陳奇佳?徐陽(yáng)

【摘 要】 AI藝術(shù)創(chuàng)作本質(zhì)上仍是在執(zhí)行某種或繁或簡(jiǎn)的算法，這是談?wù)揂I藝術(shù)尤其是文字類(lèi)AI藝術(shù)的前提。將藝術(shù)創(chuàng)作所需要的基本要素算法化，以形成AI創(chuàng)作所需的邏輯參數(shù)，進(jìn)而評(píng)估AI對(duì)這些邏輯參數(shù)進(jìn)行習(xí)得和轉(zhuǎn)化的現(xiàn)實(shí)可能性，這是探討AI寫(xiě)作的另一前提。探尋文字組合的規(guī)律性問(wèn)題以及較大尺度的文字傳情達(dá)意的類(lèi)型模型，則是研究文字?jǐn)⑹聦?xiě)作可算化的前提。當(dāng)前，AI寫(xiě)作主要在大尺度的類(lèi)型組合的學(xué)習(xí)上取得了一定突破，但根據(jù)現(xiàn)有的計(jì)算機(jī)技術(shù)，AI寫(xiě)作的前景似不樂(lè)觀(guān)。不過(guò)，目前的探索也不排除形成AI自身敘事方法和邏輯通解的可能性。

【關(guān)鍵詞】 算法;人工智能;文字?jǐn)⑹?邏輯架構(gòu);具身性

引言

自20世紀(jì)中葉以來(lái)，人工智能（Artif icial Intelligence，簡(jiǎn)稱(chēng)AI）作為一種技術(shù)現(xiàn)實(shí)和文化想象，與人文科學(xué)、藝術(shù)實(shí)踐的關(guān)系日益緊密。1983年，計(jì)算機(jī)程序雷克特（Racter）創(chuàng)作的名為《警察的胡子是半成品》（The Policeman’s Beard is Half-Constructed）的實(shí)驗(yàn)性書(shū)籍問(wèn)世，這意味著AI的文學(xué)創(chuàng)作之路正式開(kāi)始。進(jìn)入21世紀(jì)后，隨著相關(guān)領(lǐng)域技術(shù)水平、認(rèn)知能力的飛速提升，AI在藝術(shù)實(shí)踐上的潛能得到極大釋放，AI的文學(xué)創(chuàng)作也取得了新的突破與發(fā)展。2008年，俄羅斯圣彼得堡出版了史上第一部AI創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《真愛(ài)》，其主人公借自名著《安娜 · 卡列尼娜》，情節(jié)取自17本經(jīng)典小說(shuō)組成的情節(jié)庫(kù)，行文風(fēng)格上則仿照村上春樹(shù)。這部由計(jì)算機(jī)程序（PC Writer 2008）耗時(shí)僅三天便寫(xiě)就的長(zhǎng)達(dá)320頁(yè)的小說(shuō)被予以厚望（不過(guò)PC Writer 2008程序的設(shè)定卻耗費(fèi)語(yǔ)言學(xué)家和程序員八個(gè)月之久），出版社宣稱(chēng)若此書(shū)銷(xiāo)售量可觀(guān)，之后會(huì)陸續(xù)推出AI撰寫(xiě)的其他小說(shuō)，但此事并無(wú)進(jìn)展。[1] 2016年，以科幻小說(shuō)《計(jì)算機(jī)寫(xiě)小說(shuō)的那一天》為代表的AI作品參選第三屆日經(jīng)新聞社的“星新一微型小說(shuō)文學(xué)獎(jiǎng)”，最終由日本公立函館未來(lái)大學(xué)松原仁教授的團(tuán)隊(duì)研發(fā)的AI作品通過(guò)初審，但此后再無(wú)下文。綜合考量，上述作品的基本內(nèi)容、人物設(shè)定和故事框架等基本要素均由設(shè)計(jì)者所擬定，AI所做的僅是對(duì)這些素材進(jìn)行加工和重組。因此，這類(lèi)文學(xué)“制品”客氣地說(shuō)是人機(jī)合作的產(chǎn)物，不客氣地說(shuō)，僅是專(zhuān)門(mén)為展示而制作的樣品，其中人工干預(yù)、揀選的因素恐怕過(guò)于強(qiáng)烈，距離真正的AI“寫(xiě)作”相去甚遠(yuǎn)。

不過(guò)，近幾年AI創(chuàng)作取得了較大的進(jìn)步和發(fā)展，尤以微軟小冰的創(chuàng)作為突出代表。截至目前，微軟小冰在詩(shī)歌、繪畫(huà)乃至音樂(lè)等諸多藝術(shù)領(lǐng)域都頗有建樹(shù)。就文學(xué)創(chuàng)作而言，2017年5月，小冰出版了第一部由AI創(chuàng)作的詩(shī)集《陽(yáng)光失了玻璃窗》;2019年，小冰與人類(lèi)共同創(chuàng)作的詩(shī)集《花是綠水的沉默》被稱(chēng)為世界上第一部真正意義上由智能機(jī)器和人類(lèi)共同創(chuàng)作的文學(xué)作品。就最新成果而言，AI在仿寫(xiě)中文長(zhǎng)篇著作、續(xù)寫(xiě)英文長(zhǎng)篇小說(shuō)等方面所依賴(lài)的文本生成模型是GPT-3 [1]。GPT-3是由人工智能組織Open AI于2020年6月發(fā)布的自然語(yǔ)言處理模型，也是有史以來(lái)最為強(qiáng)大的語(yǔ)言模型。GPT-3采用單向語(yǔ)言模型訓(xùn)練方式，有著較大體量的訓(xùn)練模型，利用預(yù)訓(xùn)練—精調(diào)兩段式框架進(jìn)行訓(xùn)練。該模型通過(guò)將單詞向量化形成矩陣，在許多自然語(yǔ)言處理數(shù)據(jù)集上均具有出色的性能，包括翻譯、問(wèn)答和文本填空任務(wù)，還包括一些需要即時(shí)推理或領(lǐng)域適應(yīng)的任務(wù)等，有著較高的處理水平與能力。GPT-3模型的建構(gòu)使得關(guān)于A(yíng)I寫(xiě)作可能性的討論再次提上日程。事實(shí)上，依照目前AI的發(fā)展形勢(shì)，其一般的、可通過(guò)圖靈測(cè)試的“寫(xiě)作”能力從理論上而言已成為現(xiàn)實(shí)。不過(guò)，這些寫(xiě)作的成品是否稱(chēng)得上“文學(xué)作品”、AI的工作在何種尺度上能夠被納入文學(xué)領(lǐng)域（或者說(shuō)，介入到當(dāng)代文學(xué)的實(shí)際生產(chǎn)環(huán)節(jié)）中討論，都頗費(fèi)思量。事實(shí)上，AI這些文本生成究竟在何種意義上能夠被稱(chēng)為“寫(xiě)作”，也遠(yuǎn)不是一個(gè)自明的問(wèn)題。因?yàn)榫彤?dāng)前AI藝術(shù)的實(shí)踐來(lái)看，在其自運(yùn)作的條件下，較容易通過(guò)圖靈測(cè)試的，大概都集中于抒情或抽象藝術(shù)的領(lǐng)域。因此，在進(jìn)入相關(guān)具體問(wèn)題的研究之前，我們最好不要用想象來(lái)代替現(xiàn)實(shí)，既不要低估AI未來(lái)的潛力，也不要鑿空想象AI寫(xiě)作的無(wú)限未知和可能性領(lǐng)域。人類(lèi)在這方面過(guò)于激進(jìn)與過(guò)于保守的論斷都會(huì)產(chǎn)生不少笑柄。著名人工智能專(zhuān)家雷 · 庫(kù)茲韋爾（Ray Kurzweil）在其1999年出版的《靈魂機(jī)器的時(shí)代：當(dāng)計(jì)算機(jī)超過(guò)人類(lèi)智能時(shí)》一書(shū)中曾列舉了不少技術(shù)保守主義的笑料：

