董鄭峰

[摘要]上黨鑼鼓樂(lè)是流行于晉東南長(zhǎng)治、武鄉(xiāng)等地的一種社火類鑼鼓樂(lè)，常用于喜慶吉日、逢時(shí)過(guò)節(jié)中演奏。其中的代表作《斤秤歌》是按照斤兩口訣，以求斤問(wèn)兩的方式而命名的鑼鼓樂(lè)曲，以舊市制一斤等于十六兩的換算方式，分十五遍連續(xù)演奏，形成一種獨(dú)特的數(shù)列結(jié)構(gòu)。這種融藝術(shù)與數(shù)學(xué)、智慧與趣味于一體的藝術(shù)形式，是祖先留給我們的一份寶貴遺產(chǎn)。

［關(guān)鍵詞］上黨；鑼鼓樂(lè)；《斤秤歌》；數(shù)列結(jié)構(gòu)

［中圖分類號(hào)］J607［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A［文章編號(hào)］1007-2233（2022）12-0035-03

山西的鑼鼓樂(lè)，按照功用進(jìn)行分類，主要可以分為“祭祀鑼鼓、導(dǎo)迎儀仗鑼鼓、社火鑼鼓三大類。”[1]《中國(guó)民族民間器樂(lè)曲集成·山西卷》“鑼鼓樂(lè)”目下列舉了七種代表性樂(lè)種，其中就有“上黨鑼鼓”。上黨鑼鼓屬于社火鑼鼓類，社火鑼鼓主要用于喜慶吉日、逢時(shí)過(guò)節(jié)中，是山西鑼鼓樂(lè)中用途最多、傳播最為廣泛的一種形制。[2]

上黨鑼鼓是統(tǒng)稱，其中的代表作《斤秤歌》（亦稱《打斤秤》《斤求兩》）就是按照斤兩口訣，以求斤問(wèn)兩的方式而命名的鑼鼓樂(lè)曲。類似的樂(lè)曲在湖北、湖南、山東、河南等很多地區(qū)都存在，這種數(shù)列型的鑼鼓樂(lè)是中國(guó)鑼鼓樂(lè)的一個(gè)代表[3]，這種數(shù)列結(jié)構(gòu)思維亦存在于全國(guó)的多個(gè)樂(lè)種當(dāng)中。關(guān)于《斤求兩》這類樂(lè)曲產(chǎn)生的歷史背景與文化蘊(yùn)含，早在2007年史新民先生《斤求兩——江漢鑼鼓樂(lè)<斤求兩>文化淺析》[4]一文就從“《斤求兩》與身心陶冶、《斤求兩》與德育教化、《斤求兩》與知識(shí)傳承”三個(gè)方面作過(guò)較詳細(xì)的闡述，此處不贅述。

上黨鑼鼓《斤秤歌》主要流行于長(zhǎng)治、武鄉(xiāng)一帶，是一種以一斤十六兩的換算方法為數(shù)列結(jié)構(gòu)的鑼鼓樂(lè)?！耙唤锸鶅伞睘榕f市制，我們常說(shuō)的“半斤八兩”就是按照這種換算方式得出的，和我們今天所謂的一斤等于十兩不同。一斤十六兩即一兩等于00625斤，二兩等于0125斤，三兩等于01875斤……到了八兩正好等于05斤，這就是“半斤八兩”的來(lái)歷，而再往下九兩以后一直到十六兩歸1。對(duì)這些數(shù)字，百姓直呼“六二五、一二五、五”。整套鑼鼓均按“向斤求兩”的規(guī)律進(jìn)行，分十五遍連續(xù)演奏，遍遍迥異。它與其它鑼鼓樂(lè)的不同之處在于并不“一鑼到底”（因每遍口訣不相同），翻來(lái)覆去，使之層次重疊，也不聯(lián)綴其它曲牌，而是一種熔藝術(shù)與數(shù)學(xué)、知識(shí)與趣味于一爐的特殊鑼鼓樂(lè)，是對(duì)每位演奏人員和觀眾的“智力測(cè)驗(yàn)”。斤秤鑼鼓可采用的樂(lè)器與晉東南地方戲上黨梆子中用的打擊樂(lè)器基本一致，即運(yùn)用老鼓、板鼓、大鑼、鐃、鈸、小鑼等來(lái)進(jìn)行演奏。“老鼓”是晉東南地區(qū)普遍采用的一種扁型大鼓，直徑約45厘米，發(fā)音雄厚、威武。演奏時(shí)可結(jié)合鼓的外圈、內(nèi)圈等穿插敲擊，以使表現(xiàn)不致于單調(diào)。[5]

