白雪蓮

眾所周知，每個人的音色都各不相同，音色對于美聲唱法來說有著豐富性、可塑性等特征，是演唱者對美聲藝術(shù)進(jìn)行詮釋的重要途徑之一。美聲唱法起源于十七到十八世紀(jì)的歐洲，有著十分深厚的文化底蘊(yùn)，其依托發(fā)聲、呼吸等方式讓聲音具有突出的延展性，富于變化的音色不僅是表達(dá)情感、塑造人物的重要方式，還是充分展現(xiàn)演唱者先天聲帶優(yōu)勢、激發(fā)其潛能的重要因素[ 1 ]。由此表明，音色對于美聲唱法的作用不容忽視。隨著美聲唱法的不斷發(fā)展，新時期美聲演唱者更應(yīng)有效借助美聲音色，推動美聲唱法的傳播、融合及創(chuàng)新發(fā)展。

美聲唱法中的音色概述

不同學(xué)科領(lǐng)域?qū)σ羯x有著各不相同的界定。從語言學(xué)角度而言，音色主要是指聲音的質(zhì)量、特征；從音樂學(xué)角度而言，音色主要是指音樂形態(tài)下作用于聽覺器官的非理性要素。在實(shí)際演唱中，音色并不是人聲的原始音色，而是人聲的調(diào)節(jié)音色，音色表現(xiàn)會受到發(fā)聲方式、發(fā)聲體以及共鳴腔等一系列因素的影響。美聲唱法中的音色是演唱者技巧、情感、個性的重要表現(xiàn)。

伴隨美聲唱法的不斷發(fā)展，越是飽滿、厚實(shí)、清亮且具有穿透力的音色，越能夠贏得聽眾的認(rèn)同和內(nèi)心共鳴。音色還具有審美主觀性特征，因?yàn)槊缆暢ǖ膶徝澜嵌?、審美方式等會受到社會環(huán)境、文化環(huán)境、語言環(huán)境等因素的影響，所以音色在審美上也表現(xiàn)出一定的差異性。長期以來，美聲唱法被廣泛認(rèn)為是一種科學(xué)系統(tǒng)的聲樂表演形式，其既強(qiáng)調(diào)演唱者發(fā)聲的科學(xué)性，又追求不同音區(qū)之間的和諧性，對氣息、音量、共鳴腔等也提出了相應(yīng)要求[ 2 ]。音色作為聲音的色彩，是不同演唱者聲音特色的呈現(xiàn)，每位演唱者自身獨(dú)特的演唱技巧及表達(dá)方式，衍生出了多元化的音色形式。

隨著現(xiàn)代音樂審美不斷向多元化、專業(yè)化方向發(fā)展，人們對美聲唱法中的音色提出了越來越嚴(yán)格的要求，美聲唱法中音色風(fēng)格的建立也受到諸多因素影響。通常而言，音色主要分成兩種類別，一種是基于聲部不同，分成女高音、女中音、女低音以及男高音、男中音、男低音；另一種是基于美聲作品中人物形象對應(yīng)音色音域不同，分成花腔、抒情以及戲劇。

音色在美聲唱法中的作用

音色可促進(jìn)展現(xiàn)各種美聲作品風(fēng)格

音色在美聲唱法中的首要作用在于，可依托各種音色展現(xiàn)不同美聲作品的風(fēng)格，或悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，或慷慨激昂，或氣壯山河，這些音樂風(fēng)格均可通過音色加以呈現(xiàn)。在美聲唱法中，優(yōu)秀的演唱者往往可利用自身的音色很好地展現(xiàn)美聲作品風(fēng)格，讓自身的歌唱表達(dá)與對應(yīng)的人物情感、塑造的人物形象充分契合。在演繹激昂高亢的美聲作品時，不可選擇音色柔和的演唱者，那樣會顯得格格不入；在演繹深沉而富有內(nèi)涵的美聲作品時，不可選擇缺乏社會閱歷的年輕演唱者。由此表明，音色在美聲唱法中對展現(xiàn)美聲作品風(fēng)格發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。比如，在演繹《在銀色的月光下》時，因?yàn)樵撟髌非榫w柔和、節(jié)奏緩慢，演唱者要領(lǐng)略創(chuàng)作者借月光傳達(dá)的柔情。針對此類作品的展現(xiàn)，應(yīng)盡可能選取音色柔和婉轉(zhuǎn)的演唱者來對美聲作品來進(jìn)行表達(dá)，否則會給人一種違和的感覺。