“我想全球市場(chǎng)也許只需要5臺(tái)計(jì)算機(jī)?！薄獓?guó)際商用機(jī)器公司董事長(zhǎng)托馬斯·沃森，1943年。

“未來(lái)的計(jì)算機(jī)也許不會(huì)超過(guò)1噸半?！薄锻ㄓ脵C(jī)械學(xué)》雜志，1949年。

“對(duì)任何人來(lái)說(shuō)，640K的內(nèi)存都應(yīng)該夠用了?！薄葼枴どw茨，1981年。

“互聯(lián)網(wǎng)將在1996年災(zāi)難性地癱瘓?！薄_伯特·梅特卡夫（以太網(wǎng)的發(fā)明者）。[2]

但如以“后見(jiàn)之明”去評(píng)論庫(kù)茲韋爾的言論，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)他的激進(jìn)想象也有很多令人解頤之處。比如他認(rèn)為到2019年，“電腦大部分是看不到的，嵌裝在各處—墻上、桌子上、椅子上、服飾上、珠寶上和人體內(nèi)。……大多數(shù)道路安裝有自動(dòng)驅(qū)動(dòng)系統(tǒng)。人們開(kāi)始與機(jī)器人建立聯(lián)系，把它們當(dāng)作同伴、教師、看管人和愛(ài)人。虛擬藝術(shù)家，靠著自己的聲譽(yù)，出現(xiàn)于各種藝術(shù)領(lǐng)域”[1]。顯然，他很大程度上高估了AI的發(fā)展水平。

不妨往后退一步，擱置AI寫(xiě)作的藝術(shù)性、文學(xué)性、詩(shī)性，也暫且擱置AI寫(xiě)作的潛能等話(huà)題，回到問(wèn)題的起始之點(diǎn)，叩問(wèn)今天的AI何種層面、何種形式的活動(dòng)能夠與人類(lèi)所謂的藝術(shù)活動(dòng)相接近、相配稱(chēng)？其實(shí)也就是這樣一個(gè)問(wèn)題：當(dāng)前的AI活動(dòng)是否已經(jīng)可以將某些人類(lèi)公認(rèn)的藝術(shù)形式轉(zhuǎn)化為一種確定的算法？具體到寫(xiě)作領(lǐng)域，我們顯然就有必要脫離一般文學(xué)研究的領(lǐng)域，撇開(kāi)文學(xué)與其他藝術(shù)形式的共性與差異性討論等傳統(tǒng)模式，僅從文學(xué)表達(dá)的基本物質(zhì)基礎(chǔ)也就是文字表意的可算化這一前提出發(fā)，討論當(dāng)前AI文字寫(xiě)作算法的邏輯構(gòu)造樣態(tài)及其實(shí)踐成效，分析其邏輯樣態(tài)的必然結(jié)果，以此與人類(lèi)文字寫(xiě)作的結(jié)果比照;并根據(jù)當(dāng)代AI最新、最強(qiáng)大的深度學(xué)習(xí)模式，追問(wèn)這種比照學(xué)習(xí)的發(fā)展?jié)摿σ嗉雌溥_(dá)成或超越人類(lèi)同類(lèi)型文字寫(xiě)作的可能性。

就AI當(dāng)前的寫(xiě)作學(xué)習(xí)來(lái)說(shuō)，其參考人類(lèi)文字寫(xiě)作模式的邏輯構(gòu)造，大抵可分作兩種基本的類(lèi)型，即抒情寫(xiě)作與敘事寫(xiě)作。抒情寫(xiě)作的基本學(xué)習(xí)對(duì)象是抒情詩(shī)，微軟小冰的現(xiàn)代詩(shī)創(chuàng)作能力是通過(guò)對(duì)1920年后519位現(xiàn)代詩(shī)人的上千首詩(shī)學(xué)習(xí)上萬(wàn)次后而達(dá)成的;而敘事寫(xiě)作的基本學(xué)習(xí)對(duì)象是故事與小說(shuō)，2015年阿里巴巴推出了聲稱(chēng)擁有龐大的故事資料庫(kù)的智能創(chuàng)作系統(tǒng)“阿里編編”，對(duì)外宣稱(chēng)平均創(chuàng)作一集電視劇劇本只要10分鐘，而創(chuàng)作一個(gè)完整的電影劇本也只需30分鐘。2021年，阿里巴巴作為第二大股東的科技公司“海馬輕帆”又進(jìn)一步推出“小說(shuō)轉(zhuǎn)劇本”智能寫(xiě)作功能。AI的抒情寫(xiě)作和敘事寫(xiě)作涉及兩種迥然不同的算法構(gòu)造邏輯，本文主要討論AI在敘事寫(xiě)作上，按照人類(lèi)的寫(xiě)作方式，需要建構(gòu)什么樣的底層的邏輯形態(tài)及其實(shí)踐的可能性。

一、可算：

AI創(chuàng)作與人類(lèi)創(chuàng)作可比較的基礎(chǔ)

從根本上講，人類(lèi)的思維模式與計(jì)算機(jī)的處理模式所能直接相比較的地方是算法，這是我們討論一切問(wèn)題的前提。

早在20世紀(jì)中葉，“計(jì)算機(jī)之父”約翰 · 馮 · 諾依曼（John von Neumann，1903—1957）曾創(chuàng)造性地從數(shù)學(xué)的角度對(duì)計(jì)算機(jī)的數(shù)學(xué)運(yùn)算和人腦思維的過(guò)程進(jìn)行過(guò)比較研究，這一創(chuàng)舉不僅為計(jì)算機(jī)的創(chuàng)新、人工智能的發(fā)展指明了方向，也為今天AI藝術(shù)與人類(lèi)藝術(shù)提供了可比較的理論基礎(chǔ)。這便是馮 · 諾依曼死后所出版的《計(jì)算機(jī)與人腦》（The Computer and the brain，1958）一書(shū)的基本思想。

