吳蓉 張鈺佳

[摘要]《元曲小唱》是高為杰先生創(chuàng)作的一部聲樂(lè)套曲，此套曲由三首歌曲及一首間奏曲組成。本文結(jié)合自身在演唱實(shí)踐中的體會(huì)，對(duì)這部作品的內(nèi)容、旋律、演唱等方面進(jìn)行研究和闡述，力求呈現(xiàn)出此套曲的藝術(shù)性和完整性。

［關(guān)鍵詞］元曲；藝術(shù)特征；演唱體會(huì)

［中圖分類號(hào)］J605［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A［文章編號(hào)］1007-2233（2022）12-0013-03

一、創(chuàng)作背景

近年來(lái)，古詩(shī)詞題材的藝術(shù)歌曲層見(jiàn)疊出，以唐詩(shī)、宋詞為譜曲對(duì)象的作品更是層出不窮。而元曲作為可以與唐詩(shī)、宋詞并駕齊驅(qū)，且具有時(shí)代標(biāo)志的文學(xué)藝術(shù)形式，卻鮮少有作曲家將其作為題材進(jìn)行譜曲。為此，高為杰先生選擇了三首散曲作品，創(chuàng)作出一部聲樂(lè)套曲《元曲小唱》，填補(bǔ)了此前元曲題材在古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲領(lǐng)域中的空白。

元代時(shí)，受到社會(huì)環(huán)境的影響，文人的社會(huì)地位極其低下。由于科舉制度被廢除，富有才華的讀書(shū)人不能通過(guò)科舉考試獵取功名，只能投入到文學(xué)創(chuàng)作中，因此誕生了許多優(yōu)秀的元曲作品。

“按照傳統(tǒng)的觀念，元曲包括雜劇和散曲兩個(gè)部分：前者是元代的戲曲形式，后者是當(dāng)時(shí)的藝術(shù)歌曲。”[1]元雜劇，是可以上演的戲劇劇目，以第一人稱為主，表達(dá)完整的故事情節(jié)。由于創(chuàng)作者大多接近社會(huì)底層人民，因此作品的內(nèi)容多為揭露和抨擊社會(huì)的黑暗，具有很強(qiáng)的斗爭(zhēng)性。散曲，分為小令、帶過(guò)曲和套曲三種形式，是按照曲調(diào)填詞，利用音樂(lè)曲牌來(lái)抒情、寫(xiě)景、敘事的清唱形式。許多散曲作品來(lái)自雜劇作者的創(chuàng)作，但與雜劇的不同之處在于，散曲的思想內(nèi)容不如雜劇那般富有戰(zhàn)斗性，題材大多為作者個(gè)人思想感情的抒發(fā)，如消極遁世、離情別恨和風(fēng)花雪月等情感。散曲的文字直白淺顯，大量使用口語(yǔ)，表達(dá)上通俗易懂，有著民間歌曲質(zhì)樸自然的特色，雖不及唐詩(shī)、宋詞那般透露出桀驁的文人風(fēng)骨，卻顯得十分詼諧、灑脫，具有濃厚的生活氣息。

高為杰先生選擇的三首作品皆為散曲中的小令，分別是：徐再思的《折桂令·春情》、貫云石的《紅繡鞋·歡情》、馬致遠(yuǎn)的《落梅風(fēng)·薔薇露》。三首小令雖然不出自同一位作者，但是卻分別對(duì)應(yīng)了女性墜入愛(ài)河后歷經(jīng)三個(gè)階段的不同情感——情竇初開(kāi)時(shí)的朝思暮想、熱戀時(shí)期的繾綣不舍、被辜負(fù)后的離情別恨。高為杰先生將這三首小令串聯(lián)在一起，以女性的視角和口吻，表達(dá)了女子對(duì)愛(ài)情的向往與追求。在借鑒西方作曲手法基礎(chǔ)之上，融合了我國(guó)的傳統(tǒng)五聲調(diào)式，加強(qiáng)了作品本身就具有的旋律性和歌唱性。