一、三種最基本的節(jié)奏型

盡管說(shuō)斤秤鑼鼓所用樂(lè)器種類較多，但實(shí)際上基本節(jié)奏型就三種：

X、XX、0X，我們把這三種基本節(jié)奏分別編號(hào)為①②③。

這里的符號(hào)X，根據(jù)鼓、鑼、镲等不同樂(lè)器的音色“狀聲”，可以有不同的指代：如老鼓，上黨一般使用老鼓單槌敲擊鼓面，用“冬”表示，若雙槌敲擊鼓面，則用“龍冬”表示；板鼓，上黨也叫二黃鼓、單皮鼓，單槌敲擊鼓面，用“大”表示，若雙槌敲擊鼓面，則用“八大”表示；大鑼，用“倉(cāng)”表示，小鑼用“來(lái)”表示；大镲（即鐃），用“才”表示，小镲（即鈸），用“七”表示。另外，作為休止，常用“乙”來(lái)表示，有時(shí)為了樂(lè)隊(duì)音色變化豐富、錯(cuò)落，也用小鑼“七”來(lái)表示。

因此，上述的三種基本節(jié)奏型，就可以表示為：

老鼓：冬、冬冬、乙冬；板鼓：大、大大、乙大；

大鑼：倉(cāng)、倉(cāng)倉(cāng)、乙倉(cāng)；小鑼：來(lái)、來(lái)來(lái)、乙來(lái)；

大镲：才、才才、乙才；小镲：七、七七、乙七。

根據(jù)不同的“兩”數(shù)對(duì)以上三種節(jié)奏型進(jìn)行組合調(diào)配，形成變化豐富的諸種鑼鼓節(jié)奏型。不同的節(jié)奏組合再加上鼓、鑼、镲不同響器的音色對(duì)比，形成了音色豐富，節(jié)奏錯(cuò)落，變化豐富的鑼鼓樂(lè)。以下將以大鑼為例臚列從一兩到十六兩的基本節(jié)奏組成，在臚列之前需要首先明確的是下表百姓常用的“斤兩法”口訣中的對(duì)應(yīng)數(shù)字，625、125、1875……9375，這里面最大的數(shù)字是9，因此我們的節(jié)奏型組合亦最多只到“九”。

“斤兩法”口訣

一兩：625

二兩：125

三兩：1875

四兩：25

五兩：3125

六兩：375

七兩：4375

八兩：5

九兩：5625

十兩：625

十一兩：6825

十二兩：75

十三兩：8125

十四兩：875

十五兩：9375

十六兩：1

中國(guó)舊制衡量，一斤為十六兩。一兩即1/16=0.0625，余類推。

以大鑼為例的九種基本節(jié)奏型：

1倉(cāng)（①，1）→單位拍，占一拍；

2倉(cāng)倉(cāng)（①，1+1）→占二拍，2/4拍；

3倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng)（①，1+1+1）→占三拍，3/4拍；

4倉(cāng)倉(cāng)乙倉(cāng)倉(cāng)（②+③+①）→占三拍，3/4拍；

5倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng)乙倉(cāng)倉(cāng)（1+4）→占四拍，2/4+2/4拍；

6倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng)乙倉(cāng)倉(cāng)（2+4）→占五拍，2/4+3/4拍；

7倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng)乙倉(cāng)倉(cāng)（3+4）→占六拍，3/4+3/4拍；

8倉(cāng)倉(cāng)乙倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng)乙倉(cāng)倉(cāng)（4+4）→占六拍，3/4+3/4拍；

9倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng)乙倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng)乙倉(cāng)倉(cāng)（5+4）→占七拍，2/4+2/4+3/4拍。

上述節(jié)奏序列中，最左列從1-9代表“斤兩法”口訣中“兩”數(shù)對(duì)應(yīng)的數(shù)字中所有出現(xiàn)過(guò)的數(shù)，這是“斤秤鑼鼓”的數(shù)列依據(jù)；中間“倉(cāng)”代表實(shí)際鑼鼓發(fā)出的聲響，其中出現(xiàn)的“倉(cāng)”的數(shù)目和最左列的數(shù)目相匹，直觀明了。最右列括號(hào)里的數(shù)目由節(jié)奏型編號(hào)和最左列“兩”數(shù)對(duì)應(yīng)數(shù)字編號(hào)組成，前三種節(jié)奏型不需解釋，單一節(jié)奏，數(shù)量依次遞增；第四種是一個(gè)節(jié)點(diǎn)，它恰由三種最基本的節(jié)奏型組成，又形成了一個(gè)基本節(jié)奏組合單元，通過(guò)與1、2、3、自身、5組合，依次形成5、6、7、8、9五種不同的節(jié)奏型，這就是“斤秤鑼鼓”除了斤兩換算之外的又一個(gè)數(shù)列構(gòu)成，是其智慧性與趣味性的重要體現(xiàn)。

例如我們以演奏“一兩、二兩”為例來(lái)具體說(shuō)明：“一兩”[JP3]對(duì)應(yīng)的數(shù)字為“625”，即6（倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng)乙倉(cāng)倉(cāng)）+2（倉(cāng)倉(cāng)）+5（倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng)乙倉(cāng)倉(cāng)）；“二兩”對(duì)應(yīng)的數(shù)字為“125”，即1（倉(cāng)）+2（倉(cāng)倉(cāng)）+5（倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng)乙倉(cāng)倉(cāng)）。需要說(shuō)明的是，像這種“125”組合，總體看前四拍相當(dāng)于四個(gè)單獨(dú)的一拍，即四個(gè)X，這樣在實(shí)際演奏中就會(huì)造成一種呆板、單調(diào)的感覺(jué)，尤其是在打“五兩”時(shí)，3125就會(huì)形成前面七個(gè)X的連續(xù)演奏，單調(diào)、呆板感更強(qiáng)，因此為了產(chǎn)生節(jié)奏上的動(dòng)感，上黨武鄉(xiāng)一帶藝人有“逢1打5”的變通手法，也就是將125、3125中的1替換成5，形成525、3525的效果。當(dāng)然還有的地區(qū)，仍然保持原型不變。在具體敲擊時(shí)，鼓與鑼是前后銜接關(guān)系，即鼓打完一個(gè)數(shù)字后，鑼隨鼓打一遍。這個(gè)對(duì)于1的單位拍來(lái)說(shuō)，鼓和鑼因前后銜接關(guān)系二者正好構(gòu)成一小節(jié)，如125就形成：

2/4冬（鼓1）倉(cāng)（鑼1）|冬冬（鼓2）|倉(cāng)倉(cāng)（鑼2）|冬冬冬|乙冬冬（鼓5）|倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng)|乙倉(cāng)倉(cāng)（鑼5）|

二、本體形態(tài)

斤秤鑼鼓的結(jié)構(gòu)一般由帽頭、主體、收頭三個(gè)部分組成。通過(guò)老鼓與鑼，板鼓與鑼以及鼓、板、鑼、镲同時(shí)配合等不同的層次，敲擊以“斤、兩”命名的鑼鼓點(diǎn)，形成不同節(jié)奏、節(jié)拍以及不同音色的變換與對(duì)比。

