張淼 國(guó)天依 蘇娜 劉琤琤

【摘要】帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作，在中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影藝術(shù)與技術(shù)的發(fā)展過(guò)程中始終具有重要作用，可以說(shuō)其見(jiàn)證了中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派美學(xué)特征的每一次變化。本文通過(guò)分析《秋實(shí)》《立秋》兩部動(dòng)畫(huà)實(shí)驗(yàn)短片，來(lái)探尋動(dòng)畫(huà)實(shí)驗(yàn)短片創(chuàng)作對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派及中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展的意義與影響。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派 實(shí)驗(yàn)短片 新技術(shù)

從亞洲第一部動(dòng)畫(huà)電影《鐵扇公主》到入圍法國(guó)戛納電影節(jié)的動(dòng)畫(huà)電影《哪吒鬧?！?，可以說(shuō)中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派作為重要流派在世界動(dòng)畫(huà)電影史上占有一席之地。中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派在創(chuàng)作中融匯中國(guó)傳統(tǒng)文化元素，贏得世界觀眾的喜愛(ài)。在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影百花齊放的今天，尤其在新一代動(dòng)畫(huà)電影人展現(xiàn)出旺盛創(chuàng)作力之際，我們更應(yīng)該積極探索中國(guó)傳統(tǒng)文化和動(dòng)畫(huà)電影在傳播和創(chuàng)作上相互助力的可能性，更好地傳承、發(fā)揚(yáng)中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派的內(nèi)涵與特質(zhì)。本文從中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派美學(xué)體系出發(fā)，探討使用新技術(shù)手段的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作對(duì)于推動(dòng)中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展的可能。

一、中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派的源起與發(fā)展

（一）中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派源起

1922年初，上海商務(wù)印書(shū)館以提供材料、場(chǎng)地為條件，委托致力于動(dòng)畫(huà)研究的萬(wàn)氏兄弟利用業(yè)余時(shí)間制作《舒振東華文打字機(jī)》動(dòng)畫(huà)廣告片，這也是中國(guó)歷史上首次嘗試動(dòng)畫(huà)廣告片創(chuàng)作。這次動(dòng)畫(huà)廣告片創(chuàng)作使萬(wàn)氏兄弟掌握了運(yùn)用逐格拍攝原理及繪畫(huà)技法的動(dòng)畫(huà)制作新手段。1941年，萬(wàn)籟鳴克服重重困難完成亞洲第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《鐵扇公主》，與美國(guó)迪斯尼制作的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)電影《白雪公主》（1937年）幾乎處于同一時(shí)期。

1961年至1964年是中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派集中展現(xiàn)藝術(shù)成就的時(shí)期。由萬(wàn)氏兄弟領(lǐng)銜、上海美術(shù)電影制片廠制作的彩色動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《大鬧天宮》便是這一時(shí)期的作品。后來(lái)創(chuàng)作出動(dòng)畫(huà)界經(jīng)典之作《鐵臂阿童木》的日本動(dòng)畫(huà)人手冢治蟲(chóng)正是因?yàn)槭艿街袊?guó)動(dòng)畫(huà)電影的啟發(fā)最終選擇放下手術(shù)刀，開(kāi)始全身心投入到漫畫(huà)與動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作之中。日本動(dòng)畫(huà)電影代表人物宮崎駿也曾表示中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)短片《小蝌蚪找媽媽》對(duì)其產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

1981年，上海美術(shù)電影制片廠徐景達(dá)、馬克宣導(dǎo)演了時(shí)長(zhǎng)20分鐘的動(dòng)畫(huà)短片《三個(gè)和尚》；七年后，上海美術(shù)電影制片廠特偉、閻善春、馬克宣又導(dǎo)演了時(shí)長(zhǎng)19分鐘的水墨動(dòng)畫(huà)電影《山水情》。這一時(shí)期中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派作品主要立足于傳統(tǒng)文化，富有民族韻味，并且有自己獨(dú)特的藝術(shù)形式，所以才能在影壇上一枝獨(dú)秀[1]。中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影在前輩動(dòng)畫(huà)人不懈的努力下，創(chuàng)作出了許多獨(dú)樹(shù)一幟具有鮮明民族風(fēng)格的作品，如出現(xiàn)在早期動(dòng)畫(huà)電影中的水墨和剪紙等取自中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的各種表現(xiàn)手法，以及大量吸收民族音樂(lè)元素的配樂(lè)方式等等，還有取材自中國(guó)傳統(tǒng)神話傳說(shuō)和文學(xué)作品的動(dòng)畫(huà)電影內(nèi)容，這些手法、手段、內(nèi)容很好地融匯在了中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影當(dāng)中。

