李海沙

[摘 要]

《九兒》作為我國(guó)經(jīng)典電視劇作品《紅高粱》中的一首主題曲，其有著鮮明特點(diǎn)的音樂旋律，全曲只通過(guò)四句歌詞的描繪就向聽眾塑造出了九兒這一生動(dòng)飽滿的人物形象。歌曲《九兒》音樂作品的傳唱度較高，有著各式各樣的演唱版本，既有著名歌星韓紅演繹的通俗演唱版本，也有演唱家譚晶演繹的民俗演唱版本，在該首歌曲演唱過(guò)程中會(huì)運(yùn)用到不同的演唱技巧，以此來(lái)充分表達(dá)出歌曲作品所蘊(yùn)含的豐富思想感情。本文將進(jìn)一步對(duì)歌曲《九兒》演唱技巧與情感表現(xiàn)展開分析與探討。

[關(guān)鍵詞]歌曲《九兒》;演唱技巧;情感表現(xiàn)

[中圖分類號(hào)]J616 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)] 1007-2233（2022）07-0122-03

《紅高粱》電視劇改編于我國(guó)首個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者莫言作家的《紅高粱家族》，其主要講述了20世紀(jì)30年代初，女主人公九兒在充滿生命力的山東高密大地上，用生命譜寫的一段關(guān)于愛與恨、征服與被征服，充滿生命力的近代傳奇史詩(shī)巨制。《九兒》作為該劇的一首經(jīng)典主題曲，給觀眾留下了極為深刻的印象，甚至讓人一聽到該歌曲就會(huì)情不自禁地流淚。歌曲《九兒》的創(chuàng)作采用了傳統(tǒng)民族調(diào)式，能夠凸顯出其鮮明的民族特色，對(duì)于該首歌曲的演繹有著不同演唱方法，像人們所熟知的民族唱法、流行唱法等，都賦予了該首音樂作品嶄新的生命力和藝術(shù)感染力，能夠向觀眾傳遞出不一樣的情感。

一、歌曲《九兒》作品分析

（一）歌詞內(nèi)容分析

歌曲《九兒》雖然只有簡(jiǎn)單的四句歌詞，但是卻能夠給人帶來(lái)極強(qiáng)的畫面感，營(yíng)造出一種凄涼而哀婉的藝術(shù)情感氛圍。像歌詞中的“田野”“棗花”“高粱”等幾個(gè)看似普通的名詞，卻瞬間能夠讓觀眾聯(lián)系到電視劇中的經(jīng)典情節(jié)片段，與女主人公九兒送別的感人畫面結(jié)合在一起，形成了一幅完整的送別圖。“身邊的那片田野啊，手邊的棗花香，高粱熟來(lái)紅滿天，九兒我送你去遠(yuǎn)方?！备柙~前面三句所描繪的內(nèi)容是充滿生命氣息的自然田野環(huán)境，棗花盛開、紅高粱滿地，這無(wú)疑是一種“天地一色”的壯觀畫面 [1]，但是最后一句卻體現(xiàn)的是一幅愛人之間即將分離的凄涼悲傷畫面，無(wú)不讓人而惋惜。

歌曲《九兒》歌詞還具有鮮明的藝術(shù)層次感，比如在“身邊的那片田野啊，手邊的棗花香”這兩句歌詞中，作者通過(guò)從身邊田野與手邊棗花香兩種角度描繪，向觀眾有效傳遞出了從視覺與嗅覺味道上的不同層次感，能夠給人帶來(lái)一種立體空間感。而身邊的田野屬于近景，遠(yuǎn)處的紅高粱則是遠(yuǎn)景，景物描繪的層層遞進(jìn)也能夠充分體現(xiàn)出該歌曲歌詞創(chuàng)作上的層次感，最終創(chuàng)造出一幅即將要分離的凄涼動(dòng)人場(chǎng)景。歌曲《九兒》的創(chuàng)作不僅從側(cè)面?zhèn)鬟f出了電視劇的情節(jié)發(fā)展內(nèi)容，同時(shí)也真實(shí)反映出了那個(gè)時(shí)代的社會(huì)風(fēng)貌，原作者利用質(zhì)樸簡(jiǎn)單的歌詞向人們塑造出了一個(gè)勇敢堅(jiān)強(qiáng)、不畏艱難的女子形象。