目前計(jì)算機(jī)的理論架構(gòu)仍基于馮 · 諾依曼體系結(jié)構(gòu)（Von Neumann architecture），僅在其基礎(chǔ)上略作改進(jìn)，并沒(méi)有真正超越。這意味著我們?cè)谟懻撐淖謹(jǐn)⑹滤惴ㄑ芯康那疤釙r(shí)仍可以從馮 · 諾依曼對(duì)人腦和計(jì)算機(jī)可比較基本點(diǎn)—算法開(kāi)始，這也是我們從理論層面對(duì)AI創(chuàng)作進(jìn)行合理分析的大前提。馮 · 諾依曼認(rèn)為，任何為人類(lèi)所用，特別是為控制復(fù)雜過(guò)程而建造的人工自動(dòng)機(jī)，通常都具有純粹的邏輯部分和算術(shù)部分。不論人類(lèi)設(shè)計(jì)者制定何種程序，他們都必須用數(shù)值相等或不相等的方式對(duì)所要執(zhí)行的任務(wù)予以設(shè)定，然后交由能夠?qū)崿F(xiàn)該任務(wù)的自動(dòng)機(jī)去處理。[2]類(lèi)似的，人腦的神經(jīng)系統(tǒng)也具有兩種類(lèi)型的通信—不涉及算術(shù)公式的通信和算術(shù)通信。前者屬指令通信（邏輯形式），后者屬數(shù)字通信（算術(shù)形式）;前者可以用適當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言來(lái)描述，后者可以用數(shù)字來(lái)描述。[1]因此，依馮 · 諾依曼而言，人腦與計(jì)算機(jī)的相似點(diǎn)和可比較之處在算法上：計(jì)算機(jī)的處理系統(tǒng)能夠在不同實(shí)用領(lǐng)域大展身手，是因?yàn)閷W(xué)習(xí)了人工算法的部分原理，而人腦的神經(jīng)系統(tǒng)可以被視為能夠以相當(dāng)?shù)偷木韧瓿蓸O其復(fù)雜工作、具有相當(dāng)高可靠性的計(jì)算機(jī)。不過(guò)，雖然計(jì)算機(jī)的所有算法都由邏輯架構(gòu)和邏輯演算兩部分構(gòu)成，但基于人腦和計(jì)算機(jī)的相似性對(duì)AI創(chuàng)作和人類(lèi)創(chuàng)作予以比較時(shí)，我們著重討論算法的邏輯架構(gòu)部分，至于更為煩瑣復(fù)雜的邏輯演算體系則屬于程序員專(zhuān)攻的領(lǐng)域。

從理論上來(lái)講，AI邏輯架構(gòu)的實(shí)現(xiàn)與神經(jīng)沖動(dòng)（能量）產(chǎn)生的信號(hào)傳遞類(lèi)似：計(jì)算機(jī)設(shè)定者給出一個(gè)目的性指令（從這個(gè)角度說(shuō)，AI運(yùn)作的底層機(jī)制必然是因果性的），計(jì)算機(jī)便根據(jù)一定驗(yàn)算框架（即代碼）進(jìn)行運(yùn)作，之后根據(jù)相應(yīng)電信號(hào)的回饋得到某種回應(yīng)指令。一臺(tái)機(jī)器若要通過(guò)計(jì)算來(lái)解決一個(gè)具體問(wèn)題，就必須由一組完整的代碼來(lái)控制它。現(xiàn)代計(jì)算機(jī)的使用是基于用戶(hù)就該機(jī)器要解決的給定問(wèn)題而開(kāi)發(fā)和制定出必要的完整代碼的能力。[2]代碼的復(fù)雜性在此也可暫時(shí)擱置不談，因?yàn)檎珩T · 諾依曼所言，一臺(tái)機(jī)器在任何復(fù)雜的、各種可能的指令系統(tǒng)的控制下做任何運(yùn)算，都好像它只包含“基本”運(yùn)算，即那些基本的、非復(fù)合的原始指令。[3]因此，AI的所謂“創(chuàng)作”，只是按照既定算法程序進(jìn)行演算，是這種演算邏輯的隨機(jī)性成果。它之所以有時(shí)看起來(lái)跟人的創(chuàng)作有可比較性，是因?yàn)榻?jīng)過(guò)揀選的樣本看起來(lái)與人類(lèi)創(chuàng)作的某些文本類(lèi)型有相似性，而不是AI真正按照人類(lèi)的創(chuàng)作規(guī)則在寫(xiě)作。當(dāng)前AI寫(xiě)作（創(chuàng)作）努力的方向，就是試圖按照某一種算法，至少將人的某一類(lèi)型的寫(xiě)作方式徹底地程序化，在這一程序邏輯中，以深度學(xué)習(xí)的方式，使得AI最終獲得類(lèi)型文本自生成的能力—就像當(dāng)年圍棋程序阿爾法狗（AlphaGo）曾經(jīng)達(dá)成的目標(biāo)那樣。這是比較人類(lèi)創(chuàng)作與AI創(chuàng)作是否可能具有相似性或者說(shuō)可比較性的唯一基礎(chǔ)。

基于此，本文就人類(lèi)自身出發(fā)，將人類(lèi)的藝術(shù)形式解析為一種算法。不過(guò)，當(dāng)以算法為基礎(chǔ)比較AI創(chuàng)作與人類(lèi)創(chuàng)作時(shí)，我們所必須面對(duì)的問(wèn)題便是算法無(wú)法將諸如情感、信仰、宗教等雖對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作至關(guān)重要但卻不可演算之物統(tǒng)籌在內(nèi)。事實(shí)上，像情感、信仰、宗教等要素對(duì)人文藝術(shù)的發(fā)展功不可沒(méi)，在中西文明的演進(jìn)過(guò)程中扮演了至關(guān)重要的角色。但我們從現(xiàn)實(shí)層面讓AI如科幻小說(shuō)中的人物那樣擁有情感、保有信仰既無(wú)可能更無(wú)必要。換言之，在真正對(duì)AI作品和人類(lèi)作品予以比較之時(shí)，一是我們僅能討論二者在客觀(guān)上可被比較和可被計(jì)算的環(huán)節(jié)，也就是以人類(lèi)身體為經(jīng)驗(yàn)的建構(gòu)藝術(shù)作品時(shí)所涉及的環(huán)節(jié);二是在對(duì)比過(guò)程中我們的基本設(shè)想是將人類(lèi)藝術(shù)創(chuàng)作算法化，而非漫無(wú)標(biāo)準(zhǔn)地設(shè)想AI依據(jù)何種高級(jí)程序能夠達(dá)到人類(lèi)創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)等。在這兩大前提下，相較具體AI程序的運(yùn)作而言，我們的討論將不可避免地顯得粗泛和宏觀(guān)，但這確是目前研究首先需要澄清的問(wèn)題。

