宋倩蘭

[摘要]在鋼琴中，踏板是重要組成部分，鋼琴踏板在聲樂(lè)演唱中發(fā)揮著十分重要的作用。在實(shí)際聲樂(lè)演唱中，表演者應(yīng)當(dāng)充分意識(shí)到在鋼琴伴奏中合理應(yīng)用踏板的重要性，對(duì)踏板使用方法以及技巧進(jìn)行充分掌握，在演唱曲目中充分體現(xiàn)出鋼琴踏板具備的實(shí)際意義，并采取有效措施解決其中存在的問(wèn)題，從整體上提升聲樂(lè)演唱的藝術(shù)效果，并將聲樂(lè)演唱中所包含的真情實(shí)感充分表達(dá)出來(lái)?；诖?，本文主要闡述踏板種類(lèi)和常用鋼琴踏板踩法，分析在聲樂(lè)技巧中鋼琴伴奏踏板技巧的重要作用，并提出相應(yīng)策略，以供相關(guān)人士參考和借鑒。

［關(guān)鍵詞］鋼琴伴奏；踏板技巧；聲樂(lè)演唱；作用

［中圖分類(lèi)號(hào)］J6241［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A［文章編號(hào)］1007-2233（2022）12-0140-03

在聲樂(lè)演唱中，鋼琴伴奏中踏板的使用十分頻繁。而且踏板運(yùn)用的好與壞，與鋼琴?gòu)椬嗟穆曇?、?jié)奏及風(fēng)格有直接關(guān)系。優(yōu)美的旋律是鋼琴表達(dá)各種情感的主要途徑。鋼琴伴奏中，踏板以藝術(shù)技巧身份存在，即追求音色和音響的最高境

界。在聲樂(lè)演唱中鋼琴踏板具有至關(guān)重要地位，在以往傳統(tǒng)聲樂(lè)演唱中，更加注重對(duì)鋼琴琴鍵的使用，輕視踏板的使用。通常來(lái)看，鋼琴踏板具有別具一格的特色。踏板使用技巧包含諸多因素，如節(jié)奏、速度和力度等，與演唱曲目風(fēng)格始終保持一致，能夠充分體現(xiàn)出演唱曲目的真實(shí)情感。

一、聲樂(lè)演唱中常用的鋼琴踏板踩法

（一）節(jié)奏踏板法

節(jié)奏踏板，又被稱(chēng)為重音式踏板和同音踏板，這種踏板技巧是聲樂(lè)演唱中鋼琴伴奏十分常用和最容易掌握的，手腳并用，齊上齊下。在強(qiáng)調(diào)重音和活潑歡快的演唱中廣泛普遍應(yīng)用。其中需要明確指出和著重強(qiáng)調(diào)的是，當(dāng)用腳踩下鋼琴踏板時(shí)，周?chē)疑系闹埔羝鞅惶穑藭r(shí)聽(tīng)起來(lái)琴音會(huì)增強(qiáng)許多，最重要的是其與周?chē)夜餐鸱阂艄舱?，此時(shí)鋼琴發(fā)出的聲音會(huì)更加耐人尋味，音色在一定程度上得到了豐滿。

（二）預(yù)備踏板法

所謂預(yù)備踏板，實(shí)際就是音前踏板，其主要是指先將踏板踩下，然后手指再按下琴鍵，這樣可以將鋼琴左右兩邊的制音器提前打開(kāi)，這時(shí)按下琴鍵則可以讓擊弦、共振以及泛音三者同時(shí)發(fā)出聲音，從而造成聽(tīng)覺(jué)上的一種空靈感，讓發(fā)出的聲音越發(fā)動(dòng)人心弦。通常情況下，這種踏板技巧會(huì)用在樂(lè)曲間奏以后或者樂(lè)段和樂(lè)章開(kāi)始。

