摘要：約瑟夫·克里斯汀·萊恩德克爾是二十世紀(jì)中期美國(guó)插畫(huà)黃金時(shí)代的杰出畫(huà)家，其用想象力和創(chuàng)造力創(chuàng)作了大量題材豐富的插畫(huà)作品，作品以人物為主，描繪生活氣息，他善于刻畫(huà)人物的表情，捕捉人物瞬間動(dòng)態(tài)，給觀眾構(gòu)建了新穎有趣的審美體驗(yàn)，展現(xiàn)出獨(dú)特的表現(xiàn)技法和個(gè)人風(fēng)格，在插畫(huà)領(lǐng)域獨(dú)樹(shù)一幟，其作品具有持久魅力，經(jīng)久不衰。本文通過(guò)對(duì)其作品技法的分析，審視其內(nèi)在結(jié)構(gòu)、造型特點(diǎn)、色彩光影及形體的關(guān)聯(lián)性表現(xiàn)，研究其獨(dú)特的魅力之源。

關(guān)鍵詞：插畫(huà);造型;色彩

約瑟夫·克里斯汀·萊恩德克爾（Joseph Christian Leyendecker，1874—1951），1874年出生于德國(guó)，1882年移民美國(guó)，15歲時(shí)在芝加哥木版畫(huà)作坊J.Manz&Company工作，正是這段工作經(jīng)歷讓他意識(shí)到若想獲得長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展，正式的藝術(shù)教育是不可缺少的。后來(lái)，他在芝加哥藝術(shù)學(xué)院每周上三次夜校，其老師約翰·H·范德普爾（John H.Vanderpoel，1857—1911）的解剖學(xué)理論對(duì)他的繪畫(huà)風(fēng)格有深遠(yuǎn)的影響。1896年春，他獲得Century雜志八月刊仲夏節(jié)封面設(shè)計(jì)比賽一等獎(jiǎng)。當(dāng)他1896年9月抵達(dá)法國(guó)時(shí)，獲獎(jiǎng)的消息早已不脛而走，他與阿爾豐斯·穆夏（Alphonse Maria Mucha，1860—1939）等人一起，被大家認(rèn)為是冉冉升起的藝術(shù)新星。

其繪制的人物豐富多變、造型寫(xiě)實(shí)，人體的各種姿勢(shì)、透視、遮擋等關(guān)系處理得非常準(zhǔn)確，顯示其扎實(shí)的人體素描功底，尤其是對(duì)人體瞬間動(dòng)態(tài)的捕捉，刻畫(huà)得非常精準(zhǔn)。他為《星球六晚郵報(bào)》創(chuàng)作的封面高達(dá)322張，被稱為“雜志封面大師”，其插畫(huà)作品描繪了貴族、平民的生活場(chǎng)景：打高爾夫的男人、騎木馬的小孩、打鼓的男人、購(gòu)物的女人、節(jié)慶活動(dòng)等，這些人物形象和生活場(chǎng)景反映出的日常生活和大眾文化對(duì)觀眾有很強(qiáng)的吸引力。詼諧幽默的小插曲，日常生活的真實(shí)瞬間展現(xiàn)了理想生活的幸福模樣，畫(huà)面中充盈了溫暖和美好情感，以文化藝術(shù)內(nèi)涵讓民眾產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。

世人在分析藝術(shù)作品時(shí)，常常審視其內(nèi)在結(jié)構(gòu)，組成部分及內(nèi)在關(guān)聯(lián)，尋找有趣、吸引人和動(dòng)人的和諧、沖突及其解決模式。那么約瑟夫·克里斯汀·萊恩德克爾插畫(huà)作品中規(guī)律性、持久性的魅力是什么？在他出生的時(shí)代，藝術(shù)界已經(jīng)發(fā)生了重大的變化，當(dāng)時(shí)在巴黎舉辦了印象派畫(huà)展，那次畫(huà)展的影響是巨大的，因?yàn)橛∠笈僧?huà)家用一種全新的方式描繪現(xiàn)實(shí)，他們使用光和色，給繪畫(huà)帶去前所未有的革新，在此之后改變了人們的二維感知。油畫(huà)的風(fēng)格發(fā)生了變化，主題也在變，人們渴望看到展示日常生活、奮斗精神和理想生活狀態(tài)的文化藝術(shù)，在這種市場(chǎng)需求之下，被企業(yè)主雇傭的藝術(shù)家們，可以嘗試更為自由的創(chuàng)作。

