王立君 方志軒

摘要：隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)水平的不斷提高，各種新媒體傳播手段得到進(jìn)一步豐富，其中最具有代表性的就是新媒體時(shí)代下的傳播手段。新媒體的技術(shù)加持，為紀(jì)錄片傳播提供了發(fā)展平臺(tái)，使新媒體的傳播與發(fā)展獲得了不同程度的加強(qiáng)?；诖?，本文主要對(duì)新媒體時(shí)代下紀(jì)錄片的傳播與創(chuàng)新途徑進(jìn)行分析研究。

關(guān)鍵詞：新媒體時(shí)代；紀(jì)錄片；傳播創(chuàng)新

新媒體是在數(shù)字技術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)上，以互聯(lián)網(wǎng)為載體進(jìn)行信息傳播。不僅能夠?yàn)槿藗兲峁﹤€(gè)性化的內(nèi)容，同時(shí)也能提供豐富的交流平臺(tái)。利用新媒體平臺(tái)發(fā)布的紀(jì)錄片從一開始就具有互聯(lián)網(wǎng)的特性，與傳統(tǒng)紀(jì)錄片模式相比，新媒體紀(jì)錄片能夠根據(jù)不同的創(chuàng)作背景，打造出不同的風(fēng)格內(nèi)容，提供多種傳播方式，讓更多的人了解紀(jì)錄片的價(jià)值和意義。

一、新媒體時(shí)代紀(jì)錄片的特征變化

（一）紀(jì)錄片創(chuàng)作者的變化

傳統(tǒng)紀(jì)錄片在制作的過程中，受外部環(huán)境以及內(nèi)部環(huán)境的影響，在錄制剪輯等方面受到很大影響，制作成本較高，限制了紀(jì)錄片本身的發(fā)展。自互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)發(fā)展以來，以互聯(lián)網(wǎng)用戶所形成的產(chǎn)業(yè)鏈逐漸完善，剪輯錄制技術(shù)得到了很大提升，不僅使紀(jì)錄片制作效率大幅增強(qiáng)，同時(shí)也使制作成本不斷下降，改變了創(chuàng)作者的創(chuàng)作方式，逐步朝著個(gè)體制作方向前進(jìn)。不同于大型創(chuàng)作組織所帶來的思想限制，在個(gè)體制作當(dāng)中，創(chuàng)作者可以自由發(fā)揮自身的想象力，豐富紀(jì)錄片的傳播內(nèi)容。在網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)的加持下，創(chuàng)作者只需要簡(jiǎn)單的設(shè)備就能錄制出完整的視頻，其中最具有代表性的錄制設(shè)備為手機(jī)，在完成對(duì)視頻的錄制后，將視頻內(nèi)容上傳到互聯(lián)網(wǎng)上，供人們進(jìn)行觀看。

（二）紀(jì)錄片敘事手段的變化

在如今的新媒體環(huán)境下，紀(jì)錄片傳播手段發(fā)生了很大改變，不僅應(yīng)用于互聯(lián)網(wǎng)當(dāng)中，同時(shí)在智能手機(jī)普及應(yīng)用的背景下，新媒體紀(jì)錄片逐漸從PC互聯(lián)網(wǎng)傳播模式轉(zhuǎn)變?yōu)橐苿?dòng)終端傳播模式，這一傳播模式的轉(zhuǎn)變導(dǎo)致紀(jì)錄片敘事手段發(fā)生變化。一方面，受智能手機(jī)普及的影響，當(dāng)前大部分人會(huì)利用智能手機(jī)觀看紀(jì)錄片。但是由于手機(jī)屏幕較小，很難集中注意力長(zhǎng)時(shí)間觀看，再加上社會(huì)生活節(jié)奏的不斷變化，使紀(jì)錄片的發(fā)展模式受到很大改變，不斷朝著快節(jié)奏方向發(fā)展。在這種環(huán)境下，紀(jì)錄片在錄制過程中要加強(qiáng)對(duì)特寫鏡頭的利用，對(duì)視頻主人公有更多的描述，以此來體現(xiàn)出視頻人物的內(nèi)心活動(dòng)。還要加強(qiáng)對(duì)紀(jì)錄片故事情節(jié)的表述，同時(shí)縮短紀(jì)錄片的時(shí)間，利用最短的時(shí)間為受眾呈現(xiàn)最精彩的內(nèi)容；另一方面，在科學(xué)技術(shù)發(fā)展的背景下，紀(jì)錄片的清晰度得到不斷優(yōu)化，超清、藍(lán)光的清晰度得到廣泛應(yīng)用，使人們對(duì)動(dòng)態(tài)場(chǎng)景的要求持續(xù)提高，在顏色搭配上有著更多的關(guān)注[1]。