（三）切分踏板法

切分踏板法，實(shí)際上就是人們平日里所稱(chēng)的旋律踏板或者音后踏板。而且在樂(lè)曲中，切分踏板主要起到自然連接音樂(lè)的有效作用，而不是分離音樂(lè)。例如，在實(shí)際聲樂(lè)演唱中，若想得到無(wú)比流暢絲滑的音響效果，讓音樂(lè)既聽(tīng)不出來(lái)之前的和聲，又不會(huì)讓樂(lè)曲出現(xiàn)間斷感，應(yīng)對(duì)表演者提出控制好踏板的要求，并選取合適時(shí)機(jī)，運(yùn)用恰當(dāng)方式以及合適的力度及時(shí)用腳踩下踏板。

（四）抖動(dòng)踏板法

在使用右踏板時(shí)，抖動(dòng)踏板法是十分常用的一種踏板法。所謂抖動(dòng)踏板，實(shí)際上就是需要演奏者通過(guò)腳尖持續(xù)不斷地快速更換踏板，這種特殊踩法主要為了達(dá)到快速切換踏板的主要目的，經(jīng)常用于彈奏八度連音和快速音階連音，應(yīng)用該種踏板技法不僅可以對(duì)音色的透徹感進(jìn)行保障，還可以讓音響效果的飽滿度成為增加，更加可以有效避免音響的渾濁以及音色的干燥。

（五）非全踏板法

所謂非全踏板法，實(shí)際上就是指只將踏板踩到1/4或者1/2等位置，這種不將踏板踩到底的技巧，不僅能夠拉伸低音，從而產(chǎn)生良好音響效果，還可以始終保持住高音的清晰度和純凈。通常情況下，在樂(lè)曲上聲部采用這種踩法，和聲聽(tīng)起來(lái)十分混雜，低聲部的音色較為厚重時(shí)，演奏者應(yīng)當(dāng)快速抬起踏板并迅速踩下，并且動(dòng)作幅度要小。

二、聲樂(lè)演唱中鋼琴伴奏踏板技巧運(yùn)用的表現(xiàn)性和技術(shù)性

在聲樂(lè)演唱中鋼琴伴奏踏板技巧的運(yùn)用是重要部分，指導(dǎo)鋼琴踏板的應(yīng)用并沒(méi)有較為“立竿見(jiàn)影”的方法和規(guī)則。因此在實(shí)際應(yīng)用上，鋼琴踏板一直具有較大自由幅度，主要體現(xiàn)在其實(shí)際運(yùn)用上具有較強(qiáng)的即興性與主觀性特征。在鋼琴伴奏中，踏板部分極具個(gè)性，這是因?yàn)樵诿看温晿?lè)演唱中鋼琴伴奏應(yīng)用的踏板法完全不相同。有時(shí)，同一曲目相同段落的鋼琴伴奏可以運(yùn)用迥然相異的踏板法，在演唱時(shí)，鋼琴伴奏應(yīng)用這種踏板方法同樣具有一定說(shuō)服力。而自有幅度相對(duì)靈活可以通過(guò)力度、速度、唱法、作品風(fēng)格、作品時(shí)代以及樂(lè)器等諸多可變要素來(lái)解釋?zhuān)踔吝€包括演唱者的個(gè)人情緒，這也會(huì)對(duì)踏板法的選擇產(chǎn)生影響。即使踏板標(biāo)識(shí)被人具體標(biāo)注出來(lái)，不管標(biāo)記得如何仔細(xì)，在聲樂(lè)演唱中演唱者也可以隨時(shí)要求更改。

（一）踏板技巧運(yùn)用的技術(shù)性特征

在聲樂(lè)演唱中，充分運(yùn)用鋼琴伴奏踏板技巧是表現(xiàn)音樂(lè)最有力的一種技術(shù)手段，其既不能在演唱者思想外游離，又不能與聲樂(lè)作品本身相脫離。由于每首音樂(lè)作品都具有自身獨(dú)特音樂(lè)風(fēng)格，所以相同時(shí)期的聲樂(lè)作品的風(fēng)格特征具有一定共性。另外，在聲樂(lè)演唱中鋼琴伴奏踏板技巧的運(yùn)用具有許多講究和學(xué)問(wèn)，情況不同，踏板踩下的速度也不同，時(shí)刻不同，抬起的速度也不同，踩多深和抬多高會(huì)受到諸多因素影響，從而產(chǎn)生一定差異，大多數(shù)樂(lè)譜中的踏板標(biāo)記并不可靠，在聲樂(lè)演唱中鋼琴踏板的使用情形復(fù)雜和十分微妙，其即興性相對(duì)較大。唯一可以相信的，只有自己的雙耳。

