■ 馮 雪
“雪”作為大眾所熟知的自然現(xiàn)象,其本身是具體可感的,但畫家若想在畫面中準(zhǔn)確傳神地表現(xiàn)出雪之意象、雪中物象甚至雪境、雪意,定要頗費(fèi)心思。傳為五代趙幹所作的《江行初雪圖》是中國山水畫史上描繪雪景的經(jīng)典之作,可謂雪景山水的集大成者,該作在營造雪景之氛圍時(shí)分別采用了留白法、烘染法、敷粉法和彈粉法四種方法,不僅將雪之靜態(tài)、動態(tài)頗具神韻地刻畫了出來,而且將雪中豐富的物象盡數(shù)展現(xiàn),以營造雪中風(fēng)物的唯美境地。此作的出現(xiàn),豐富了當(dāng)時(shí)畫壇雪景山水畫的表現(xiàn)技法,亦成為后世畫家描摹雪景山水的重要參考。本文希望通過對該作的深入研究,進(jìn)而對《江行初雪圖》中繪畫技法、審美趣味等有更深刻的理解與認(rèn)識。
在相關(guān)古籍文獻(xiàn)中,有關(guān)雪景畫的論述最早出現(xiàn)于梁元帝蕭繹的《山水松石格》:“秋毛冬骨,夏蔭春英?!逼渲小岸恰币辉~,在宋代韓拙的《山水純?nèi)分斜唤忉尀椤爸荻~槁也”,意為冬日里樹枝線條顯露、樹葉干枯,一片寒林景象。唐代王維在《山水論》中寫道:“冬景則借地為雪,樵者負(fù)薪,漁舟倚岸,水淺沙平。”王維于文中首次提出的“借地為雪”之方法是雪景山水中留白法的起源,也表明了古人在描繪雪景時(shí)所作的探索。北宋時(shí)期,郭熙在《林泉高致》中談到:“雪色:用淡濃墨作濃淡,但墨之色不一而染就。”意為雪色可用淡、濃墨渲染,但墨的顏色要有所區(qū)分,最好用積墨法反復(fù)染成。
明代唐志契曾在其《繪事微言·雪景》中對“雪景”展開過討論,文中對雪的表現(xiàn)手法作了進(jìn)一步的補(bǔ)充說明:
“畫雪最要得觱發(fā)栗烈意,此時(shí)雖有行旅探梅之客,未有不畏寒者。只以寂寞為主,一有喧囂之態(tài),便失之矣。其畫山石,當(dāng)在凹處與下半段皴之,凡高平處即便留白為妙。其畫寒林當(dāng)用枯木,冬天亦有綠葉者,多是松竹,要亦不可全畫,其枝上一面須到處留白地。古人有畫雪只用淡墨作影,不用先勾,后隨以淡墨漬出者,更覺韻而逸,何嘗不文?近日董太史只要取之不寫雪景,嘗題一枯木單條云:‘吾素不寫雪,只以冬景代之。’若然,吾不識與秋景異否?此吳下作家有‘干冬景’之誚?!?/p>
在這則文獻(xiàn)中,唐志契認(rèn)為畫雪景最重要的是表現(xiàn)畫面寒冷凜冽的意味,若只以寂寞清冷的景象為主,一旦稍微表現(xiàn)出一些喧囂熱鬧的場面或形態(tài),畫面意境便會受到影響。畫山石時(shí),山石的凹陷處及其下半段應(yīng)用皴法畫出,山石高平之處以留白為妙。另外,唐志契還指出,冬日里除去枯木寒林,亦有綠葉樹,多是松竹之類,可畫卻不可全面表現(xiàn),可將其枝上一面留白以示雪意。此外他還提到,有時(shí)古人在畫雪之際,只用淡墨作影(底),不用事先勾勒,隨后用淡墨沾染出來,更覺有韻味和超逸之感。
清人唐岱亦作有《繪事發(fā)微·雪景》,其在中作出了更加具體的表述:
“雪景之作,王右丞有《輞川積雪》,巨然有《雪圖》,至李營丘畫雪景曲盡其妙,所作《枯木寒林圖》,深得嚴(yán)冬凜冽之狀。許道寧亦有《漁莊雪霽圖》。后雖有作者,各得一體,不能出營丘之范圍也。凡畫雪景,以寂寞黯淡為主,有玄冥充寒氣象。用筆須在石之陰凹處皴染,在石面高平處留白,白即雪也。雪壓之石,皴要收短,石根要黑暗,但染法非一次而成,須數(shù)次染之,方顯雪白石黑。其林木枝干,以仰面留白為掛雪之意,松柏杉檜俱要雪壓枝梢?;蛐新锰ぱ?,須戴氈笠毼衣,有沖寒冒雪之狀。陡壑絕壁,用棧補(bǔ)樵路,危橋相接不絕。山寺人家,須靜掩柴扉,塵囂不至?!堆﹫D》之作無別訣,在能分黑白中之妙,萬壑千巖,如白玉合成,令人心膽澄徹。古人以淡墨積雪為尚,若用粉彈雪,以白筆勾描者,品則下矣。”
