林珍

列夫·托爾斯泰是19世紀(jì)俄國(guó)著名的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，一生創(chuàng)作了許多的作品，包括《復(fù)活》《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》《安娜·卡列妮娜》等?！稄?fù)活》是列夫·托爾斯泰所創(chuàng)作的中篇小說(shuō)。小說(shuō)取材于真實(shí)的事件，主要講述了男主角聶赫留朵夫?yàn)榫瘸瞿晟贂r(shí)的戀人瑪絲洛娃而四處奔走的故事。小說(shuō)的故事情節(jié)其實(shí)并不復(fù)雜，但是作者借助生動(dòng)形象、簡(jiǎn)潔凝練的語(yǔ)言有效地增強(qiáng)了故事的可讀性，批判了當(dāng)時(shí)的社會(huì)制度和貴族階級(jí)虛偽的嘴臉，表達(dá)了對(duì)底層民眾的同情。接下來(lái)，筆者就賞析一下《復(fù)活》的語(yǔ)言特色。

一、生動(dòng)形象

列夫·托爾斯泰出生于圖拉省克拉皮文縣的亞斯納亞·波利亞納，他的家庭屬于名門貴族。但他幼時(shí)便失去了雙親，被寄養(yǎng)在了親戚的家中。成年之后，他先后從事了多份工作，有著豐富的人生閱歷。這也為他日后的創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在《復(fù)活》中，他從不同的角度切入，運(yùn)用生動(dòng)的語(yǔ)言講述聶赫留朵夫和瑪絲洛娃的故事，突出了男女主人公的性格特點(diǎn)，給讀者留下了深刻的印象。

“瑪絲洛娃轉(zhuǎn)過(guò)身，抬起頭，挺起胸部，帶著聶赫留朵夫所熟悉的溫順表情，走到鐵柵欄跟前，從兩個(gè)女犯中間擠過(guò)來(lái)，驚訝地盯著聶赫留朵夫，卻沒(méi)有認(rèn)出他來(lái)?！甭櫤樟舳浞蚰贻p時(shí)曾與瑪絲洛娃有過(guò)一段純潔、美好的感情。但在瑪絲洛娃懷孕之后，他卻無(wú)情地拋棄了對(duì)方，使瑪絲洛娃陷入窘境。多年之后，二人再次相見(jiàn)卻是在監(jiān)獄中。此時(shí)，瑪絲洛娃受人誣陷，淪為罪犯，即將被流放，而聶赫留朵夫恰好是案件的審判員。雙方的身份、地位完全不同。在面對(duì)聶赫留朵夫時(shí)，瑪絲洛娃感覺(jué)對(duì)方有那么一點(diǎn)熟悉，并未真的認(rèn)出他來(lái)。作者以生動(dòng)的筆墨描寫了瑪絲洛娃當(dāng)時(shí)的表情，展現(xiàn)了人物內(nèi)心的變化，也為之后兩個(gè)人的互動(dòng)作好了鋪墊“過(guò)了一分鐘，瑪絲洛娃從邊門走出來(lái)……她那雙烏黑發(fā)亮的斜睨眼睛在浮腫的眼皮下顯得特別有神。”年輕時(shí)的瑪絲洛娃是一個(gè)非常單純可愛(ài)的姑娘。從“烏黑的鬈發(fā)”“烏黑發(fā)亮”的眼睛這些細(xì)節(jié)中，我們能夠看出這一點(diǎn)。或許，在聶赫留朵夫的眼中，此時(shí)的她仍然是當(dāng)年那個(gè)可愛(ài)的、深深依戀著他的姑娘。但“蒼白的臉”“浮腫的眼皮”卻表明了現(xiàn)實(shí)生活對(duì)瑪絲洛娃的摧殘。她不再是當(dāng)初那個(gè)會(huì)被男人的甜言蜜語(yǔ)哄騙的單純少女了，而是一個(gè)受到了社會(huì)的洗禮、染滿風(fēng)塵的婦女“他用手指抓住鐵柵欄，說(shuō)不下去，竭力控制住感情，免得哭出聲來(lái)。”聶赫留朵夫鼓起勇氣前往監(jiān)獄探視瑪絲洛娃，想彌補(bǔ)對(duì)方，為自己贖罪。此時(shí)的瑪絲洛娃早已今非昔比，這讓聶赫留朵夫心中的負(fù)疚感也變得更加沉重，以致于要“緊緊地抓住鐵柵欄”，才能避免自己情緒失控。作者不僅深諳兩個(gè)人的心理變化、情緒變化，而且能通過(guò)極其生動(dòng)的語(yǔ)言來(lái)刻畫人物形象，帶領(lǐng)讀者走入人物的內(nèi)心世界。