（二）踏板技巧運(yùn)用的表現(xiàn)性特征

在聲樂(lè)演唱中，鋼琴伴奏的音色十分優(yōu)美，其可以對(duì)各種感情色彩進(jìn)行充分表達(dá)，每一次運(yùn)用踏板都會(huì)十分微妙地影響到鋼琴的音色，也正是因?yàn)殇撉偬ぐ遄陨硭邆涞奶厥庾饔眉皞€(gè)性，讓在聲樂(lè)演唱中鋼琴伴奏踏板技巧的運(yùn)用直接成為一個(gè)既復(fù)雜又微妙的問(wèn)題，從而導(dǎo)致在演唱同一作品時(shí)并不會(huì)運(yùn)用相同踏板法。而且在聲樂(lè)演唱中演唱者在演唱同一曲目時(shí)，鋼琴伴奏踏板也不會(huì)使用同一踏板法。除此之外，由于鋼琴踏板技巧難以完全運(yùn)用符號(hào)表現(xiàn)出來(lái)，所以即使已經(jīng)對(duì)踏板踩法進(jìn)行了具體標(biāo)記，也需要隨時(shí)依靠聽(tīng)覺(jué)加以調(diào)整。聲樂(lè)演唱中鋼琴伴奏的踏板用法取決于聽(tīng)覺(jué)水平和樂(lè)感水平。有些人完全跟著自己的感覺(jué)走，所以其對(duì)鋼琴踏板的用法無(wú)法掌握，所以說(shuō)鋼琴伴奏中運(yùn)用的踏板技巧是好還是壞，在一定程度上是檢驗(yàn)本場(chǎng)聲樂(lè)演唱的關(guān)鍵因素，甚至也可以說(shuō)其是演唱者自身修養(yǎng)以及技藝的試金石。一個(gè)具備較高聲樂(lè)素養(yǎng)的演唱者，其可以以不同鋼琴、不同作品以及不同心情為根據(jù)進(jìn)行演唱。

三、踏板技巧在聲樂(lè)演唱中的作用

在聲樂(lè)演唱中鋼琴伴奏的踏板技巧具有十分重要的作用。在音樂(lè)器具中鋼琴是重要組成部分，發(fā)音后聲音會(huì)隨之減弱是其主要特征。聲樂(lè)演唱中運(yùn)用鋼琴踏板的時(shí)間不短，其不僅能夠增加演唱曲目的真實(shí)情感流露，還能有效自然銜接演唱曲目當(dāng)中的情感變化，從而引發(fā)現(xiàn)場(chǎng)觀眾和演唱作品之間的情感共鳴。在聲樂(lè)演唱中鋼琴伴奏運(yùn)用踏板技巧可以充分展示出演唱曲目當(dāng)中各演唱部分的真實(shí)情緒表達(dá)，從而提升整場(chǎng)演唱曲目的藝術(shù)性。在鋼琴三個(gè)踏板當(dāng)中，用的頻繁的當(dāng)屬右踏板，當(dāng)演奏者想要增強(qiáng)鋼琴音量時(shí)，其可以用右腳踩右邊的鋼琴踏板，讓原本壓在琴弦上的制音器全部抬起，讓全部琴弦產(chǎn)生共鳴，從而增強(qiáng)音量。除此之外，右腳踩下右踏板后，演奏者手指離開(kāi)鋼琴鍵，聲音依然可以延續(xù)。中踏板又被稱(chēng)為持續(xù)踏板和持續(xù)音踏板，部分人稱(chēng)其為調(diào)性踏板，中踏板聯(lián)動(dòng)鋼琴內(nèi)部裝有呢氈的小木條，當(dāng)用腳踩下中踏板時(shí)，小木條會(huì)讓擊弦機(jī)上方的厚絨落下來(lái)，橫亙?cè)谇傧液颓匍持g，這會(huì)讓音量大幅度減弱，讓琴聲越發(fā)柔軟。左踏板又被稱(chēng)為軟踏板和軟音踏板，其主要作用是不僅能夠降低音量，還可以改變音色。既可以幫助演奏者削弱演奏聲音，又可以增加聲音的柔和度，從而徹底消除音質(zhì)上充滿打擊樂(lè)器的聲音。此外，左踏板又有“閃光播放器的靜音”的美稱(chēng)。因此，在聲樂(lè)演唱中應(yīng)當(dāng)充分掌握鋼琴伴奏踏板技巧，這樣才可以讓演唱曲目更具表現(xiàn)力，同時(shí)也會(huì)讓音樂(lè)更加動(dòng)人。