二、具身習(xí)得的邏輯參數(shù)：

AI創(chuàng)作的理論構(gòu)想

在對(duì)比AI創(chuàng)作和人類(lèi)創(chuàng)作的過(guò)程中，我們所采取的基本思路是將藝術(shù)創(chuàng)作所需要的基本要素算法化，以形成AI創(chuàng)作所需的邏輯參數(shù)，評(píng)估AI對(duì)這些邏輯參數(shù)進(jìn)行習(xí)得和轉(zhuǎn)化的現(xiàn)實(shí)可能性，從而回應(yīng)AI寫(xiě)作的潛能等話(huà)題。這里的邏輯參數(shù)是指將藝術(shù)創(chuàng)作所涉及的人類(lèi)所有思維內(nèi)容還原為明確的生理表征行為，描述為可被描述和必須被描述的要素，因?yàn)樗鼈兣c人類(lèi)身體經(jīng)驗(yàn)直接相關(guān)，因此又可被稱(chēng)為具身習(xí)得的邏輯參數(shù)。這種具身習(xí)得的邏輯參數(shù)從人類(lèi)自身經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，將與藝術(shù)創(chuàng)作相關(guān)的環(huán)節(jié)分解為最小的單元模塊。最小單元模塊是指在現(xiàn)有人類(lèi)藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)層面，以現(xiàn)象學(xué)還原的方式考察各種與藝術(shù)活動(dòng)相關(guān)的基礎(chǔ)范疇，所設(shè)定的可算的基礎(chǔ)藝術(shù)模塊。在集合論的意義上，它們又是可算化藝術(shù)活動(dòng)的最大單位。這些模塊本身是可微的，但從與人類(lèi)藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的對(duì)應(yīng)關(guān)系來(lái)說(shuō)，它們其實(shí)是一種最大的集合，即只有在這些集合條件下，人類(lèi)那些被具身化的邏輯參數(shù)才處于彼此平行、可有交集但互不包容的狀態(tài)。當(dāng)然，還有必要指出的是，我們?cè)诖擞懻撍囆g(shù)活動(dòng)的具身化，絕不意味著所有藝術(shù)活動(dòng)的形式范疇都是一致或近似的，不同藝術(shù)形式所對(duì)應(yīng)的邏輯范疇自然有所側(cè)重，同一藝術(shù)形式之中也有非常復(fù)雜的邏輯范疇變異情況。

根據(jù)人類(lèi)藝術(shù)的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，我們可以將相關(guān)可算的具身化邏輯參數(shù)分成三種基本類(lèi)型。

第一類(lèi)可稱(chēng)為單純描述性的邏輯參數(shù)。這類(lèi)參數(shù)一般涉及人類(lèi)天賦的理性認(rèn)知能力，為全人類(lèi)所共有，有希望以某種剛性的算法求得普通解（當(dāng)然，這是極端樂(lè)觀(guān)主義的猜想，這類(lèi)所謂天賦能力完全有可能涉及神秘層次，最終并不能被徹底認(rèn)識(shí)，這就無(wú)所謂“普通解”了）。語(yǔ)言問(wèn)題就是其一。這里所說(shuō)的語(yǔ)言只涉及音義傳播與理解問(wèn)題（書(shū)面文字之間有更復(fù)雜的運(yùn)作機(jī)制，不能歸入基礎(chǔ)算法的層面）。從人類(lèi)理解的層面來(lái)說(shuō)，單純語(yǔ)音的交流是完全可能的;單純依靠語(yǔ)音而完成不同方言和語(yǔ)言體系的交流也是可能的，這足以證明人類(lèi)擁有某種相同的關(guān)于語(yǔ)言習(xí)得和運(yùn)用的類(lèi)的能力，也就是說(shuō)，我們獲得關(guān)于語(yǔ)言的通解是可能的（盡管自喬姆斯基之后語(yǔ)言理論在這方面進(jìn)展有限）。再比如在圖形層面，人類(lèi)也可能期望通過(guò)一種窮盡描述的方法獲得準(zhǔn)確的具身化邏輯參數(shù)。人類(lèi)的圖形認(rèn)知，大致應(yīng)當(dāng)分為幾何式、符號(hào)式和具象感知等不同類(lèi)型。根據(jù)康德、胡塞爾、榮格、皮爾斯、德里達(dá)等人的討論，也根據(jù)目前科學(xué)的發(fā)展（如費(fèi)爾馬大定理的證明等），在邏輯上AI有希望通過(guò)深度學(xué)習(xí)模式在這些方面獲得結(jié)構(gòu)性的突破進(jìn)展。此外，如果以人的身體為基準(zhǔn)作測(cè)量，進(jìn)行命名和限定，那么，運(yùn)動(dòng)辨認(rèn)、空間、時(shí)間，包括顏色、聲音、觸覺(jué)等感官認(rèn)知的內(nèi)容，也有可能通過(guò)剛性的力迫運(yùn)算，實(shí)現(xiàn)其中包含內(nèi)容的算法化。

第二類(lèi)則是轉(zhuǎn)化性的邏輯參數(shù)。這一類(lèi)邏輯參數(shù)所涉及的現(xiàn)象，大多與個(gè)體精神體驗(yàn)相關(guān)，具有很大的個(gè)體差異性;并且它們牽涉部分大多缺乏客觀(guān)世界相對(duì)應(yīng)的客體事實(shí)，因此AI似乎不可能對(duì)其做直接的窮盡描述。但盡管如此，這些藝術(shù)現(xiàn)象仍然能夠借助某些具身化手段，通過(guò)相關(guān)生理表征行為的抽樣、建模、統(tǒng)計(jì)、概率計(jì)算等手段予以轉(zhuǎn)化性的過(guò)渡描述。這類(lèi)邏輯參數(shù)，多與人類(lèi)情感相關(guān)。各種欲望因素如性欲等，毫無(wú)爭(zhēng)議與藝術(shù)創(chuàng)作具有極為緊密的關(guān)聯(lián)。AI本身沒(méi)有欲望可言（可算化也許是其唯一欲望），它如果要深度習(xí)得人類(lèi)的藝術(shù)創(chuàng)作能力，邏輯上說(shuō)它應(yīng)當(dāng)有能力辨認(rèn)藝術(shù)實(shí)踐中那些與欲望相關(guān)的現(xiàn)象并把它們轉(zhuǎn)化為可算的邏輯單元。但欲望在創(chuàng)作中介入的深度因人而異，比如在《金瓶梅》《索多瑪120天》等書(shū)中，很多意象都與性欲相關(guān)，但在某些佛教作品中，性欲的因素差可歸結(jié)到無(wú)。如何從具身習(xí)得的角度出發(fā)描述此種現(xiàn)象，從目前來(lái)看，人們尚只能借助血壓、唾液、腎上腺素等的分泌、眼球轉(zhuǎn)動(dòng)等生理指標(biāo)的測(cè)量、計(jì)算、模型化等予以轉(zhuǎn)化性說(shuō)明。這種轉(zhuǎn)化有多少有效性，目前來(lái)看自然是很值得質(zhì)疑的。但從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，如果樣本量足夠，且當(dāng)前的AI學(xué)習(xí)模式有長(zhǎng)足進(jìn)步，AI此種轉(zhuǎn)化性邏輯參數(shù)測(cè)定、可算化仍有一定的理論實(shí)現(xiàn)可能。人類(lèi)的激情和沖動(dòng)，如憤怒、悲憫、仇恨、嫉妒、愛(ài)好（癖好、習(xí)性）、報(bào)復(fù)（復(fù)仇）欲等，以及參與到藝術(shù)創(chuàng)作的各種感覺(jué)因素（包括嗅覺(jué)、味覺(jué)等），都屬于這個(gè)層次的問(wèn)題。前面我們談到了此類(lèi)參數(shù)轉(zhuǎn)化生成的可能性，但實(shí)踐中可能問(wèn)題重重。如果將各類(lèi)激情和沖動(dòng)都轉(zhuǎn)化為生物指標(biāo)，這類(lèi)轉(zhuǎn)化需要的人類(lèi)學(xué)證據(jù)將是不可思議的龐大。如果還考慮到這些激情和沖動(dòng)同時(shí)還能夠構(gòu)成多少種復(fù)雜藝術(shù)現(xiàn)象，這些現(xiàn)象且自有其歷史演化過(guò)程，那么這種轉(zhuǎn)化性可算表達(dá)幾乎是不可能的。更何況過(guò)度依賴(lài)心電圖、血壓、分泌物等來(lái)作為藝術(shù)具身化的主要參考指標(biāo)，看起來(lái)也過(guò)于線(xiàn)性與簡(jiǎn)單化了。

