郭麗

三山兩塔、亭臺樓閣、馬鞍墻、大榕樹……這些充滿“蝦油味”的福州元素，是我作品的“主角”。此作品中的榕城雙塔是福州的標(biāo)志性建筑，雙塔一高一低，遙相呼應(yīng)，畫面由遠(yuǎn)山、近水，雙塔、榕樹、馬鞍墻、堤岸等元素組成，一座座標(biāo)志性建筑，展現(xiàn)著福州的個性特征與文化底蘊(yùn)。構(gòu)圖新穎別致，畫面層次分明，色調(diào)純樸典雅。遠(yuǎn)景峰巒若隱若現(xiàn)，近景雙塔屹立，坊巷錯落，溪水自大榕樹中流出繞至山后，林木蔥蘢，幽清深靜。此作品仿元代倪瓚的構(gòu)圖，以平遠(yuǎn)的章法、淡逸疏朗的刀法意趣突出表現(xiàn)樹木之態(tài)。平遠(yuǎn)法在軟木畫中運(yùn)用得比較多，使用平遠(yuǎn)技法構(gòu)圖山勢的走向，遠(yuǎn)山的推遠(yuǎn)使人感受到咫尺之間有萬里之遙的意境，平遠(yuǎn)法可以表現(xiàn)出山貌和它的精神氣質(zhì)。作品構(gòu)圖的氣勢、用刀的利爽，給人以肅穆、莊重的美感。特別是高飛的大雁，讓畫面有了延伸的美感，一種自由的氣息撲面而來，蔥蘢的榕樹給人以清新淡雅的感覺。

中國山水畫取景構(gòu)圖的“三遠(yuǎn)法”是繪畫理論家郭熙首先總結(jié)出來的，“三遠(yuǎn)”即高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)和平遠(yuǎn)。此作品所采用的是平遠(yuǎn)法，郭熙曾解釋：“自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)?！碑嬛腥【埃暺骄€在下部約三分之一處，平視中使景物集中。自前景透過中景而望遠(yuǎn)景，層次分明，表現(xiàn)出縱深的空間距離，畫面部分留白，境界闊大、氣勢雄壯，使人觀之精神振奮。

畫面近景榕城叢樹，遠(yuǎn)景峰巒疊嶂、云霧團(tuán)團(tuán)，表現(xiàn)出云雨迷蒙、變幻莫測的福州自然景色，意境空蒙。榕樹后可見房舍遠(yuǎn)山，此作品的特色在于遠(yuǎn)山一帶，巨壑空茫，在煙云縹緲間，遠(yuǎn)山漸朦朧。建筑用刀粗渾，輕刻畫，重意境，形象概括，細(xì)部簡化而不失準(zhǔn)確真實(shí)。整幅畫面清新明凈，使之具有了詩一般和諧渾融的意境。

白塔、烏塔聳立在市區(qū)于山、烏山之麓，雙塔東西相對，互為犄角，構(gòu)成榕城雙塔之景。白塔，矗立于于山西麓的萬歲寺內(nèi)，初建于唐天元年（904），是閩王王審知為報(bào)父兄教養(yǎng)之恩而建。相傳開塔基時發(fā)現(xiàn)一顆寶珠，故名“定光多寶塔”。因外敷白灰，故名白塔。烏塔，位于烏山東麓，是福建省最古老的石塔之一，造型雄偉端莊、古樸大方，以花崗石砌就，故稱“石塔”，因外表顯色，又稱“烏塔”。

軟木畫對主材料軟木的選擇十分嚴(yán)格，因?yàn)樗牟馁|(zhì)細(xì)密柔軟、富有彈性，有不透氣、不透水、不易燃、抗腐蝕、耐磨等優(yōu)點(diǎn)，且表面有細(xì)密的天然紋樣和針孔大小不等肌理，比較適合切削成薄片狀材料進(jìn)行造型刻畫。