李燈

摘 要：中國人民有著五千多年的歷史，用他們的智慧和汗水創(chuàng)作了無數的文藝作品。隨著時間的推移，中國的陶瓷雕塑藝術已經形成了一個比較完整的過程體系，現在陶瓷雕塑已經成為中國應用藝術的重要組成部分。

關鍵詞：陶瓷;雕塑;藝術設計;審美

1 引 言

正是由于中國陶瓷雕塑經歷了一個漫長的演變和發(fā)展過程，其內涵和創(chuàng)作思想在當下沒有堅持傳統(tǒng)的材料。在傳承瓷器雕刻傳統(tǒng)工藝的基礎上，進一步發(fā)揚瓷器雕刻美學是未來的重要發(fā)展方向之一。本章從瓷器雕刻藝術設計與審美討論的新視角入手，剖析了瓷器雕刻藝術設計與審美未來的發(fā)展途徑和發(fā)展趨勢。

2陶瓷雕塑藝術設計與審美的基本內涵

所謂的陶瓷雕塑藝術設計和藝術，顧名思義，主要就是指運用了塑料或雕塑等三維材質，這些材質則以結合美學處理的方法使用在陶器雕刻中，以完整表現陶器雕刻的概念、情感和思維過程。而作為整個雕刻群體的主要部分，陶器雕刻又是中國雕刻藝術的主體組成部分。除了社區(qū)以外，中國陶藝雕塑美術設計專業(yè)也主要以陶器雕刻作品為主，設計的重點主要包括：以人物雕塑為王的設置、山鳥的設計、亭臺樓閣的設計、以花卉為王的人魚的設計，等等。這也構成了我國陶器雕塑藝術中最不攻自破的設計形態(tài)孔石，它也發(fā)表代表了中國陶器雕塑藝術的最新潮流走向。

陶瓷雕刻藝術設計與審美理論的進一步發(fā)展和完善，也得益于全國各藝術院校對陶瓷雕刻專業(yè)教學的成功奠基，對杰出的中國陶瓷雕刻與美術設計專業(yè)人才的高超技術的繼承，也是提高中國瓷器雕刻藝術設計水平和社會審美文化不斷發(fā)展的關鍵因素之一。我國傳統(tǒng)陶瓷雕塑藝術設計與美感研究的重點內容主要涉及如下二個方面：第一方面，是中國傳統(tǒng)陶瓷雕塑藝術設計與美感研究，這些陶藝雕刻重點表現了我國古代形象，強調畫面中所蘊涵的深遠意象，以表現現代陶器雕刻藝術設計的意象美感。而第二方面則是對現代陶藝雕刻的藝術設計和美學研究。這種現代的陶器雕塑，主要反映了西方現代文化意識形態(tài)思潮的造型特征，從傳統(tǒng)藝術家的審美角度更加注重現代陶器雕塑的藝術表達。在設計過程中，人們也更加注重于對現代陶器雕塑設計者的美學思考和藝術個性的表現。而基于這種狀況，中國目前的陶瓷雕塑美術設計專業(yè)也可分為專業(yè)流派和市場流派。而這些不同的陶瓷雕塑美術設計專業(yè)風格又形成了一種不同的藝術美，它充分體現了我國陶瓷雕刻藝術傳統(tǒng)和現代時尚的有機融合。

3陶瓷雕塑的制作工藝和藝術特點

3.1中國啕瓷雕塑的寫窟性和表現性

陶瓷雕塑作為一種被人們參觀或收藏的藝術作品，人們正在追求陶瓷飾品所展現的氣勢和內涵魅力。與國內外陶瓷雕塑藝術的體現相比，中國的陶瓷雕塑藝術更具有穩(wěn)定性和神秘性，國外的陶瓷雕塑更多地體現了陶瓷雕塑的逼真和夸張。東晉是一件精美的陶瓷雕塑作品，題為“青瓷羊形器"。整個瓷器的外觀是一只巨大的公羊躺在地板上。從細節(jié)上看，綿羊的四肢發(fā)達，肌肉飽滿，空間感和材料感極其豐富，背部起伏，眼睛炯炯有神，為整個瓷器罩上了神秘的色彩。另一個例子是明代萬歷年間，“青花騎獸吹螺人像”的瓷器整體上，頭部與身體的比例嚴重失衡，人物復雜的面部表情給人留下了深刻的印象，而動物的臀部卻不知道是什么樣的動物，整個陶瓷雕塑充滿了神秘的色彩。

如果只是從創(chuàng)作過程來看，那么瓷器的制作是非常有表現力的。陶瓷雕塑藝術家一方面追求立體感和創(chuàng)造力，其創(chuàng)作作品給人以視覺享受和對天空的想象。另一方面，雖然陶瓷雕塑在一定程度上受到時代或古代帝王偏好的限制，但是陶瓷藝術作品作為一個整體，絕對不可能完全與真正的仿制品的外觀完全一致，設計師總是故意利用陶瓷本身的特點，或者想用某種隱喻來使其中的元素夸張。例如大衛(wèi)的《斷臂女神》 ，為什么不設計一個完整的女性形象，而是設計一個斷臂女神，這無疑在整個作品中帶來了非常豐富的表達和空間感。

3.2陶瓷雕塑功用的現實性和雕塑空間的相對自由性

陶瓷雕塑藝術起源于中國，并非以藝術性為主，陶瓷的出現主要是用于生活中的器物。隨著陶瓷雕塑的大規(guī)模生產和使用，人們不再追求陶瓷雕塑的單一使用功能，而是越來越重視陶瓷的外觀和形態(tài)，陶瓷也開始向器皿以外的方向發(fā)展和制造，如陶瓷制品等。

隨著西方宗教信仰和我國本土宗教的相繼傳入和發(fā)展，人們對這些宗教的信仰不再滿足于紙畫等平面展示，開始從三維角度思考，陶瓷雕塑在這一時期發(fā)揮了作用。作為人們信仰的對象，各種宗教的創(chuàng)始人和他們自己的國家開始用陶瓷雕塑來創(chuàng)造人物。在一些陶瓷制品中，允許陶瓷制品進入的空間是非常嚴格的。例如，在制作兵馬俑的過程中，無論是士兵還是馬匹，兵馬俑都嚴格按照人體的比例制作。它需要一個特定的圖像作為參考，這個圖像是我們的真實的人。因此，在生產過程中，必須嚴格要求陶瓷雕塑的真實性，并根據每件陶瓷雕塑的空間位置來確定其形狀。一般來說，陶瓷工藝在絕大多數生產過程中具有極大的自由空間和靈活性。

4結束語

綜上所述，隨著中國社會市場經濟的蓬勃發(fā)展，中國陶瓷雕塑的社會地位與影響也日益凸顯。城市陶藝雕塑的優(yōu)越性更加明顯，好的城市陶藝雕塑不但可以體現古城的歷史價值與文化底蘊，同時也可以更積極地改善城市形象。深入探討陶瓷雕塑本身的文化和社會屬性，既可以促進傳統(tǒng)文化的傳承，也可以促進城市更快更好的發(fā)展。

參考文獻

[1]王勵博.陶瓷雕塑藝術設計與審美探討[J].美術文獻，2021（04）：137-138.

[2]林鴻福.陶瓷雕塑藝術設計與審美研究[J].藝術科技，2014，27（07）：114-115.