年以來，國內音樂劇舞臺五彩繽紛相當活躍。2021年“五一”節(jié)假期間，一部《新華報童》為中國共產黨百年誕辰頌贊獻禮，在北京天橋藝術中心三天連演五場?，F場的熱度與專家的熱評之高，已然大大超乎預期。

這部戲由北京文化藝術基金、中共重慶市委宣傳部支持，北京甲丁文化發(fā)展有限公司、文投控股股份有限公司、重慶文化產業(yè)投資集團聯合出品。何琪任音樂總監(jiān)和作曲、編曲、指揮，編劇曹瑜;導演美花。如若談及“名人”效應，第一或唯一應屬藝術總監(jiān)甲丁。曾獲黨政軍國家級各類獎項、曾數次擔任CCTV春晚總體設計、曾導演過大型演藝活動兩百余場，他對該劇所設定的藝術標準創(chuàng)演水準，要求應該不低。雖說無論創(chuàng)作班底還是演出團隊，似無所謂最大的腕兒、最紅的角兒？但，相比國內任何一部音樂劇，《新華報童》的職業(yè)化、專業(yè)性卻毫不遜色。同大多數紅色題材作品不同，舞臺上的主角并非真姓大名的革命先驅領袖人物英雄烈士，而是一群街頭少年流浪兒童。原創(chuàng)者視角獨特另辟蹊徑，從青少年的審美心理出發(fā)，講述青少年的經歷悲歡人生，從而豐富和更新了青少年勵志題材的舞臺劇目。

同類似題材的話劇、電影不同，音樂劇里并未出現大人物周恩來，“皖南事變”也只為背景事件之一，同為新華報童卻有不同的人物故事劇情脈絡。抗戰(zhàn)時期是中國共產黨迅速發(fā)展壯大贏得民心的重要階段，《新華日報》作為中國共產黨在國統(tǒng)區(qū)公開發(fā)表的第一份黨報，無疑起到了舉足輕重的“喉舌”作用。因此，在全世界的都市報童群體中，新華報童是一個非常特殊的“角色”，面臨的危險更大、生存的艱難更多。重要的是，最初只為溫飽生計的懵懂迷惘被動選擇，在中國共產黨的關懷感召下，最終勇于且善于與敵斗爭的自覺成長愛國少年。所以，新華報童，與眾不同。

編劇曹瑜深諳“大事不虛，小事不拘”的原則，全新演繹《新華報童》的故事。她精心設計的幾組人物富于鮮明個性：善良叛逆的江陽和天真柔弱的江雨，兄妹流浪到了陪都，同正直倔強的平頭、剛柔兼濟的九哥、溫厚綿軟的小眼鏡結為好伙伴，他們是報童群體中的重要角色;喬世寧和卓婭，既是報社同仁又是真愛情侶，他們是追求理想光明的進步青年，孩子們的人生導師;面孃孃頭頂母親光環(huán)，帶給孤兒慰藉與溫暖，同時以自身行動引導孩子走上光明之路;反面角色為特務頭目李衡哲、黑幫舵主黃老二;警長帶警員三張“黑皮”是可恨又可笑的“調味品”。如此一來，開始街頭少年群毆亂過一陣，很快即身份確定、營壘分明。舞臺上大大小小男男女女，基本都以自己的年齡身份、脾氣性格“自說自話”。同齡的報童，江陽和平頭不會是一種語法;同樣的事情，警長和袍哥不會用一套詞句;同樣的心情，面孃孃和卓婭也有不同的表達。

曹瑜不故弄玄虛假設懸念，她很會講故事，從亂麻中抽出線頭理順脈絡。所有人物的個性特征情感情緒、行為動機心理軌跡，無不有章可循符合邏輯。面孃孃是地下交通員不單在街頭賣小面;李衡哲實施陰謀何以選擇江陽而非平頭？一個女孩兒為何口口聲聲自稱九哥？本身故事里自帶懸念，所有戲劇性矛盾沖突非常自然，可謂情理合度順理成章?！吧陙y世苦兒多，前路后路霧里遮?！蓖ㄆ脑~類似歌謠或戲曲的合轍押韻齊整規(guī)范五字七字句甚至十字句的章節(jié)并不多，依從“音樂劇”化的文法或者說是生活化、口語化、角色化類似宣敘調、詠敘調的筆法，大多則用了長短句、自由體。如“不怕、不慫、不慌”;又如“我想吃口熱飯，哪怕是求來的施舍”;再如引用梁啟超《愛國歌》“泱泱哉！吾中華……蕓蕓哉！吾種族……結我團體，振我精神，雄飛宇內疇與倫”。諸如此類不一而足。

