胡曉芳

內(nèi)容摘要：在魯迅先生的經(jīng)典小說《祝?！分校h(huán)境描寫起到了奠定故事基調(diào)、隱含主觀態(tài)度，展現(xiàn)故事背景、提示人物性格，引介故事主體，預(yù)示情節(jié)走向，烘托故事結(jié)局、揭示小說主旨等多方面的作用?！蹲８！分谐錾沫h(huán)境描寫對于這篇小說情節(jié)、人物、主題有著巨大作用，這為學(xué)生理解其它小說中環(huán)境描寫的作用提供了指引。

關(guān)鍵詞：《祝?！?魯迅 環(huán)境描寫

魯迅先生的《祝?！罚侵袊F(xiàn)代小說名篇之一，也是高中語文課程中小說閱讀教學(xué)的經(jīng)典篇目之一。這篇小說中，除了獨(dú)具匠心的“嵌套式”情節(jié)結(jié)構(gòu)、入木三分的人物形象塑造，還穿插了大量的環(huán)境描寫，描繪了故事所發(fā)生的、人物所生活的特定的環(huán)境。那么，如何幫助學(xué)生理解這些環(huán)境描寫的意義及作用？如何以這篇小說為范例，引導(dǎo)學(xué)生歸納小說中環(huán)境描寫的一般作用？這是我們在實(shí)施《祝?！方虒W(xué)時必須重視的兩個問題。

小說中的環(huán)境描寫，包括自然環(huán)境描寫和社會環(huán)境描寫。自然環(huán)境描寫，就是指對自然界中的季節(jié)更迭、氣候變化、風(fēng)光景物，如風(fēng)霜雨雪、山川湖海、森林原野等的描寫。社會環(huán)境描寫，則是指對能反映社會、時代特征的建筑、場所、陳設(shè)等景物以及民風(fēng)、民俗等的描寫。這兩類環(huán)境描寫分布在小說的各個位置，是理解小說情節(jié)、人物形象、主題意蘊(yùn)的一大關(guān)鍵。在此我們以《祝?！窞槔?，結(jié)合其它的一些小說名作，嘗試從以下幾個方面去加以把握。

一.奠定故事基調(diào)，隱含主觀態(tài)度

《祝福》的第1自然段寫了魯鎮(zhèn)年底的一種傳統(tǒng)習(xí)俗、迷信活動：送灶。作者把自然環(huán)境描寫（“灰白色的沉重的晚云”）與社會環(huán)境描寫（“舊歷的年底畢竟最像年底”）巧妙地交織在一起，僅用寥寥數(shù)筆，就寫出了送灶時滿鎮(zhèn)燃放爆竹的情形。作者采用第一人稱敘事者“我”的視角，從天空（“天空中也顯出將到新年的氣象來”）寫到地面，從遠(yuǎn)處寫到近處（“近處燃放的可就更強(qiáng)烈了”），寫出了爆竹燃放的光（“晚云中間時時發(fā)出閃光”）、聲（“一聲鈍響”、“震耳的大音”）、味（“空氣里已經(jīng)散滿了幽微的火藥香”）[1]，寫出了這個時節(jié)魯鎮(zhèn)熱鬧、忙碌的氛圍。而魯鎮(zhèn)的人們?nèi)绱酥匾暋八驮睢边@一傳統(tǒng)風(fēng)俗，恰恰說明了他們愚昧、守舊的特點(diǎn)。小說開頭部分在寫下雪之前，先寫陰云聚集，是為了蓄力;在寫“祝?！憋L(fēng)俗之前，先寫“送灶”風(fēng)俗，也是為了進(jìn)行鋪墊。這就奠定了整個故事陰郁、憤懣的情感基調(diào)，隱含了作者批判和諷刺的態(tài)度，從而別具深意。