J.C. Leyendecker的作品常選用生活化的場(chǎng)景，畫(huà)作主題詼諧幽默，人物的肢體語(yǔ)言豐富生動(dòng)，最鮮明的特點(diǎn)是畫(huà)面構(gòu)圖隱含著豐富的變化。在《感恩節(jié)》（圖1）這幅畫(huà)作中，畫(huà)面的主體是高舉托盤(pán)的男人與三只小狗，人物和動(dòng)物背后的整體背景留白，畫(huà)面下方一大兩小的建筑裝飾與男人單立的腳形成一個(gè)三角形，給畫(huà)面設(shè)置了穩(wěn)定性的構(gòu)圖框架。胖男人上半身往后傾斜，敞開(kāi)的外套下擺形成畫(huà)面的第二個(gè)三角形。在跳躍的狗、左下角的狗、右下角的狗以及胖男人端起的火雞間連線，形成畫(huà)面中的第三個(gè)三角形，這是高度最高的三角形，形成畫(huà)面整體最強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，火雞處于第三個(gè)三角形的尖角位置，這個(gè)點(diǎn)位的設(shè)置并非在畫(huà)面中線上，而是在畫(huà)面偏左的部分。在火雞與端托盤(pán)的男人雙手間拉一條垂線，垂線向下延伸，穿過(guò)男人彎曲的膝蓋與站立的單腳，形成的重心線大約在畫(huà)面左側(cè)三分之一處，若畫(huà)面右側(cè)的留白太多，就會(huì)造成畫(huà)面視覺(jué)中心偏左。畫(huà)家為了解決這一問(wèn)題，在畫(huà)面右下角畫(huà)了一只用力咬住衣服下擺的狗，形成視覺(jué)上強(qiáng)大的拖拽力，同時(shí)，外套輪廓的直線，強(qiáng)化了斜向拉扯的力量感，將左側(cè)的力往右側(cè)分散，均衡了視覺(jué)上的受力。審視整體的畫(huà)面布局，畫(huà)面右側(cè)男人腰后的區(qū)域有點(diǎn)空，所以畫(huà)家繪制了食物散發(fā)的香氣，來(lái)填補(bǔ)畫(huà)面的空白，形成畫(huà)面整體構(gòu)圖上的飽滿。畫(huà)家運(yùn)用固有的視覺(jué)原理進(jìn)行創(chuàng)作，又刻意打破規(guī)則，嘗試新的視覺(jué)體驗(yàn)，穩(wěn)定中有動(dòng)感，這種動(dòng)感并不是信手涂鴉，而是匠心經(jīng)營(yíng)，對(duì)造型細(xì)節(jié)進(jìn)行斟酌取舍，營(yíng)造有意味的形式、有趣的構(gòu)圖。