（二）中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派在動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作中的新突破

2019年，由孫立軍導(dǎo)演、采用了全新數(shù)字化手段及8K超高清技術(shù)制作的數(shù)字水墨動(dòng)畫(huà)短片《秋實(shí)》誕生，其先后入圍第33屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)、第22屆上海國(guó)際電影節(jié)、第70屆柏林國(guó)際電影節(jié)等國(guó)內(nèi)外重要電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)，并獲得第16屆中國(guó)國(guó)際動(dòng)漫節(jié)“金猴獎(jiǎng)”動(dòng)畫(huà)短片銀獎(jiǎng)； 2020年，孫立軍導(dǎo)演的第二部8K數(shù)字水墨動(dòng)畫(huà)短片《立秋》制作完成，并入圍第34屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)，獲第17屆中國(guó)國(guó)際動(dòng)漫節(jié)“金猴獎(jiǎng)”動(dòng)畫(huà)短片銀獎(jiǎng)等重要獎(jiǎng)項(xiàng)。這一系列成就不僅極大鼓舞了中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派在創(chuàng)作方面的積極性，也表明中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派正在逐步突破藩籬，再次走向世界動(dòng)畫(huà)電影的舞臺(tái)。

相比傳統(tǒng)采用賽璐珞片繪制制作的中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)影片，《秋實(shí)》和《立秋》作為中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派的新代表作品，為中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派乃至中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展帶來(lái)了幾點(diǎn)全新的突破。

首先，在豐富表達(dá)形式方面，《立秋》的藝術(shù)特色主要展現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)形象層面。在制作過(guò)程中，除了借鑒齊白石水墨畫(huà)中工寫(xiě)兼顧的技法，還參考了中國(guó)傳統(tǒng)皮影和剪紙的創(chuàng)作技法。比如參考齊白石畫(huà)作中的蟈蟈須是兩根線，在對(duì)蟈蟈的前肢、腿、頭、翅膀等部件進(jìn)行拆解時(shí)，蟈蟈須不用單獨(dú)拆。拆解完之后，通過(guò)對(duì)肢解部分進(jìn)行分析，然后確定蟈蟈的具體形象。影片憑借中國(guó)獨(dú)有的傳統(tǒng)水墨繪畫(huà)技法與動(dòng)畫(huà)的趣味表達(dá)以及8K技術(shù)的完美融合，用全新的視聽(tīng)語(yǔ)言對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了詮釋。從制作技術(shù)、動(dòng)畫(huà)表演、視聽(tīng)語(yǔ)言、審美表達(dá)上均進(jìn)行了探索與創(chuàng)新。

其次，在影片特色和藝術(shù)風(fēng)格追求方面，《秋實(shí)》仍堅(jiān)持把民族特色和中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)風(fēng)格結(jié)合在一起。比如《秋實(shí)》中果實(shí)落地的情景、風(fēng)吹起枝椏的弧度、再到果實(shí)動(dòng)畫(huà)效果的處理，每一個(gè)小細(xì)節(jié)都精益求精，經(jīng)得起推敲?！绑氩断s黃雀在后”等具有哲學(xué)意味的情景更是讓影片內(nèi)容變得深刻?！肚飳?shí)》《立秋》等一系列以數(shù)字化創(chuàng)作的具有傳統(tǒng)藝術(shù)韻味的動(dòng)畫(huà)短片，從內(nèi)容上講，其最大的特點(diǎn)就是繼承了中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派的一份寓教于樂(lè)、啟迪世人的責(zé)任。從上世紀(jì)六十年代的《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》到近年來(lái)的《秋實(shí)》《立秋》都結(jié)合了大量民族的、民間的美術(shù)元素和傳統(tǒng)文化內(nèi)容，并把這些元素和內(nèi)容應(yīng)用到動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作當(dāng)中，使之成為影片視聽(tīng)精華的部分。

二、中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派的繼承與探索———在實(shí)踐中成長(zhǎng)

