[俄]謝爾蓋·卡普捷列夫　[譯]黃小軒

1949年10月1日，中華人民共和國成立，蘇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)人最先發(fā)來賀電，宣布蘇維埃社會主義共和國聯(lián)盟承認(rèn)新中國政權(quán)，并與中華人民共和國正式建立外交關(guān)系。在中華人民共和國的開國大典上，蘇聯(lián)電影工作者作為蘇聯(lián)代表團(tuán)成員，見證并拍攝了這一莊嚴(yán)的事件，這可視作新中國領(lǐng)導(dǎo)人重視電影業(yè)復(fù)興的起點。

早在中華人民共和國宣布成立之前，中國領(lǐng)導(dǎo)人就曾向蘇聯(lián)提出援助電影生產(chǎn)的請求。1949年9月16日，蘇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)層通過一項決議：“滿足中國共產(chǎn)黨中央委員會關(guān)于協(xié)助拍攝中國人民解放戰(zhàn)爭和解放區(qū)新生活的紀(jì)錄片的請求”，并指示蘇聯(lián)電影部在1949年開始拍攝關(guān)于中國的彩色電影。②從宣傳的角度來看，蘇聯(lián)帶來當(dāng)時中國尚不具備的彩色電影技術(shù)固然有其重要性，但意義更為重大的是拍攝新中國所需的題材與內(nèi)容。

1950年，蘇聯(lián)向中國派遣了兩批拍攝彩色紀(jì)錄長片的電影工作者，一批由導(dǎo)演謝爾蓋·格拉西莫夫領(lǐng)導(dǎo)，負(fù)責(zé)拍攝一部關(guān)于新中國建設(shè)的影片；另一批由導(dǎo)演列奧尼德·瓦爾拉莫夫領(lǐng)導(dǎo)，負(fù)責(zé)拍攝國共內(nèi)戰(zhàn)的軍事行動與人民解放軍的勝利。此外，蘇聯(lián)電影工作者還計劃在1950年拍攝5至6部自然風(fēng)光短片。上述所有影片都與北京電影制片廠合作攝制，影片主題與內(nèi)容均“嚴(yán)格遵守中共中央的指令和指示”，并最終順利拍攝完成。1951年，五部展示中國不同地區(qū)生活和風(fēng)景的短片（以2部電影集的形式，分別包括2部、3部短片）在蘇聯(lián)發(fā)行放映，而另外兩部長片——格拉西莫夫的《解放了的中國》（1950）和瓦爾拉莫夫的《中國人民的勝利》（1951）——已于1950年在蘇聯(lián)國內(nèi)上映，并在1951年榮獲斯大林獎（前者被授予故事片獎，后者被授予新聞紀(jì)錄片獎）。

1949年12月，毛澤東赴莫斯科進(jìn)行正式訪問。1950年2月14日，兩國簽署《中蘇友好聯(lián)盟互助條約》，“雙方深信，中華人民共和國與蘇維埃社會主義共和國聯(lián)盟之間的親善邦交與友誼的鞏固，符合中蘇兩國人民的根本利益?！雹蹢l約第5條進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)“發(fā)展和鞏固中蘇兩國之間的經(jīng)濟(jì)和文化聯(lián)系，彼此給予一切可能的經(jīng)濟(jì)援助，并進(jìn)行必要的經(jīng)濟(jì)合作”，④蘇聯(lián)開始向中國提供電影制作、電影工作者培養(yǎng)等方面的全面援助。