其次，他的畫(huà)作中具有豐富的光影變化，擁有瓷器一般的光感，光點(diǎn)豐富，層次感強(qiáng)。畫(huà)家刻畫(huà)的狗，皮毛細(xì)節(jié)特別豐富，暗部區(qū)域穿插了弧形和不規(guī)則形的亮色塊，這些亮光，豐富了暗部的細(xì)節(jié)，讓暗部顯得通透。中間調(diào)的細(xì)節(jié)刻畫(huà)細(xì)膩，在皮毛固有色的基礎(chǔ)上，用色相和飽和度的變化來(lái)塑造體積感，畫(huà)家在后腳爪點(diǎn)綴一些光點(diǎn)，刻意讓一抹亮色跳出來(lái)，增加造型的生動(dòng)感。細(xì)看三只小狗，色彩分割的塊面中有油畫(huà)的筆觸感，尤其是跳起來(lái)的狗，狗脖頸下的肉色兩點(diǎn)，采用厚涂的油畫(huà)筆觸。筆觸是對(duì)現(xiàn)實(shí)對(duì)象進(jìn)行寫(xiě)實(shí)性表現(xiàn)的手段。有時(shí)需要將畫(huà)具的痕跡消除以創(chuàng)造光滑的畫(huà)面，有時(shí)則需要在畫(huà)面上保留一定程度的痕跡。筆觸只是繪畫(huà)的一種形式，“內(nèi)化于心，外化于行，發(fā)之于中，必行于外”，繪畫(huà)的形式是獨(dú)特的個(gè)人感受的外化，隱藏著無(wú)限潛力和無(wú)限可能，應(yīng)釋放天性，釋放內(nèi)心的情感，隨心所欲，自然抒發(fā)，形成獨(dú)特的視覺(jué)沖擊力，享受創(chuàng)造力釋放轉(zhuǎn)變?yōu)榭捎^察的形式的過(guò)程。狗的脊背、耳朵、尾巴、四肢受到環(huán)境光影響，反射光用青色冷調(diào)來(lái)處理。棕色皮毛處用淺色劃出一道道線和不規(guī)則的面，以體現(xiàn)出流動(dòng)的光感，而淺色皮毛處用棕灰色劃出一道道線表現(xiàn)亮部區(qū)域的暗色紋理，形成你中有我、我中有你的交互映襯感，三只狗的色彩以灰褐灰白為主，鮮艷的顏色只在局部起點(diǎn)綴作用，畫(huà)家有意識(shí)地追求色彩減弱、增強(qiáng)、對(duì)比的變化性，既保留了繪畫(huà)的寫(xiě)實(shí)性，又讓畫(huà)面更富有裝飾性效果。

最鮮艷的顏色集中于男人的外套和臉部，這樣做的好處是，讓畫(huà)面具有統(tǒng)一性，在沉穩(wěn)的色調(diào)中，以艷色提亮，不至于太花太亂。衣服細(xì)節(jié)的處理體現(xiàn)出畫(huà)家職業(yè)生涯中早期的版畫(huà)工作經(jīng)驗(yàn)，暗部并非平涂滿鋪，而是在深色區(qū)域有意留出淺色排線，像素描的排線筆觸，也有木版畫(huà)刻線的風(fēng)格，這些淺色排線讓暗部具有透光性，不至于沉悶死板。中間調(diào)的紋理細(xì)節(jié)豐富，比如外套的內(nèi)襯部分，刻意保留筆觸感，并不使用柔和的過(guò)渡色弱化邊界。

