關(guān)鍵詞：黑暗童話 荒誕 視聽(tīng)語(yǔ)言 人文關(guān)懷

英國(guó)作家切斯特頓曾這樣談?wù)撏挘骸巴捚鋵?shí)最真實(shí)不過(guò)，不是因?yàn)樗嬖V我們惡魔是存在的，而是因?yàn)樗嬖V我們惡魔是可以戰(zhàn)勝的?！比藗兺ǔＵJ(rèn)為童話故事都是溫情浪漫的，城堡中的王子與公主永遠(yuǎn)過(guò)著幸?？鞓?lè)的日子，正義與愛(ài)總是會(huì)令邪惡煙消云散。但在現(xiàn)實(shí)世界中，生活往往不盡如人意，孩子們也并非永遠(yuǎn)沒(méi)有煩惱。伴隨著每一個(gè)孩子長(zhǎng)大的《格林童話》其實(shí)已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)多次改編，在19 世紀(jì)初的原始版本中，這些故事呈現(xiàn)出的都是黑暗、恐怖、荒謬的風(fēng)格，且具有深刻的現(xiàn)實(shí)力量與諷刺意義。這些看似血腥荒誕的童話故事該如何呈現(xiàn)給大眾？一些優(yōu)秀的黑暗童話類型動(dòng)畫(huà)電影提交了“令人滿意的答卷”。導(dǎo)演們精心為觀眾構(gòu)建了一個(gè)個(gè)詭異離奇又溫馨動(dòng)人的夢(mèng)，讓作品在“黑暗”的故事外殼下展露出“童話”的精神內(nèi)涵，在連貫緊湊的故事中講述那些令人動(dòng)容的純真與美好。

一、“黑暗童話”類型動(dòng)畫(huà)電影作品歸類

進(jìn)入21世紀(jì)，受眾的個(gè)性化需求不斷增大，人們不再被千篇一律的故事情節(jié)所吸引，開(kāi)始期待更多更富想象力的作品出現(xiàn)。因此，打破常規(guī)的“黑暗童話”類型動(dòng)畫(huà)電影作為一種嶄新的類型在影視行業(yè)中快速發(fā)展壯大，在藝術(shù)風(fēng)格與情節(jié)內(nèi)涵上大膽創(chuàng)新，打破了以往童話電影僅僅針對(duì)兒童觀眾的創(chuàng)作模式，出現(xiàn)了很多“成人”題材?！昂诎低挕鳖愋蛣?dòng)畫(huà)電影為影視行業(yè)注入了一股鮮活的力量，豐富了動(dòng)畫(huà)電影的種類，推動(dòng)動(dòng)畫(huà)行業(yè)不斷向前發(fā)展。

“黑暗童話”類型動(dòng)畫(huà)電影顛覆了傳統(tǒng)童話故事中輕快、華麗的藝術(shù)風(fēng)格，是兼具黑暗恐怖的故事傳說(shuō)與童話性質(zhì)的動(dòng)畫(huà)電影，具有黑暗、恐怖、怪誕、陰森的鮮明特點(diǎn)和獨(dú)特的敘事風(fēng)格。這些作品往往被冠以“恐怖童話”“黑暗童話”的名稱，被歸類為哥特式、黑暗系風(fēng)格。這類動(dòng)畫(huà)電影有《圣誕夜驚魂》（1993）、《僵尸新娘》（2005）、《鬼媽媽》（2009）、《科學(xué)怪狗》（2012）、《精靈旅社》（2012）、《通靈男孩諾曼》（2012）、《亞當(dāng)斯一家》（2019），等等。這些充滿哥特元素、別具一格的“黑暗童話”動(dòng)畫(huà)電影，一經(jīng)上映便好評(píng)如潮，精致的制作技術(shù)與深刻的人文內(nèi)涵也讓這些作品斬獲了眾多國(guó)際權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)。