二、簡(jiǎn)潔凝練

列夫·托爾斯泰擅長(zhǎng)運(yùn)用長(zhǎng)句來(lái)塑造人物形象，表達(dá)思想感情。但有的時(shí)候，他也能恰到好處地運(yùn)用短句，使小說(shuō)的語(yǔ)言變簡(jiǎn)潔凝練，給人以一字千鈞之感。

“她一動(dòng)不動(dòng)地站著，斜睨的目光盯住他不放。”當(dāng)聶赫留朵夫說(shuō)出自己的來(lái)意時(shí)，瑪絲洛娃既不感到驚喜，又不感到意外，只是一眨不眨地看著面前的這個(gè)男人，就像要透過(guò)他的臉看到他的靈魂深處。年輕時(shí)，單純的她將自己徹底地交給這個(gè)男人，結(jié)果換來(lái)的卻是對(duì)方的背叛、傷害和遺棄。多年以后，當(dāng)這個(gè)男人再次出現(xiàn)在她的面前，向她表白自己的心跡時(shí)，她再也無(wú)法相信他了。作者沒(méi)有刻畫瑪絲洛娃的心理活動(dòng)，甚至沒(méi)有描寫她的語(yǔ)言和動(dòng)作，只是簡(jiǎn)單地通過(guò)寫她的眼神，便展現(xiàn)了她的謹(jǐn)慎、痛苦和悲傷。“‘那事早就完了，她說(shuō)，‘如今我被判決，要去服苦役了?！碑?dāng)年，聶赫留朵夫?qū)Μ斀z洛娃造成了極為嚴(yán)重的傷害，甚至導(dǎo)致瑪絲洛娃由此走向墮落。如今，聶赫留朵夫再次提起當(dāng)年的事，瑪絲洛娃卻顯得格外的淡定，情緒上似乎沒(méi)有絲毫的波動(dòng)。她用極其簡(jiǎn)短的話敷衍了聶赫留朵夫，表明自己并不愿意提起當(dāng)年之事，而更在意眼下的處境。這一細(xì)節(jié)恰好證明當(dāng)年的事給她造成了嚴(yán)重的傷害，以至于她都不敢觸碰曾經(jīng)的傷口。被拋棄后，她輾轉(zhuǎn)飄零，受盡磨難，被人誣陷，蒙冤入獄。但這所有的一切加起來(lái)都抵不上聶赫留朵夫帶給她的痛苦。這也是她不愿意再見(jiàn)到聶赫留朵夫的原因。列夫·托爾斯泰不僅有著敏銳的觀察能力，而且擅長(zhǎng)以最簡(jiǎn)潔的語(yǔ)句來(lái)反映人物的內(nèi)心世界，增強(qiáng)小說(shuō)的藝術(shù)感染力。

三、辛辣刺骨

《復(fù)活》的故事雖然簡(jiǎn)單，但卻有著深刻的社會(huì)意義。作者在描寫人物、講述故事的同時(shí)，對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象，包括故事中的每一個(gè)人，都進(jìn)行了揭露與批判。語(yǔ)言辛辣，給人如芒在背之感。