（三）紀(jì)錄片敘事內(nèi)容的變化

受創(chuàng)作者本身的影響，隨著人們對(duì)新媒體的不斷重視，紀(jì)錄片制作數(shù)量不斷提高，并且在創(chuàng)作的過程中，創(chuàng)作者與觀眾建立有效的溝通，產(chǎn)生良好的共鳴，對(duì)社會(huì)中的普通事件有著更多關(guān)注。因此在該環(huán)境背景下，紀(jì)錄片的敘事內(nèi)容則產(chǎn)生了非常大的變化，逐漸向大眾化方向進(jìn)行靠攏。

二、新媒體發(fā)展對(duì)紀(jì)錄片的影響

（一）有利于拓寬紀(jì)錄片的傳播途徑

在新媒體時(shí)代下，紀(jì)錄片發(fā)展模式已經(jīng)逐漸擺脫傳統(tǒng)的傳播途徑，利用網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)為紀(jì)錄片的傳播提供更加廣闊的平臺(tái)。在當(dāng)今數(shù)字經(jīng)濟(jì)發(fā)展的背景下，新媒體的發(fā)展為紀(jì)錄片的傳播提供了便利條件，使紀(jì)錄片的信息來源更加豐富，傳播過程也更加方便。如今，互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)成為紀(jì)錄片傳播的主要途徑。抖音平臺(tái)將各種視頻結(jié)合到一起供受眾觀看，而通過抖音觀看紀(jì)錄片后會(huì)第一時(shí)間將自己所感興趣的內(nèi)容分享給他人，讓更多的受眾了解紀(jì)錄片的內(nèi)容，從而達(dá)到很好的宣傳作用[2]。

（二）有利于增強(qiáng)與受眾之間的互動(dòng)性

如今，隨著網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)的不斷發(fā)展，紀(jì)錄片的觀賞性進(jìn)一步提高，受眾在觀看紀(jì)錄片后，可以利用其中的評(píng)論功能與紀(jì)錄片創(chuàng)作者進(jìn)行深入交流，對(duì)紀(jì)錄片的制作內(nèi)容提出自己的觀點(diǎn)，而創(chuàng)作者在看到這些觀點(diǎn)后，會(huì)進(jìn)一步改進(jìn)紀(jì)錄片的風(fēng)格與內(nèi)容[3]。

（三）有利于滿足受眾的需求

新媒體時(shí)代為紀(jì)錄片的傳播與發(fā)展提供了更加便利的平臺(tái)，人們能夠根據(jù)自己的喜好對(duì)紀(jì)錄片內(nèi)容進(jìn)行搜索，由原來的被動(dòng)搜索變?yōu)橹鲃?dòng)搜索，在這種搜索方式的影響下，為人們提供了多種不同的選擇方式，觀看需求得到進(jìn)一步滿足。

各種視頻軟件的出現(xiàn)，為人們提供了更加方便的交流平臺(tái)，在觀看紀(jì)錄片時(shí)，能夠表述自身的觀點(diǎn)，使創(chuàng)作者能夠真正了解受眾的觀看需求，在后續(xù)創(chuàng)作中提升自身的創(chuàng)作水平。