各式各樣的美聲作品蘊(yùn)含著不同創(chuàng)作者的豐富情感，而音色是連接演唱者和美聲作品的重要紐帶，唯有讓音色的作用得到有效發(fā)揮，方可達(dá)成兩者的有機(jī)融合，進(jìn)而更好地演繹作品情感的內(nèi)涵。

音色可促進(jìn)美聲作品人物形象塑造

美聲作品中擁有著豐富多樣的人物形象，而人物形象的塑造方式也是多種多樣，音色與美聲作品中的速度、和聲發(fā)揮著同等作用，是塑造各種人物形象的一項(xiàng)重要手段。

首先，各種人物形象需要配備不同音色的演唱者，演唱者可利用自身演唱技巧對音色進(jìn)行處理，依托富于轉(zhuǎn)變的音色打造各異的美聲作品敘述主體。比如，在演繹以抒情詩為代表的作品《乘著歌聲的翅膀》時，演唱者應(yīng)通過調(diào)節(jié)共鳴腔位置以實(shí)現(xiàn)音色切換，進(jìn)而完成對月光下朦朧悸動、向往幸福的夢及在椰林中沉浸于愛的歡愉的豐富內(nèi)心世界等的逐一演繹[ 3 ]。

其次，在美聲作品的人物形象塑造中，還需要借助不同音色演繹同一人物形象的各種狀態(tài)，比如，在演繹《藝術(shù)家生涯》時，男女主人公從浪漫的相知開始，到面臨愛情即將破裂的危機(jī)，再到患上重病后的一蹶不振，演唱者應(yīng)以不同的音色去演繹主人公的不同階段，由清亮抒情的音色，到活潑華麗的花腔，再到帶有悲情意蘊(yùn)的抒情。

最后，同種音色還可塑造出不同的美聲作品人物形象，即可通過對音色的微小處理，塑造出不同人物的性格特征。比如，在《芭比之真假公主》的演繹中，盡管兩位女主人公有著相同的外貌、音色，但因?yàn)樯鐣矸莸牟煌?，決定了她們的形象存在差異性，前者是含著金湯匙出生卻需要面對煩瑣禮節(jié)的公主，后者是在底層社會茍延殘喘但果敢不屈的鄉(xiāng)下女孩，前者憂郁、柔和，后者活潑、有力量，因此，在音色表現(xiàn)上前者應(yīng)注重細(xì)節(jié)刻畫，后者的氣息量則應(yīng)多于前者。

音色可促進(jìn)美聲唱法的廣泛傳播

美聲唱法中的音色有著多樣性的特征，憑借其這一特征可滿足不同聽眾的多樣審美需求，這對美聲唱法的廣泛傳播具有十分積極的意義。

現(xiàn)如今，美聲唱法受到了國內(nèi)外音樂愛好人士的廣泛青睞，作為一種文化藝術(shù)，其實(shí)現(xiàn)了在全球范圍的廣泛傳播。在環(huán)境、地域、文化等因素的影響下，美聲唱法的審美特征表現(xiàn)出一定的群體性，也正是憑借這種群體性，美聲唱法的傳播表現(xiàn)出一定的大眾性、有效性，在相同地域環(huán)境下，人們通常會對特定的音色形成情感共鳴。因此，廣大音樂創(chuàng)作者應(yīng)推進(jìn)不同地域環(huán)境下人們喜聞樂見的音色，與相關(guān)的美聲唱法進(jìn)行有機(jī)融合，進(jìn)一步為美聲唱法的廣泛傳播奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