二、《元曲小唱》藝術(shù)特征

為了創(chuàng)作這部聲樂(lè)套曲，高為杰先生對(duì)曲詞進(jìn)行了精細(xì)、巧妙的設(shè)計(jì)，使語(yǔ)言更加符合聲樂(lè)表達(dá)的邏輯，情感上層層遞進(jìn)，顯得更加豐富。在作曲上，高先生運(yùn)用了西洋作曲技法與中國(guó)傳統(tǒng)五聲調(diào)式相結(jié)合的方式，創(chuàng)作出具有古風(fēng)韻味的旋律，同時(shí)鋼琴伴奏也兼具獨(dú)特性，與歌唱聲部互相融合，共同訴說(shuō)女子與戀人的悲歡離合。

（一）徐再思《折桂令·春情》

平生不會(huì)相思，才會(huì)相思，便害相思。身似浮云，心如飛絮，氣若游絲。空一縷余香在此，盼千金游子何之。證候來(lái)時(shí)，正是何時(shí)？燈半昏時(shí)，月半明時(shí)。

這首小令以清新秀麗的語(yǔ)言敘述了一位少女對(duì)情郎的思念之情，描繪出少女因相思而魂不守舍、坐臥不寧的形態(tài)，使讀者感受到少女盼不來(lái)情郎的心酸和無(wú)奈。

引子部分（1—4小節(jié)）高聲部模仿了A段第一句的旋律，并以“大二度上行模進(jìn)”的方式進(jìn)行，預(yù)示少女心跳由慢漸快的心理變化。左手伴奏部分采用了柱式和弦加左右手輪番奏出高音的方式，仿佛少女時(shí)時(shí)向外張望，卻又望不到情郎，只能默默嘆息的形象。

A段（5—16小節(jié)）采用了同詞不同音的反復(fù)方式，例如，兩遍“平生不會(huì)相思”，以“模進(jìn)”的方式進(jìn)行，第二遍在第一遍的基礎(chǔ)上整體下移了大二度，隨后唱出“才會(huì)相思，便害相思”，這里“拱形結(jié)構(gòu)”的旋律特征，仿佛少女心跳一促一緩。緊接著描繪出少女思念情郎的癡情模樣——“身似浮云，心如飛絮，氣若游絲”。從這句開(kāi)始鋼琴伴奏的織體也豐富了起來(lái)，右手多采用雙音彈奏，旋律短暫的向高音進(jìn)行，隨后又一連串的雙音奏出向下行發(fā)展的旋律，從聽(tīng)覺(jué)上模擬出了“身似浮云”的心神不寧、坐臥不定之感。

間奏部分（17—19小節(jié)）僅用三個(gè)小節(jié)過(guò)渡到B段，伴奏開(kāi)始了模仿行云流水般，反復(fù)推進(jìn)式向上攀升后，又逐漸向低音發(fā)展的旋律，在此基礎(chǔ)上推進(jìn)到B段。B段（20—37小節(jié)）不再是對(duì)少女形態(tài)的描述，而是直白地表達(dá)出相思的無(wú)奈與急切。

28小節(jié)之后是全曲的再現(xiàn)部，與A段相呼應(yīng)，伴奏部分的音符由密變疏，節(jié)奏與速度逐漸放緩。最后一句時(shí)，伴奏加入了柱式和弦，預(yù)示這里已漸入尾聲，同時(shí)為全曲最后一處情緒推進(jìn)的高潮進(jìn)行鋪墊。尾聲部分的伴奏以左右手輪奏的方式奏出，將少女對(duì)情郎綿綿不休的思念體現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）貫云石《紅繡鞋·歡情》

