彭妍妍

國家不僅是地緣意義上的政治名詞，更具有濃厚的人文內(nèi)蘊(yùn)。國家形象是國際輿論和國內(nèi)民眾對特定國家的物質(zhì)基礎(chǔ)、國家政策、民族精神、國家行為、國務(wù)活動及其成果的總體評價(jià)和認(rèn)定。[1]“國家形象”是公眾對一個(gè)國家的總體印象，在很大程度上受大眾媒體的影響。面對世界政治格局變化和跨文化交流的不斷演進(jìn)，推進(jìn)中國形象的審美建構(gòu)及全球表達(dá)是全球化話語爭奪背景下的時(shí)代課題。通過文藝作品傳遞中國對于世界秩序重新建構(gòu)的有力主張，將文化產(chǎn)品的輸出作為闡釋中國外交政策和全球治理話語體系的有力手段，打破西方國家對全球敘事的文化壟斷，對抗西方國家構(gòu)建的東方學(xué)和東方主義，是全球化文化交流中國家形象建構(gòu)的重要意義。在國際傳播語境下，電影作為文化工業(yè)的重要一環(huán)，對其國家形象建構(gòu)的研究具有一定的理論價(jià)值和實(shí)踐意義。

國慶檔熱映的《萬里歸途》，講述了在虛構(gòu)國努米亞戰(zhàn)亂的背景下，外交官宗大偉和成朗組織帶領(lǐng)滯留同胞踏上歸途的故事，通過個(gè)人、家庭、國際三個(gè)敘事維度對國家形象進(jìn)行了審美建構(gòu)。

一、成長敘事：負(fù)責(zé)任大國形象建構(gòu)

人的成長雖然存在個(gè)體差異性，但始終帶著成長環(huán)境的印記，記錄了所處世界的歷史性和時(shí)代性。根據(jù)人類學(xué)家瑪格麗特·米德（Margaret Mead）的研究，社會個(gè)體的心理組織的規(guī)律性，常能歸因于他們成長起來的文化環(huán)境，提出“文化性格結(jié)構(gòu)”（cultural character structure）的概念。[2]因此個(gè)體的成長攜帶著其成長文化環(huán)境的深刻烙印，電影隨著情節(jié)推動、人物成長所展現(xiàn)出的性格行為正是文化性格結(jié)構(gòu)的符號化呈現(xiàn)，即所在國家民族的文化熏陶和慣性習(xí)得，是民族性格和國家形象的縮影?！皞鹘y(tǒng)意義上的成長敘事一般涉及三個(gè)層面：生理身體的自然成熟、社會文化規(guī)范結(jié)構(gòu)對個(gè)體的塑造、自我主體性生成而有意識地改造以及責(zé)任的承擔(dān)，這三個(gè)過程通過自我認(rèn)同而完成主體性建構(gòu)?！盵3]通過成長敘事，《萬里歸途》不僅塑造了豐滿的人物形象，而且對外交官的主體性建構(gòu)也是大國外交的一個(gè)剪影，生動投射出一個(gè)負(fù)責(zé)任大國的國家形象。

無論在歷史洪流還是現(xiàn)實(shí)境況中，個(gè)人的成長路徑與命運(yùn)書寫都與國家的整體環(huán)境息息相關(guān)，中華民族集體的價(jià)值取向也潛移默化地影響著個(gè)人在成長節(jié)點(diǎn)的關(guān)鍵抉擇。在《萬里歸途》中，影片不僅通過角色形象的刻畫，展現(xiàn)出中華民族堅(jiān)韌不屈、勇敢智慧的民族性格，也通過個(gè)人的成長脈絡(luò)側(cè)面反映出作為堅(jiān)強(qiáng)后盾的國家的形象。