在如今信息快速化發(fā)展的背景下，人們?cè)谟^看紀(jì)錄片時(shí)不再受時(shí)空的限制，可以隨時(shí)隨地觀看紀(jì)錄片，具有很強(qiáng)的便捷性。隨著社會(huì)環(huán)境的不斷變化，人們的觀賞角度與需求也會(huì)發(fā)生改變，而新媒體紀(jì)錄片可以利用自身的優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)，充分挖掘受眾的喜好與需求，為其帶來更加豐富有趣的內(nèi)容，提升服務(wù)質(zhì)量，最終促進(jìn)新媒體紀(jì)錄片朝著更好的方向發(fā)展[4]。

三、新媒體時(shí)代紀(jì)錄片傳播與創(chuàng)新的發(fā)展途徑

（一）加強(qiáng)對(duì)相關(guān)軟件的開發(fā)

隨著網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)的不斷發(fā)展、智能手機(jī)的逐漸普及，許多媒體為了進(jìn)一步擴(kuò)大傳播途徑，開始逐漸重視對(duì)視頻軟件的開發(fā)與投資，其中比較具有代表性的有抖音、快手、微博等。但是現(xiàn)階段大部分視頻軟件對(duì)紀(jì)錄片還沒有大量傳播，這就為新媒體紀(jì)錄片提供了廣闊的發(fā)展空間。在新媒體時(shí)代下，紀(jì)錄片必將成為視頻軟件所開發(fā)的主要內(nèi)容[5]。

（二）重視主流媒體的地位，豐富傳播手段

在互聯(lián)網(wǎng)的沖擊影響下，傳統(tǒng)媒體傳播方式受到很大影響，報(bào)紙、電視等傳播媒介受到極大沖擊，但這些傳統(tǒng)媒體依然占據(jù)著傳媒市場(chǎng)的重要地位，對(duì)于信息內(nèi)容的傳播有著重要影響，是紀(jì)錄片傳播過程中不可或缺的一部分。

通過加強(qiáng)對(duì)主流媒體的重視，可以使紀(jì)錄片得到更好的傳播。在新技術(shù)的發(fā)展下，電視節(jié)目的質(zhì)量得到了很大提升，不僅有著良好的視聽效果，同時(shí)也免受信息干擾，使紀(jì)錄片的傳播范圍得到了進(jìn)一步加強(qiáng)，讓更多的紀(jì)錄片走向了大眾的視野。相比于網(wǎng)絡(luò)媒體，電視媒體雖然屬于傳統(tǒng)媒體手段，傳播效率也不如網(wǎng)絡(luò)媒體，但是依然在現(xiàn)如今的傳播領(lǐng)域中占據(jù)著主流位置，因此要想擴(kuò)大紀(jì)錄片的傳播范圍，不僅要依靠當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)媒體傳播，還要重視主流媒體的地位，將二者進(jìn)行有效的結(jié)合，從而不斷擴(kuò)大紀(jì)錄片的傳播效率以及傳播范圍。

（三）堅(jiān)持“以人為本”的創(chuàng)作原則

在新媒體時(shí)代下，我國(guó)網(wǎng)民數(shù)量逐漸增多，為紀(jì)錄片發(fā)展提供了廣闊的市場(chǎng)環(huán)境，但在紀(jì)錄片創(chuàng)作方面的表現(xiàn)卻不盡如人意。盡管也出現(xiàn)了一些影響力較大的紀(jì)錄片，但最后都失去了人們的關(guān)注，真正受到受眾長(zhǎng)期喜愛的作品數(shù)量較少，質(zhì)量方面也有著嚴(yán)重的欠缺。究其原因是在選材方面存在著很大問題，主體內(nèi)容嚴(yán)重脫離了普通人民群眾的實(shí)際生活，導(dǎo)致越來越多的受眾逐漸失去觀看興趣。因此，必須在題材選擇上尋求突破，如可以關(guān)注普通百姓的生活狀況，從人文關(guān)懷的角度出發(fā)，引發(fā)群眾的思想共鳴。