（二）曲式結(jié)構(gòu)與旋律特征分析

歌曲《九兒》的曲式結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔鮮明，旋律委婉動(dòng)聽，作曲者合理采用變調(diào)、重復(fù)等創(chuàng)作手法，有效實(shí)現(xiàn)了歌曲創(chuàng)作的情感氛圍渲染目標(biāo)，打動(dòng)廣大聽眾內(nèi)心。如下譜例1所示，作曲者從主歌開始就采用了清樂調(diào)式音階，一直到樂曲結(jié)尾，整首歌創(chuàng)作過(guò)程使用了兩次變調(diào)與重復(fù)。在引子部分，作曲者利用嗩吶或者小提琴獨(dú)有音色，為歌曲開頭部分的演繹有效打造出了一種凄涼悲傷的藝術(shù)氛圍，與電視劇劇情發(fā)展形成了一致的感情基調(diào)。而在主歌創(chuàng)作部分則是延用了引子的b商清樂七聲調(diào)式，音樂色彩能夠給人帶來(lái)一種哀怨的感覺，在起承轉(zhuǎn)合的四句結(jié)構(gòu)尾音上，則分別落在了商音、羽音、徽音、商音上。歌曲《九兒》的旋律聲部與伴奏織體過(guò)度變化可以分為三個(gè)調(diào) [2]，在音樂調(diào)式上則是一直采用了清樂商調(diào)式。而歌曲的伴奏部分則是運(yùn)用了分解和弦的伴奏織體。

二、歌曲《九兒》演唱技巧分析

（一）韓紅演唱版本分析

演唱者在演唱電視劇主題曲時(shí)，不僅要關(guān)注到音樂內(nèi)容本身的完美演繹，還需要深入剖析電視劇的背景發(fā)展內(nèi)容，將歌曲演唱與電視劇作品主題表現(xiàn)有機(jī)結(jié)合在一起。著名歌星韓紅在演唱《九兒》這首經(jīng)典音樂作品時(shí)，其有效發(fā)揮出自身得天獨(dú)厚的嗓音條件，以自己獨(dú)有音色展開了對(duì)歌曲《九兒》的二次創(chuàng)作演繹，向聽眾準(zhǔn)確傳達(dá)出了歌曲中所蘊(yùn)含的民族小調(diào)韻味和民間地方特色風(fēng)味，給人一種耐人尋味的感覺。韓紅在實(shí)際演唱這首歌曲過(guò)程中，大量采用了真聲演唱技巧，這樣能夠更加符合電視劇主題曲《九兒》的藝術(shù)意境特點(diǎn)，充分表達(dá)出原作品的藝術(shù)文化內(nèi)涵，并有效凸顯出歌曲《九兒》中所蘊(yùn)含的民間地方風(fēng)味。

韓紅在對(duì)歌曲《九兒》第一句歌詞“身邊的那片田野啊”進(jìn)行演唱時(shí)，將重音處理放置于“邊”這個(gè)字上，以此來(lái)凸顯出地點(diǎn)環(huán)境背景。接著是下行音節(jié)旋律，演唱者利用吟唱的演唱技巧進(jìn)行敘說(shuō)演唱，最后一個(gè)音則是落在“啊”上，以飽滿氣息支持拖住。演唱者在演唱到第二句歌詞“手邊的棗花兒香”時(shí)，將重音置于“邊”和“棗花”這兩個(gè)詞，以此來(lái)向聽眾傳遞出歌曲的背景畫面，而在尾字“香”演唱處理上，演唱者采用了均勻控制氣息的演唱技巧，這樣能夠方便為下一句演唱情緒的轉(zhuǎn)變進(jìn)行友好鋪墊。當(dāng)歌曲《九兒》演唱到具有點(diǎn)睛之筆作用的第三句歌詞“高粱熟來(lái)紅滿天”時(shí)，演唱者需要保證五度音程的準(zhǔn)確度，促使能夠有效支撐住在相同高度音上的氣息，以更為堅(jiān)定的演唱語(yǔ)氣落到最后一個(gè)字“天”上，演唱者需要融入個(gè)人豐富的情感情緒，站在電視劇背景下女主人公“九兒”的角度進(jìn)行情感傳遞表達(dá)。在演唱到歌曲的最后一句歌詞“九兒我送你去遠(yuǎn)方”時(shí)，演唱者需要利用第一人稱的演唱技巧方式，以平和的語(yǔ)氣進(jìn)行歌曲演唱 [3]，并配以眺望遠(yuǎn)方的舞臺(tái)表演眼神目光，給人一種期盼而又回憶的尋味感覺。在演唱到歌曲《九兒》的第二部分，雖然說(shuō)歌詞主體沒有產(chǎn)生任何變化，但是演唱者需要注意自身情緒的調(diào)整變化，讓演唱語(yǔ)氣變得更為果斷而堅(jiān)定。歌星韓紅在演唱第二部分歌詞內(nèi)容時(shí)，在聲音寬度上做出了有效調(diào)整，對(duì)于每個(gè)歌詞字眼都用放大一倍的聲音進(jìn)行演唱，在投入了自身豐富的情感情緒同時(shí)，還保留了歌曲原有的民間地方風(fēng)味和民族情感特色。在演唱到第二部分結(jié)尾處的兩個(gè)“啊”字時(shí)，第一個(gè)“啊”氣息剛落下來(lái)，就展開了婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的演唱。第二個(gè)“啊”字落下來(lái)，歌星韓紅采用了漸強(qiáng)的演唱處理方式，將演唱聲調(diào)與情感同時(shí)層層遞進(jìn)爆發(fā)出來(lái)，從而引出了高潮部分演唱的興奮點(diǎn)，促使聽眾的情感能夠投入其中并產(chǎn)生共鳴。