作為主人公之一的成朗，其成長在于突破陳規(guī)，學(xué)會具體問題具體分析，適應(yīng)在亂局中成熟應(yīng)對；在于對外交官的責(zé)任和使命有了更進(jìn)一步的認(rèn)識和認(rèn)同后，完成了對其身份的主體性建構(gòu)。成朗是初出茅廬的外交新人，他對外交事業(yè)充滿熱情，同時(shí)也很理想主義，不僅不會阿拉伯語，還缺乏經(jīng)驗(yàn)，對于意料之外的突發(fā)情況，只能規(guī)范化甚至教條式地應(yīng)對。在與白婳一行會合后，反叛軍與政府軍在賽布拉塔激戰(zhàn)正酣，宗大偉主張立即撤離，成朗卻還在糾結(jié)使館沒有給出指令。而從此前的情節(jié)中觀眾可以了解到，衛(wèi)星電話的主板損壞無法修復(fù)，加之政府軍全面失守，此時(shí)根本無法與使館取得聯(lián)系。在帶隊(duì)趕赴迪拉特的途中，他堅(jiān)持應(yīng)該將迪拉特未必有救援的情況告知所有人，他執(zhí)著于對外交官所代表的國家公信力的堅(jiān)守，卻無法想象真相對于一群全憑信念在前行的隊(duì)伍來講，將是致命的打擊。在真正肩負(fù)起領(lǐng)隊(duì)職責(zé)后，他在黑夜中沉默地點(diǎn)燃D字形的柴火堆，不僅彰顯了成朗行動上對宗大偉此前安排的延續(xù)，也代表了其內(nèi)心的徹底轉(zhuǎn)變，學(xué)會以成熟的方式承擔(dān)責(zé)任。

宗大偉的成長則在于熟稔業(yè)務(wù)的基礎(chǔ)上，尋回初心，堅(jiān)定使命感，放下自囿良久的心結(jié)，以更輕松的姿態(tài)回歸職責(zé)，完成自我認(rèn)同和身份認(rèn)同。宗大偉是榮譽(yù)加身的外交老將，但是他并非完人。在使館參贊提到陸路撤僑除了章寧無人可用時(shí)，他選擇逃避而非挺身而出；在穆夫塔要求與他進(jìn)行俄羅斯輪盤賭即可饒恕瓦迪爾性命時(shí)他怯懦地?zé)o法提起左輪手槍。人性使然，沒有人責(zé)難他的退縮，但個(gè)中遺憾還是留在了他的心中。此后，他接過了章寧的任務(wù)，放棄回國的機(jī)會去尋找章寧的遺孀和幼女。對于第一次俄羅斯輪盤賭未能實(shí)現(xiàn)的救贖，宗大偉則在第二次交鋒中得以完成。此外，他還有無法驅(qū)散的心結(jié)，從章寧與成朗的交談中可以發(fā)現(xiàn)，宗大偉對于榮獲表彰的救人經(jīng)歷是“不愿意談這個(gè)”。直到要與白婳去尋找落單的劉明輝一行，要交托成朗帶隊(duì)繼續(xù)前往迪拉特，他才主動談到，那次救人時(shí)一個(gè)小女孩死在了他的身后，而后他與陳悅的第一個(gè)孩子不幸流產(chǎn)的往事。雖然他對外交事業(yè)的熱愛矢志不渝，也在一次又一次的外交行動中有著突出的表現(xiàn)，但始終有一道陰霾縈繞在心頭無法抹去。宗大偉從對于既往經(jīng)歷的不愿提及，到打開心結(jié)對成朗主動講述，直至最終一個(gè)不落地將同胞帶回，自己的女兒平安誕生，才真正實(shí)現(xiàn)了與過去的和解，重拾外交官的榮譽(yù)感和自豪感。

