談薇

摘 要：明弘治年間，沈周作《落花詩(shī)》十首，后吳地文人唱和，創(chuàng)作了一系列以“落花詩(shī)”為主題的書畫作品，沈周《落花詩(shī)意圖》即為其中的一件。文章從沈周《落花詩(shī)意圖》的畫法、書法、印鑒與著錄等方面對(duì)其進(jìn)行考析。

關(guān)鍵詞：沈周;落花詩(shī)意圖;落花詩(shī);明四家

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2022.02.003

沈周（1427—1509），字啟南，號(hào)石田，晚年號(hào)白石翁，長(zhǎng)洲人。擅書畫，亦工詩(shī)，與文徵明、唐寅、仇英并稱“明四家”，為吳門畫派創(chuàng)始者，王穉登《吳郡丹青志》載其“繪事為當(dāng)代第一”①。求畫者眾，時(shí)人及后世作偽者較多，需仔細(xì)鑒別。

沈周的《落花詩(shī)意圖》（后簡(jiǎn)稱“《落花》”）創(chuàng)作于1506年，藏于南京博物院，紙本，設(shè)色，35.9厘米×60.1厘米。描繪暮春時(shí)山中落紅滿地的景色，粗筆淡彩，寧?kù)o清潤(rùn)，意境悠遠(yuǎn)。畫心自題“山空無(wú)人，水流花謝，沈周”，引首有王鏊題字“綠蔭紅雨”，拖尾有沈周自書落花詩(shī)三十首并序，張寰抄錄唐寅落花詩(shī)三十首。另有沈周、王鏊印鑒和龐元濟(jì)等人的鑒藏印。

關(guān)于其真?zhèn)螁?wèn)題，前人說(shuō)法不一：中國(guó)古代書畫鑒定小組對(duì)該畫的鑒定意見(jiàn)為“真跡、精”②;楊仁愷先生認(rèn)為該畫是真跡③;劉九庵先生也將之作為“目鑒真跡”編入《宋元明清書畫家傳世作品年表》④;而傅熹年先生則認(rèn)為“書畫均明人偽，張寰題真”⑤;徐邦達(dá)先生亦認(rèn)為該幅作品不符合沈周晚年多圓禿之筆的特征，石皴多散亂，書法亦薄劣，是“同時(shí)人所仿作”⑥。筆者認(rèn)為該畫具有一定的討論空間。

1 畫法分析

《落花》右側(cè)為河岸，有樹(shù)錯(cuò)落分布，點(diǎn)葉疏密相宜;石塊兼用短披麻與亂柴皴;濃墨點(diǎn)苔，苔點(diǎn)密集。石岸間有一紅闌木橋相連，橋下溪水落花漂浮。畫面左側(cè)留白，點(diǎn)以碎石。遠(yuǎn)山僅以花青渲染，縹緲清淡，若隱若現(xiàn)。一執(zhí)杖老人以線條勾勒而出，于岸邊獨(dú)立遠(yuǎn)望，顯得孤寂悲涼。設(shè)色多用石綠，墨色渲染較少，畫面整體明艷（圖1）。

據(jù)自序可知此為沈周八十歲（1506年）作，當(dāng)屬晚期作品。本文選取比對(duì)的同期作品有：《京江送別圖》（1491年，北京故宮博物院藏）、《京口送別圖》（1497年，上海博物館藏）、《臥游圖》（1506年，北京故宮博物院藏）、《苔石圖》（1506年，上海博物館藏）、《煙江疊嶂圖》（1507年，遼寧省博物館藏）。

1.1 山石法

《落花》的山石用筆粗簡(jiǎn)，多側(cè)鋒用筆，行筆較快，與沈周的風(fēng)格接近。斜坡多粗筆勾勒，兼用亂柴皴和短披麻，《臥游圖（滿地）》《京口送別圖》的斜坡也是粗筆勾勒并用亂柴皴、短披麻，但皴筆比《落花》更密集（圖2）;豎石以亂柴皴和解鎖皴為主，與《臥游圖（高木）》《煙江疊嶂圖》的豎直石壁畫法基本一致（圖3）;石岸則用小斧劈和較濕的刮鐵皴，與《京口送別圖》《京江送別圖》的石岸相似（圖4）。

苔點(diǎn)方面，《落花》沿石塊輪廓線層層疊疊焦墨點(diǎn)苔，有幾處出現(xiàn)墨斑，無(wú)疏密、虛實(shí)之分，亦未塑造出石塊的陰陽(yáng)相背，且多為同一朝向的直線點(diǎn)苔，平行重疊，略顯板硬。在其他作品中，禿筆濃墨點(diǎn)苔，疏密有致，苔點(diǎn)聚集處有濃淡，且其方向隨石塊走向變化，兼有橫點(diǎn)、直點(diǎn)（圖5）。