毫無疑問，音樂是音樂劇的靈魂。既然是報童的主場，聶耳《賣報歌》不就是現成的素材？何琪化用處理“基因”變形變異，自有主張自行其道。

序曲一起，原本一支電聲樂隊的動靜，演奏以鍵盤、吉他、貝斯、鼓主打，小提琴和大提琴兩件弦樂器則多領奏于劇中抒情性篇章。兩分鐘不到？似乎不足以稱作序曲，算個引子或前奏？聶耳作品剛剛冒頭，熟悉的旋律只聽到一句，馬上拐向一邊，瞬間就毫無蹤跡，仿佛活蹦亂跳的娃娃，在街頭巷尾一閃即逝的小小身影，但內中已然含有“報童主題”和各種情緒。畫風隨之一轉，面孃孃一嗓吆喝“吃面了！”緊接一聲嘆息《生逢亂世苦兒多》，依據重慶方言走調行腔也符合人物身份特征?！队暌惯汉取啡瑤状沃貜驮佻F，感覺溫厚低調有余，豪放爽直不足，“麻辣味兒”欠了那么一點。面孃孃的段子，可以再“高調”昂揚一些、再潑辣豁亮一些？可能會更突顯山城女人的性格。

從《誰能得手》到《來來來》，音樂激烈喧囂紛繁嘈雜，歌聲穿插交錯爭鋒對峙。“啦啦啦啦啦啦”曲風絲毫不帶“賣報的小行家”的天真爛漫歡快活潑?！白孕【托凶咴谶@街頭，靠得住的只有一雙拳頭”，表現重慶碼頭江湖地痞惡意挑唆，街頭少年你爭我斗打群架的混亂場面;“道理講不清的年代，歡迎隨時到這（監(jiān)獄）來”，描述警匪聯手欺負弱小的亂世景象。第一句若改成“講不清道理的年代”，同接下來一句“分不清好壞”感覺是不是更搭調？

如果說前兩段音樂主要是情緒外化的客觀傳遞，男一江陽和反一李衡哲演唱的《不用認真》則是第一段思想內化的主觀表達。小小少年已參閱人世冷暖，“吃過別人施舍的飯，也知道笑臉背后藏著針?！彼?，凄然困頓迷惘的江陽選擇“誰也不信，什么都不當真！”所以，李衡哲即刻抓住且將利用江陽的弱點，實施其詭計陰謀?！吨虚g》這段寫得很有意思，喬世寧、卓婭、李衡哲，三個角色三種心態(tài)。“我們站在風暴的中間”，前兩者距離相近，同后者反差強烈。“真相寫進字里行間”，前者為四萬萬民眾而奮斗;“新華的聲音是我的夢魘”，后者死心塌地為其主子效力，音樂語言則賦予角色以鮮明的個性與不同的造型。

在《博弈》這場戲里，一張麻將桌、一百四十四張的牌局，最富巴蜀地域風俗的元素，在音樂中提煉生成正反幾組人物之間的營壘對峙碰撞交鋒。一邊虛張聲勢：“對對胡的美妙是借力打力”，一邊從容自信：“門前清的好處是全靠自己?！闭l分主演配角？誰論榮辱沉??？“好一派活色生香的燈紅酒綠”“好一出貌合神離的懸疑大戲”。這種交談口語化、對應問答式的文詞，寫不好就難免會顯得怪腔怪調。何琪將藍調、搖滾、街舞、說唱和小調、民謠、阿卡貝拉“一鍋亂燉”卻譜出了音樂劇應有與特有的純正味道。

全劇二十余首歌曲，筆者記憶最深的是兩段“插白”與“獨白”。平頭的那段方言說唱，似烈火般熾熱，“無情的戰(zhàn)火燃燒我的家鄉(xiāng)”像子彈出膛串串連發(fā)，周子鈞口齒凌厲激情賁張，精彩至極令人稱絕，將高潮層層推向頂端;九哥的一番身世揭秘，如潭水般幽深，“想起我被賣掉的那天”同往事如煙娓娓道來，湛嘉麗變臉易容回歸本色，精準演繹令人動容。平日孤女張牙舞爪故作男娃樣，原來是給自己涂一層冷冰冰的防護色、裝一副硬邦邦的鐵鎧甲，那幾聲嘶喊“爸——”實在太扎心了。兩個“二路”生旦，真是表現出色的好演員。