“不過(guò)，她從衣衫上看出他是個(gè)有錢人，就嫣然一笑?！爆斀z洛娃與聶赫留朵夫再次重逢，并沒(méi)有認(rèn)出他，只是將對(duì)方當(dāng)成一個(gè)與自己毫不相干的陌生人。但是，長(zhǎng)時(shí)間養(yǎng)成的察言觀色的習(xí)慣，讓她從細(xì)節(jié)處判斷出對(duì)方是個(gè)有身份、有地位、有財(cái)富的人。因此，瑪絲洛娃露出了職業(yè)性的假笑“嫣然一笑”原本是個(gè)褒義詞，但用在此處卻有了極濃的諷刺意味?，斀z洛娃之所以會(huì)流露出這樣的笑容，是因?yàn)橄霃膶?duì)方身上獲取利益。可見(jiàn)，艱難的生活已經(jīng)將她折磨得面目全非“那種人在需要的時(shí)候可以玩弄像她這樣的女人，而像她這樣的女人也總是要盡量從他們身上多弄到些好處?！痹?jīng)的瑪絲洛娃對(duì)貴族少爺聶赫留朵夫尚還充滿了幻想，但是慘烈的現(xiàn)實(shí)讓她終于明白自己在有錢有勢(shì)的貴族眼中不過(guò)是可以隨意玩弄、隨時(shí)可棄的女人，而自己在他們中間周旋的唯一理由就是憑著殘留的青春獲得更多的利益。作者用辛辣的筆墨毫不留情地揭露了貴族階層的虛偽、狡詐、無(wú)情和冷漠“等副典獄長(zhǎng)一轉(zhuǎn)過(guò)身去，聶赫留朵夫就掏出皮夾子，但他還沒(méi)來(lái)得及把十盧布鈔票遞給她，副典獄長(zhǎng)又轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)……”再次見(jiàn)到聶赫留朵夫，瑪絲洛娃沒(méi)有了少女時(shí)的喜悅與憧憬，只是迫切地想從他身上獲取些好處。聶赫留朵夫原本也想給她一些金錢，但就在此時(shí)，副典獄長(zhǎng)出現(xiàn)了，聶赫留朵夫只好迅速地將錢收起來(lái)。這個(gè)細(xì)節(jié)看似微不足道，卻揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗：瑪絲洛娃之所以防著副典獄長(zhǎng)，顯然是曾經(jīng)不止一次受過(guò)對(duì)方的盤剝，但聶赫留朵夫竟然也知道防著副典獄長(zhǎng)，那只能說(shuō)明他不僅清楚內(nèi)幕，而且深諳“秩序維護(hù)者”們的種種齷齪之處。他們就像一條條吸血蟲一樣盤踞在“囚犯”們的身上，不吸干凈他們身上的最后一滴血絕不罷休。身為俄國(guó)貴族的一員，作者親眼目睹了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，也為底層民眾的命運(yùn)感到擔(dān)憂。在小說(shuō)中，他以辛辣刺骨的語(yǔ)言揭開了社會(huì)的種種暗瘡，引人深思。

四、個(gè)性鮮明

《復(fù)活》的語(yǔ)言還具有十分強(qiáng)烈的個(gè)性色彩。作者筆下的瑪絲洛娃是一名生活在社會(huì)最底層的妓女，而聶赫留朵夫則是一名貴族子弟。兩個(gè)人地位懸殊，其語(yǔ)言、思想等也存在著明顯的差異。在小說(shuō)中，作者運(yùn)用富有個(gè)性的語(yǔ)言，向讀者揭示了這種差異，以此增強(qiáng)了小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)意義。

“‘您是怎么找到我的？她不理他的話，徑自問(wèn)。她那雙斜睨的眼睛又像在瞧他，又像不在瞧他?！痹俅我?jiàn)到自己曾經(jīng)深愛(ài)的男子，瑪絲洛娃沒(méi)有半點(diǎn)喜悅，