四、不同時(shí)期聲樂(lè)音樂(lè)作品中鋼琴伴奏踏板的運(yùn)用

（一）巴洛克時(shí)期鋼琴踏板

素描，通常被人們稱(chēng)為單色畫(huà)，其本身不帶任何色彩，但在繪畫(huà)藝術(shù)中素描是重要基礎(chǔ)。在17世紀(jì)的巴洛克時(shí)期，只有古鋼琴，現(xiàn)代鋼琴還并未出現(xiàn)，當(dāng)時(shí)只能運(yùn)用古鋼琴進(jìn)行伴奏，而且不難發(fā)現(xiàn)，其不僅音域有限，還難以靈活自如地將音的強(qiáng)弱變化彈奏出來(lái)，對(duì)于擊弦的力度也難以掌握，其中最重要的是鋼琴中并未裝置現(xiàn)今的踏板?，F(xiàn)如今在復(fù)調(diào)音樂(lè)作品時(shí)，手指無(wú)縫銜接依然為主，有需要的時(shí)候會(huì)借助踏板。在對(duì)巴洛克時(shí)期的音樂(lè)作品進(jìn)行演奏時(shí)，需要做到即使使用踏板也不可以被欣賞者聽(tīng)出來(lái)，與不加任何渲染的素描十分相像[1]。

（二）古典派時(shí)期鋼琴踏板

寫(xiě)實(shí)，也就是具象，創(chuàng)作者通過(guò)認(rèn)真細(xì)致的觀察過(guò)事物后，會(huì)在其中加入自己的理解，并據(jù)此來(lái)描繪物象。與巴洛克時(shí)期相比而言，古典派已經(jīng)擁有屬于自己的音樂(lè)風(fēng)格，巴洛克時(shí)期的音樂(lè)作品聆聽(tīng)過(guò)后會(huì)感受到一種崇高感，然而古典派音樂(lè)也具有嚴(yán)謹(jǐn)性和邏輯性的寫(xiě)實(shí)感。該時(shí)期代表人物有貝多芬、莫扎特等。在演奏他們的音樂(lè)作品時(shí)，是否運(yùn)用鋼琴踏板始終存在爭(zhēng)議，絕大多數(shù)人認(rèn)為在其音樂(lè)作品中往往更加需要明亮以及干凈的音色，并且盡量用手指完成，不用特意使用踏板。雖然其音樂(lè)作品并未標(biāo)注出必須使用踏板，但筆者認(rèn)為，其作品中的一些片段，可以音樂(lè)需要為根據(jù)使用延音踏板以及弱音踏板，這樣可以讓音樂(lè)作品更加具有藝術(shù)效果。