同時(shí)，宗大偉和成朗兩名外交官各自的成長也印證了中國道阻且長的外交之路，在摸索中走向成熟，取得跨越式發(fā)展：從爭取恢復(fù)聯(lián)合國的合法席位，到兼濟(jì)天下、積極承擔(dān)與國力相匹配的大國責(zé)任，隨著中國國際地位不斷提升，秉承中國外交維護(hù)世界和平、促進(jìn)共同發(fā)展之宗旨，具有中國特色的外交風(fēng)格也逐漸形成?！度f里歸途》第一編劇秦海燕接受專訪時(shí)曾表示：影片的價(jià)值主題是溝通和信念，給人以希望，要和平，不要戰(zhàn)亂；要合作，不要對抗。[4]這也正是中國外交宗旨的再現(xiàn)。世界局勢風(fēng)云變幻，中國外交始終堅(jiān)持以人民為中心的價(jià)值底色。電影中絕大多數(shù)華人從海路撤離了，但祖國沒有放棄滯留圖努邊境的一千多個(gè)同胞。宗大偉、成朗打通圖努通道后，又繼續(xù)踏上前往賽布拉塔的救援之旅，帶上白婳在內(nèi)的一百多人走上萬里歸途，最后離隊(duì)的劉明輝一行數(shù)人也被悉數(shù)帶回。全力守護(hù)海外中國公民的生命安全，一個(gè)都不能少，兩名外交官的征程正是踐行以人民為中心理念的生動范例。

此外，護(hù)照在《萬里歸途》中作為國家形象的重要表征符號，也見證了成、宗二人的成長。成朗初到努米亞遇到盤查時(shí)，出示護(hù)照明顯不如章寧、嚴(yán)行舟等人熟練自如，到解決了邊境千余人通關(guān)問題再赴賽布拉塔，途中遇到政府軍檢查時(shí)已經(jīng)能夠非常從容地展示護(hù)照、表明國籍。這在一方面表明成朗對環(huán)境的迅速適應(yīng)，另一方面也展現(xiàn)了中國護(hù)照給公民帶來的安全感和底氣。而宗大偉被穆夫塔俘獲后，在穆夫塔要求其手持外交護(hù)照向國際社會承認(rèn)反叛軍的正當(dāng)?shù)匚徊⒉粩嗍簳r(shí)，穿插了一個(gè)特寫鏡頭，即宗大偉雙手手持自己的外交護(hù)照，隨后鏡頭切換，宗大偉右手拿起護(hù)照，再抬頭時(shí)表情已經(jīng)平靜堅(jiān)定，聲音略帶緊張但仍鏗鏘有力地道出“如果你殺了我們，正義將審判你，我們的國家會讓你們血債血償”。短短2秒的護(hù)照特寫鏡頭讓我們體察了宗大偉轉(zhuǎn)瞬間的心路歷程，面對生死考驗(yàn)，外交護(hù)照提醒了他作為外交官所代表的國家立場：“中國從不干涉他國內(nèi)政”，同時(shí)也給了他反抗的勇氣；“我們的國家會讓你們血債血償”，曲盡其妙地描摹了國家作為人民堅(jiān)強(qiáng)靠山的形象。

二、家國敘事：多元立體國家形象勾勒

在中國的敘事傳統(tǒng)中，“以家喻國”是常見的敘事手法。[5]電影中的家國敘事，則通過敘事上的互嵌達(dá)成家與國的互文，滿足宏觀敘事視野與微觀視角切入的劇情設(shè)置?！度f里歸途》中幾組家庭的影像書寫充分展現(xiàn)了深沉的家國情懷和多元立體的國家形象。