在該條約正式簽署之前，蘇聯(lián)電影已經(jīng)為中國觀眾所熟知，兩國關(guān)系的全新階段又進(jìn)一步推動了蘇聯(lián)電影在中國的傳播。在新中國成立初期，蘇聯(lián)電影是中國形成新的社會主義意識形態(tài)的重要組成部分。對蘇聯(lián)文藝作品的需要在1950年朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)以后得到進(jìn)一步凸顯。1951年朝鮮戰(zhàn)爭結(jié)束后，中國認(rèn)為美國電影“毒害了中國人民”，結(jié)束了好萊塢電影在中國的市場壟斷，這也為蘇聯(lián)電影在中國的風(fēng)靡提供了可能。在放棄舊中國和資本主義國家生產(chǎn)的電影后，中國國產(chǎn)電影的數(shù)量與質(zhì)量尚不足以滿足當(dāng)時的社會需要。而該協(xié)議的簽署與蘇聯(lián)電影的大規(guī)模發(fā)行，一解當(dāng)時中國電影業(yè)的燃眉之急，不僅為思想意識宣傳提供了重要工具，更為解決飽受抗日戰(zhàn)爭與國共內(nèi)戰(zhàn)摧殘的國內(nèi)經(jīng)濟(jì)困難帶來了可觀的資金流。

《中蘇友好聯(lián)盟互助條約》的簽署，不僅意味著向中國出口蘇聯(lián)電影，也包括向蘇聯(lián)出口中國電影。1949年以前，中國電影藝術(shù)一直在積極發(fā)展，但大多數(shù)都是模仿資產(chǎn)階級國家的風(fēng)格路線。新中國成立以后，電影業(yè)的發(fā)展在很大程度上開始模仿蘇聯(lián)。建國后的一年里，幾大國有電影制片廠（長春電影制片廠、北京電影制片廠和上海電影制片廠）在文化部電影局的指導(dǎo)下開始恢復(fù)電影生產(chǎn)，在時任國家電影局局長、中國導(dǎo)演袁牧之（曾在蘇聯(lián)進(jìn)修學(xué)習(xí)）的領(lǐng)導(dǎo)下，以抗擊外敵、解放中國為題材，拍攝出一批優(yōu)秀的紀(jì)錄片和故事片，開啟了中國電影的新篇章。

當(dāng)時的蘇聯(lián)電影也一度陷入戰(zhàn)爭之后的“無片”時代，同樣迫切需要能贏得觀眾與票房的電影產(chǎn)品。20世紀(jì)40年代末，蘇聯(lián)紅軍在解放區(qū)收繳的戰(zhàn)利品，多為與蘇聯(lián)意識形態(tài)相悖的德國與美國電影。雖然新中國電影與他們的思想立場更為相近，但蘇聯(lián)觀眾卻尚不熟悉中國的文化傳統(tǒng)與電影慣例，模仿蘇聯(lián)風(fēng)格的中國影片在蘇聯(lián)本土的接受并不明朗，這也使20世紀(jì)50年代初的中國電影進(jìn)口成為蘇聯(lián)電影的一次實驗。

新中國的前六部故事片均由長春電影制片廠拍攝。1949年凌子豐與翟強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭片《中華女兒》以1936年中國東北地區(qū)抗擊日寇為題材，于1950年7月31日在蘇聯(lián)公映，是蘇聯(lián)觀眾看到的第一部新中國電影。向蘇聯(lián)觀眾介紹中國電影的首次實驗，在評論界和觀眾中初獲成功，但它的影響力完全不能與同時期的另一部影片《白毛女》（1950）相提并論，王斌、水華執(zhí)導(dǎo)的這部影片劇情更為復(fù)雜、更富異國情調(diào)、更富悲劇性，在1951年10月1日于蘇聯(lián)上映后反響熱烈，并作為10月1日至10日舉辦的首屆“中國電影周”的放映片目，在莫斯科收獲了超過100萬名觀眾。①