哥特（Gothic）在歐洲語(yǔ)境下，指荒蠻、粗野的人，帶有文藝復(fù)興時(shí)期對(duì)哥特時(shí)期的負(fù)面評(píng)判，但哥特文化深深地影響了文學(xué)、戲劇、建筑、雕塑、繪畫(huà)、音樂(lè)等多個(gè)領(lǐng)域。因而“黑暗童話”類型的動(dòng)畫(huà)電影往往呈現(xiàn)出一些恐怖的哥特式美學(xué)元素，如破舊的城堡、幽深的黑森林、荒野墳?zāi)?、漂浮的骷髏等，并且電影中的主人公在這樣的背景下都具有一些孤獨(dú)、悲哀、厭世的復(fù)雜性格。但是這類電影主要表現(xiàn)的內(nèi)容并不止于此，它們?cè)诤诎档谋硐笙?，?shí)質(zhì)表現(xiàn)的都是對(duì)于人間溫情與美好的眷戀。電影結(jié)尾往往伴隨著主人公對(duì)于重返人間、重新獲得幸福生活的希冀，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

二、“黑暗童話”類型動(dòng)畫(huà)電影的視聽(tīng)語(yǔ)言

本文選取《僵尸新娘》與《鬼媽媽》兩部影片為主要研究對(duì)象，從角色造型、場(chǎng)景暗喻與色彩光影三個(gè)方面進(jìn)行分析闡述。

（一）角色造型

影片《僵尸新娘》構(gòu)建了一個(gè)19世紀(jì)末的歐洲小鎮(zhèn)，充斥著濃厚的沒(méi)落貴族氣息，如鬼魅陰森的古堡、死氣沉沉的街道、生活著無(wú)數(shù)骷髏巫師的地下世界。影片中人物臉色蒼白、表情麻木，消瘦纖細(xì)的四肢與大大的頭顱比例格外不協(xié)調(diào)。男主角維克多是一個(gè)被上流社會(huì)看不起的魚(yú)販家的兒子，一個(gè)長(zhǎng)著大眼睛、尖下巴，面容蒼白的年輕人，眉宇間總是帶著一抹陰霾。走路時(shí)因?yàn)椴椒ゲ粔驁?jiān)定而輕微晃動(dòng)的身體，配合約翰尼·德普獨(dú)特的聲線，將他敏感、憂郁、自卑的性格體現(xiàn)得淋漓盡致。女主角僵尸新娘艾米莉是一個(gè)被欺騙、謀殺的年輕美麗女子，大大的眼睛、長(zhǎng)長(zhǎng)的睫毛，臉上帶著傷痕一般的妝容，身著哥特式破舊的婚紗，頭戴枯萎的花冠，隨時(shí)會(huì)掉下來(lái)的眼球和一身已經(jīng)腐朽的枯骨暗示著她悲劇般的人生，她講話時(shí)專注天真的神情卻又顯得十分可愛(ài)。這些人物形象的塑造都極具蒂姆·波頓的“哥特式”特點(diǎn)。

影片《鬼媽媽》改編自英國(guó)作家尼爾·蓋曼的同名小說(shuō)，講述了小女孩卡洛琳與女巫鬼媽媽之間的故事。影片中，主人公卡洛琳出場(chǎng)時(shí)身著明黃色的雨衣和雨鞋，染著藍(lán)色的頭發(fā)和指甲，是一個(gè)活潑、叛逆、內(nèi)心渴望得到父母關(guān)心的小女孩。因?yàn)榘岬叫录?，她意外進(jìn)入了鬼媽媽編造的鏡像世界中，遇見(jiàn)了等待她的鬼媽媽。這位“媽媽”和她的媽媽長(zhǎng)相相似，眼睛卻是一對(duì)紐扣。她衣著得體，打扮時(shí)髦美麗，講話柔聲細(xì)語(yǔ)，每天為卡洛琳精心準(zhǔn)備各種各樣她喜歡的美食，是卡洛琳心目中理想媽媽的樣子。而到了影片的高潮部分，卡洛琳識(shí)破了她的陰謀，她卸下偽裝，露出真實(shí)的樣子，骷髏般的臉上有一雙黑洞洞的紐扣眼睛，體型怪異如蜘蛛一般，四肢堅(jiān)硬冰冷，和之前美麗時(shí)髦的造型形成極大的反差，而鏡像世界中的“爸爸”其實(shí)是一個(gè)被鬼媽媽控制的布偶。造型的變化凸顯了鬼媽媽偽裝下陰謀與邪惡的內(nèi)心，角色設(shè)計(jì)充滿戲劇性。