挨著靠著云窗同坐，看著笑著月枕雙歌，聽(tīng)著數(shù)著愁著怕著四更過(guò)，四更過(guò)情未足，情未足夜如梭。天哪，更閏一更妨甚么！

同第一首小令的委婉含蓄相比，第二首顯得格外熱烈且奔放。曲詞以白描的手法，勾勒出男女互相依偎，共賞月歌的畫(huà)面。沉醉在熱戀之中的男女擔(dān)心夜晚過(guò)后的分離，在數(shù)更聲中度過(guò)纏綿的一夜。但繾綣的愛(ài)意也難敵時(shí)間的流逝，黎明即將到來(lái)，兩人也將要分別。曲詞采用了“頂針”的寫(xiě)作手法，加強(qiáng)了緊促感，體現(xiàn)出戀人恨春宵苦短的糾葛與不安。最后一句“天哪，更閏一更妨甚么！”更是大膽地表達(dá)出這對(duì)年輕男女盼望著夜晚時(shí)光能再久一些的渴望與無(wú)奈之情。

這首作品旋律自由明朗，作曲家采用了“魚(yú)咬尾”和“變化模進(jìn)”的方式，使旋律層層遞進(jìn)，將音樂(lè)的“起承轉(zhuǎn)合”體現(xiàn)得恰到好處。引子部分（1—4小節(jié)）先由右手奏出高音向下行發(fā)展的旋律，左手緊隨其后，營(yíng)造出“大珠小珠落玉盤”的聽(tīng)覺(jué)效果，又如戀人嬉戲時(shí)你追我趕、夫唱婦隨的愉悅狀態(tài)。這首作品雖是描寫(xiě)男女之情，但在聽(tīng)覺(jué)上并未給人模糊朦朧之感。正相反，作曲家在A段（5—12小節(jié)）采用了一字一音的方式，清晰地呈現(xiàn)出男女互相依偎的畫(huà)面，表達(dá)出男女之間真摯、純潔的愛(ài)情。

歌曲B段（13—21小節(jié)），作曲家對(duì)曲詞進(jìn)行了多次反復(fù)，強(qiáng)調(diào)熱戀中的女子對(duì)戀人的不舍之情。在旋律上，左手伴奏部分采用八分音符上行的琶音進(jìn)行，右手伴奏則是帶有大跨度的下行發(fā)展，音符由疏到密，飽滿的音響效果連同著高潮部分的主旋律奔涌而來(lái)，表達(dá)出男女間濃烈而又真摯的愛(ài)意。尾聲部分（22—29小節(jié)）的伴奏趨向平緩，再現(xiàn)了引子部分的旋律，與之前后呼應(yīng)，呈現(xiàn)出戀人彼此依戀不舍的美好景象。

（三）馬致遠(yuǎn)《落梅風(fēng)·薔薇露》

薔薇露，荷葉雨，菊花霜冷香庭戶。梅梢月斜人影孤，恨薄情四時(shí)辜負(fù)。

這首小令短小精致，卻將女子的相思之苦表達(dá)到極致。曲詞以唯美的景色暗喻“春、夏、秋、冬”四季，同時(shí)也表示著女子形單影只、凄苦難耐的模樣——春天薔薇花上的露珠、夏季荷葉上的雨滴，都象征著女子苦等愛(ài)人灑落的淚珠；秋日里菊花殘，霜滿地，一幅凄涼；冬日里只有枝頭的梅花與“我”相伴，孤獨(dú)寂寞感油然而生。“恨薄情四時(shí)辜負(fù)”，短短七字，卻將女子對(duì)負(fù)心人愛(ài)恨交織的復(fù)雜情緒揮灑了出來(lái)。

高先生在創(chuàng)作時(shí)對(duì)這首小令進(jìn)行了精巧的設(shè)計(jì)，借鑒了元代散曲本身具有的特點(diǎn)，即加入襯詞，使語(yǔ)言偏向口語(yǔ)化，彌補(bǔ)曲調(diào)與口語(yǔ)之間的音節(jié)差異。作曲家巧妙運(yùn)用了這一特點(diǎn)，如“薔薇露啊，荷葉雨啊”“人影孤哇”，襯詞的加入加強(qiáng)了句與句之間的連貫性，也表現(xiàn)出失戀女子對(duì)負(fù)心人的怨懟和苦悶之情。