（一）中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派風(fēng)格的繼承與探索

中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派在視覺(jué)藝術(shù)風(fēng)格方面有著濃濃的傳統(tǒng)繪畫(huà)韻味，《立秋》和《秋實(shí)》繼承了中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派的風(fēng)格，并在傳統(tǒng)美術(shù)基礎(chǔ)上加入新的技術(shù)元素。如《立秋》是在齊白石水墨作品的基礎(chǔ)之上，發(fā)揮了工寫(xiě)兼顧的創(chuàng)作理念，現(xiàn)代化的電影視聽(tīng)語(yǔ)言打破了傳統(tǒng)運(yùn)動(dòng)鏡頭的限制，更好地呈現(xiàn)出水墨的靈動(dòng)與韻味、工筆與寫(xiě)意的結(jié)合、中國(guó)畫(huà)平面性與電影空間感的融合，給作品帶來(lái)獨(dú)具特色的美感。在短片《立秋》中，通過(guò)水墨畫(huà)面，展現(xiàn)了一個(gè)關(guān)于春華秋實(shí)的故事，運(yùn)用了傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)中少有的“兼工帶寫(xiě)”技法，將畫(huà)面元素從生宣紙搬到了銀幕上，實(shí)現(xiàn)了既有細(xì)膩靈動(dòng)的“工筆”，又有畫(huà)情詩(shī)意的“寫(xiě)意”，奔放中見(jiàn)精微，從一定程度上解決了水墨動(dòng)畫(huà)電影中形似和神似難以兼顧的矛盾，在似與不似之間展現(xiàn)了我國(guó)水墨畫(huà)作品神韻，獲得畫(huà)作與短片抒情的統(tǒng)一[2]。

中國(guó)院線動(dòng)畫(huà)電影在經(jīng)過(guò)對(duì)歐美動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片敘事結(jié)構(gòu)的模仿學(xué)習(xí)并取得一定成果之后，如今已經(jīng)開(kāi)始探索獨(dú)具民族特色的獨(dú)立創(chuàng)作之路，并且取得一定成績(jī)，涌現(xiàn)出如《西游記之大圣歸來(lái)》《哪吒之魔童降世》《姜子牙》《白蛇2：青蛇劫起》等一批優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)電影作品。這些作品本就取材自中國(guó)傳統(tǒng)神話故事，在未來(lái)的創(chuàng)作中，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影是否可以回歸中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派的創(chuàng)作路徑，需要未來(lái)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的原創(chuàng)作者進(jìn)一步探索。

（二）新技術(shù)帶動(dòng)新發(fā)展

在中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派所創(chuàng)作的一系列短片中，發(fā)掘、使用獨(dú)特技術(shù)，使之與藝術(shù)巧妙結(jié)合，使得中國(guó)動(dòng)畫(huà)影片既可以做到求真，又具備藝術(shù)之美，一直是中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派所追求的藝術(shù)目標(biāo)之一。

從上世紀(jì)萬(wàn)籟鳴、唐澄等創(chuàng)作者立志創(chuàng)作出有別其他國(guó)家的動(dòng)畫(huà)電影作品，創(chuàng)造性地推出水墨動(dòng)畫(huà)、剪紙動(dòng)畫(huà)等別出心裁的表現(xiàn)形式，從而彰顯中華民族的智慧與內(nèi)涵[3]開(kāi)始，到繼承了老一輩動(dòng)畫(huà)人衣缽的新一代中國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者，在深入生活的同時(shí)認(rèn)真鉆研動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作，力求在發(fā)揚(yáng)本民族文化的基礎(chǔ)上，以“發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)、推陳出新”的方式將優(yōu)秀的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)以動(dòng)畫(huà)電影藝術(shù)的形式保留下來(lái)，幾代動(dòng)畫(huà)電影人一直在努力探索著。同時(shí)，從文化資源保護(hù)層面來(lái)講，新技術(shù)所帶動(dòng)的新發(fā)展也從另一方面保護(hù)傳承了中國(guó)傳統(tǒng)文化。孫立軍導(dǎo)演的數(shù)字水墨動(dòng)畫(huà)短片《秋實(shí)》和《立秋》，再加上后續(xù)已經(jīng)完成的數(shù)字木偶短片《新三岔口》《最后的舞臺(tái)》，把優(yōu)秀的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)以動(dòng)畫(huà)電影形式展現(xiàn)的同時(shí)，又將中國(guó)傳統(tǒng)文化的保護(hù)帶入到了數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)作的新時(shí)代。不論是《秋實(shí)》《立秋》中從齊白石先生作品中脫胎的工寫(xiě)兼顧的中國(guó)畫(huà)形象的蛐蛐、公雞，還是《新三岔口》《最后的舞臺(tái)》中的幾位數(shù)字木偶武生，采用全數(shù)字技術(shù)手段制作的這些角色幾乎同時(shí)可以衍生到數(shù)字互動(dòng)角色、NFT數(shù)字收藏、文創(chuàng)文娛等各個(gè)領(lǐng)域。