（二）場(chǎng)景暗喻

在影片《僵尸新娘》中，維克多被帶到地下世界后，艾米莉生前的故事在熱鬧喧囂的酒吧里被骷髏鬼們以歌舞的形式繪聲繪色地講出來(lái)。地下場(chǎng)景觥籌交錯(cuò)、五光十色，而人間的環(huán)境卻是死氣沉沉的灰黑色調(diào)，冰冷又陰森。斯巴克男爵偽善貪婪，為了利益無(wú)惡不作;維多利亞的父母為了得到金錢，不惜把女兒嫁給自己最不屑的魚(yú)販;維克多的父母渴望依靠聯(lián)姻躋身上流社會(huì)，卻在婚禮前丑態(tài)百出……人類的算計(jì)、麻木與冷漠讓人世間充滿危險(xiǎn)。而生活在地下世界的鬼怪們雖然外表驚悚扭曲，但都懷有一顆活潑善良的熱心腸，沒(méi)有煩惱憂愁，只有歡聲笑語(yǔ)。這些人物、場(chǎng)景設(shè)計(jì)都隱喻著導(dǎo)演的價(jià)值觀：只要心懷善良與光明，無(wú)論何處都是天堂。

影片《鬼媽媽》中，卡洛琳家所在的小鎮(zhèn)總是陰雨連綿，昏暗無(wú)光的天氣給影片蒙上了一層壓抑神秘的色彩，仿佛暗示著有什么陰謀正在悄然醞釀。卡羅琳居住的“粉色殿堂公寓”坐落在一片不見(jiàn)盡頭的山林中，公寓四周除了灰色不見(jiàn)一點(diǎn)色彩。與灰色的現(xiàn)實(shí)世界相比，鬼媽媽編織的鏡像世界卻是五光十色、生機(jī)勃勃：庭院里的花草會(huì)隨著音樂(lè)跳舞，“爸爸”可以乘著巨大的螳螂帶卡洛琳在空中飛行，床前的紙蜻蜓會(huì)陪她聊天并和她互道晚安。這個(gè)世界每一處都奇幻且繁華，也映射出卡洛琳雀躍的心情。但當(dāng)鬼媽媽的假面具被撕破后，鏡像世界中一切溫暖明亮的顏色瞬間消退，全部變成詭異的黑色和幽綠色，這種令人壓抑恐慌的黑暗環(huán)境與鬼媽媽真實(shí)恐怖的形象交相呼應(yīng)。

（三）色彩光影

燈光作為電影視聽(tīng)語(yǔ)言的重要組成部分，對(duì)于氣氛的烘托和人物內(nèi)心情感的表達(dá)至關(guān)重要。在影片《僵尸新娘》中，維克多居住的中世紀(jì)小鎮(zhèn)天空、建筑與人物都是暗沉的深灰色，人們表情麻木、肢體僵硬，他生活中的唯一色彩就是一只藍(lán)色的蝴蝶和維多利亞送他的一束白色小花。維克多意外喚醒了僵尸新娘艾米莉后，被帶到與人間完全不同的地下世界。這里充滿了強(qiáng)烈的高飽和色彩，導(dǎo)演選用大量的對(duì)比色調(diào)，比如紫色和橙色、綠色和紅色等。這種略帶恐怖氣氛的色調(diào)搭配路邊隨時(shí)可能出現(xiàn)的破舊棺材與身體殘缺的骷髏鬼怪們，并不會(huì)令觀眾感到害怕，比起蒼白灰暗的人間，五光十色的地下世界更加鮮活自由、令人眷戀，這種詭異卻巧妙的視覺(jué)效果，表現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)于冷漠社會(huì)的嘲諷。