《萬里歸途》中宗大偉與妻子的兩次通話，第一次是表現(xiàn)宗大偉在家與國之間的取舍，第二次是表現(xiàn)陳悅安小家對大家的成全。影片中夫妻二人的第一次通話發(fā)生在宗大偉第一次死里逃生之后，宗大偉給妻子打去視頻電話，用中東頭巾掩飾傷口，故作輕松；在妻子詢問在何處時(shí)，謊稱在迪拜總領(lǐng)館，因當(dāng)?shù)卦谶^節(jié)不上班所以無法按時(shí)返回，巧妙地將周圍的爆炸打砸聲解釋為中東民眾在放鞭炮過中國年，并用阿拉伯語朝窗外假裝回應(yīng)，在陳悅問時(shí)間時(shí)立馬換算成迪拜時(shí)間回應(yīng)。游刃有余的應(yīng)對展現(xiàn)了宗大偉對妻子的愛護(hù)，同時(shí)也深化了他常年周轉(zhuǎn)中東各國的外交官形象。而面對妻子問他等孩子出生以后是否有辭職的打算時(shí)，宗大偉一改活潑輕松的語調(diào)認(rèn)真回答：“你怎么知道等孩子生下來，這個(gè)世界不會變得更好呢？”陳悅在疲態(tài)下以“沒事兒了，你忙吧”結(jié)束了通話。顯然這不是夫婦倆第一次討論這個(gè)話題，而宗大偉也一如既往地選擇堅(jiān)持他的外交事業(yè)。在這里，似乎是家國難兩全。第二次通話發(fā)生在宗大偉又一次死里逃生之后抵達(dá)邊境城市迪拉特，劫后余生、即將出境歸國時(shí)向妻子去電致歉，觀眾以全知視角已經(jīng)知道陳悅其實(shí)通過電視新聞知悉了丈夫身處何處，但仍十分有默契地沒有挑明，只是動容地說：“雖然我不知道你在那兒遇到了什么困難，但是我相信，能夠帶他們回來的一定是那個(gè)又勇敢又智慧的你。”再次問到“你想好了沒”，呼應(yīng)了二人的第一次通話，但這次不再糾結(jié)宗大偉的辭職問題，而是落在了女兒的名字這個(gè)溫暖的話題上，默許了丈夫?qū)κ聵I(yè)的投入。孩子的出生、妻子的理解，讓宗大偉在顧全“大家”之時(shí)，也收獲了“小家”的圓滿。片尾，宗大偉回到北京家中闔家團(tuán)圓過大年，也是典型的中國式大團(tuán)圓結(jié)局。

電影加以著墨的還有白婳、章寧和法提瑪?shù)娜谥?，映射著現(xiàn)代化的、開放包容、文明進(jìn)步的中國新面貌。在傳統(tǒng)觀念中，中國人重視血緣關(guān)系，持守血脈延續(xù)所承接的家庭倫理。但在《萬里歸途》里，章寧與白婳夫妻領(lǐng)養(yǎng)了努米亞籍的孤女法提瑪，不僅超越血緣，甚至跨越了民族，這在某種程度上折射出中國在現(xiàn)代化進(jìn)程中的不斷對外開放和國際化視角。對法提瑪?shù)谋幼o(hù)隱喻著中國對外援助的大國擔(dān)當(dāng)。當(dāng)然，章寧和白婳分別在各自的事業(yè)上施展抱負(fù)，也展示了新時(shí)代中國家庭分工的與時(shí)俱進(jìn)。宗大偉家庭聚焦丈夫角色，章寧家庭因?yàn)榍楣?jié)設(shè)計(jì)的原因，鏡頭基本都落在了白婳這個(gè)女性形象身上。多元的、進(jìn)步的女性形象體現(xiàn)著一個(gè)國家的文明與進(jìn)步，女性獨(dú)立、自由、受尊重的程度可以體現(xiàn)國家現(xiàn)代化的程度。影片中白婳是一個(gè)能干的駐外中資企業(yè)的高管，雖然不會阿語，但在異國他鄉(xiāng)能夠勝任高職、贏得尊敬，在賽布拉塔集市成為125個(gè)華人的實(shí)際指揮者和精神支柱，直至宗大偉和成朗到來。白婳是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的女性，猝然獲悉丈夫離世的噩耗，仍強(qiáng)打精神協(xié)助宗大偉完成撤僑事宜，直到歸國航班進(jìn)入中國領(lǐng)空才抱著章寧的骨灰盒無聲落淚。白婳還有一重身份是一個(gè)溫柔的母親，對法提瑪始終輕言細(xì)語、極盡耐心，在穆夫塔要扣下法提瑪時(shí)果斷選擇與女兒一道。白婳立體豐滿的角色形象，不僅展現(xiàn)了當(dāng)代中國女性獨(dú)立自主的精神面貌與幸福融洽的婚姻家庭關(guān)系，還從側(cè)面展現(xiàn)了中國平等、文明、和諧的社會氛圍。