1.2 樹(shù)法

《落花》共繪制七株樹(shù)，布局疏密有致。以濃墨勾勒樹(shù)干，以側(cè)筆皴擦表現(xiàn)樹(shù)皮，石青打底，粗筆點(diǎn)葉，墨色層次豐富，樹(shù)枝亦有濃淡與虛實(shí)變化。但右岸遠(yuǎn)近兩組樹(shù)之間的樹(shù)葉混雜為一體，遠(yuǎn)近關(guān)系不清。在其他作品中，可見(jiàn)樹(shù)間的遠(yuǎn)近關(guān)系以墨色濃淡區(qū)分明顯（圖6）。

1.3 人物法

沈周晚期山水中的點(diǎn)景人物水平極高，粗括極簡(jiǎn)、圓潤(rùn)飽滿，寥寥數(shù)筆即可勾勒出人物的生動(dòng)形態(tài)。《落花》中有一策杖老人，獨(dú)自遠(yuǎn)望，人物形象較修長(zhǎng)尖硬，與沈周點(diǎn)景人物圓潤(rùn)飽滿的特點(diǎn)有所不符。且行筆并不流暢，落筆和收筆處均有較為明顯的頓筆和積墨，這是其他作品中并未出現(xiàn)的現(xiàn)象（圖7）。

綜上可見(jiàn)，該作品筆墨較好，但仍有與沈周晚年面貌不符之處，其真實(shí)性存疑。

2 書法分析

2.1 沈周書法分析

《落花》中有兩處沈周的書法，一是畫心自題“山空無(wú)人，水流花謝，沈周”，二是卷后長(zhǎng)文自序與題詩(shī)。

跋文書法修長(zhǎng)欹側(cè)，長(zhǎng)撇大捺，遒勁奇崛，與晚年面貌接近，也可見(jiàn)其書寫時(shí)落筆嚴(yán)謹(jǐn)、筆力穩(wěn)重。但有部分結(jié)字過(guò)于端正，或有猶豫或顫筆處。

再將《落花》與其他幾幅作品中的“沈周”款列表比對(duì)（表1），可發(fā)現(xiàn)有明顯區(qū)別。四幅標(biāo)準(zhǔn)作品中的“沈周”款，筆力雄健、筆畫剛硬，“沈”字向右傾斜，結(jié)字寬扁，“周”字折筆時(shí)頓筆明顯，向右上方擠出折角，字形瘦長(zhǎng)。但《落花》的兩處落款，“沈”字右傾不明顯，字形較長(zhǎng)，“周”字橫折鉤為圓角，且行筆至折處較為猶豫，似有抬筆微顫。

2.2 王鏊引首與張寰拖尾抄錄

除沈周的書法外，《落花》另有引首王鏊四字“綠蔭紅雨”，拖尾張寰抄錄唐寅落花詩(shī)三十首。

王鏊（1450—1524），字濟(jì)之，號(hào)守溪，晚號(hào)拙叟。與沈周往來(lái)密切，感情深厚，其詩(shī)文集《震澤集》中收錄多篇與沈周相關(guān)的詩(shī)文，如《沈石田寄太湖圖》《石田先生墓志銘》等⑦。有書名，書法結(jié)字縱長(zhǎng)，右傾明顯，運(yùn)筆流暢快速，多飛白處，轉(zhuǎn)折多頓筆。對(duì)比多幅作品的落款（圖8），由于書寫材質(zhì)的不同其面貌有所區(qū)別，但寫法與風(fēng)格均較為一致。

張寰（1486—1581），字允清，號(hào)石川，昆山人。對(duì)比《落花》卷后的張寰書跡的整體風(fēng)格和個(gè)別字跡（圖9），兩者接近，均可見(jiàn)其書法“自成一體”⑧，稚拙圓潤(rùn)，結(jié)字平正。

綜上，王鏊引首與張寰跋文與其各自的書法面貌接近，應(yīng)為真跡。而張寰跋文與沈周自跋之間有兩枚半騎縫印，可能為后人拼配所致。

3 印鑒、著錄概況

3.1 印鑒概況

《落花》印鑒主要有沈周“啟南”印、“煮食亭”印、“白石翁”印、“石田印”等，王鏊“大學(xué)士章”印，張寰“逸老堂第八人”印，龐元濟(jì)“虛齋至精之品”印、“虛齋墨緣”印、“萊臣心賞”印等?？芍堵浠ā纷陨蛑芾L制并題詩(shī)，王鏊題引首大字后，經(jīng)張寰等人收藏，清代印鑒不辨，至清末入龐元濟(jì)收藏，后捐贈(zèng)與南京博物院。

3.2 著錄概況

明弘治年間，沈周作《落花詩(shī)》十首，示以文徵明，文徵明與友人徐禎卿和詩(shī)，沈周喜而反和，后吳地文人如唐寅、申時(shí)行、羅燾等紛紛唱和，在詩(shī)文唱和、傳抄的過(guò)程中，也衍生出了許多以“落花詩(shī)”為主題的書畫作品。其中目前可查的作品，僅沈周名下就有至少五件，另文徵明、唐寅等人名下有小楷落花詩(shī)、行書落花詩(shī)等多件作品。因此也需辨別著錄所述的沈周畫是否確為本文討論的作品。