《舌尖上的中國(guó)》作為美食紀(jì)錄片的巔峰之作，不僅向全國(guó)人民展示了各個(gè)地區(qū)的美食與文化特色，還將不同地區(qū)勞動(dòng)人民的生活特點(diǎn)一一展示出來，將中華民族勤勞智慧的形象充分體現(xiàn)出來，進(jìn)一步傳承了中華民族的優(yōu)良傳統(tǒng)。

《走近毛澤東》作為必看紀(jì)錄片之一，不僅表現(xiàn)在思想性和藝術(shù)性的高度統(tǒng)一，而且創(chuàng)作者本身用平民化和生活化的視角，向人民群眾展示了毛澤東同志的人物個(gè)性和革命意志。由此可以看出堅(jiān)持“以人為本”的創(chuàng)作原則具有很重要的意義。

（四）重視故事化的技巧特點(diǎn)

故事化就是要求紀(jì)錄片以敘事方法為基本創(chuàng)作形式，能夠具體表現(xiàn)出紀(jì)錄片的主體情節(jié)，具有很強(qiáng)的連貫性特點(diǎn)。

自紀(jì)錄片創(chuàng)作模式發(fā)展以來，就特別重視故事化的創(chuàng)作手法，如紀(jì)錄片《北方的納努克》，該紀(jì)錄片以質(zhì)樸的敘事手法不斷吸引受眾的注意力，引起受眾共鳴。

在紀(jì)錄片《鐵路沿線》中，講述了陜西省寶雞市火車站附近流浪漢的故事，引發(fā)了社會(huì)的強(qiáng)烈共鳴。該紀(jì)錄片利用一種平視的眼光，對(duì)這些社會(huì)底層人物的生活狀態(tài)以及內(nèi)心思想活動(dòng)進(jìn)行講述，貼近社會(huì)大眾，散發(fā)出人性的光彩。

《我從漢朝來》作為大型原創(chuàng)紀(jì)錄片作品，講述創(chuàng)作者三年間尋訪各處歷史遺跡的故事，利用影像資料真實(shí)復(fù)原了漢朝的各種歷史事件和人們的生產(chǎn)生活方式，并采用故事化的創(chuàng)作特點(diǎn)一一體現(xiàn)出來。該紀(jì)錄片向群眾真實(shí)再現(xiàn)了漢朝人民想象中的神仙世界，以一種全新的視角講述我國(guó)古代的人文情懷，完成了一次對(duì)國(guó)民精神資源和文化傳統(tǒng)的尋根之旅，提升了民族自豪感。由此可以看出，故事化已經(jīng)成為紀(jì)錄片創(chuàng)作的一種共識(shí)，對(duì)各種歷史現(xiàn)象、社會(huì)現(xiàn)象以及人物經(jīng)歷的講述，成為當(dāng)前紀(jì)錄片創(chuàng)作的主要思路。

從實(shí)際的應(yīng)用效果來看，通過對(duì)故事化的應(yīng)用，使紀(jì)錄片的收視效率逐漸上升，使我國(guó)紀(jì)錄片順利打入國(guó)際市場(chǎng)。

（五）打造開放式的傳播特性

在新媒體時(shí)代下，紀(jì)錄片的創(chuàng)作發(fā)展不僅要集中體現(xiàn)出大眾化，更要集中體現(xiàn)在開放式的特點(diǎn)。

在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的加持下，很多網(wǎng)絡(luò)傳播平臺(tái)為觀眾提供了評(píng)論等互動(dòng)功能，在觀看完紀(jì)錄片后，可以利用其中的評(píng)論功能表達(dá)自己的觀點(diǎn)與感受，而創(chuàng)作者在觀看完意見后，會(huì)根據(jù)意見對(duì)后續(xù)紀(jì)錄片的創(chuàng)作進(jìn)行不斷優(yōu)化，提升創(chuàng)作水平，為受眾呈現(xiàn)更多的優(yōu)秀作品，或利用其他社交軟件與觀眾進(jìn)行線上溝通，使紀(jì)錄片的發(fā)展形成良性循環(huán)效果，積極促進(jìn)紀(jì)錄片的有效傳播。在如今開放的傳播環(huán)境下，關(guān)注度更高的紀(jì)錄片會(huì)受到更多人的討論，從而形成網(wǎng)絡(luò)焦點(diǎn)，營(yíng)造有效的輿論氛圍，使紀(jì)錄片的收視率逐步攀升。