第三類(lèi)為綜合的邏輯參數(shù)。人類(lèi)藝術(shù)活動(dòng)的基本經(jīng)驗(yàn)，除了來(lái)自那些類(lèi)屬性和個(gè)體情感（這些都與身體經(jīng)驗(yàn)感知直接相關(guān)），還有部分與外在存在事實(shí)緊密相關(guān)。它們屬于被建構(gòu)的實(shí)體性精神事件：能夠被身體所感知、明證，但一般來(lái)說(shuō)只存在于某一特定的群體中—且在這群體中存在著極大的差異空間，有時(shí)涉及重要的時(shí)間變量。比如說(shuō)對(duì)特定國(guó)家之愛(ài)，對(duì)現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)，它肯定是一個(gè)能夠被理解的客體性事實(shí)，但此種愛(ài)意，大多數(shù)情況下只存在于該國(guó)家的公民群體中，并且群體中個(gè)體差別極大，既有勇于為國(guó)家之愛(ài)奉獻(xiàn)生命者，也可能有背叛國(guó)家者?？疾爝@類(lèi)經(jīng)驗(yàn)的可算化問(wèn)題，除了適當(dāng)引入前述描述性或轉(zhuǎn)化性研究的部分要素，還必須分析其中所包含的各種綜合性?xún)?nèi)容，如歷史、地域、文化傳承、共同體性質(zhì)（政治、意識(shí)形態(tài)）、群體間關(guān)系、技術(shù)條件等。文化傳承包含文字、倫理、信仰、趣味等，其中的信仰等內(nèi)容也必然是從世俗化一面來(lái)作思考的，是去神秘化的、可算的。這些綜合生成的東西，其根源盡管不是發(fā)自直接的身體經(jīng)驗(yàn)，但對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作往往具有強(qiáng)大的支配力，因此也可以將它們視同身體本能，必須歸納、總結(jié)某些特殊的邏輯參數(shù)形態(tài)，比如關(guān)于文字的感覺(jué)、意識(shí)模式。再以技術(shù)背景為例，在透視法沒(méi)有被發(fā)明之前，它不可能被自覺(jué)地應(yīng)用到繪畫(huà)領(lǐng)域;在運(yùn)動(dòng)攝像技術(shù)沒(méi)有興起時(shí)，便無(wú)所謂蒙太奇手法等問(wèn)題。而在今天，透視、蒙太奇已成為現(xiàn)代人觀(guān)察世界、想象世界的精神本能，從這個(gè)角度說(shuō)，現(xiàn)代視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)包括精神測(cè)量世界的基本姿態(tài)，就是包含著對(duì)現(xiàn)代視覺(jué)機(jī)器（技術(shù)）的理解（想象）的。因此在藝術(shù)活動(dòng)中，它們就顯然需要被處理成為一個(gè)獨(dú)立的可算的集合（模塊）。這是第三類(lèi)邏輯參數(shù)需要被單獨(dú)分立的理由。

截至目前，在A(yíng)I藝術(shù)研發(fā)史上，繪畫(huà)是嘗試最多且成果最豐富的項(xiàng)目。無(wú)論是輔助繪畫(huà)、模仿繪畫(huà)，還是AI獨(dú)立創(chuàng)作技術(shù)，都在不斷推陳出新，進(jìn)行著一場(chǎng)場(chǎng)技術(shù)革命，其中不少作品顯然已經(jīng)能夠通過(guò)圖靈測(cè)試。在此，我們以圖像為例結(jié)合上述分析從理論上還原AI創(chuàng)作的基本邏輯。第一步，分解各種圖像素材。無(wú)論進(jìn)行何種圖像創(chuàng)作，分解圖像素材都是基礎(chǔ)步驟。在這一過(guò)程中，可能涉及的基本分解邏輯是：（1）分解人、動(dòng)物、植物與圖形相關(guān)的基本構(gòu)造單元（如將臉部肌肉按解剖學(xué)意義分解）;（2）按某些功能、組合命名某些表情傳意的最小單元（如笑、哭、恐懼等）;（3）按照某些基本物理事態(tài)（如光影對(duì)比、輪廓變形等）分解最小的功能單位，如石頭、皮膚、水、草木等不同的反射率、色彩變化等;（4）分解圖形靜止態(tài)與運(yùn)動(dòng)態(tài)最核心的姿態(tài)差異（如電影《長(zhǎng)城》的穿幫鏡頭其原因就在于完全沒(méi)有考慮風(fēng)與毛發(fā)飄動(dòng)的關(guān)系）。第二步，按一定的邏輯組合、命名這些素材，以期形成更具表現(xiàn)能力的圖像模塊。第三步，在更大的尺度上定義某些人類(lèi)活動(dòng)的精神運(yùn)動(dòng)態(tài)勢(shì)，在此尺度上定義、分解某些人類(lèi)工作的學(xué)習(xí)樣本，從而使AI學(xué)習(xí)并模仿生成。

以上是關(guān)于一般藝術(shù)創(chuàng)作所涉及的內(nèi)在算法邏輯架構(gòu)的基本思考，并以圖像生成為例嘗試分析了AI的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程。然而，除卻以上的歸納是否還有其他要素類(lèi)型？如何研究這些要素在不同的藝術(shù)形式和藝術(shù)類(lèi)型之間的具體邏輯關(guān)系？上述籠統(tǒng)的要素分析其內(nèi)涵如何更明確地界定？……相當(dāng)多的問(wèn)題都超出了現(xiàn)有科學(xué)與人文認(rèn)識(shí)的水平，在此只能略過(guò)不談。