男一號詠嘆調《你是我的夢》，同樣也是內心獨白，“我愿意一夜長大，守護你的夢”，這是少年對小妹單純的愛;再現時便成了身份有別心態(tài)各異三個角色“背工”分享的重要唱段。“我愿意赴湯蹈火? 做雨做風托起你的夢”，經過淬煉江陽的情感得以升華;“你的未來我的未來就是新的中國”，喬世寧身邊又增添一群年少的戰(zhàn)友，所以要“義無反顧守護你的夢”;李衡哲的心曲穿插其間：“不能夠讓你的夢擾亂我的夢”，反派的陰騭扭曲冥頑不化，所有戲劇行動終于有了原初依據：一個極端利己主義分子，他可以“義無反顧毀掉你的夢！”

曾經安娥與聶耳的《賣報歌》家喻戶曉廣為傳唱。從致敬一首經典老歌到演化一部全新的音樂劇，《新華報童》創(chuàng)作者必須面臨諸多難題?！段沂莻€報童》精妙而生動地勾畫出一群街頭少年“臉上帶傷眼中有光”的集體形象。從早到晚在重慶街頭巷尾奔跑吆喝，“不偷不搶? 掙自己的口糧”是少年的骨氣，“我們淋過暴雨? 我們扛過寒霜”是報童的勇氣，“我們苦中作樂? 我們日夜奔忙”是他們的帥氣，全劇主題歌的軸心與基調，恰似閃耀在暗夜中的那道希望之光。“我是個報童，賣報的行家”，從開聲初啼到再現謝幕，總會引動觸發(fā)現場觀眾會心感應由衷共鳴。

曾幾何時聽過太多原創(chuàng)音樂劇，總感覺舞臺上一眾演員各有其短板。聲樂專業(yè)出身的表演難免不盡如人意，表演專業(yè)出身的演唱未免顯得薄弱。一部戲幾個角色，音都唱不準、和聲不搭調，還怎么聽？《新華報童》除了一度創(chuàng)作讓人安心稱心之外，滿臺角色勝任自如還特別令人放心舒心。一幫成年人出演少年郎，那樣天真自然、如此單純活潑。江陽的憂郁敏感少年老成、平頭的憨直義氣勇敢倔強、小眼鏡的溫和綿軟機敏細膩、九哥的天真活潑熱情善良，一個個真實鮮活栩栩如生;還有“殘疾兒童”江雨，后面的戲都坐在輪椅上。女聲轉童聲相對接近，但要演活人物唱出感情，仍需扎實的功力。

原來這個戲所有頭牌主演，基本都為音樂劇表演科班出身。A組領銜的李煒鵬、齊齊、王哲，兩個上海音樂學院音樂劇系畢業(yè)、一個北京舞蹈學院音樂劇系背景。這些年作為國內音樂劇一線演員，他們各自主演過至少十部左右的作品。藝術實踐成就舞臺經驗，最大的優(yōu)勢就是非常全面，從形象到氣質，從聲樂到形體，基本不太可能灑湯滴水。從頭到尾全情投入，所有唱的、說的、跳的，哭的、笑的、喊的全都在戲里。所有的演唱包括急板垛板式說唱，無論抒情敘事，無需借助字幕，舞臺角色的每一句“話”無不依字行腔，所有字頭腹尾韻交代得清清楚楚。做到這一點，實在不容易，某些聲樂專業(yè)的演員或許也無法百分百保證。

這部紅色題材的音樂劇，在集文學、音樂、歌舞、戲劇各方面元素上，神奇化合通融一體。全劇無刻板的說教、虛空的口號、泛濫的煽情，而是以史為題且以理服人以情感人。表現繞不開的愛情也相當節(jié)制，僅僅是點到為止。但，經歷亂世飄零戰(zhàn)爭煙火的新華報童，從“渺小而自由地邊走邊唱”到“勇敢而自由地邊走邊唱”的轉化與變化，需要更有說服力的感化催化點化?！缎氯A日報》是黨的“喉舌”為民眾代言的報紙，一份報紙如同一顆子彈，賣出一份報紙如同輸送一顆子彈。這份報紙的特殊價值、這份差事的重要意義，應超越糊口過活的基本生存訴求，在賣報的過程中，少年報童如何獲得更高層面的自覺意識精神洗禮，從而成為一種自覺踐行的責任與使命？編劇和作曲，在江陽領唱“借著燃燒的火光看清真相”的基礎上，是否可以再多費一點心思和筆墨，用一兩句點睛之筆升華主題，這部戲必將在藝術上達到全新的高峰。

陳志音 原《音樂周報》副總編輯

（責任編輯? 張萌）