言辭之間充滿了戒備。這既符合她的身份、處境，也暗示她已經(jīng)不再信任聶赫留朵夫了?；蛟S，曾經(jīng)的他們是一對(duì)心心相印的戀人，但是現(xiàn)在有的只是疏離與隔閡?，斀z洛娃已經(jīng)關(guān)閉了自己的心門，而聶赫留朵夫再也無(wú)法走進(jìn)她的心里?！啊@個(gè)女人已經(jīng)無(wú)可救藥了。……他心里這樣想。”聶赫留朵夫主動(dòng)找到瑪絲洛娃，只是想要贖罪，但是瑪絲洛娃的態(tài)度讓他備感無(wú)力。眼前的這個(gè)女子雖然身陷囹圄，卻沒(méi)有一絲想向他求助的意愿，反而迫切地想讓他離開。面對(duì)冷漠、庸俗的瑪絲洛娃，聶赫留朵夫心中的愧疚正在不斷地減少，心中的天平也開始朝著有利于自己的一方傾斜。他完全可以扔一些錢給這個(gè)女人，然后斷掉與她之間的聯(lián)系，一走了之。這些細(xì)節(jié)體現(xiàn)了他此刻想要保全自己的意識(shí)，完全符合他的身份和性格特點(diǎn)。在塑造不同的人物形象時(shí)，作者總是極力地貼近對(duì)方，通過(guò)運(yùn)用富有個(gè)性的語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)人物的性格特征，如瑪絲洛娃的自卑、冷漠，聶赫留朵夫的自私、虛偽。

五、冷峻深沉

列夫·托爾斯泰創(chuàng)作《復(fù)活》，顯然不單是為了講述一個(gè)故事，或者是塑造幾個(gè)人物形象，更是為了揭露當(dāng)時(shí)復(fù)雜而尖銳的社會(huì)矛盾。因此，《復(fù)活》的語(yǔ)言也是冷峻而深沉的，充滿了理性美。

“‘誰(shuí)還會(huì)把一個(gè)懷孩子的女傭留在家里呢？她們一發(fā)現(xiàn)這事，就把我趕出來(lái)了?！边@句話是以瑪絲洛娃的口吻說(shuō)出來(lái)，卻反映了當(dāng)時(shí)冰冷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)：瑪絲洛娃原本是聶赫留朵夫姑媽家的養(yǎng)女，可是當(dāng)她被誘奸并懷上孩子之后，就立即被趕出了家門。很顯然，在“姑媽”等人的眼中，少女未婚先孕是一件“傷風(fēng)敗俗”的事。無(wú)論她是否受人引誘，都會(huì)被判為“有罪之人”。他們當(dāng)然不會(huì)容忍這樣一個(gè)“不光采”的人留在家中，即使她還懷著孩子，依然被無(wú)情地趕出了家門。沒(méi)有人在乎她以后要怎么生存，也沒(méi)有人體會(huì)她內(nèi)心的痛苦、悲傷與絕望。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)，又有多少個(gè)“瑪絲洛娃”呢？是誰(shuí)造成了她們悲慘的命運(yùn)？是誰(shuí)將她們推向墮落的深淵？作者通過(guò)塑造“瑪絲洛娃”這一人物形象，向那個(gè)黑暗的社會(huì)發(fā)出了冰冷的質(zhì)問(wèn)?！稄?fù)活》綻放著理性的光芒，如同一縷曙光劃破了原本一片漆黑的“夜空”。作者已經(jīng)敏銳地察覺(jué)到俄國(guó)社會(huì)潛藏著種種危機(jī)，希望能借這部作品引起人們的注意。

總之，《復(fù)活》是作者在洞察社會(huì)現(xiàn)實(shí)、深刻剖析人性的基礎(chǔ)之上，運(yùn)用獨(dú)具特色的語(yǔ)言創(chuàng)作出來(lái)的一部作品，值得我們仔細(xì)品味。