在《保姆》（圖2）的畫(huà)作中，人物面部表情生動(dòng)，嬰兒抓住少年的頭發(fā)，少年的五官扭曲成了表情包，生活氣息濃郁，妙趣橫生。少年交疊的兩只腳，摳緊的拇指和抽搐的腳趾與痛苦的表情相互呼應(yīng)。人物服裝的紋理沿襲一貫的繪畫(huà)風(fēng)格，暗部有亮點(diǎn)穿插，中間調(diào)有細(xì)化的衣紋層次，用色考究，青灰綠灰的配色，讓衣服有臟灰舊的感覺(jué)。畫(huà)面中出現(xiàn)日常生活用品，增加了生活化的氣息，讓觀眾感覺(jué)親近親切，真實(shí)且貼近生活。魚(yú)竿從畫(huà)面左下角向右上角延伸，擺放的位置接近畫(huà)面對(duì)角線，畫(huà)家擅長(zhǎng)用圖形、線條或隱形的力來(lái)引導(dǎo)畫(huà)面的視覺(jué)流向，男孩身后有投影，魚(yú)竿接觸墻壁的上半部分也有投影，兩處投影表現(xiàn)出人物后面是一堵墻，從蚯蚓罐的投影能看出地面，原本蚯蚓罐后面應(yīng)該有地面跟墻面的交界線，然而畫(huà)面中并未出現(xiàn)垂直或水平方向的線，墻體的分界線被隱藏，讓畫(huà)面變得干凈又富有空間的探索感，營(yíng)造了空間隱和現(xiàn)的趣味，讓觀眾在欣賞畫(huà)作時(shí)有探索的樂(lè)趣。畫(huà)面整體色調(diào)柔和?；艺{(diào)子里有豐富的層次變化，為了體現(xiàn)窮苦人家的生活，整體沒(méi)有使用鮮艷的顏色，窮人面如菜色且消瘦，而其他畫(huà)作中的富人面色紅潤(rùn)且肥胖;富人穿著綾羅綢緞，衣服上有各種飾件，皮鞋锃亮，而窮人穿的衣服普通，連一雙鞋都沒(méi)有，只能光腳;富人的孩子是仆人伺候，而窮人家的孩子，只能由大一點(diǎn)的孩子幫忙照看。作品體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)，卻沒(méi)有一味地抒發(fā)悲苦之情，生活雖苦，卻苦中作樂(lè)，貧困的生活也有樂(lè)趣和希望，嬰兒代表著生活的希望，雖然日子窮苦，但嬰兒健康，哭聲響亮，有力的小手抓著少年的頭發(fā)，把少年都抓疼了，看少年面部表情扭曲，齜牙咧嘴，觀眾都會(huì)忍不住發(fā)笑，這樣的場(chǎng)景讓人感慨，讓人笑過(guò)之后有思索。男孩坐著的箱子，并不是以正視圖的角度擺放，箱子擺放的角度增加畫(huà)面的透視感。后面墻上的兩條橫線，涂以黑色，簡(jiǎn)約現(xiàn)代，又有裝飾性，用兩條線標(biāo)注了一個(gè)空間關(guān)系，增加畫(huà)面的穩(wěn)定性，讓畫(huà)面的上端不至于太空，同時(shí)簡(jiǎn)化背景，讓視覺(jué)焦點(diǎn)集中在主要人物上。在他的很多作品中，這兩條線成為標(biāo)志性的元素重復(fù)出現(xiàn)。