最后，還有成朗與父親的父子之家，根式國家綜合國力的展示窗口。從成朗口中我們得知其父是將獎(jiǎng)?wù)潞图o(jì)律看得最重的軍人，在電影彩蛋中，成朗自豪地對吳京飾演的父親說：“125個(gè)人，我們沒有槍，帶回來了”，通過觀眾的想象，與吳京在《戰(zhàn)狼2》中的經(jīng)典形象形成關(guān)聯(lián)互動。父子二人的小家喻指我們的國家既有以武撤僑的實(shí)力，也有以文撤僑的底氣，一文一武都離不開強(qiáng)盛的祖國。中國電影史上相似的影片背景——在境外某國發(fā)生叛亂政變，時(shí)局動蕩，急需護(hù)送中國僑胞回國，在《紅海行動》《戰(zhàn)狼2》等影片中同樣有撤僑情節(jié)，塑造了諸如冷鋒、楊銳等英雄形象。以往這些撤僑電影中的英雄人物共同的特征有武力值強(qiáng)、氣質(zhì)硬朗、執(zhí)行力高等，可以說是國家軍事實(shí)力的擬人化，將國家的武裝力量具象化；而《萬里歸途》刻畫的兩個(gè)主要人物是外交人員，是沒有武力的文官，“英雄”特質(zhì)由外在轉(zhuǎn)向內(nèi)里，映射出國家力量從硬實(shí)力向軟實(shí)力的全面提升。面對同樣危急的情況，憑借膽識和智慧，無論是面對努米亞官方政府還是反叛軍，中國護(hù)照和中國人的身份能一次次護(hù)佑僑胞平安通關(guān)，外交官能帶領(lǐng)僑胞們踏上歸途，需要強(qiáng)大的祖國為依靠。

三、全球敘事：命運(yùn)共同體價(jià)值投射

如果說通過個(gè)人與家庭來映射國家形象是以小見大，那么在《萬里歸途》中不乏以大見小的情節(jié)。國家形象的審美建構(gòu)最終要放置于國際語境中，通過全球環(huán)境的映襯、與他國的比照，進(jìn)一步凸顯國家形象。

美國政治學(xué)家亞歷山大·溫特的建構(gòu)主義國際關(guān)系理論主張國家與國際社會的互構(gòu)，重視思想、觀念和文化等非物質(zhì)因素的作用。在溫特建構(gòu)主義視角下，公共外交改變了國際體系的規(guī)范結(jié)構(gòu)，而被改變了的文化性結(jié)構(gòu)塑造了行為體的新身份。行為體的新身份界定其利益，這是公共外交實(shí)現(xiàn)目的的最后一環(huán)。身份可以表現(xiàn)為國家的形象，這種形象必須得到國際社會的認(rèn)同?！靶律矸荨辈粌H包括公共外交行為體對自我身份的再塑造，還包括規(guī)范結(jié)構(gòu)下他者身份的改變對公共外交行為個(gè)體身份所造成的影響。[6]簡而言之，國家形象的建構(gòu)發(fā)生在國際互構(gòu)中，“自我”的身份塑造固然重要，主體的建構(gòu)也離不開“他者”的觀照。

電影以瓦迪爾這個(gè)人物形象為切入點(diǎn)，作為中非友誼和中國公共外交成效的象征。瓦迪爾真誠關(guān)切他的中國朋友們，在白婳等人可能遭受侵害時(shí)挺身而出、仗義維護(hù)，甚至暴露了自己所屬的部族招致殺身之禍，以實(shí)際行動回報(bào)中國人的援助。瓦迪爾在生命盡頭用中文說的“回家”也是具有象征意義的，語言是文化傳播的載體，漢語的輸出不僅具有語言層面的意義，更承載著文化交流及推廣的重要使命。因此，此處漢語的使用不僅反映了努米亞人民對駐努華人的深厚情感和美好祝愿，還在一定程度上表明了中國文化傳播的成效。在被邀請一同前去中國時(shí)，瓦迪爾就曾表示迪拉特是他的家鄉(xiāng)，到了迪拉特他就不再走了?；丶?，是人類共同的精神皈依。瓦迪爾被槍殺后，宗大偉、白婳一行將瓦迪爾的尸身帶回到他的家鄉(xiāng)迪拉特安葬，大家逐一向他致敬，不僅表達(dá)了中國人對待朋友的情懷和落葉歸根的傳統(tǒng)，而且也傳達(dá)了超越民族的共通價(jià)值。影片運(yùn)用重復(fù)蒙太奇手法，在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上，反復(fù)出現(xiàn)法提瑪讀《一千零一夜》的畫面或者畫外音，深化了正義、勇氣與回家的主題，也是人類共同價(jià)值的體現(xiàn)。