在演唱到歌曲《九兒》最后一部分歌詞內(nèi)容時(shí)，音區(qū)在主調(diào)上移高了五度，對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)提出了較高的要求，需要合理掌握運(yùn)用好科學(xué)的發(fā)聲演唱技巧，利用情感去帶動(dòng)演唱技術(shù)，保障音樂演唱的藝術(shù)美感效果。比如，當(dāng)演唱者在演唱到最后一部分的“高粱熟來(lái)紅滿天，九兒我送你去遠(yuǎn)方”歌詞時(shí)，演唱者需要充分體現(xiàn)出女主人公九兒在此時(shí)那種無(wú)比激動(dòng)的心情，向聽眾傳遞出九兒這個(gè)人物與愛人離別之時(shí)的深情與悲憤之情。演唱者要讓演唱咬字位置偏向于前部，凸顯出演唱語(yǔ)氣的強(qiáng)力度，這樣能夠表達(dá)出電視劇中九兒這個(gè)人物勇敢堅(jiān)強(qiáng)、毫不畏懼的民族自尊品格。

（二）譚晶演唱版本分析

歌唱家譚晶所演繹的歌曲《九兒》版本，在配器選擇應(yīng)用上不僅充分尊重了原作品的民族性，同時(shí)還進(jìn)行了一定程度的創(chuàng)新，將自身獨(dú)特聲音、舞臺(tái)情感以及氣息完美融合在一起，能夠給觀眾帶來(lái)一種大氣磅礴而又細(xì)膩柔美的品位感覺。譚晶的舞臺(tái)演唱風(fēng)格簡(jiǎn)約而大氣，在我國(guó)歌壇上獨(dú)樹一幟，其有效將民族、美聲以及通俗三種唱法融合貫通在一起，優(yōu)化制作出眾多經(jīng)典的音樂表演節(jié)目。

在演唱歌曲《九兒》這首極具民族音樂特點(diǎn)的聲樂作品時(shí)，歌曲開端是由極弱的弦樂引出嗩吶承擔(dān)的前奏部分，以其悲涼憂傷的語(yǔ)調(diào)吹奏出歌曲的八個(gè)小節(jié)前奏，確定了整首歌曲的情感氛圍。歌唱家譚晶采用了訴說(shuō)式的演唱技巧進(jìn)行了主歌第一部分的演繹，在她輕柔平和的訴說(shuō)演唱下，聽眾仿佛看到田野就在自己的身邊，“棗花”“高粱”等田野景物出現(xiàn)在面前，本來(lái)都是充滿生機(jī)的景物，而在攜帶憂傷色彩的音樂配合下，為之后的離別埋下了濃重的伏筆。譚晶利用行走式訴說(shuō)的演唱語(yǔ)氣準(zhǔn)確傳遞出了“高粱熟來(lái)紅滿天，九兒我送你去遠(yuǎn)方”的憂傷之情 [4]。在歌曲的第二部分，如譜例2所示，歌曲是由一個(gè)小變奏引出來(lái)的，變奏過(guò)程中出現(xiàn)了彈撥樂器、弦樂以及管樂，在其中最為明顯的聲音就是打擊樂架子鼓發(fā)出來(lái)的。譚晶在該部分演唱內(nèi)容處理時(shí)，采用了漸強(qiáng)語(yǔ)氣演唱方式，將前后層次感充分表現(xiàn)出來(lái)。在演唱“九兒我送你去遠(yuǎn)方”這句歌詞時(shí)，譚晶對(duì)“遠(yuǎn)方”這個(gè)詞進(jìn)行了移高八度的演唱處理，并且還進(jìn)了延長(zhǎng)拖音，以高亢激情的聲音情緒去推動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)音樂的表演，促使觀眾無(wú)不被其感染，為其歡呼鼓掌。