三、算法敘事的邏輯參數(shù)：

AI寫(xiě)作的理論構(gòu)想

前文討論了藝術(shù)活動(dòng)可能涉及的一般經(jīng)驗(yàn)領(lǐng)域如何實(shí)現(xiàn)可算的邏輯架構(gòu)問(wèn)題，但現(xiàn)實(shí)中藝術(shù)活動(dòng)還有很多具體形式架構(gòu)規(guī)定性。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，根據(jù)人類(lèi)的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，上述要素還有某些結(jié)構(gòu)性的（也許是固化的）穩(wěn)定的形式樣態(tài)。這些形式樣態(tài)也需要做出可算化的邏輯描寫(xiě)，這可能是當(dāng)前AI寫(xiě)作想要取得明顯突破之處的關(guān)鍵。

總體來(lái)說(shuō)，目前AI寫(xiě)作（也包括其他藝術(shù)領(lǐng)域）的實(shí)踐分為抒情與敘事兩種基本形式類(lèi)型，這也吻合人類(lèi)藝術(shù)文體實(shí)踐的基本經(jīng)驗(yàn)。我們?cè)诖酥饕接懳淖謹(jǐn)⑹驴伤慊那疤帷?/p>

首先需要指出的是，從可算化的角度進(jìn)入，文字?jǐn)⑹滦枰c其他的敘事形態(tài)做出區(qū)別。恰如羅蘭 · 巴特所言：“對(duì)人類(lèi)來(lái)說(shuō)，似乎任何材料都適宜于敘事：敘事承載物可以是口頭或書(shū)面的有聲語(yǔ)言、是固定的或活動(dòng)的畫(huà)面、是手勢(shì)，以及所有這些材料的有機(jī)混合?！盵1]不同形態(tài)的敘事，其內(nèi)核的遞歸邏輯不同。從算法角度來(lái)講，基本敘事形態(tài)可分為文字?jǐn)⑹?、圖像敘事、人體姿態(tài)敘事、綜合性敘事四種類(lèi)型。文字?jǐn)⑹律院笥休^詳細(xì)討論，在此對(duì)其他三種基本的敘事進(jìn)路略作介紹。圖像敘事指單純依靠圖形的連接完成意義顯現(xiàn)、因果構(gòu)成。兒童的看圖說(shuō)話(huà)，可以部分證明人類(lèi)敘事可能擺脫文字甚至語(yǔ)言完成。當(dāng)代諸多的圖像理論以及榮格的原型理論、讓—呂克 · 戈達(dá)爾（Jean-Luc Godard）的電影實(shí)踐等，都為這方面的話(huà)題提供了一些重要的討論前提。當(dāng)前AI敘事創(chuàng)作的研究進(jìn)路之一，就是以圖畫(huà)敘事寓意的分析為AI敘事邏輯構(gòu)建提供學(xué)習(xí)樣本。[2]且不論此種邏輯構(gòu)建成效如何，這也說(shuō)明圖像敘事的邏輯可能是自為的。姿態(tài)敘事則指以表情、身體動(dòng)作、手勢(shì)、態(tài)度等為媒介的敘事方式。布萊希特的史詩(shī)劇就可被稱(chēng)為姿態(tài)劇，另外像傀儡戲、啞劇、馬戲、舞蹈、體操等都說(shuō)明姿態(tài)具有自身自為的敘事潛能。朗西埃的《美感論》、吉奧喬 · 阿甘本（Giorgio Agamben）的《普爾奇內(nèi)拉或獻(xiàn)給孩童的嬉游曲》（Pulcinella ovvero Divertimento per li regazzi）以及當(dāng)代諸多的姿態(tài)研究理論，都為這方面的話(huà)題提供了一些重要的討論前提。所謂綜合性敘事是指除了綜合文字、圖像、姿態(tài)等敘事外，還包括因?yàn)槠渚C合性生成某種獨(dú)有的敘事邏輯的敘事類(lèi)型。比如以運(yùn)動(dòng)的方式綜合各種敘事表現(xiàn)時(shí)，運(yùn)動(dòng)所造成的事態(tài)便將生成諸多新的敘事可能和樣態(tài);又如蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭兩種理論為電影的敘事方法提供了不同可能性;再如劇場(chǎng)效應(yīng)需考慮到空間范疇，需要聲、光、電等諸種要素的結(jié)合才能夠?qū)崿F(xiàn)。由此觀(guān)之，動(dòng)態(tài)所能夠形成的算法本質(zhì)上與靜態(tài)畫(huà)面完全不同。這四種基本敘事形態(tài)的實(shí)現(xiàn)從理論上講要依賴(lài)不同的AI算法邏輯才能得以實(shí)現(xiàn)。