在《萬里歸途》中，中國對努米亞的援建信息反映著中國的大國擔(dān)當(dāng)形象和對人類命運(yùn)共同體價(jià)值觀的表達(dá)。故事的發(fā)生地努米亞雖然是一個(gè)虛構(gòu)的國家，但阿拉伯語的語言環(huán)境、鮮明的建筑風(fēng)格等都暗示著真實(shí)的北非環(huán)境。非洲正是中國對外援助的主要地區(qū)之一。根據(jù)央視新聞報(bào)道，自1956年中國對埃及援助以來，截至2021年，中國對非洲援助65周年，已累計(jì)實(shí)施了2500多個(gè)援助項(xiàng)目，覆蓋了各領(lǐng)域經(jīng)濟(jì)技術(shù)援助。①電影中提及的中資企業(yè)項(xiàng)目就有華興公司、吉田石油、迪拉特的煉油廠等等，因此電影中努米亞需要撤離華人之?dāng)?shù)才不在少數(shù)，在緊急態(tài)勢下才需要?jiǎng)佑煤ｊ懣斩鄺l撤僑通道。瓦迪爾對反叛軍所說的“這些中國人是我們的朋友，來建醫(yī)院、修鐵路”也印證著這一點(diǎn)。中國負(fù)責(zé)任的大國形象不僅在于對國民的堅(jiān)定守護(hù)，還在于隨著國家實(shí)力不斷提升，積極參與全球治理，為世界的繁榮穩(wěn)定做出重要貢獻(xiàn)。中國在發(fā)展中國家的企業(yè)項(xiàng)目，不僅帶動了當(dāng)?shù)鼐蜆I(yè)，而且也有利于促進(jìn)發(fā)展中國家自力更生地發(fā)展自己的民族經(jīng)濟(jì)。正如影片所反映的那樣，中國正以實(shí)實(shí)在在的樸素行動踐行著“中國是世界的中國”的宗旨，在謀求本國發(fā)展的同時(shí)促進(jìn)各國共同發(fā)展。電影也充分展示了一國發(fā)生戰(zhàn)亂時(shí)，當(dāng)?shù)鼐謩葑兓疃葼可嬷饧嗣竦纳踩?、駐地企業(yè)的財(cái)產(chǎn)安全，因此在國際社會日益成為命運(yùn)共同體的當(dāng)下，中國提出的“人類命運(yùn)共同體”這一全球價(jià)值觀不僅具有理論高度，更具有實(shí)踐價(jià)值。

在電影片尾，巧妙借助新聞播報(bào)完成點(diǎn)題。宗大偉所乘出租車的車載廣播播報(bào)著：“自努米亞局勢動蕩以來，黨中央、國務(wù)院第一時(shí)間成立應(yīng)急指揮部，展開了大規(guī)模、有組織、立體化、多通道的撤僑行動，共計(jì)撤出37210名中國公民，充分展示了中國的綜合實(shí)力和負(fù)責(zé)任的大國形象”，不僅是對全片故事的總結(jié)，更是影片對國家形象建構(gòu)的直接注腳。

結(jié)語

總之，《萬里歸途》在具體的敘事語境中，以多元的敘事維度作為國家形象的建構(gòu)路徑，通過人物角色的人格魅力、普世情感的共頻相通、大國擔(dān)當(dāng)?shù)乃囆g(shù)表達(dá)，以電影語言完成對中國國家形象的審美建構(gòu)，傳遞了人類命運(yùn)共同體的全球價(jià)值觀，表達(dá)了對國際合作、全球治理、對外交流等議題的思考。該影片對國家形象的審美建構(gòu)方式，是在當(dāng)下對外傳播語境中的一次行之有效的嘗試，對同類型電影的國家形象傳播而言，具有一定的借鑒意義。

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