上述文獻(xiàn)則更為詳細(xì)地講述了雪景應(yīng)如何于畫面中呈現(xiàn)。唐岱指出,凡畫雪景,應(yīng)以寂寞黯淡為主調(diào),方能表現(xiàn)出深遠(yuǎn)幽寂、寒冷蕭瑟之氣象;須在石頭陰凹處皴染,于石頭高平處留白,留白即為雪。被雪遮蓋的石頭,皴擦?xí)r筆觸要收短,石頭的根部則應(yīng)呈現(xiàn)為偏暗色調(diào)。但暈染并非一蹴而就,須經(jīng)多次積染,這樣方能顯示出雪之白、石之黑。雪景中的樹木枝丫,讓向上出枝的一面留出空白,點(diǎn)染上較濃重的白粉,以顯示掛了雪的意味,松柏杉檜之類均要表現(xiàn)出雪壓枝梢的感覺?;蛴杏慰吞ぱ┒?,須戴氈帽、穿氈衣,以表現(xiàn)于凜冽風(fēng)雪中砥礪前行的姿態(tài)等。同時(shí)他還提到,巨然《雪圖》的精妙之處,就在于他能夠精妙地運(yùn)用和把握畫面中墨色的濃淡,萬壑千巖,如白玉契合而成,令人心膽清明透澈。古人多以淡墨堆積如雪為風(fēng)尚,若用白粉揮彈而成雪或用線筆勾描以成雪,便次一等了。
通過對上述文獻(xiàn)資料的研讀與思考,筆者將雪景山水中意象“雪”的表現(xiàn)技法歸納為四種,即留白法、烘染法、敷粉法和彈粉法。而若細(xì)究趙幹的《江行初雪圖》,便可發(fā)現(xiàn)其內(nèi)所含狀雪技法極為全面,在營造雪景之氛圍時(shí)亦采用了上述四種表現(xiàn)技法,而這對于雪景的描繪及雪意的營造大有裨益。下文就以《江行初雪圖》為例,對繪雪技法作進(jìn)一步分析。
如圖1 所示,潔白的坡岸、風(fēng)中搖曳的蘆葦、拱起的橋面、茅草屋頂、寒江中往來穿梭的漁舟以及岸邊停靠的小船,均采用留白法描繪,即“借地為雪”之法?!傲舭住本褪橇舫霎嬅娴咨陌?,不去渲染,留出空白以示雪意。因?yàn)樵谘┚爸?,物象陽面一般有積雪覆蓋,所以以白色示意;而陰面則為常態(tài)的固有色,在水墨畫中,固有色一般用墨色來表示,所以色黑。故由此法可得雪之妙意,使雪顯得更加潔白,畫面場景更顯空曠,也令畫面流露出荒寒冷寂之意味。但此畫法需先以淡墨勾勒物象外形,為凸顯山石結(jié)構(gòu)可有少量皴擦,必要時(shí)還要在物象底部以烘染法作局部淡墨處理,整體上是大面積的留白,局部墨色較淡,使雪景更有感染力。
圖1 趙幹《江行初雪圖》(局部)
清代畫家鄒一桂曾在其《小山畫譜》中探討過花卉的表現(xiàn)技法,他提到:“六曰烘暈法。白花白地則不顯,法在以微青烘其外,而以水筆暈之,自有以至于無。其用筆甚微,著跡不得,即畫家所謂渲也?!编u一桂認(rèn)為,在描摹花卉時(shí),烘暈法必不可少,如在宣紙上描繪白色花卉時(shí),為使得花卉形象凸顯,一般以微青色烘染其外部輪廓;那么在描繪雪景時(shí),由于雪后大地萬物皆白茫茫一片,因此借助烘暈法描繪物象確是一有效手段,筆者于后文中稱之為烘染法。
在歷代雪景山水畫作中,一般都會將天空或江面烘染得比較暗,也就是用到了“用淡濃墨作濃淡”,以渲染畫面背景,這樣恰恰能夠表現(xiàn)出冬日氣候的陰霾和江水的氤氳,對雪之亮白更是一種妙不可言的襯托。郭熙在《林泉高致》中也講水色“冬黑”、天色“冬黯”及“冬山慘淡而如睡”“冬山昏霾翳塞人寄寄”等,均是他長期對自然觀察之所得。冬天陰雪連綿,不僅天色黯淡,就連山光水色亦顯黯然。在《江行初雪圖》中,畫家就對“水”與“天”進(jìn)行了反復(fù)多次的烘染。淡墨烘染使得畫面更富于層次變化,讓“水”和“天”的陰暗與留白而成的雪形成強(qiáng)烈對比,襯托雪之潔白的同時(shí),令畫面更顯靜謐之感。烘染時(shí)要注意多以臥筆側(cè)鋒,這樣筆與紙的接觸面積較大;然后再用清水筆慢慢把顏色過渡均勻,色筆和水筆的干濕程度盡量保持一致,這樣就不會產(chǎn)生積墨積色、過渡不勻的問題。每當(dāng)色筆干枯時(shí),要重新蘸墨,使筆頭再次濕潤,這樣則不會留下筆痕。筆痕多是色筆干枯,筆頭顏色臟亂所致,因此烘染法的要訣就在于用色要淡,一經(jīng)色筆著色馬上用水筆暈染開來,使顏色從有到無、由濃到淡、自然勻稱。在用筆時(shí)還應(yīng)注意下筆要輕,不必顯露出用筆之痕跡。此即為烘染法。