文字?jǐn)⑹聦?xiě)作的可算化又可分為兩大板塊。

第一板塊是文字組合的規(guī)律性問(wèn)題。文字組合的可算化，所需要考慮的邏輯參數(shù)至少包含如下七個(gè)層面的內(nèi)容。第一，文字符號(hào)的組合規(guī)律。涉及文字?jǐn)⑹碌难菟銌?wèn)題首先要考慮的是文字演算過(guò)程中會(huì)涉及的符號(hào)組合規(guī)律，主要是語(yǔ)法問(wèn)題。相對(duì)而言，第一項(xiàng)是最易掌握也最具規(guī)律性的，也是目前AI本身取得突破最大的層面。第二，字的層面。這一項(xiàng)主要涉及音、義、字之間可能的不同組合方式。像方塊文字、象形文字、表音文字等之間的組合均不一樣，不過(guò)對(duì)于計(jì)算機(jī)程序本身而言，實(shí)現(xiàn)這一層面的突破從理論上講并不困難，只要學(xué)習(xí)積累到一定層次，便可以較好地呈現(xiàn)出不同類(lèi)型文字間的組合方式。第三，詞的層面。根據(jù)一般的詞性分類(lèi)，在演算過(guò)程中必須考慮到名詞、代詞、動(dòng)詞、介詞、形容詞及其他如擬聲詞、數(shù)量詞等不同的詞性。一句話(huà)形成的關(guān)鍵在于詞和詞的搭配使用，從演算角度來(lái)講，詞的組合也是構(gòu)成一個(gè)句子表意的關(guān)鍵所在。這其中又涉及兩個(gè)難點(diǎn)。其一是詞與詞的組合，從現(xiàn)象上看描述的理論難度不大，但十分煩瑣（比如如何限定一個(gè)詞在什么樣的情況下可以與另一個(gè)詞搭配，且能夠準(zhǔn)確傳達(dá)敘事構(gòu)造所欲傳達(dá)的涵義）。其二的問(wèn)題由第一點(diǎn)引發(fā)。從人類(lèi)心智的角度看，習(xí)得詞的組合能力一定不是描述性的而是生成性的。原則上人類(lèi)掌握不多的生成規(guī)律就能識(shí)別一切詞義組合的可能性。從這個(gè)角度說(shuō)AI也應(yīng)當(dāng)具備生成性的詞義組合能力。這完全依賴(lài)于人類(lèi)對(duì)各種類(lèi)詞性的本質(zhì)功能界定和準(zhǔn)確描述。但從目前語(yǔ)言學(xué)界的研究看，要在這方面取得大的突破可能還有很長(zhǎng)的路要走。比如說(shuō)，如何令A(yù)I習(xí)得識(shí)別專(zhuān)有名詞及其向普通名詞轉(zhuǎn)化的能力，就可能是一件非常困難的事情。在所有的語(yǔ)法理論中，專(zhuān)有名詞均是一個(gè)自明的語(yǔ)言現(xiàn)象，但各家定義有所不同（有趣的是，人類(lèi)心智在很早的階段就已具備這一能力）。第四，文字與聲音層面。眾所周知，所有的文字符號(hào)均來(lái)自聲音，以至于我們?cè)陂喿x文字時(shí)會(huì)不由自主地想象它的聲音。不過(guò)文字符號(hào)的組合又有擺脫聲音的過(guò)程。文字與聲音的關(guān)系需要更為充足的、特別是結(jié)構(gòu)主義語(yǔ)言學(xué)背景來(lái)予以支撐，但二者關(guān)系如何轉(zhuǎn)化為文字?jǐn)⑹滤惴梢粤?xí)得的邏輯框架仍是未知的問(wèn)題。第五，文字的歷史演變。在設(shè)計(jì)文字演算過(guò)程時(shí)，必須要考慮文字的歷史演變因素。像漢語(yǔ)便有古今異義詞的區(qū)分，一些詞語(yǔ)意義發(fā)展至今其內(nèi)涵也會(huì)有一定的發(fā)展變化。人類(lèi)在創(chuàng)作過(guò)程中會(huì)有意無(wú)意間加入某個(gè)或某些詞的古意以形成一種特殊的敘事效果，但這些詞語(yǔ)如何進(jìn)行算法，這對(duì)AI來(lái)講目前還是一大難題。第六，外來(lái)詞、生造詞（如許多網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言）的運(yùn)用。人類(lèi)對(duì)于外來(lái)詞的識(shí)別和轉(zhuǎn)化都不成問(wèn)題，許多日常詞匯如沙發(fā)、咖啡等都屬于外來(lái)詞的范疇。但在面對(duì)一些較為生僻的外來(lái)詞時(shí)，對(duì)計(jì)算機(jī)而言，要進(jìn)行合理的算法邏輯描述也具有一定的難度。第七，文字信號(hào)與因果律構(gòu)建。詞與詞之間、句與句之間邏輯上的因果構(gòu)造，某一些信號(hào)的聯(lián)系必然會(huì)導(dǎo)引出某一種預(yù)定的結(jié)果。但這種描述若轉(zhuǎn)化成相應(yīng)的算法則十分困難，因?yàn)槿祟?lèi)在使用文字來(lái)進(jìn)行敘述時(shí)，通過(guò)文字的組合形成的與事件相關(guān)的演算信號(hào)，包含了許多因果律上的直觀(guān)見(jiàn)解，其中的典型代表便是敘事中的省略問(wèn)題。對(duì)文學(xué)敘事而言，省略是最重要的因果律的構(gòu)建方式之一。而具體的省略如何進(jìn)行，何種因果條件可以不提及省略的前提，何種情況又可以不談及省略的過(guò)程，何種又不用論及結(jié)果，這些都是考驗(yàn)人類(lèi)敘事能力最直觀(guān)的部分。但這種能力對(duì)于算法的描述而言相當(dāng)困難。不過(guò)，就文字信號(hào)和因果律這一層面而言，不排除在計(jì)算機(jī)層面可以被繞過(guò)的可能性（即通過(guò)算法與學(xué)習(xí)窮盡各種省略的必要條件）。關(guān)于這方面的具體討論則需要更為專(zhuān)業(yè)的思考。

第二板塊，即繞過(guò)文字組合規(guī)律的細(xì)節(jié)，根據(jù)風(fēng)格論與敘事類(lèi)型學(xué)的理論，在較大尺度上給出文字組合的基本模型。希望在足夠的樣本學(xué)習(xí)基礎(chǔ)上，通過(guò)恰當(dāng)調(diào)試，令A(yù)I掌握基本的文字表現(xiàn)形式，并通過(guò)圖靈測(cè)試。當(dāng)前AI文字寫(xiě)作的基本邏輯構(gòu)造，看起來(lái)主要便基于第二板塊的邏輯構(gòu)造模式。根據(jù)這種模式，目前的AI抒情寫(xiě)作與敘事寫(xiě)作其實(shí)是一回事。從現(xiàn)實(shí)操作而言，二者的本質(zhì)邏輯是相同的，即通過(guò)有聯(lián)系的連續(xù)幾張圖像，提取其中可能包含的人物的情感色彩或故事的情節(jié)發(fā)展，以規(guī)定的文字方式呈現(xiàn)出來(lái)（參見(jiàn)圖1）。不過(guò)，AI敘事寫(xiě)作就既有成果而言仍有很長(zhǎng)的路要走。比如像同樣基于圖像學(xué)習(xí)的微軟小冰敘事詩(shī)的創(chuàng)作，其生成重點(diǎn)更強(qiáng)調(diào)故事情節(jié)的連貫性與敘述的完整性。若要培養(yǎng)AI“自主創(chuàng)作”的發(fā)展方向，很有可能會(huì)無(wú)法兼顧AI的詩(shī)歌語(yǔ)言學(xué)習(xí)，這就導(dǎo)致生成的詩(shī)歌走向“按圖說(shuō)話(huà)”的模式，其敘事功能僅停留在表面，而忽略了詩(shī)歌的文學(xué)性和抒情功能的表達(dá)，這也是敘事詩(shī)歌質(zhì)量較不穩(wěn)定的原因。而在更為復(fù)雜的長(zhǎng)篇敘事寫(xiě)作中，AI則面臨著更多的挑戰(zhàn)。最新的語(yǔ)言生成算法模型GPT-3體現(xiàn)了自然語(yǔ)言處理取得的進(jìn)步。人工智能語(yǔ)言生成器中的挑戰(zhàn)之一是在長(zhǎng)文本范圍內(nèi)保持連貫性，像之前的GPT-2模型往往在幾句話(huà)之后便失去了一致性。GPT-3確實(shí)能夠在幾段文字上仍保持一定的話(huà)題性，這主要是因?yàn)镚PT-3最基本的功能是自動(dòng)補(bǔ)全，給它一個(gè)詞或句子，它就會(huì)逐字逐句地生成它認(rèn)為接下來(lái)該出現(xiàn)的詞句。但從根本上講，GPT-3不會(huì)帶來(lái)任何新變化，較GPT-2而言所獨(dú)有的只是訓(xùn)練數(shù)據(jù)集和“計(jì)算”量，而若想在模型中灌輸常識(shí)、因果推理或道德判斷，仍是AI目前不能實(shí)現(xiàn)的挑戰(zhàn)。