譚晶針對(duì)九兒《歌曲》的演唱極為講究咬字處理，隨著原音樂作品的情感情緒發(fā)展時(shí)而表現(xiàn)出一種細(xì)膩柔美的演唱狀態(tài)，時(shí)而又展現(xiàn)出一種大氣磅礴的演唱狀態(tài)，無(wú)論是演唱聲音、氣息的處理，還是情感的表達(dá)都能夠恰到好處。比如，當(dāng)譚晶在演唱到歌曲最后一句“高粱熟來(lái)紅滿天，九兒我送你去遠(yuǎn)方”時(shí)，其情緒變得極為的積極亢奮起來(lái)，起音處通過(guò)高位置的咬字和身體給予狀態(tài)和氣息的配合，從而有效產(chǎn)生了頭腔共鳴。而在“滿天”這個(gè)詞演唱時(shí)，譚晶采用了哭腔演唱技巧方式，利用悲傷的聲音將音樂推向了高潮。在唱到“九兒我送你去遠(yuǎn)方”時(shí)，又回到全曲最開始的緩慢速度和平和情緒，促使觀眾的內(nèi)心回蕩在整首音樂歌曲演唱過(guò)程中，讓人無(wú)比尋味。

三、歌曲《九兒》演唱過(guò)程的情感表現(xiàn)

歌曲《九兒》的音樂走向是從前期傾訴的語(yǔ)氣—行進(jìn)中感覺—高昂熱烈表達(dá)九兒內(nèi)心深處的悲憤之情—離別時(shí)的無(wú)奈陳訴，整體情感情緒變化有一種首尾呼應(yīng)的感覺?！吧磉叺哪瞧镆鞍。诌叺臈椈ㄏ恪?，針對(duì)這兩句歌詞的演唱，演唱中需要充分發(fā)揮出自身的思維想象力，根據(jù)電視劇的主題情節(jié)發(fā)展情況，聯(lián)想畫面融入自身情感，促使能夠讓聽眾感同身受，進(jìn)入到電視劇中的情境。而在演唱到“高粱熟來(lái)紅滿天”這句歌詞時(shí)，其音樂旋律會(huì)比前面兩句歌詞更富有張力，需要以更為強(qiáng)烈堅(jiān)定的語(yǔ)氣表達(dá)情感?！凹t滿天”字與字之間的轉(zhuǎn)化務(wù)必要小，并且還保持往前送氣，促使能夠產(chǎn)生情感共鳴。演唱者需要站在劇中女主人公九兒的角度，從內(nèi)心深處表達(dá)出自身無(wú)比憤怒的情感情緒?！熬艃何宜湍闳ミh(yuǎn)方”，該部分歌詞需要以第一人稱進(jìn)行演唱陳訴，演唱者要以平和的語(yǔ)氣進(jìn)行表演，同時(shí)要透露出一股不忍離別的情感，眺望著遠(yuǎn)方遲遲不愿意離開前方視線。主歌部分在 #c商清樂調(diào)式上以一種傾訴的口吻展開情感傳遞，這樣有利于將廣大聽眾拉入到本劇故事情境中，同時(shí)為后面的音樂情感情緒表達(dá)做好鋪墊準(zhǔn)備。