帽頭在演奏中只出現(xiàn)一次，而作為主要部分的主體和收頭則可以循環(huán)演奏，直至奏完15遍，所謂“一斤”（即一套斤秤）鑼鼓曲演奏完畢。

首先是【帽頭】（只記鑼鼓經(jīng)）：

【帽頭】共24小節(jié)，2/4與3/4節(jié)拍交替進(jìn)行，從第25小節(jié)進(jìn)入第一兩【六二五】。以下制表說(shuō)明：

“一兩”序列

鼓

鑼

六

二

五

注：“冬”指老鼓單槌擊奏；“倉(cāng)”指大鑼單擊或镲與小鑼同擊；“七”指小镲擊奏。這個(gè)“七”事實(shí)上代表休止，只有在樂(lè)隊(duì)規(guī)模較大，樂(lè)器配置較復(fù)雜時(shí)才交錯(cuò)形成音色對(duì)比。而大部分情況下這個(gè)“七”不演奏，而是直接休止半拍，在鑼鼓經(jīng)中亦常用“乙”來(lái)代替。另外，鼓與鑼是前后銜接關(guān)系。即鼓打完一個(gè)數(shù)字后，鑼隨鼓打一遍。一般小鑼隨鼓，大镲隨鑼。

緊接著是【收頭】，共22小節(jié)，是不同“兩”之間的過(guò)渡，由于每?jī)傻奈矓?shù)都是“五”，因此【收頭】也是固定不變、重復(fù)、循環(huán)的，只是到了最后一兩即第十五兩打完，【收頭】?jī)H奏前五小節(jié)結(jié)束全曲。

【收頭】過(guò)后緊接新的“兩”數(shù)：“二兩”序列

鼓

鑼

一

二

五

之后再接【收頭】，以此類推直到第十五兩“九三七五”打完，僅取【收頭】前五小節(jié)結(jié)束全曲。全曲的結(jié)構(gòu)如下：

【帽頭】、一兩（625）、【收頭】、二兩（125）、【收頭】、三兩（1875）、【收頭】……十五兩（9375）、【收頭】。

三、結(jié)構(gòu)分析

首先，《中國(guó)民族民間器樂(lè)曲集成·山西卷》將“鑼鼓樂(lè)”的曲體結(jié)構(gòu)分為單曲體、套曲體和聯(lián)曲體三大類。根據(jù)以上分析再參照套曲體的定義，上黨鑼鼓樂(lè)《斤秤歌》屬于套曲體結(jié)構(gòu)。

套曲體各段主題可以是第一段主題的引伸，也可以由新的動(dòng)機(jī)來(lái)構(gòu)成，以表現(xiàn)整個(gè)音樂(lè)形象的各個(gè)層面。套曲為表現(xiàn)其完整的音樂(lè)構(gòu)思，在多樣變化著的動(dòng)機(jī)中，十分強(qiáng)調(diào)它們之間的內(nèi)部聯(lián)系，從而形成了完整的曲體結(jié)構(gòu)形式。與聯(lián)曲體不同，每段雖有一定獨(dú)立性，但不能脫離整個(gè)樂(lè)曲而獨(dú)立存在。[6]

其次，由于每?jī)傻奈矓?shù)都是5，而隨其后接一固定的【收頭】，這樣鑼鼓點(diǎn)5和【收頭】的非周期性再現(xiàn)，使得該曲又具有“循環(huán)體”的結(jié)構(gòu)。這種“循環(huán)體”在各地的同類斤求兩樂(lè)曲中都存在，例如江漢鑼鼓樂(lè)《斤求兩》結(jié)構(gòu)[7]：