基于深度學(xué)習(xí)的AI寫(xiě)作技術(shù)想要真正取得突破必須具備一系列基本條件，包括須是單一任務(wù)，任務(wù)邊界清楚，信息完備，結(jié)果判斷量化、明確，等等。但就目前而言，AI敘事從理論上來(lái)講就面臨著幾大難以突破的難題。首先，AI敘事缺乏目的，缺乏標(biāo)準(zhǔn)，樣本量太大。事實(shí)上這種可再生成性的語(yǔ)匯的邏輯關(guān)系，還是需要獲得重大突破才可能形成一種內(nèi)在的可計(jì)算的、但是又能自由轉(zhuǎn)化的語(yǔ)言。其次，AI敘事對(duì)名詞的辨析較為困難。名詞，特別是作為普通名詞而言，往往包含了非常復(fù)雜的記憶性?xún)?nèi)容。這種記憶性的內(nèi)容通常還包含家庭、宗教、社會(huì)以及文本、虛構(gòu)科技等要素。人要辨析一個(gè)普通名詞中所包含的特征即轉(zhuǎn)化機(jī)制非常容易，但是對(duì)于機(jī)器來(lái)說(shuō)卻很困難。一旦小說(shuō)涉及諸多非邏輯的話(huà)題如意志、欲望、敘事、暴力、道德、死亡等類(lèi)似具身體驗(yàn)的東西，機(jī)器根本無(wú)法習(xí)得，就只能在一定邏輯框架中做外部模仿。再次，AI難以將虛構(gòu)內(nèi)容向?qū)嶓w性?xún)?nèi)容轉(zhuǎn)化。實(shí)體性的內(nèi)容是一個(gè)客觀(guān)實(shí)在，它的存在不會(huì)因?yàn)閯e的任何方式的介入而改變或消失。從這一邏輯來(lái)講，敘事包含著兩種實(shí)體的天然的區(qū)別：一種實(shí)體能夠找到世界情況的客觀(guān)對(duì)應(yīng);另一種實(shí)體是人類(lèi)虛構(gòu)的，若讓機(jī)器進(jìn)行這種虛構(gòu)向?qū)嶓w的轉(zhuǎn)變則十分困難。最后，AI難以習(xí)得純粹觀(guān)念性的內(nèi)容。機(jī)器最容易習(xí)得的是科學(xué)觀(guān)念性的內(nèi)容，但是對(duì)比如佛、上帝這種概念既找不到它的外延，也找不到它的內(nèi)涵。

就目前技術(shù)水平而言，AI敘事寫(xiě)作之所以看起來(lái)像是敘事，是因?yàn)椋旱谝?，它用?lái)組合的類(lèi)型化樣本片段比較大，這種既有的樣本化素材本身就包含了一些事件的組合關(guān)系，根據(jù)格式塔心理，人們會(huì)強(qiáng)行為這些拼貼的樣本的事件之間補(bǔ)足因果關(guān)系;第二，這些類(lèi)型學(xué)習(xí)的樣本內(nèi)在邏輯構(gòu)造是極其線(xiàn)性化與單調(diào)的。這種算法模型能否完成長(zhǎng)篇的、有內(nèi)在變化的因果律組合，頗可懷疑。

結(jié)語(yǔ)

從算法角度出發(fā)，就計(jì)算機(jī)與人腦可比較的層面而言，根據(jù)現(xiàn)有的計(jì)算機(jī)技術(shù)（包括算法等），拷問(wèn)AI是否可能具有藝術(shù)能力，很可能本質(zhì)上就是一個(gè)緣木求魚(yú)的問(wèn)題。就目前的AI技術(shù)而言，它參與人類(lèi)活動(dòng)并能超越人類(lèi)能力，一般都在可計(jì)算的領(lǐng)域。它的內(nèi)部邏輯構(gòu)造再?gòu)?fù)雜，其實(shí)目標(biāo)是單一且確定的。就像阿爾法狗圍棋上戰(zhàn)勝人類(lèi)，其突破主要是在發(fā)明了一種通過(guò)概率計(jì)算的方法，繞過(guò)了龐大數(shù)據(jù)對(duì)技術(shù)能力的考驗(yàn)。但其邏輯目標(biāo)本身是簡(jiǎn)單的：設(shè)定一種程序，依照圍棋的規(guī)則，爭(zhēng)取在19路棋盤(pán)上達(dá)到或超過(guò)181點(diǎn)以上的點(diǎn)位，能夠完成這一目的計(jì)算即為成功，否則就是失敗。而對(duì)藝術(shù)工作而言，在大多場(chǎng)合都很難說(shuō)有什么是非判斷的標(biāo)準(zhǔn);各藝術(shù)品之間也很難說(shuō)有什么統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，那么如何能夠有效地根據(jù)一定的邏輯計(jì)算方法判定AI演算的有效性呢？即便人們?cè)谒囆g(shù)標(biāo)準(zhǔn)等方面達(dá)成了一些極有彈性的、通解方面的認(rèn)識(shí)，文中談到的幾個(gè)前提仍將對(duì)相關(guān)的工作提出巨大考驗(yàn)。

盡管如此，當(dāng)前的AI藝術(shù)探索，仍然是極具價(jià)值的，我們不能排除AI未來(lái)會(huì)形成專(zhuān)屬于自己的敘事方法的可能性，也不排除會(huì)產(chǎn)生一種諸多要素具有通解的邏輯框架。此外，還有一種理論上的可能，那便是計(jì)算機(jī)通過(guò)超大樣本的學(xué)習(xí)，使得AI敘事自動(dòng)覆蓋或超越人類(lèi)敘事。因?yàn)榫陀?jì)算機(jī)與人腦的對(duì)比而言，人腦的演算精度與計(jì)算機(jī)相距太遠(yuǎn)。而是否有可能設(shè)想這就是智慧生命最終本質(zhì)的差距。如果情況是這樣，據(jù)人類(lèi)創(chuàng)作過(guò)程架構(gòu)的邏輯框架對(duì)具有超精度計(jì)算能力的計(jì)算機(jī)而言，其本身就是一種不好的邏輯框架，我們依據(jù)人類(lèi)藝術(shù)活動(dòng)經(jīng)驗(yàn)來(lái)規(guī)約、設(shè)想AI藝術(shù)的發(fā)展可能本身就是一種坐井觀(guān)天的想法。當(dāng)然，盡管科幻文藝在這方面已經(jīng)談了許多（如阿西莫夫的小說(shuō)，如電影《銀翼殺手》），但從目前AI發(fā)展的情況來(lái)看，這些基本都可以歸于玄談，暫可存而不論。

本文系中國(guó)人民大學(xué)科學(xué)研究基金重大項(xiàng)目“新時(shí)期歐美戲劇理論譯介與影響研究（1980—2019）”（項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：2021030015）階段性成果。

責(zé)任編輯：秦興華