而其它一些小說開頭部分的環(huán)境描寫也很值得注意。如，中國臺灣作家陳啟佑的微型小說《永遠(yuǎn)的蝴蝶》開頭寫到：“那時候剛好下著雨，柏油路面濕冷冷的，還閃爍著青、黃、紅顏色的燈火。我們就在騎樓下躲雨，看綠色的郵筒孤獨(dú)地站在街的對面?！盵2]很顯然，這句話中的“濕冷冷”以及青、黃、紅、綠等顏色詞使得關(guān)于城市環(huán)境的描寫變得孤冷、凄寂甚至不詳，“孤獨(dú)地”一詞尤其暗示了這對戀人不幸的結(jié)局，流露出主人公“我”追憶時的痛苦心情?？梢娦≌f開頭的環(huán)境描寫往往具有奠定故事基調(diào)、隱含主觀態(tài)度的作用，不可等閑視之。

二.展現(xiàn)故事背景，提示人物性格

在《祝?！愤@篇小說中，貫穿祥林嫂悲劇命運(yùn)的一項封建迷信活動即是“祝福”。對于這一傳統(tǒng)惡俗，小說中一共有三次描寫。第一次濃墨重彩的描寫出現(xiàn)在第2自然段的前半段。在這一處社會環(huán)境描寫中，作者對這一“魯鎮(zhèn)年終的大典”[3]進(jìn)行了詳細(xì)的介紹，描繪了魯鎮(zhèn)人的社會性格。魯鎮(zhèn)人把一年的好運(yùn)氣完全寄托在虛幻的“福神”上（“致敬盡禮，迎接福神，拜求來年一年中的好運(yùn)氣的”），做得煞有介事，看起來非常虔誠（“用心細(xì)細(xì)的洗”、“女人的臂膊都在水里浸得通紅”，“五更天陳列起來，并且點(diǎn)上香燭，恭請福神們來享用”），充分說明了他們的迷信、愚昧、無知。而做事的都是女人，“拜的卻只限于男人”，又說明了當(dāng)時女性的社會地位十分低下?！澳昴耆绱耍壹胰绱?，今年自然也如此”一語，以怒其不爭的語氣，抨擊了人們的從眾和守舊。而只有“買得起福禮和爆竹”的魯鎮(zhèn)人才能舉行這項活動，又彰顯了當(dāng)時社會巨大的不平等。面對這種毫無改變的家鄉(xiāng)風(fēng)俗，久行歸來的“我”的內(nèi)心感受當(dāng)然是煩亂和憤慨的。讀到這里，我們不僅能感受到敘事者“我”的糟糕心情，同時也能感受到真正的作者魯迅先生解剖病態(tài)社會以圖療救的良苦用心。

第2自然段的后半段轉(zhuǎn)為了對魯四老爺書房陳設(shè)的描寫，這也屬于社會環(huán)境描寫，它的作用是從側(cè)面反映出魯四老爺?shù)男愿裉攸c(diǎn)。這間書房陳舊、凌亂，看起來并沒有經(jīng)常收拾和使用（“一邊的對聯(lián)已經(jīng)脫落，松松的卷了放在長桌上”），說明書房的主人并不是一個真正的讀書人。魯四老爺雖然號稱是一個“講理學(xué)的老監(jiān)生”，卻似乎并不用心整理理學(xué)書籍（“一堆似乎未必完全的《康熙字典》，一部《近思錄集注》和一部《四書襯》”）。他的書房里，除了理學(xué)書籍外，還有道家的“壽”字（“壁上掛著的朱拓的大‘壽字，陳摶老祖寫的”）[4]，說明這個人的思想很蕪雜，性格中有庸俗、迷信的一面，對理學(xué)并不深信。于是，他的虛偽、陳腐、道貌岸然就昭然若揭。

無論是魯鎮(zhèn)眾人，還是魯四老爺，都是祥林嫂悲劇命運(yùn)的直接推手，正是他們的嘲弄、排斥，毀滅了祥林嫂生存的希望。因此，小說第2自然段通過詳細(xì)的社會環(huán)境描寫，既揭示了魯鎮(zhèn)眾人和魯四老爺?shù)男愿?，更預(yù)示了祥林嫂悲劇命運(yùn)的必然性。