兩和兩之間，上黨用【收頭】過(guò)渡，江漢用【過(guò)門(mén)】，名異實(shí)同。稍有不同的是，在具體的兩以及兩所代表的數(shù)字前后，江漢還要以固定的【發(fā)頭】過(guò)渡，且“兩上還要擊鑼”，比起上黨鑼鼓，節(jié)奏還要瑣碎、繁復(fù)，難度更高。

結(jié)語(yǔ)

《斤秤鑼鼓》數(shù)字多，節(jié)奏感強(qiáng)，要求打得準(zhǔn)確、緊湊、干脆、歡快。這要求演奏者思路要清，記憶力要強(qiáng)，必須將“斤兩法”爛熟于心，否則想打完一斤很不容易。據(jù)老藝人講，有些好把式，打到四兩或半斤還要加一節(jié)上黨梆子鑼鼓經(jīng)“長(zhǎng)皮”。隨著時(shí)間的推移，目前晉東南地區(qū)能完整演奏成套的《斤秤鑼鼓》的樂(lè)班已經(jīng)寥寥無(wú)幾了。據(jù)筆者調(diào)查，當(dāng)下僅在晉東南武鄉(xiāng)縣豐州鎮(zhèn)富莊村、東村、城關(guān)村、魏家窯村等一帶還有部分藝人可以演奏，2011年該縣申報(bào)的《斤秤鑼鼓》入選第三批省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄?！督锍予尮摹肥侨谝魳?lè)與數(shù)學(xué)、藝術(shù)與智慧、知識(shí)與趣味于一體的綜合藝術(shù)，是祖先為我們留下的一筆寶貴的音樂(lè)文化遺產(chǎn)，演奏此曲不僅可以陶冶性情、傳承知識(shí)

而且在集體合作演繹的同時(shí)又獲得了德育教化，希望通過(guò)此文能喚醒更多的讀者喜歡，從而自覺(jué)繼承這一優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

注釋：

[1]中國(guó)民族民間器樂(lè)集成全國(guó)編輯委員會(huì)，中國(guó)民族民間器樂(lè)集成·山西卷編輯委員會(huì)編.中國(guó)民族民間器樂(lè)曲集成·山西卷（下）[M].北京：中國(guó)ISBN中心，2000：1268.

[2]中國(guó)民族民間器樂(lè)集成全國(guó)編輯委員會(huì)，中國(guó)民族民間器樂(lè)集成·山西卷編輯委員會(huì)編.中國(guó)民族民間器樂(lè)曲集成·山西卷（下）[M].北京：中國(guó)ISBN中心，2000：1269.

[3]袁靜芳先生將中國(guó)鑼鼓樂(lè)的鑼鼓牌子、鑼鼓段大體劃分為主體型、數(shù)列型、陳述型、混合型四種。其中數(shù)列型從句式方面分為順列句、逆列句、倒列句、平列句、跳列句、復(fù)列句、虧列句、游列句八種；段式結(jié)構(gòu)分為單句式、疊句式、三句式、四句式、復(fù)合句式五種。詳見(jiàn)袁靜芳.中國(guó)樂(lè)種學(xué)[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2021：215—224.

[4]史新民.斤求兩——江漢鑼鼓樂(lè)《斤求兩》文化淺析[J].黃鐘（中國(guó).武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2007（01）：97—100.

[5]張平.山西民間鑼鼓樂(lè)管窺[J].中國(guó)音樂(lè)，1997（04）：20.

[6]中國(guó)民族民間器樂(lè)集成全國(guó)編輯委員會(huì)，中國(guó)民族民間器樂(lè)集成·山西卷編輯委員會(huì)編.中國(guó)民族民間器樂(lè)曲集成·山西卷（下）[M].北京：中國(guó)ISBN中心，2000：1273.

[7]史新民.斤求兩——江漢鑼鼓樂(lè)《斤求兩》文化淺析[J].黃鐘（中國(guó).武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2007（01）：98.

（責(zé)任編輯：莊唯）