觀察J.C. Leyendecker不同時(shí)期繪畫(huà)風(fēng)格的演變，可以看出，他早期的繪畫(huà)，對(duì)人物衣著的處理，偏向色彩平涂，為了突出中心人物，也曾將背景大面積涂黑，有時(shí)也弱化輪廓線，甚至不畫(huà)輪廓線，將人物肌膚的上色進(jìn)行柔和過(guò)渡。他在繪畫(huà)過(guò)程中嘗試過(guò)很多表現(xiàn)手法，早期表現(xiàn)膚色的排線過(guò)于細(xì)碎，排線的線條粗細(xì)一致，沿一個(gè)方向密集排列，色彩的色相、明度和飽和度沒(méi)有拉開(kāi)，層次感不強(qiáng)，顯得繁瑣死板，色彩渾濁而臟亂，缺少靈性和變化，后來(lái)在描繪人體肌膚質(zhì)感時(shí)，輪廓線有了粗細(xì)變化，有些地方刻意斷開(kāi)輪廓線，面的刻畫(huà)有了重點(diǎn)刻畫(huà)和一筆概括的區(qū)分，大的塊面，小的塊面，關(guān)節(jié)的轉(zhuǎn)折，受光、背光、高光、反光等關(guān)系處理得干凈而果斷，面的分割和刻畫(huà)非常鮮明，不拖泥帶水，有時(shí)有些夸張變形，根據(jù)不同光線的變化，每塊面的色彩冷暖不同，飽和度不同，色彩的平淡和濃烈，冷色和暖色，平涂和帶棱角的不規(guī)則面，仿佛華麗的樂(lè)章，輪番上演。在長(zhǎng)期的繪畫(huà)實(shí)踐中，他逐漸形成獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，技法越來(lái)越純熟，在面的刻畫(huà)上達(dá)到爐火純青的地步，即在暗部留下碎線狀的點(diǎn)光，增加暗部的透光性，避免暗部顯得沉悶。被喬治·盧卡斯收藏的《空軍飛行員》（圖3）繪制于1917年，畫(huà)作最精妙之處在于人物的衣服處理，皮質(zhì)外套的質(zhì)感和肌理既豐富又統(tǒng)一，其標(biāo)志性的黑色水平線和簽名出現(xiàn)在畫(huà)面背景里，下垂的圍巾有垂直向下的力，增加畫(huà)面的穩(wěn)定感和拔地而起的力量感，同時(shí)打破左右對(duì)稱的布局，增加變化感。飛行員的臉朝向一側(cè)，與飛機(jī)機(jī)頭同向，目光看向畫(huà)外，是現(xiàn)代人像攝影中常用的一種構(gòu)圖，以達(dá)到深遠(yuǎn)的意境。背景的飛機(jī)以對(duì)角線方向，增加畫(huà)面的生動(dòng)感，畫(huà)面色調(diào)統(tǒng)一，褐色系色彩的處理，讓人感覺(jué)到視覺(jué)層次的豐富性和視覺(jué)上的愉悅，皮衣反光的光線處理，光感非常舒適，不是強(qiáng)烈的高光，而是沐浴在和諧舒適的光照之下，皮衣啞光厚實(shí)的質(zhì)感被處理得惟妙惟肖，淺褐、紅褐、灰褐、土褐、黃褐、棕褐、深褐的顏色，以不同比例完美融合，即便現(xiàn)代的照相技術(shù)也拍不出如此豐富的層次細(xì)節(jié)，只有畫(huà)家善于發(fā)現(xiàn)的眼睛和創(chuàng)新性思維，才能創(chuàng)造出如此精美的插畫(huà)。正如羅丹所說(shuō)，大師用自己的眼睛去看別人見(jiàn)過(guò)的東西，在別人司空見(jiàn)慣的東西上發(fā)現(xiàn)出美來(lái)。對(duì)于畫(huà)家而言，敏銳的感知和經(jīng)驗(yàn)是不可缺少的，潛意識(shí)的感知、直覺(jué)的經(jīng)驗(yàn)思維和有效的色彩知識(shí)應(yīng)該始終結(jié)合在一起發(fā)揮作用，從多種可能性中選出最適當(dāng)?shù)纳蕸Q策。對(duì)色彩的體驗(yàn)將帶著觀賞者獨(dú)特的感受傳導(dǎo)到內(nèi)心深處，引起情感的共鳴，進(jìn)而形成情緒、情感、張力、能量相互影響、相互作用的整體感悟。

他在插畫(huà)世界里描繪了時(shí)尚光鮮的俊男美女、天真活潑的孩童、詼諧幽默的凡人小事，他以高產(chǎn)的畫(huà)作、高超的技法吸引了公眾的目光，他塑造的紳士形象優(yōu)雅穩(wěn)重、時(shí)尚內(nèi)斂，受到大家的喜愛(ài)和歡迎，插畫(huà)中展現(xiàn)的富有魅力的生活方式深入人心，帶有他獨(dú)特風(fēng)格烙印的藝術(shù)作品直至今日依然魅力不減。

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作者簡(jiǎn)介：

張靜，單位：重慶中國(guó)三峽博物館，學(xué)歷：碩士研究生，職稱：文博館員（中級(jí)），研究方向：展陳設(shè)計(jì)、中國(guó)畫(huà)研究、油畫(huà)研究