而這一段中還有一句看似輕描淡寫的自然環(huán)境描寫，“天色愈陰暗了，下午竟下起雪來，雪花大的有梅花那么大，滿天飛舞，夾著煙靄和忙碌的氣色，將魯鎮(zhèn)亂成一團(tuán)糟”[5]，借雪花飛舞之亂巧妙地寫出了“我”心情之亂，從而在這個接受了新式教育、見過了魯鎮(zhèn)以外的世界的知識分子異常陰郁、煩悶的視線中，再一次投射了對魯鎮(zhèn)人社會性格的譴責(zé)。

沈從文的小說《邊城》開頭也有極為精彩的環(huán)境描寫。先看自然環(huán)境方面。在第1自然段中，作者用極儉省的筆墨交代了故事發(fā)展的背景——邊城“茶峒”：“由四川過湖南去，靠東有一條官路。這官路將近湘西邊境到了一個地方名為‘茶峒的小山城時，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨(dú)的人家。這人家只一個老人，一個女孩子，一只黃狗?！盵6]連續(xù)的七個“一”字，不僅使得小說語言異常洗練，而且也使得小說環(huán)境異常簡單、干凈、原始，宛如一幅不加雕飾的國畫，在淡淡墨色中，暈開了邊地的獨(dú)特風(fēng)情。而關(guān)于小溪的具體描寫，更是開頭中的極妙之筆：“小溪寬約二十丈，河床為大片石頭作成。靜靜的水即或深到一篙不能落底，卻依然清澈透明，河中游魚來去皆可以計數(shù)?！盵7]這一自然環(huán)境描寫，寫出了“茶峒”清凈之氣的來源，其實(shí)是對生活在這一環(huán)境中的鄉(xiāng)民們——包括老船夫、翠翠、天保與儺送兩兄弟、船總等人——的性格的提示。而在社會環(huán)境描寫方面，《邊城》的開頭也獨(dú)具匠心。作者通過寫渡口的過渡人非要給錢，而管船的老船夫非不肯接受、實(shí)難推辭的情況下就慷慨奉贈草煙與茶水，成功地刻畫出了此地民風(fēng)之淳樸，同時也展現(xiàn)了老船夫的善良、忠厚。

由此再次可見，小說開頭的環(huán)境描寫不僅可以充分展現(xiàn)故事發(fā)生發(fā)展的背景，而且也對人物性格有一定的表現(xiàn)作用。

三.引介故事主體，預(yù)示情節(jié)走向

在《祝?！愤@篇小說的序幕之末、主體故事開端之前，當(dāng)“我”從短工口中聽聞了祥林嫂的死訊之后，也出現(xiàn)了一處較長的環(huán)境描寫：“冬季日短，又是雪天，夜色早已籠罩了全市鎮(zhèn)。人們都在燈下匆忙，但窗外很寂靜。雪花落在積得厚厚的雪褥上面，聽去似乎瑟瑟有聲，使人更加感得沉寂?！盵8]這一處自然環(huán)境描寫，在渲染氣氛、引入主體故事方面發(fā)揮著重要作用。

在這一段中，蓄力已久的大雪已然成了一個重要的角色。“我”困在雪夜的書房中，書房的沉寂顯出了“我”與周圍人的格格不入，襯出了“我”對祥林嫂悲劇命運(yùn)的關(guān)切、同情和無奈。作為祥林嫂悲劇人生見證者的“我”，此時除了“靜聽著窗外似乎瑟瑟作響的雪花聲”，想象著漫天的大雪將她存在過的痕跡掩埋，為她的最終解脫感到嘆息之外，什么也做不了。毫無疑問，魯迅先生正是通過這樣的描寫，進(jìn)一步塑造出了小說中另一個重要的人物形象——善良、開明而又軟弱的小知識分子“我”的形象。對于那個被封建禮教、被魯鎮(zhèn)絞殺了的祥林嫂，“我”給予了深深的嘆息，但我的無聲“吶喊”，卻無人可聞。

同時，這一段環(huán)境描寫還寫出了魯鎮(zhèn)人對祥林嫂之死的漠然。在這個雪夜，祥林嫂的死幾乎沒有在魯鎮(zhèn)中激起任何的波瀾，沒有打亂魯鎮(zhèn)人的生活節(jié)奏，也沒有干擾到家家戶戶的“祝福”活動，她的生命價值在魯鎮(zhèn)人眼里是完完全全的一個“零”。作者將這樣一種極不正常的現(xiàn)象放置在極安靜的雪夜環(huán)境描寫中，取得了一種“于無聲處聽驚雷”的敘事效果。這就渲染了一種非常悲涼的氣氛，暗示著“我”接下來回想的關(guān)于祥林嫂的故事將是一個徹徹底底的悲劇，是把美好的東西撕裂給人看的過程。