（六）在原創(chuàng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新

新媒體時(shí)代的到來不僅加速了媒體行業(yè)的發(fā)展質(zhì)量，同時(shí)也使媒體行業(yè)之間的競(jìng)爭(zhēng)日益激烈。

為了提高自身的經(jīng)濟(jì)效益，許多媒體機(jī)構(gòu)花重金購(gòu)買以往的紀(jì)錄片，導(dǎo)致紀(jì)錄片內(nèi)容出現(xiàn)同質(zhì)化現(xiàn)象，嚴(yán)重阻礙了媒體機(jī)構(gòu)本身的發(fā)展，媒體機(jī)構(gòu)要想在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中獲得長(zhǎng)久發(fā)展，就必須立足于創(chuàng)新的角度，重點(diǎn)凸顯出自身的特點(diǎn)，在原有的內(nèi)容上進(jìn)行創(chuàng)新。各大媒體要善于從生活角度出發(fā)，加強(qiáng)與受眾之間的溝通，了解其內(nèi)心需求，捕捉新的發(fā)展機(jī)遇，同時(shí)在原創(chuàng)內(nèi)容的基礎(chǔ)上制作。另外，要充分重視青少年所發(fā)揮出來的作用。在新媒體時(shí)代下，青少年是主要消費(fèi)群體，因此在內(nèi)容制作上要充分滿足青少年的需求，在準(zhǔn)確定位的基礎(chǔ)上對(duì)內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)新，充分體現(xiàn)出青少年的生活特點(diǎn)，從而促進(jìn)紀(jì)錄片的發(fā)展。在創(chuàng)新的同時(shí)，也要保證紀(jì)錄片傳播內(nèi)容的真實(shí)完整，要向受眾傳播更加有價(jià)值的信息，營(yíng)造良好的社會(huì)風(fēng)氣。

四、結(jié)語

新媒體時(shí)代的到來，對(duì)紀(jì)錄片的發(fā)展是一種機(jī)遇，更是一種挑戰(zhàn)。只有充分把握受眾的觀看心理，與其保持良好的溝通互動(dòng)，才能持續(xù)優(yōu)化紀(jì)錄片的創(chuàng)作內(nèi)容。同時(shí)，紀(jì)錄片本身要獲得更多的市場(chǎng)空間，就必須注重題材的選擇，重視故事化的敘事技巧運(yùn)用，打造開放式的傳播特性，在原創(chuàng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，堅(jiān)持“以人為本”的創(chuàng)作原則，不斷促進(jìn)紀(jì)錄片的可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1] 韓坤妮.以國(guó)際視野創(chuàng)新國(guó)際傳播的策略分析：央視微紀(jì)錄片《從長(zhǎng)安到羅馬》解讀[J].中國(guó)廣播電視學(xué)刊，2022（1）： 102-104.

[2] 樊淑琴.文化傳承·敘事創(chuàng)新·技術(shù)開拓：中國(guó)紀(jì)錄片學(xué)術(shù)脈絡(luò)分析（2015-2019）[J].中國(guó)新聞傳播研究，2021（5）：88-100.

[3] 戚平.傳承、創(chuàng)新與發(fā)展：融媒體時(shí)代電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的幾個(gè)問題思考[J].新聞文化建設(shè)，2021（10）：109-111.

[4] 謝磊.B站網(wǎng)生新派紀(jì)錄片的內(nèi)容創(chuàng)新研究[D].西安：西北大學(xué)，2021.

[5] 何曉詠.紀(jì)錄片方志文化的創(chuàng)新表達(dá)：以《中國(guó)影像志·福建名鎮(zhèn)名村影像志》為例分析[J].東南傳播，2020（4）：70-71.