孫立軍導(dǎo)演通過(guò)一系列數(shù)字動(dòng)畫(huà)短片的創(chuàng)作所積累的新技術(shù)和新經(jīng)驗(yàn)，也迅速應(yīng)用到了動(dòng)畫(huà)電影長(zhǎng)片的創(chuàng)作當(dāng)中。由孫立軍作為總導(dǎo)演的科幻兒童動(dòng)畫(huà)電影《飛向月球》于2022年5月完成制作?！讹w向月球》采用了當(dāng)今最前沿的以虛幻引擎[4]為依托的數(shù)字角色創(chuàng)作手段、實(shí)拍與動(dòng)畫(huà)相結(jié)合的虛擬制作流程，這樣高效的創(chuàng)作方式是動(dòng)輒花費(fèi)幾年時(shí)間的傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)電影制作方式無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。

三、中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派再次走向世界的可能性

中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展需要和世界接軌，百年來(lái)的創(chuàng)作沉淀給了中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影巨大的發(fā)展?jié)摿?，水墨文化的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)也為中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派的傳承奠定了創(chuàng)作基礎(chǔ)。當(dāng)中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派在數(shù)字化時(shí)代通過(guò)實(shí)驗(yàn)短片初步走出一條創(chuàng)新道路之后，更應(yīng)該將優(yōu)秀的成果傳播出去。

近年來(lái)，國(guó)家積極出臺(tái)政策對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)大力扶植，原創(chuàng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)重新興盛起來(lái)，并持續(xù)快速發(fā)展。在國(guó)家的大力扶持下，越來(lái)越多的高新技術(shù)向動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)傾斜，也有越來(lái)越多的專業(yè)人才加入中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作隊(duì)伍。中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派電影的發(fā)展不僅對(duì)于動(dòng)畫(huà)電影行業(yè)有著重要推進(jìn)作用，在提升民族自信、加強(qiáng)民族團(tuán)結(jié)方面也具有促進(jìn)作用，作品中的民族元素來(lái)源于我國(guó)56個(gè)民族共同的家國(guó)夢(mèng)想和各民族不同的傳統(tǒng)文化精華，這些都為中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的成長(zhǎng)和中華文化的傳播奠定了基礎(chǔ)。

通過(guò)自己的作品使中華文化綻放在世界舞臺(tái)之上是大多數(shù)電影人多年來(lái)共同的心愿。中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派的成功并非偶然，是中國(guó)五千年文化的積淀和中國(guó)藝術(shù)家鍥而不舍的努力的產(chǎn)物。中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派選擇堅(jiān)守，守住民族文化，也是守住自己的本心，同時(shí)將中華民族博大精深的文化以動(dòng)畫(huà)的形式表達(dá)出來(lái)。不管是《秋實(shí)》還是《立秋》，都體現(xiàn)出民族傳統(tǒng)和現(xiàn)代藝術(shù)的結(jié)合在新時(shí)代煥發(fā)出的新的光芒。中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派在故事立意和技術(shù)手法上的創(chuàng)新，也為其日后蓬勃發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

注釋

[1]陶冶，馮穎倩.試談中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派的價(jià)值系統(tǒng)重建———一種基于近年來(lái)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的題材偏好的觀察[J].當(dāng)代動(dòng)畫(huà)， 2022 （01）： 87-91.

[2]張帆.數(shù)字時(shí)代的表演藝術(shù)[J]. 北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)， 2010 （03）： 85-93.

[3]宮春潔.數(shù)字時(shí)代電影美學(xué)嬗變研究[D].吉林大學(xué)， 2019. DOI： 10. 27162/ d. cnki. gjlin. 2019. 000335.

[4]虛幻引擎，英文名Unreal Engine，是由游戲公司EPIC開(kāi)發(fā)的面向下一代游戲機(jī)和DirectX 9個(gè)人電腦的完整的游戲開(kāi)發(fā)平臺(tái)，提供了游戲開(kāi)發(fā)者需要的大量的核心技術(shù)、數(shù)據(jù)生成工具和基礎(chǔ)支持，其強(qiáng)大的渲染能力現(xiàn)在可以越來(lái)越多地保證影視級(jí)別的畫(huà)面輸出品質(zhì)，因此越來(lái)越多地被應(yīng)用于影視制作當(dāng)中。