在《紅樓夢》中，主體故事展開之時，也有十分重要的環(huán)境描寫。這就是第三回《賈雨村夤緣復(fù)舊職 林黛玉拋父進(jìn)京都》中關(guān)于榮國府的介紹。在偌大的榮國府中，有幾處主要的院落。首先是賈母的院子。它位于榮國府的西邊，雕梁畫棟，華貴富麗。其次是大老爺賈赦、大太太邢氏的院子。它位于榮國府的東邊，與賈母院子相隔甚遠(yuǎn)，小巧別致。然后是二老爺賈政、二太太王氏的院子。它位于榮國府的中軸線上，直通大門，是榮國府的正經(jīng)大房。其堂屋“榮禧堂”中，更是供奉著若干御賜之物。最后是邢氏之子賈璉、王氏之侄女王熙鳳的院子。它雖然不大，位置卻十分微妙，位于榮國府后方靠西之處，恰處在從王夫人院子去往賈母院子的半路上。[9]作者通過這些環(huán)境描寫，不動聲色地介紹了榮國府人事之復(fù)雜。讀者從中意識到：榮國府中長幼失序，內(nèi)政大權(quán)完全把持在王夫人、王熙鳳這一對姑侄手里，林黛玉與賈寶玉的愛情之路必然難以順暢。因此，這幾處環(huán)境描寫，既揭示了一干人物的處境、地位，也引入了主體故事中的復(fù)雜糾葛，并為主人公的悲劇命運(yùn)做了無聲鋪墊。由此可見，曹雪芹不愧為小說圣手。

四.烘托故事結(jié)局，揭示小說主旨

在《祝?！返牡?12自然段中，臨近結(jié)尾處，依然少不了精彩的環(huán)境描寫。這一段是以社會環(huán)境描寫為主，寫的是“我”對魯鎮(zhèn)祝福場景的感慨，用的是很反語手法，憤慨而反諷的語氣溢出紙面。祥林嫂凄涼地死在“祝?！鼻跋?，但魯四老爺家隆重的“祝?！眱x式卻不受影響地進(jìn)行著（“我給那些因?yàn)樵诮远鴺O響的爆竹聲驚醒”、“接著又聽得畢畢剝剝的鞭炮”），整個魯鎮(zhèn)繁響的“祝福”大典也在不受影響地進(jìn)行著（“隱約聽到遠(yuǎn)處的爆竹聲聯(lián)綿不斷，似乎合成一天音響的濃云，夾著團(tuán)團(tuán)飛舞的雪花，擁抱了全市鎮(zhèn)”）。[10]如此一來，祥林嫂的死與魯鎮(zhèn)其他人的“祝?！笨駳g就形成了鮮明的對比，這就說明魯鎮(zhèn)的“祝?！睕]有給祥林嫂帶來任何的福氣，不僅沒有帶來福氣，相反，祥林嫂其實(shí)是站在整個魯鎮(zhèn)的對立面，被整個魯鎮(zhèn)的冷漠無情所吞噬。

小說的最后一句話“只覺得天地圣眾歆享了牲醴和香煙，都醉醺醺的在空中蹣跚，豫備給魯鎮(zhèn)的人們以無限的幸?！币彩且惶幗^妙的環(huán)境描寫。這當(dāng)然并非實(shí)景，而是虛寫之筆。那“醉醺醺”“蹣跚”的“天地圣眾”，顯然隱射了當(dāng)時那個黑暗社會中是非不明、善惡不分的統(tǒng)治階層。而由他們所把持的這樣一個“魯鎮(zhèn)”，又能給誰帶來真正的幸福呢？