《中華女兒》（1949）中的犧牲英雄主義路線與當(dāng)時的蘇聯(lián)電影風(fēng)格相互呼應(yīng)，這種風(fēng)格不僅在程嬰執(zhí)導(dǎo)的《鋼鐵戰(zhàn)士》（1950）中得以延續(xù)，并以各種各樣的形式體現(xiàn)在20世紀(jì)五六十年代的其他中國電影中?！跋露Q心，不怕犧牲，排除萬難，去爭取勝利”——這既是毛澤東的號召，也是以英雄主義為核心的中國早期電影的思想綱領(lǐng)。這一時期的中國影片創(chuàng)作既體現(xiàn)了主人公的愛國情懷，也反映了社會主義現(xiàn)實主義的原則——在革命的發(fā)展中描繪現(xiàn)實，并與建設(shè)新社會的理想緊密相聯(lián)。在不斷鞏固其物質(zhì)與觀眾基礎(chǔ)的同時，中國電影人開始尋求主題的多樣性，在驚險片、情節(jié)片、喜劇片等類型上不斷探索，如講述成年人在孩子的幫助下進(jìn)行解放斗爭的驚險片《雞毛信》（石揮，1954），間諜片《斬斷魔爪》（沈浮，1954）與《虎穴追蹤》（黃粲，1956），國防電影《怒海輕騎》（王濱、湯曉丹，1955），家庭情景劇《哥哥和妹妹》（蘇里，1956），家庭喜劇《蘭蘭和冬冬》（楊小仲，1956），中國第一部體育片《女籃5號》（謝晉，1957），歷史片《林則徐》（鄭君里、岑范，1959）等。

隨著中國向蘇聯(lián)進(jìn)口電影數(shù)量的不斷增多，兩國于1956年7月5日簽署《中蘇文化合作協(xié)定》，文化交流得到進(jìn)一步加強(qiáng)。上文提到的電影先后在蘇聯(lián)上映，其中《怒海輕騎》（1955）參加了1956年蘇聯(lián)舉辦的中國電影節(jié)，而在主題上頗具新意的《女籃5號》（1957）因?qū)w育題材、青春片元素與情節(jié)劇模式的巧妙結(jié)合，在蘇聯(lián)觀眾中獲得了成功。

1959年8月，第一屆莫斯科國際電影節(jié)在蘇聯(lián)舉行，中國編劇與導(dǎo)演張駿祥受邀作為評審團(tuán)成員參加。根據(jù)他的劇本拍攝的抗日戰(zhàn)爭片《雞毛信》在1954年蘇聯(lián)發(fā)行期間廣受歡迎。獻(xiàn)禮新中國成立十周年的寬銀幕電影《老兵新傳》（1959）參與了此次電影節(jié)的角逐，導(dǎo)演沈浮曾在莫斯科電影制片廠學(xué)習(xí)寬銀幕技術(shù)，影片在此次電影節(jié)上榮獲技術(shù)成就銀質(zhì)獎?wù)隆?959年9月，這部電影在蘇聯(lián)各大城市的“中國故事片電影節(jié)”上放映，并于一年后在蘇聯(lián)電影院公映。為期8天的故事片節(jié)上共放映了9部中國影片，其中還包括1959年吉甘與干學(xué)偉執(zhí)導(dǎo)的《風(fēng)從東方來》，由莫斯科電影制片廠與長春電影制片廠聯(lián)合拍攝，講述了在中國的一條河流上建造水電站的故事。此外，在第一屆莫斯科國際電影節(jié)的非競賽單元，放映了由張加毅指導(dǎo)的科教類影片《珊瑚島》（1958），該片隨即進(jìn)入1959年8月底至9月初蘇聯(lián)舉辦的“中國紀(jì)錄片與科教片電影節(jié)”的12部放映片目，并隨后在蘇聯(lián)公映。

中國代表團(tuán)對于莫斯科國際電影節(jié)積極參與，以及蘇聯(lián)隨后舉辦的中國電影節(jié)、安排《女籃5號》二次公映等，雖然得到了蘇聯(lián)媒體的大幅報道與積極評價，但在某種程度上也象征著蘇聯(lián)與中國電影之間的合作即將告終。

直到1986年兩國關(guān)系正?；?，中國電影才恢復(fù)在蘇聯(lián)的發(fā)行。蘇聯(lián)觀眾以及后來的俄羅斯觀眾，得以重新看到真正具有多樣性、藝術(shù)性和深刻性的中國電影。但不應(yīng)忽視的是，早在中蘇關(guān)系的“黃金十年”，蘇聯(lián)觀眾就開始了解中國電影的獨(dú)特魅力。