音色在美聲唱法中的應(yīng)用

評定演唱者的演唱能力

美聲唱法中每位演唱者都有著自身獨(dú)特的音色。因此，音色往往被用作評定演唱者演唱能力的一種手段，以及被用于美聲作品角色挑選與定位等方面。

首先，將演唱者的音色與人物角色及演唱者對作品人物形象的把握度進(jìn)行有效結(jié)合。比如，在為歌劇中的相關(guān)角色挑選演唱者的過程中，可讓每位候選者以自身的理解來表達(dá)作品，讓評委對音樂作品形成直觀認(rèn)識。倘若演唱者大多對作品有深刻的認(rèn)識，則可從其對人物形象的塑造方面著手。比如，在《飲酒歌》中，女高音歌唱家瓊·薩瑟蘭對茶花女的演繹堅(jiān)定、柔美，如同小仲馬塑造的人物瑪格麗特是為其量身打造的一般。瑪格麗特一方面擁有女性的柔美，另一方面還有自身的思想、主見，她不僅可以在與上流社會權(quán)貴的交流中做到應(yīng)付自如，還可以不顧世俗的眼光，勇敢追求自己的愛情。倘若演唱者表現(xiàn)的音色局限于柔媚，則只能展現(xiàn)出瑪格麗特交際花的人物特征，將難以實(shí)現(xiàn)對人物果敢性格、獨(dú)立思想等的有效塑造[ 4 ]。因而，在美聲作品演繹前，用音色評定演唱者的演唱能力至關(guān)重要，其同時也影響著美聲作品的藝術(shù)價(jià)值。CA6A5F9A-C2E8-4BC1-8373-FBF456CDFC39

其次，將演唱者的音色與其個人情緒把控度進(jìn)行有效結(jié)合。不同演唱者的音色各不相同，即同一演唱者在不同時期的音色存在一定差異，甚至不同心境下演唱者的音色也不盡相同，這都會對美聲作品的演繹產(chǎn)生極大的影響?；诖耍莩叩难莩芰€主要表現(xiàn)于對音色及情緒的控制能力上。換言之，優(yōu)秀的演唱者往往可實(shí)現(xiàn)對自身情緒的靈活調(diào)動，可以讓自己在真實(shí)自我與塑造人物之間做到自由切換。綜上，通過演唱者的音色來評定其演唱能力，對美聲作品的演繹具有十分積極的意義。因?yàn)橐羯诿缆曌髌分袑θ宋镄蜗蟮乃茉彀l(fā)揮著重要作用，所以演唱者對音色的控制能力至關(guān)重要。對于演唱者演唱能力的評定，并非僅局限于演唱者的音色適合演唱哪類作品，更多的還是演唱者對作品人物的理解水平、對自身音色的應(yīng)用能力等方面。

定位演唱者的人物形象

在對諸如歌劇等美聲作品進(jìn)行演繹時，演唱者通常會利用不同音色對不同人物形象進(jìn)行區(qū)分。具備良好美聲演唱素養(yǎng)的演唱者有很多，基于演唱者音色的不同進(jìn)行人物形象定位，可充分發(fā)揮演唱者的歌唱潛能。對美聲作品中人物形象的理解，可經(jīng)由學(xué)習(xí)、參閱相關(guān)文獻(xiàn)資料等手段達(dá)成目標(biāo)，而音色是天生的，即使后天進(jìn)行反復(fù)訓(xùn)練也難以明顯改變。所以，可將音色應(yīng)用于美聲唱法演唱者對人物形象的定位。

首先，可依據(jù)演唱者的音色，開展第一次定位。通常而言，可依據(jù)花腔、抒情、戲劇等類別對演唱者音色進(jìn)行區(qū)分，不同類別的音色對演唱者音質(zhì)、唱功提出了各不相同的要求，因此可結(jié)合演唱者的音色特征，以將其定位對應(yīng)適合的類別。