歌曲《九兒》的主歌重復(fù)部分旋律轉(zhuǎn)到 #f商清樂七聲調(diào)上，雖然說(shuō)歌詞內(nèi)容與音樂主旋律都沒有產(chǎn)生任何變化，但是演唱者在演唱過(guò)程中需要表達(dá)出來(lái)的情感情緒卻要有所不同。在第二部分歌詞演唱過(guò)程中，演唱者展現(xiàn)出來(lái)聲色與氣息都要做出相對(duì)應(yīng)的調(diào)整，演唱者需要將咬字力度與氣息振動(dòng)幅度都放大，促使情感傳遞層層遞進(jìn)。此時(shí)，演唱者的狀態(tài)必須變得更為積極主動(dòng)起來(lái)，要將自己當(dāng)成電視劇中的九兒角色，即便是要面對(duì)現(xiàn)實(shí)與愛人分離的局面，心中仍然會(huì)抱有一些希望和期盼。在該部分歌詞演唱中，演唱者要更為深情，注重凸顯出聲音的流動(dòng)性，主歌反復(fù)以翻高八度結(jié)束，緊接著再進(jìn)入到副歌部分 [5]。歌曲《九兒》副歌部分作為整首音樂作品的表演高潮，原作者將傳統(tǒng)民族七聲清樂調(diào)的旋律與現(xiàn)代化西方樂器結(jié)合在一起，能夠凸顯出鮮明的特色音樂風(fēng)格。該部分歌詞是對(duì)主歌后半樂句的反復(fù)，演唱者在音高處理上要上升五個(gè)度。演唱者在演唱過(guò)程中需要表達(dá)出劇中女主人公九兒內(nèi)心那種悲憤激動(dòng)的情感，將離別之際的不舍、傷心以及無(wú)奈等復(fù)雜情緒通通表現(xiàn)出來(lái)。第三部分的“九兒我送你去遠(yuǎn)方”這句歌詞演唱，演唱者需要聯(lián)想到電視劇中女主人公九兒孤身一人故意將敵人引開的畫面，以堅(jiān)定激昂的語(yǔ)氣進(jìn)行演唱，有效呈現(xiàn)出九兒那種勇往直前、毫不畏懼的民族自尊品格。

在歌曲《九兒》的結(jié)尾處，演唱者需要將情感處理進(jìn)行慢慢收回，無(wú)論是演唱?dú)庀⒖刂?，還是演唱聲音的處理都要回到最初的演唱感覺，整體演唱情緒是一種悲痛、回想以及盼望的心情，算是呼應(yīng)劇中九兒的命運(yùn)結(jié)局。總的來(lái)說(shuō)，歌曲《九兒》這首歌的情感表現(xiàn)需要演唱者以第一人稱進(jìn)行表達(dá)，利用自身的演唱技巧展開劇中人物情感的表達(dá)對(duì)白，將個(gè)人情感融入到歌詞內(nèi)涵傾訴傳遞中，情不自禁地將自己當(dāng)做成劇中的女主人公九兒。在歌曲《九兒》演唱過(guò)程中，演唱者自身的投入狀態(tài)與情感表達(dá)是演出成功與否的關(guān)鍵所在，韓紅與譚晶所演唱的《九兒》之所以能夠得到大量觀眾的認(rèn)可和支持，就是她們帶著滿腔熱情和內(nèi)心真摯情感，針對(duì)每句歌詞中的動(dòng)詞和形容詞都進(jìn)行了著重描繪。比如，韓紅與譚晶在演唱到“身邊的那片田野啊，手邊的棗花香”這兩句歌詞時(shí)，“身邊的”“手邊的”的兩個(gè)詞都極為注意語(yǔ)氣的把控強(qiáng)調(diào)，演唱過(guò)程利用了大線條的用聲和細(xì)膩的情感表達(dá)。

結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，歌曲《九兒》雖然僅僅只有簡(jiǎn)單的幾句歌詞，但是每句歌詞都飽含深情，是那個(gè)社會(huì)時(shí)代背景下平凡而又不平凡勞苦人民的典型代表。演唱者在演唱該首經(jīng)典音樂作品時(shí)，除了要注重熟練掌握運(yùn)用演唱技巧方式，還需深入剖析音樂作品的本質(zhì)內(nèi)容，結(jié)合原作品創(chuàng)作的情感內(nèi)涵，合理運(yùn)用演唱技巧方法，并融入個(gè)人演唱風(fēng)格特色，這樣才能夠?yàn)閺V大觀眾帶來(lái)一場(chǎng)視聽盛宴。

（責(zé)任編輯：劉露心）