這首作品的鋼琴伴奏整體上以柱式和弦為主，引子部分由右手彈奏平穩(wěn)的柱式和弦，左手彈奏部分則引入聲樂(lè)部分的旋律，烘托出寂靜、孤獨(dú)之感。在這首作品中，無(wú)論旋律怎樣進(jìn)行，每一個(gè)樂(lè)句的尾音都在往低音發(fā)展，低沉的旋律音符拉寬了整首歌曲的音域，同時(shí)也展現(xiàn)出一位苦等愛(ài)人卻始終沒(méi)有結(jié)果的女子，隨著時(shí)間流逝，日漸衰老，青春不再的模樣，透露出無(wú)限凄涼。

這首作品同前兩首相比有著較大的情緒落差，由于前兩首作品的伴奏織體主要以琶音為主，整體基調(diào)十分明朗、自由，而第三首的伴奏織體則是以柱式和弦為主。柱式和弦通常用來(lái)表明語(yǔ)氣的加強(qiáng)，或某種情感的加深，使得基調(diào)較為厚重，因此更能凸顯出女主人公對(duì)愛(ài)人思念的深沉，這也是前兩首作品中所不具有的。

三、演唱實(shí)踐探析

（一）盼君君不來(lái)——《折桂令·春情》

這是一位初嘗愛(ài)情滋味的妙齡少女，陷入了對(duì)情郎的思念之中?？上嗨茧m苦，心中仍然充滿了對(duì)愛(ài)情的美好期許。

這首歌曲采取了通譜體的結(jié)構(gòu)形式，曲詞進(jìn)行了大量反復(fù)，節(jié)拍也在不斷變換。歌曲第一句，作曲家在原曲詞基礎(chǔ)上再次反復(fù)，出現(xiàn)了六次“相思”，刻畫(huà)出一位盼不來(lái)戀人而喃喃自語(yǔ)的少女形象。分析譜例發(fā)現(xiàn)，前兩句的“相思”中，“相”字在弱拍，“思”字則轉(zhuǎn)為4/4節(jié)奏型，起在強(qiáng)拍，因此這兩句應(yīng)是著重表現(xiàn)“思”念之情；歌曲在第9小節(jié)處標(biāo)記了mp，后面的四次“相思”皆在弱拍，因此在演唱時(shí)，要突出這六次“相思”的強(qiáng)弱對(duì)比。反復(fù)的兩句“才會(huì)相思，便害相思”需要體現(xiàn)出少女心跳一促一緩的“忐忑”心境，因此第二遍的演唱應(yīng)比第一遍稍急促一些，烘托出少女細(xì)微的心理變化。

“身似浮云，心如飛絮，氣若游絲”這一句處于較高的音區(qū)，演唱者要控制好氣息的流動(dòng)，聲音由弱漸強(qiáng)，再漸弱，否則便會(huì)破壞“身似浮云”的意境感?！吧怼弊蛛m在強(qiáng)拍，但咬字不可過(guò)重，“似”字開(kāi)始漸強(qiáng)，到“浮”時(shí)把氣息推送出去，同時(shí)要注意咬字問(wèn)題：由于“浮”的字尾“u”音處在共鳴腔體的最末端，演唱時(shí)稍不注意便會(huì)造成口齒不清的效果。筆者在反復(fù)練習(xí)后發(fā)現(xiàn)，唱完“似”后嘴型不要變化，在其基礎(chǔ)上輕輕唱出字頭“f”，到“u”音時(shí)聲音漸強(qiáng)，此時(shí)嘴型應(yīng)該是“扁口u”的狀態(tài)，這種方式更容易掛上高位置，利于氣息推動(dòng)?！皻馊粲谓z”中“絲”在演唱時(shí)需要注意漸弱的處理，從而表現(xiàn)出少女相思成疾，氣微力弱的形態(tài)。