其次，可在第一次定位基礎(chǔ)上，依據(jù)演唱者音高特征開展第二次定位。一般而言，花腔主要指的是花腔女高音；抒情主要分為抒情女高音、抒情男高音、抒情男中音以及抒情男低音等；戲劇主要分為戲劇女高音、戲劇男高音以及戲劇男低音等。比如，對于花腔女高音而言，因?yàn)槠湟羯缤L笛一般，聲音明亮、悠長、有彈性，所以可對《羅密歐與朱麗葉》中朱麗葉等人物形象進(jìn)行演繹[ 5 ]。相較于花腔女高音，抒情女高音作為美聲作品中尤為常見的一種音色類型，其音色輕柔且富有感情，所以往往被應(yīng)用于演繹美聲作品中人物的多種情感，比如，《圖蘭朵》中的柳兒等人物形象均可由抒情女高音擔(dān)任。

總而言之，應(yīng)結(jié)合演唱者的音色對其開展人物形象定位。某種意義上而言，演唱者應(yīng)建立起對人物角色、心理的有效認(rèn)識，有效利用音色強(qiáng)化情感表達(dá)，進(jìn)一步讓人物形象更為飽滿立體。所以，應(yīng)重視美聲唱法中音色在演唱者人物形象定位中的有效應(yīng)用。

淋漓盡致演繹的美聲作品

音色在美聲唱法中的人物形象塑造、作品主題表達(dá)中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，因此，應(yīng)有效應(yīng)用音色，以實(shí)現(xiàn)對美聲作品淋漓盡致的演繹。充分發(fā)揮音色在美聲作品中的作用，可提升音樂表現(xiàn)力，所以應(yīng)加強(qiáng)音色在美聲作品中的有效應(yīng)用。結(jié)合人物形象選定演唱者的音質(zhì)類型。

比如，為營造一個歡快活潑的氛圍，塑造一個獨(dú)立、機(jī)敏且頗具女性魅力的女主人公形象，如《亂世佳人》中的斯嘉麗，可選定花腔女高音來演繹這一人物角色。即便是同一演唱者的音色，也可通過對情緒的調(diào)控對音色產(chǎn)生一定影響。正是這種演唱者自身對音色的調(diào)控，可讓美聲作品的人物形象變得更為鮮活立體。

比如，在《飲酒歌》中，中西方演唱者演繹的作品都十分為人稱道，但表現(xiàn)風(fēng)格不盡相同。帕瓦羅蒂演繹的作品，刻畫出上流社會權(quán)貴的居高臨下，以及瑪格麗特在大眾面前的輕佻豪放等形象。與此同時，瓊·薩瑟蘭也將瑪格麗特作為交際花的開放，以及對愛情的憧憬，進(jìn)行了恰到好處的表達(dá)。而在我國歌唱家殷秀梅、戴玉強(qiáng)演繹的版本中，著重展現(xiàn)了男女對愛情的憧憬與追求，而在男女主人公特殊社會身份表達(dá)方面則相對偏少。將兩個演唱版本進(jìn)行對比可以發(fā)現(xiàn)，我國歌唱家演繹的版本更為清麗，與我國傳統(tǒng)文化實(shí)現(xiàn)了有效統(tǒng)一，更符合國內(nèi)觀眾的審美[ 6 ]。雖然中西方歌唱家對《飲酒歌》這一相同作品表現(xiàn)出不一樣的風(fēng)格，但對主人公基本特性的表達(dá)是一致的。所以，必須要合理應(yīng)用音色，以實(shí)現(xiàn)對美聲作品淋漓盡致的演繹。

綜上所述，隨著演唱技術(shù)的不斷發(fā)展進(jìn)步，音色作為展現(xiàn)音樂表現(xiàn)力的一種重要方式，在美聲唱法中扮演著越來越重要的角色。人們在美聲唱法中，應(yīng)切實(shí)明確音色的重要性，基于美聲作品的藝術(shù)風(fēng)格選定適宜的音色，正視音色的多樣性，積極促進(jìn)美聲唱法有序健康地發(fā)展。

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