李小雨

文學作品中對聲音的書寫，大約以賦“秋聲”為眾。傷春悲秋作為我國古典文學的書寫傳統(tǒng)，有著源遠流長的發(fā)展經(jīng)過。其中的悲秋思緒，很多時候便是因為秋聲而起。秋聲在大自然中最能牽動人心，也因之成為文人墨客筆下用以表達悲涼情感的緣起。

傳統(tǒng)文化中，我們認識世界的感官有眼、耳、口、鼻、形五官（一說為眼、耳、口、鼻、舌），耳聞一直是非常重要的從外界獲取信息的輸入渠道。大乘佛教傳入后，眼、耳、鼻、舌、身、意這“六根”便開始與我國傳統(tǒng)的感官知識相結(jié)合，“六根互用”的說法逐漸流行起來，感官知覺的界限不再那么清晰，反映到文字世界中，促使我們更加直觀、整合地面對和感知世間萬物。不同于老子所說的“五色令人目盲，五音令人耳聾”，隨著物質(zhì)生活與社會經(jīng)濟的發(fā)展開拓，既用眼睛看，也用耳朵聽，這些視聽經(jīng)驗都為心靈注入更為鮮活的感受，從而自然而然地更進一步豐富了文學的表達。但是，往往我們或多或少地，似乎都更重視雙目所見，自覺不自覺地忽視了耳聞的世界。其實，聽覺世界自有它的一番光彩。這些聲音出現(xiàn)在各式各類的文章當中，共同裝飾、點綴、完善整個世界。如果我們在平時的閱讀中，能夠更多地留意到它們，或者也會使我們更敏銳、更專注地發(fā)現(xiàn)并聽見身邊的聲音。