張丑《真跡日錄》著錄沈啟南《落花圖》卷：“全詩(shī)三十首，不錄。右詠落花詩(shī)三十首，弘治辛酉三月下浣，書于東禪精舍，長(zhǎng)洲沈周?！雹崃碛嘘憰r(shí)化《吳越所見(jiàn)書畫錄》載沈石田《落花詩(shī)畫》巨幅立軸：“送行落花詩(shī)三十首，書呈匏庵先生改教。既而出巨紙命繪圖并書其上，殊不足為詩(shī)畫也，觀者勿哂。弘治十四年歲在辛酉新夏，長(zhǎng)洲沈周?！雹獯硕幩洝堵浠▓D》卷與《落花詩(shī)畫》巨幅立軸非同一作品，其時(shí)間為“弘治辛酉（1501年）”，因此也均非本文所述作品。

《落花》的沈周自序中提到的落花詩(shī)詩(shī)文創(chuàng)作時(shí)間為“弘治乙丑春（1505年）”。文徵明記“弘治甲子之春（1504年）”沈周作落花詩(shī)十首以示之k，而在弘治十六年（1503）刊刻的《石田稿》中已收錄有落花詩(shī)十首l，其中八首亦見(jiàn)于《落花》卷后，應(yīng)是沈周最早所作的十首。此處的創(chuàng)作時(shí)間前后有出入處，應(yīng)該是沈周于1503年作詩(shī)，后才示與文徵明等人唱和，但文徵明誤將該詩(shī)文的創(chuàng)作時(shí)間認(rèn)為是當(dāng)年，于是記1504年沈周作詩(shī)。由此，張丑與陸時(shí)化所錄的《落花圖》可能為偽作。而沈周在《落花》中的自題時(shí)間，有可能是誤記，也可能是偽作。

該作品有多枚龐元濟(jì)的鑒藏印，但是不見(jiàn)于《虛齋名畫錄》。另有《中國(guó)古代書畫目錄》《宋元明清書畫家傳世作品年表》《沈周繪畫作品編年圖錄》著錄。

4 結(jié)語(yǔ)

《落花》為沈周因感懷暮春落花之景作詩(shī)后創(chuàng)作的繪畫作品，整體意境孤寂靜遠(yuǎn)。從畫面來(lái)看，山石與樹(shù)木的用筆接近沈周晚年的面貌，但設(shè)色明艷，與其淡雅清潤(rùn)的風(fēng)格有所區(qū)別;苔點(diǎn)均勻細(xì)密，無(wú)濃淡虛實(shí)變化;點(diǎn)景人物方硬且不流暢，是存疑的作品。而從書法看，沈周跋文與其晚年書法面貌接近，但有較多筆畫軟弱處，加之“沈周”款與其他作品均不同，較為可疑;另有王鏊、張寰的書法，均與其自身面貌接近，應(yīng)為真跡。沈周自跋與張寰抄錄之間有兩枚半騎縫印，可能為后人拼配所致。印鑒與著錄信息所顯示出的遞藏信息并不完整，缺少流傳序列。因此，整幅作品中，沈周繪畫及書法部分存疑，可能為時(shí)人偽作;引首王鏊題字與拖尾張寰書法部分則可能來(lái)自于其他的沈周落花詩(shī)題作品真跡，被拼配入該手卷。

注釋

①于安瀾.吳郡丹青志[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，1963：1.

②勞繼雄.中國(guó)古代書畫鑒定實(shí)錄5[M].上海：東方出版中心，2011：2211.

③南京博物院藏寶錄編輯委員會(huì).南京博物院藏寶錄[M].上海：上海文藝出版社，1992：218-220.

④劉九庵.宋元明清書畫家傳世作品年表[M].上海：上海書畫出版社，1997：172.

⑤中國(guó)古代書畫鑒定組.中國(guó)古代書畫目錄：第5冊(cè)[M].北京：文物出版社，1988：89.

⑥徐邦達(dá).古書畫偽訛考辨3[M].北京：故宮出版社，2015：227.

⑦王鏊.震澤集[M].長(zhǎng)春：吉林出版集團(tuán)有限責(zé)任公司，2005.

⑧徐邦達(dá).古書畫過(guò)眼要錄：元明清書法3[M].北京：紫禁城出版社，2006：1018.

⑨張丑.真跡日錄：上[M].北京：北京圖書館出版社，2002.

⑩陸時(shí)化.古代書畫著作選刊：吳越所見(jiàn)書畫錄[M].徐德明，校點(diǎn).上海：上海古籍出版社，2015.

k見(jiàn)文徵明小楷《落花詩(shī)》后題跋。

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