通過以上分析，我們能幫助學(xué)生在腦海中構(gòu)建一幅20世紀(jì)20年代浙東小鎮(zhèn)“魯鎮(zhèn)”的社會風(fēng)俗畫。“魯鎮(zhèn)”，是魯迅先生用他的如椽大筆描繪出來的一處典型環(huán)境，也是中國現(xiàn)代文學(xué)史上一個非常特別、非常具有深意的文學(xué)形象。這個“魯鎮(zhèn)”最大的特點(diǎn)就是它年復(fù)一年的“祝?！焙退鼰o所不在的、滲透到每個人身體里、骨子里的封建迷信思想和封建禮教思想。對于這篇小說，如果側(cè)重于從情節(jié)和人物來考量的話，標(biāo)題似乎應(yīng)該叫做《祥林嫂之死》，但是作者卻更側(cè)重于環(huán)境這一要素，他著意于對病態(tài)的社會環(huán)境進(jìn)行反思，因而把標(biāo)題寫作了《祝?！?。因?yàn)椋怯辛恕棒旀?zhèn)”這樣的環(huán)境，才會有了“祥林嫂”悲慘的命運(yùn)。而“魯鎮(zhèn)”這樣的環(huán)境，在當(dāng)時的中國，可能遍地都是，“祥林嫂”這樣的被封建禮教所吞噬了的女人，也僅僅是那些可憐的女人的一個縮影?！棒旀?zhèn)”，就是舊中國的一個典型環(huán)境;“祥林嫂”，就是舊中國的一個典型人物。這就是恩格斯所說的寫出“典型環(huán)境里的典型人物”。魯迅先生用《祝?！愤@篇小說，成功地寫出典型環(huán)境中的典型人物，體現(xiàn)了他對當(dāng)時社會觀察和剖析的深刻程度。

再看其它小說結(jié)尾部分的環(huán)境描寫。在蘇聯(lián)作家肖洛霍夫的長篇小說《靜靜的頓河》倒數(shù)第二章，葛利高里潛回家鄉(xiāng)，想要帶著情人阿克西妮亞一起去尋找新的生活，但卻遇到哨兵，阿克西妮亞不幸中槍身亡。葛利高里在朝陽燦爛的光輝中，親手埋葬了自己最愛的女人。這時候，作者寫到：“現(xiàn)在他再也用不著忙了。一切都完了。太陽在熱風(fēng)陣陣的晨霧中升到溝崖上空。陽光照在葛利高里沒戴帽子的頭上，照得他那濃密的白發(fā)銀光閃閃，滑過他那蒼白的、呆板、可怕的臉。仿佛是從噩夢中驚醒，他抬起頭，看見頭頂上黑沉沉的天空和一輪閃著黑色光芒的太陽。”[11]這幾句環(huán)境描寫從側(cè)面寫出了葛利高里失去愛人之后痛苦、絕望的心情，引導(dǎo)讀者一起思考戰(zhàn)爭的無情，其筆力同樣令人驚嘆。

通過引導(dǎo)學(xué)生品讀《祝?！愤@篇小說中的環(huán)境描寫，我們一方面幫助學(xué)生真正地理解了祥林嫂命運(yùn)悲劇的成因，理解了魯迅先生剖析國民性、新民救國的苦心，另一方面也使學(xué)生懂得了環(huán)境描寫對于小說所起到的鋪墊情節(jié)、渲染氣氛、塑造人物、凸顯性格、表露態(tài)度、表達(dá)立場等多方面的作用。這就啟迪我們的學(xué)生在閱讀其它小說時要能有意識地去賞析其中的環(huán)境描寫，而在今后的寫作中也能適時地用上恰當(dāng)?shù)沫h(huán)境描寫。

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[2]江曾培主編.世界華文微型小說大成[M].上海：上海文藝出版社，1992.05：447-448.

[6][7]沈從文等著.邊城（紀(jì)念版）[M].長沙：湖南文藝出版社，2018.5：2.

[9]（清）曹雪芹著;無名氏續(xù).紅樓夢（上）[M].北京：人民文學(xué)出版社，2008.7：37-46.

[11]（蘇聯(lián)）肖洛霍夫著;金人譯.靜靜的頓河[M].北京：人民文學(xué)出版社，2000.09：1983.

（作者單位：長沙幼兒師范高等?？茖W(xué)校）