“空一縷余香在此，盼千金游子何之”伴奏轉(zhuǎn)為三連音的節(jié)拍方式，顯得更加緊湊急促，同時(shí)力度標(biāo)記f，表明全曲的情緒在這里時(shí)推到最高點(diǎn)?！翱铡弊值募訌?qiáng)，營(yíng)造出少女獨(dú)守空閨的畫(huà)面，隨后“盼千金游子何之”一句漸弱，與前面處在強(qiáng)拍的“空”有了對(duì)比——少女感受到他的一縷余香，心中剛剛泛起一陣漣漪，卻想到不過(guò)只是“空留余香”，日思夜想的人兒不知何時(shí)才能相見(jiàn)，最后只能默默嘆息。少女情緒的一波三折，皆被一一表達(dá)出來(lái)。

“證候來(lái)時(shí)，正是何時(shí)？燈半昏時(shí)，月半明時(shí)”像是少女在訴說(shuō)相思之情，又像在自問(wèn)自答，萬(wàn)分無(wú)奈。相思什么時(shí)候最為濃烈呢？是夜晚燭光昏暗的時(shí)候，是月色朦朧的時(shí)分?？嗟攘季玫纳倥尾粊?lái)情郎，只好睡去，可睡意依舊抵不住相思的濃烈?！盁舭牖钑r(shí)”由弱到強(qiáng)再到弱的標(biāo)記一定要有所體現(xiàn)，其中“昏”字要?dú)w韻到“en”音上，“月半明時(shí)”，筆者認(rèn)為“時(shí)”字需要漸弱直至無(wú)聲，描繪出少女沉浸在相思中，倦倦睡去的畫(huà)面。

（二）與君魚(yú)水歡——《紅繡鞋·歡情》

少女終盼來(lái)情郎，戀人難得相會(huì)，春宵千金，一分一秒也無(wú)比珍惜。兩人相互依偎，歡歌笑語(yǔ)，但時(shí)光沒(méi)有為這對(duì)好不容易重逢的戀人停留，臨別時(shí)情意未足，感慨再多一更該多好。

這首歌情感熱烈，詞曲奔放，在原曲詞基礎(chǔ)上反復(fù)出現(xiàn)的“四更過(guò)，情未足；情未足，夜如梭”體現(xiàn)出這對(duì)戀人的“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”。少女經(jīng)歷了從盼君君不來(lái)的相思，等到與君終相會(huì)的歡情，再到不愿再經(jīng)受離別之苦的強(qiáng)烈感情變化，都在這里形成了一股巨大的張力，造成情緒變化的反差。第一段“挨著靠著云窗同坐，看著笑著月枕雙歌”，演唱者在保持相對(duì)平穩(wěn)的速度演唱的同時(shí)還要帶上歡快的情緒，表達(dá)出男女相互依偎著的美好和甜蜜。“聽(tīng)著數(shù)著愁著怕著四更過(guò)，四更過(guò)，情為足”從剛剛的溫情美好轉(zhuǎn)到了少女的愁緒——時(shí)光如梭，不舍分離，“四更過(guò)，情未足”演唱時(shí)應(yīng)稍稍放緩，表達(dá)出少女尚且意猶未盡，卻又要忍受別離之苦的糾葛情緒。

少女的不安最終轉(zhuǎn)為無(wú)限感嘆，情感來(lái)到了全曲的高潮“四更過(guò)，情未足，情未足，夜如梭”，譜面標(biāo)記上f記號(hào)，需要歌者稍加激動(dòng)的情緒，表現(xiàn)出一定的力量。后一句（17—20小節(jié)）要比前一句弱一些，激動(dòng)的情緒相對(duì)減少，卻多了一份惆悵，體現(xiàn)出少女細(xì)膩而又復(fù)雜的心理變化。