清代蔣驥曾在《讀畫紀(jì)聞·雪月》中說:“昔王思善以薄粉籠山頭,其法可鑒?!庇衷凇秱魃衩匾び梅邸分袑懙剑骸坝钟猩厦娌挥梅郏┍澈笸蟹壅?,其法亦是(不論生紙礬紙,俱可)。”清代張庚則在《圖畫精意識》中提出:“其雪痕處,以粉點(diǎn)雪,樹枝及苔俱以粉勾點(diǎn)?!边@些直接用粉敷在紙、絹正面或背面,靠層層積染、背后襯托,或以粉點(diǎn)雪的方式畫雪的技法稱為敷粉法。
如圖2 所示,從《江行初雪圖》中可以清晰地看到,墨色濃重的枯樹枝上點(diǎn)有少許白粉,以示雪掛樹梢之意。這種以粉點(diǎn)雪的方法,即運(yùn)用了敷粉法。畫家選擇以敷粉法描繪雪,意在表現(xiàn)靜態(tài)的積雪,此法可以靠層層點(diǎn)染呈現(xiàn)積雪之厚重感。其次,我們可以看到,作品中的茅草棚頂、江渚中穿行的漁舟、人物的衣帽以及少數(shù)山石的陽面都掛有少量“積雪”,可以說作者對于自然的觀察非常仔細(xì),刻畫也一絲不茍,實(shí)數(shù)難得。此外,畫面中以粉點(diǎn)雪的處理方式,可以起到點(diǎn)醒畫面的作用,使水天昏暗的陰雪畫卷透出一絲亮白之色,給人以清涼寒意,令觀者仿佛置身其中,身臨其境。
圖2 趙幹《江行初雪圖》(局部)
還有一種表現(xiàn)雪的方法為彈粉法,關(guān)于此法,我們現(xiàn)今所能見到最早的運(yùn)用當(dāng)屬趙幹的《江行初雪圖》。如圖3 所示,可見白點(diǎn)零星散落在畫面之上,如同飄飛漫舞的白雪,使畫面富于一種動態(tài)的美感。蘆花也是以赭墨作為烘托,加以飄落的白點(diǎn),表現(xiàn)出江天寒雪紛飛的狀貌。關(guān)于彈粉法的具體操作方法,古人有“雪處以粉筆夾小竹彈弓彈之,得飛舞之態(tài)”之解釋,彈弓彈粉點(diǎn),得飛雪之妙意。但古時(shí)的弓形制如何,現(xiàn)今已不得而知,如何用弓去彈,今人也不得其法。而今人多用“敲擊法”彈粉,效果亦極佳。
圖3 趙幹《江行初雪圖》(局部)
所謂敲擊彈粉法,是將一支毛筆蘸滿白粉,平臥橫執(zhí),再用另外一支不沾任何顏色的筆桿敲擊這支橫執(zhí)帶顏色的筆桿,兩支筆要配合運(yùn)用,敲得重些則有細(xì)小的粉點(diǎn)灑落下來,落在畫面上,呈現(xiàn)出紛紛揚(yáng)揚(yáng)的白雪狀。用此法前,可預(yù)先在另外的紙上做些實(shí)驗(yàn),因?yàn)楫嬅嫔蠌椔涞狞c(diǎn)子大小都與筆頭上所蘸白粉量的多少息息相關(guān)。想要白點(diǎn)粗細(xì)適中,則要把握好筆頭上白粉的量,而這個(gè)量的控制,可通過反復(fù)多次的實(shí)驗(yàn)來尋得。
彈粉法的運(yùn)用對后世雪景山水畫創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響,相傳元代畫家王蒙在創(chuàng)作《岱宗密雪圖》時(shí),其友陳汝言來訪,欲將其畫改為雪景,就用“小弓張粉筆彈之”,便是運(yùn)用了此法。
《江行初雪圖》中所運(yùn)用的四種繪雪技法,將雪之靜態(tài)與動態(tài)面貌精妙地刻畫了出來,豐富了當(dāng)時(shí)畫壇雪景山水畫的表現(xiàn)技法,亦成為后世畫家描摹雪景山水的重要參考。通過對《江行初雪圖》中“雪”意象表現(xiàn)手法的探討與研究,便可略窺其中技法之精要,希冀可將其用于后續(xù)的創(chuàng)作實(shí)踐中。