆息的聲音，穿過愛與痛苦，為活著而活著。

三、用意象塑造詩意—逍遙境

詩歌意象可以創(chuàng)造情境，抒發(fā)情感，“詩人將主觀情思寄托于客觀事物，將抽象的情思寄托于具體的物象，使之成為情景交融的可感可觸的藝術(shù)形象，從而產(chǎn)生無限的藝術(shù)魅力”（劉芳《詩歌意象語言研究》）。班宇的作品中多次提及有關(guān)“水”“湖海”“泳者”的意象，相較于前作，《逍遙游》中“水”意象更為豐富，不只是悲傷色彩，也寄寓了“悲”和“歡”兩層涵義。水既可以賜予生命又可以使其溺斃，這種微妙的關(guān)系恰到好處地詮釋了人生中的兩種極端情緒狀態(tài)：歡躍或窒息。而枯木、風(fēng)箏、水草、駿馬等審美意象也具有極強(qiáng)的詩意性。

海洋的遼闊深遠(yuǎn)象征著“歡”。“我”向趙東陽講述了格林蘭睡鯊的故事，幻想成為一條自由自在的魚，看著世間諸事反反復(fù)復(fù)上演，無論悲歡離合，默默承受，也不知是不幸還是萬幸，途中一個(gè)街角的枯樹發(fā)生自燃，一溜煙兒的工夫，便化作灰燼，猶如從未來過這人世間一樣。大海作為空間意象，一望無際，“水”獨(dú)有的流動(dòng)感為心靈提供了一個(gè)休憩空間，使許玲玲暫時(shí)忘卻了疼痛。這里所提及的意象與景色描寫極具詩性美，凝練深遠(yuǎn)，都是在側(cè)面映射“我”患病后對(duì)生命的看法、對(duì)生活的理解。從山海關(guān)到秦皇島一路上風(fēng)景秀麗，登高望遠(yuǎn)，云霧輕煙，讓“我”被病痛折磨的軀體和精神得到了些許緩解，面對(duì)自然的感召，“我”再次燃起了生的希望。雖被悲苦籠罩，但主人公在心境上多了一層釋然和曠達(dá)，這種詩意在前作中是鮮見的。

夢(mèng)境的支離破碎象征著“悲”。在悲劇及失敗作品中，往往還流淌著浪漫甚至明朗的旋律，同樣，在那些完全呈現(xiàn)出詩化、抒情化的作品中，也有著撼人心魄的悲劇或揮之不去的哀傷與悲涼。小說兩次寫到許玲玲焦急無力的“幻境”，她看著雪糕融化，看見譚娜被綁架，生命中最親近的兩個(gè)人在她的夢(mèng)境中都是失意、離散的。多次想逃脫卻無能為力，就如“我”本以為逃離原本生活可享受幾日逍遙，結(jié)果現(xiàn)實(shí)卻往往教會(huì)“我”失望和事與愿違。在這沉郁的基調(diào)中，“詩意”產(chǎn)生了。“我”渴望活著，害怕離去，但世事無常，“我”如此渺小、脆弱，在塵世的悲歡中不被眷顧?，F(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境交織，殘酷中穿插詩意，夜海正慢慢走來，最終將“我”吞沒，這場(chǎng)關(guān)于“逍遙”的夢(mèng)便破碎了。

四、以詩韻浸潤言語—逍遙語

班宇多用簡(jiǎn)潔、白描的語言進(jìn)行敘述，并大量融入東北方言，以短句居多，淺顯易懂。小說語言除了接近口語化，還明顯有文言和詩韻的味道。

（一）短句營造蒼涼感

小說《逍遙游》以第一人稱視角敘事，但敘述語言并不算十分細(xì)膩真摯，反而多了幾分淡漠，全篇彌漫著一種蒼涼虛無的基調(diào)。例如，“我和許福明當(dāng)時(shí)都傻了，做夢(mèng)似的，一樣不會(huì)，別人讓干啥干啥，開死亡證明，買裝老衣服，遺體送到殯儀館，忙得沒空細(xì)合計(jì)”將母親的死亡過程用三言兩語概括，不帶有任何感情，作者用四言、五言句式塑造出一種冷淡、漠然的情緒色彩，主人公內(nèi)心的平靜和麻木感油然而生。

（二）巧用文言詩句

文章中的“詩韻”還來源于詩詞歌賦的使用，一是直接引用，如“山靜似太古，日長如小年”“野馬也，塵埃也，生物之以息相吹也”，以古人原汁原味的詞句塑造曠達(dá)意境，表明主人公“我”對(duì)自由的期待、對(duì)生命的渴盼。登上澄海樓時(shí)，許玲玲感嘆道：“長城連海水連天，人上飛樓百尺巔?！遍L城蜿蜒連綿地爬進(jìn)她的心，此時(shí)她是逍遙的，但脆弱的她又顯得如此渺小，不及滄海一粟。作為已輟學(xué)的許玲玲，也許我們會(huì)對(duì)其“文青特質(zhì)”感到疑惑，但不難發(fā)現(xiàn)，許玲玲身上有作者班宇的影子。班宇全家搬離工人村后，曾在一家出版社擔(dān)任古文編輯，古文辭賦耳濡目染，其文言功底可見一斑。二是大量使用富有詩意美的語言，恬淡閑適而雋永蘊(yùn)藉，如這些描寫：“暮色降臨，遠(yuǎn)處忽然有濃煙出現(xiàn)，火光在其中縈繞，連成一大片，煙塵濃密，滾滾襲來，不斷變幻，仿佛有野馬正冉冉升起，飛向天際?！彼淖殖删?，短小精致，敘事如詩般錯(cuò)落有致，很有詩歌的韻味。

（三）書面語與口語自如切換

班宇的小說語言由兩種風(fēng)格構(gòu)成：書面語和口語。東北話多用于人物對(duì)話交談場(chǎng)景，當(dāng)敘述語言轉(zhuǎn)為冷峻、素雅，帶著詩的節(jié)奏的書面語切換到了一種更為理智、旁觀的視角，此時(shí)正映射著主人公的“內(nèi)心語言”：“光隱沒在軌道里，四周安靜，夜海正慢慢向我走來?！毙≌f結(jié)尾處描繪的夜頗具詩的意味，黃平將這種書面語的語言解釋為專屬“我”的，即一種內(nèi)在的、孤獨(dú)的、主觀性的語言。書面語與口語交織，仿佛跳脫于現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境之間。

詩意性集中體現(xiàn)于人物塑造、情節(jié)構(gòu)建、環(huán)境描寫和語言風(fēng)格上，包括意象形成的整體氛圍、情境中。班宇在《逍遙游》里向讀者展現(xiàn)了一個(gè)更為寬廣豐盈的精神世界，迸發(fā)出強(qiáng)大的意志力。一個(gè)人無論生活給他蜂蜜還是黃連，都應(yīng)該有坦然接受的魄力和不卑不亢的心態(tài)。主人公許玲玲以真正坦然的姿態(tài)迎接生活，接納失敗，即使這場(chǎng)夢(mèng)是一段沒有盡頭的旅途。