“天哪，更閏一更妨甚么！”最后一句詞雖不及高潮部分的情感濃烈，但表達(dá)出少女對(duì)“夜如梭”的抱怨，和渴望時(shí)光慢點(diǎn)流逝的心情。原曲詞只有一個(gè)“天哪”，曲作者在此處對(duì)其反復(fù)，第二個(gè)“天”更是用上了漸強(qiáng)和三個(gè)音符的保持音，體現(xiàn)出少女來(lái)自內(nèi)心的吶喊，這里需要演唱者保證足夠的氣息和一定的音量，“更閏一更妨甚么！”是女子的祈求和盼望，這里需要演唱者放慢速度，流露出戀人離別前的不舍和感嘆。[LL]

（三）無(wú)處訴離殤——《落梅風(fēng)·薔薇露》

與君短暫相聚后再一次分離，這一次的分離，卻遲遲沒(méi)等到戀人的歸來(lái)，從春夏等到了秋冬，只留少女孤零零一人，怨這薄情郎辜負(fù)了四季美景，也辜負(fù)了少女四季等待。

這首作品所蘊(yùn)含的情感深沉內(nèi)斂，襯詞的加入更利于情緒的表達(dá)。第一句“薔薇露啊，荷葉雨啊，菊花霜冷香庭戶”，演唱者要在兩遍“啊”字上進(jìn)行不同處理，表達(dá)女子無(wú)奈的嘆息。第一處的襯詞要演唱的頓挫、有棱角，且音量漸強(qiáng)，若演唱者氣息充足，盡量做到在聲斷氣不斷的狀態(tài)下唱出“荷葉雨啊”，這里的“啊”字要漸弱，與第一個(gè)襯詞形成對(duì)比，突出女子的幽怨情緒，為后文做鋪墊。

譜例：

“梅梢月斜人影孤”f的標(biāo)記，將寒冬里女子孤零一人的畫(huà)面描繪出來(lái)。兩遍“人影孤哇”，可以代入“哭腔”的狀態(tài)來(lái)演唱，第二遍的語(yǔ)氣要比第一遍稍強(qiáng)些，隨后再漸弱。“恨薄情四時(shí)辜負(fù)”中“負(fù)”字漸強(qiáng)，表現(xiàn)女子對(duì)薄情郎的怨恨漸深。經(jīng)過(guò)反復(fù)后，來(lái)到了全曲的最后一句，這里的“負(fù)”字用了漸慢的自由延長(zhǎng)，需要演唱者聲音漸弱，表現(xiàn)出女子眼中含淚，為這段不得善終的愛(ài)情畫(huà)上句號(hào)。

這首作品同第一首作品皆為表達(dá)女子思念之情，演唱時(shí)一定要突出兩首作品之間的對(duì)比。演唱者可以通過(guò)圈定關(guān)鍵詞的方式，給予每首作品不同的情感表達(dá)。例如第一首的關(guān)鍵詞在于“相思”和“盼”，而第三首的關(guān)鍵詞在于“孤”和“冷”，因此不可將第一首演唱得過(guò)于愁怨，也不可在第三首時(shí)演唱得太過(guò)平靜。

結(jié)語(yǔ)

高為杰先生創(chuàng)作的聲樂(lè)套曲《元曲小唱》，以女性的視角講述了一段經(jīng)歷酸甜苦澀的愛(ài)情故事。筆者在進(jìn)行演唱分析的同時(shí)，將三首作品的情感表達(dá)環(huán)環(huán)相扣起來(lái)，充分體會(huì)愛(ài)情的三個(gè)階段帶給女性的不同感受，力求呈現(xiàn)出套曲的完整性。希望筆者對(duì)這部套曲的研究與探索，可以為詮釋這套作品提供一些參考和建議。

注釋：

[1]劉再生.中國(guó)古代音樂(lè)史簡(jiǎn)述[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2006：481.

（責(zé)任編輯：韓瑩瑩）