（三）浪漫樂(lè)派時(shí)期鋼琴踏板

寫(xiě)意這種畫(huà)法，通常并不追求工筆精細(xì)，其更加注重描寫(xiě)神韻和感受作者內(nèi)心，這種表現(xiàn)手法行簡(jiǎn)易豐。在浪漫時(shí)期，音樂(lè)相對(duì)更加自由，此時(shí)注重強(qiáng)調(diào)個(gè)人主觀感受，音樂(lè)作品當(dāng)中往往帶有十分濃郁的自主性色彩。音樂(lè)作品逐漸開(kāi)始大肆運(yùn)用鋼琴踏板來(lái)對(duì)大幅度的音色對(duì)比和強(qiáng)弱變化進(jìn)行烘托，因此，此時(shí)的鋼琴踏板用寫(xiě)意來(lái)形容再合適不過(guò)，音樂(lè)人會(huì)通過(guò)踏板對(duì)鋼琴音色進(jìn)行改變，抒發(fā)內(nèi)心情感，讓鋼琴音色更加豐富。踏板的精髓被肖邦領(lǐng)悟到了極致，其使用踏板技法之精湛，真可謂是前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者。在其音樂(lè)作品中，充分使用弱音踏板，不僅讓音色對(duì)比得到增強(qiáng)，還讓音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)極具劇情性[2]。

（四）印象派時(shí)期鋼琴踏板

在19世紀(jì)80年代，印象派大放異彩，其追求色彩與外光之間的強(qiáng)烈對(duì)比性，此時(shí)落入俗套的繪畫(huà)藝術(shù)遭到了反對(duì)。該時(shí)期的音樂(lè)同樣如此，其已經(jīng)不去追求以往嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的和聲對(duì)位法，反而開(kāi)始苦苦追尋如何才能產(chǎn)生特殊音響效果，同時(shí)也不再循規(guī)蹈矩地使用鋼琴踏板，而是敢于大膽嘗試，勇于創(chuàng)新。德彪西是該時(shí)期的代表人物，其會(huì)向印象派畫(huà)家一般，不斷嘗試?yán)靡魳?lè)來(lái)捕捉人物情緒和事物形象，在追求音樂(lè)色彩道路上勇往直前。其喜歡在音樂(lè)作品中為眾多聽(tīng)眾留下十分朦朧的色彩感，所以其絕大多數(shù)音樂(lè)作品并沒(méi)有明確標(biāo)記踏板的使用，但是在其音樂(lè)作品當(dāng)中，鋼琴踏板元素卻必不可少，有時(shí)只需要用腳輕點(diǎn)鋼琴踏板，就可以讓音樂(lè)更加輕快，有時(shí)不同和弦之間卻根本不需要更換鋼琴踏板，這可以將音樂(lè)混沌性增強(qiáng)。尤其是其在音樂(lè)作品中廣泛應(yīng)用弱音踏板，這使得鋼琴音色和音量出現(xiàn)一定變化，并擁有更加遼闊的空間，從而讓音樂(lè)作品的音響效果更加色彩斑斕[3]。

五、聲樂(lè)演唱中鋼琴伴奏踏板技巧作用的發(fā)揮策略

（一）以和聲功能和節(jié)奏需要作為依據(jù)

在聲樂(lè)演唱中，鋼琴踏板應(yīng)當(dāng)隨著和聲的不斷變換而變換，這是基本的常識(shí)。在演奏時(shí)，演奏者應(yīng)當(dāng)充分了解聲樂(lè)和聲部分的變換，從而選擇出正確的鋼琴踏板使用技巧。若演奏者并未恰當(dāng)分析樂(lè)曲的和聲，則十分有可能其所選擇使用的鋼琴踏板技巧并不恰當(dāng)，從而出現(xiàn)音響混亂情況，進(jìn)而破壞聲樂(lè)演唱效果。特別是在演唱浪漫和古典音樂(lè)作品中，更換踏板可以讓和弦效果得到增強(qiáng)，能夠避免聲音的渾濁。樂(lè)曲情緒的表達(dá)會(huì)受到節(jié)奏的影響，鋼琴踏板服務(wù)于樂(lè)曲情緒的傳遞，在實(shí)際使用時(shí)，應(yīng)當(dāng)結(jié)合節(jié)奏需要進(jìn)行充分考慮，為使節(jié)奏效果不斷增強(qiáng)，使用直踏板法這種方法不失為一個(gè)良好的選擇。