影片《鬼媽媽》中，場(chǎng)景的色彩分別在現(xiàn)實(shí)世界、鏡像世界、魔法消失后的鏡像世界中呈現(xiàn)出巨大的變化，為影片帶來(lái)鮮明的節(jié)奏感與故事性。在現(xiàn)實(shí)世界中，除了卡洛琳身上出現(xiàn)的少量明麗色彩之外，家中、庭院、街道上處處都是沉悶的灰白色，彰顯著卡洛琳活潑的性格與這個(gè)死氣沉沉的世界格格不入。她意外通過(guò)一道門發(fā)現(xiàn)了鬼媽媽為她編織的鏡像世界，在那個(gè)“家”中，充滿了溫馨、明亮的色彩，廚房里溫暖的黃色頂燈、餐桌上豐盛美味的佳肴、粉紅色墻紙精心布置的臥室、生機(jī)勃勃的庭院，每晚如同嘉年華一般為卡洛琳獻(xiàn)上的盛大演出，吸引卡洛琳和觀眾對(duì)這個(gè)世界駐足贊嘆。而在影片后半段，鬼媽媽的陰謀被拆穿后，魔法消失，這個(gè)世界的溫馨色彩迅速瓦解，由高純度的詭異色調(diào)如紅色、綠色、藍(lán)色、紫色到最后僅剩下陰森的令人恐懼的幽綠色，無(wú)一不在映襯卡洛琳恐懼、渴望逃離的迫切心情。最后，魔法散去，生活恢復(fù)正常，灰色調(diào)中多了很多色彩，這才是真實(shí)生活的樣子。導(dǎo)演們高級(jí)大膽的藝術(shù)處理都在配合影片情節(jié)的推動(dòng)與情感鋪墊。

三、“黑暗童話”類型動(dòng)畫(huà)電影的人文內(nèi)涵——關(guān)注孤獨(dú)者與邊緣群體

這些動(dòng)畫(huà)影片以黑暗故事為載體，實(shí)際上是對(duì)人性與社會(huì)真實(shí)面目的剖析，展現(xiàn)出深刻的人文內(nèi)涵。通過(guò)影片我們可以領(lǐng)悟到導(dǎo)演對(duì)于愛(ài)情、親情、友情的生動(dòng)詮釋，體會(huì)到人們往往無(wú)力擺脫的困境：婚姻與物質(zhì)利益、名譽(yù)牽扯上關(guān)系，父母忙于工作忽視孩子的成長(zhǎng)，戀人因?yàn)橐馔馀c誤會(huì)生死相隔，友情因?yàn)榉N種誤解與惡意的離間而漸行漸遠(yuǎn)……人們?cè)诜N種困境下顯得格外無(wú)力與渺小。這些影片除了展現(xiàn)人與社會(huì)大環(huán)境的關(guān)系之外，也有對(duì)個(gè)人所處的小宇宙的關(guān)注：人類難以逃離孤寂、自卑、恐懼與死亡。通過(guò)對(duì)主人公所處困境的表現(xiàn)，我們看到了“黑暗童話”動(dòng)畫(huà)電影中對(duì)人的定位、人的價(jià)值的關(guān)注，并且傳達(dá)出了對(duì)愛(ài)的理解與珍惜，故事往往令觀眾在渾然不覺(jué)間獲得油然而生的共情與感悟。

案例中的兩部“黑暗童話”類型動(dòng)畫(huà)電影都傳達(dá)了導(dǎo)演們對(duì)于孤獨(dú)者、社會(huì)邊緣群體的關(guān)注。隨著工業(yè)發(fā)展、技術(shù)革命帶來(lái)的飛速發(fā)展，人們變得自私冷漠，越來(lái)越容易忽視身邊的溫情。很多孤獨(dú)渺小的社會(huì)邊緣人物正在被慢慢遺忘，這些孤獨(dú)者們或許性格有缺陷，或許外表不夠美麗，或許擁有與常人不同的超能力，但他們的內(nèi)心一樣渴望溫情。