（二）以色彩效果需要作為依據(jù)

不同聲樂(lè)作品對(duì)于不同聲音色彩的要求是完全不同的。基于此，必須對(duì)聲樂(lè)作品的性質(zhì)和所需的聲音色彩進(jìn)行認(rèn)真研究，然后再?zèng)Q定鋼琴踏板在聲樂(lè)演唱中如何使用。例如，一串半音階或者連續(xù)音階，在古典類(lèi)型的聲樂(lè)作品中，為讓聲音更加清晰透亮，通常講究少量使用踏板或者不用踏板，少數(shù)作品則要求必須達(dá)到仿若微風(fēng)輕輕吹拂的輕柔效果，或者要求對(duì)音量進(jìn)行均勻的削減，也可以用腳連續(xù)不斷均勻地顫抖踏板；如果需要一些朦朧的舞臺(tái)效果，可以輕踩踏板，并長(zhǎng)時(shí)間保持[4]。

（三）以作品風(fēng)格需要作為依據(jù)

通常情況下，鋼琴踏板很少用于古典作品當(dāng)中，聲音的清晰度和透明度需要盡量保持，在彈奏歌曲性質(zhì)的旋律時(shí)，應(yīng)當(dāng)更多依靠手指連奏和手臂重量。在演唱古典聲樂(lè)作品時(shí)，應(yīng)當(dāng)對(duì)踏板進(jìn)行恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)意想不到的良好效果。因此，在聲樂(lè)演唱中使用鋼琴踏板時(shí)應(yīng)當(dāng)注意，在對(duì)踏板使用進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，學(xué)習(xí)音樂(lè)時(shí)先不用踏板，只用手單獨(dú)完成，當(dāng)熟練以后，為提升音色效果，可以適當(dāng)增加一些踏板，或者為了讓連奏變得越來(lái)越輕松簡(jiǎn)單，對(duì)其進(jìn)行短時(shí)間使用，在快板樂(lè)章中，特別是與快速音群相遇時(shí)，應(yīng)充分使用顫音踏板；在慢速或者快速的音樂(lè)中，為增加音樂(lè)的共鳴，應(yīng)當(dāng)讓和聲更加豐滿，并加強(qiáng)音樂(lè)連貫性，此時(shí)可以運(yùn)用延音踏板[5]。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在聲樂(lè)演唱中鋼琴伴奏踏板技巧發(fā)揮著十分重要的作用。鋼琴踏板的使用技巧與聲樂(lè)作品的好壞有著直接關(guān)系。對(duì)鋼琴踏板進(jìn)行正確使用，不僅可以增加聲樂(lè)曲目的完整性和藝術(shù)性，還可以將演唱過(guò)程中存在的諸多問(wèn)題妥善解決。表演者應(yīng)當(dāng)重視鋼琴踏板的使用技巧，這樣才能保證聲樂(lè)演唱活動(dòng)順利開(kāi)展。

注釋?zhuān)?/p>

[1]陶奕帆，王君.淺談鋼琴伴奏與聲樂(lè)演唱的藝術(shù)配合[J].當(dāng)代音樂(lè)，2021（11）：143—145.

[2]靳曉爽.聲樂(lè)演唱與鋼琴伴奏契合的藝術(shù)分析[J].戲劇之家，2021（28）：69—70.

[3]趙磊.聲樂(lè)演唱中鋼琴伴奏藝術(shù)指導(dǎo)的地位和作用[J].藝術(shù)研究，2020（06）：145—147.

[4]于正.聲樂(lè)鋼琴伴奏在聲樂(lè)演唱中的意義分析與解讀[J].黃河之聲，2020（22）：160—161.

[5]鄧永紅.淺談聲樂(lè)演唱中鋼琴伴奏藝術(shù)指導(dǎo)的地位和作用[J].北方音樂(lè)，2019，39（24）：243，245.

（責(zé)任編輯：劉露心）