《僵尸新娘》中的維克多是一個(gè)孤獨(dú)、自卑的年輕人，婚禮彩排時(shí)因?yàn)榫o張出錯(cuò)，落荒而逃，但是關(guān)鍵時(shí)刻卻為了艾米莉的心愿勇敢飲下毒酒;僵尸新娘艾米莉自始至終與人為善，對(duì)人間一直充滿期待與執(zhí)念，但她僵尸的身份永遠(yuǎn)不會(huì)被人間接受，只能作為孤魂野鬼寂寞地在地下等待救贖她的人出現(xiàn)。也許這些“社會(huì)邊緣人物”對(duì)于生活一時(shí)失望，但是他們并不麻木，依然懷著一顆善良、赤誠(chéng)的心靈。他們只是不被理解與重視，孑然一身卻渴望被外界接受。《鬼媽媽》中卡洛琳的父母忙于工作，忽視了她需要的陪伴與關(guān)注，卡洛琳才會(huì)陶醉在“鬼媽媽”為她設(shè)下的陷阱中無(wú)法自拔。而“鬼媽媽”作為影片中唯一的反派角色，使用魔法制造了很多“甜蜜陷阱”，引誘缺失家庭關(guān)注的孩子們深陷其中，無(wú)法離開(kāi)。而她只是因?yàn)檫^(guò)于寂寞，想要得到孩子們純粹的愛(ài)與陪伴，她能想到的辦法只有不擇手段地把孩子們囚禁在自己身邊，最終變得惡毒且偏執(zhí)，這是一個(gè)充滿戲劇性又可悲的角色。

“黑暗童話”類型動(dòng)畫(huà)電影包含著對(duì)神鬼故事的大膽想象、對(duì)人類情感訴求的關(guān)注、對(duì)家庭關(guān)系的探索以及對(duì)生與死的哲學(xué)思考，這些深刻的人文內(nèi)涵結(jié)合或夸張或可愛(ài)的人物形象與生動(dòng)立體的人物性格，令真實(shí)的社會(huì)不再那么壓抑沉重，讓觀眾重燃希望，更好地面對(duì)生活，積極解決問(wèn)題。

四、結(jié)語(yǔ)

“黑暗童話”類型動(dòng)畫(huà)電影雖然往往以陰謀、荒誕、恐怖為主要基調(diào)，但是觀眾們?cè)隗w驗(yàn)過(guò)驚悚之后還是會(huì)收獲感動(dòng)。主人公們心懷希望，勇敢地與邪惡力量斗爭(zhēng)到底。在這些影片中，與可怕、驚悚、邪惡對(duì)立的是不變的溫情與希望?；蛟S我們可以這樣理解“黑暗童話”類型動(dòng)畫(huà)電影：既具備“黑暗”的恐怖特質(zhì)，也具備“童話”的純粹特質(zhì);“黑暗”只是作為影片的基調(diào)與藝術(shù)表現(xiàn)形式，而“童話”是故事的載體;導(dǎo)演們通過(guò)童話去講述故事，在其中融入教育意義，使觀眾們?cè)趯?duì)社會(huì)與人性進(jìn)行反思之后，還會(huì)收獲直擊心靈的溫暖與感動(dòng)。不同年齡層的觀眾對(duì)動(dòng)畫(huà)作品有不同的需求，而動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演可以將個(gè)人風(fēng)格與審美趣味融入自己的作品當(dāng)中，創(chuàng)作出富有個(gè)人獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格與想象力的動(dòng)畫(huà)作品，豐富類型動(dòng)畫(huà)電影的市場(chǎng)。筆者對(duì)于“黑暗童話”類型動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展持積極的態(tài)度，期待越來(lái)越多此類型風(fēng)格的作品出現(xiàn)，促進(jìn)動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)繁榮，推動(dòng)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)不斷成熟發(fā)展。

作者：張涵，景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)在讀碩士研究生，研究方向：動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)與理論研究。