国产日韩欧美一区二区三区三州_亚洲少妇熟女av_久久久久亚洲av国产精品_波多野结衣网站一区二区_亚洲欧美色片在线91_国产亚洲精品精品国产优播av_日本一区二区三区波多野结衣 _久久国产av不卡

?

論策展在博物館運(yùn)營(yíng)中的關(guān)鍵作用
——以北京魯迅博物館(北京新文化運(yùn)動(dòng)紀(jì)念館)為例

2022-03-24 17:15黃喬生
關(guān)鍵詞:新館新文化運(yùn)動(dòng)策展

◇ 黃喬生◇

人物類和歷史事件類博物館、紀(jì)念館具有獨(dú)特的運(yùn)營(yíng)機(jī)制,在開展以館藏文物為基礎(chǔ)的研究和陳列展覽時(shí),應(yīng)該特別注重現(xiàn)實(shí)性和系統(tǒng)性。由于歷史人物和事件的影響延續(xù)至今,與現(xiàn)實(shí)聯(lián)系較為密切,特別在一些重大紀(jì)念年份,需要集中而又及時(shí)地舉辦相關(guān)活動(dòng),因此,陳列展覽工作在此類博物館、紀(jì)念館整體工作中具有關(guān)鍵作用,不容忽視。

本文以近年來(lái)北京魯迅博物館(北京新文化運(yùn)動(dòng)紀(jì)念館)展覽策劃工作為例,探討展陳在博物館、紀(jì)念館學(xué)術(shù)研究、文物征集和保管、社會(huì)教育等整個(gè)業(yè)務(wù)工作體系中的關(guān)鍵和樞紐作用,強(qiáng)調(diào)上述工作之間的聯(lián)系及相互協(xié)作的重要性,并提出在策展人成長(zhǎng)過(guò)程中應(yīng)注意的問題。

北京魯迅博物館(北京新文化運(yùn)動(dòng)紀(jì)念館,以下簡(jiǎn)稱“魯新館”)是2014 年7 月由原北京魯迅博物館和原北京新文化運(yùn)動(dòng)紀(jì)念館合并組建而成,主要從事魯迅和新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期著名人物、重大事件的相關(guān)文物和資料的征集、保管、研究和宣傳展示等工作。

原北京魯迅博物館是為紀(jì)念和學(xué)習(xí)中華民族的思想和文化巨人魯迅而建立的社會(huì)科學(xué)類人物博物館,是首批國(guó)家一級(jí)博物館之一,也是全國(guó)六家魯迅紀(jì)念設(shè)施中規(guī)模較大的一所。它的基本陳列“魯迅生平陳列”依托大量的實(shí)物、圖片,并配以多媒體手段,全面展示魯迅一生的業(yè)績(jī)。原北京新文化運(yùn)動(dòng)紀(jì)念館依托原北京大學(xué)紅樓建立,北京大學(xué)紅樓曾是北大圖書館所在地,為全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位,也是新文化運(yùn)動(dòng)和五四運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地,紀(jì)念館的基本陳列由紅樓一層的原狀陳列和院內(nèi)平房的新文化運(yùn)動(dòng)史實(shí)陳列組成,由李大釗工作過(guò)的圖書館主任室、毛澤東工作過(guò)的第二閱覽室、《新潮》雜志社和學(xué)生上課的大教室等六處場(chǎng)景復(fù)原而成,并開辟了蔡元培、陳獨(dú)秀的專題展覽,是一座具有光榮革命傳統(tǒng)的近代建筑。

原北京魯迅博物館原本偏重對(duì)有重大影響的人物的研究,而原新文化運(yùn)動(dòng)紀(jì)念館的設(shè)立是為了紀(jì)念深刻影響國(guó)家文化形態(tài)的歷史事件及其人物群體。兩館合并后,從對(duì)一個(gè)人的研究,轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)一個(gè)時(shí)代諸多人物的研究,再到對(duì)歷史事件的研究,又到對(duì)一個(gè)文化轉(zhuǎn)型時(shí)代的研究,對(duì)包括陳列展覽在內(nèi)的業(yè)務(wù)工作提出了更高的要求。

兩個(gè)館區(qū)的基本陳列,加上歷年制作的臨時(shí)展覽,構(gòu)成了一個(gè)獨(dú)特的魯迅與新文化展陳集群,特別在臨時(shí)展覽制作方面成績(jī)斐然。2015 年,為紀(jì)念新文化運(yùn)動(dòng)一百周年,魯新館制作了《舊邦新命——新文化運(yùn)動(dòng)百年紀(jì)念展》①2016年,值新文化運(yùn)動(dòng)百年紀(jì)念之際,北京魯迅博物館(北京新文化運(yùn)動(dòng)紀(jì)念館)遴選館藏文物資料,展示這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的重要成就,追溯淵源流變,再現(xiàn)歷史風(fēng)貌。后由文物出版社出版了《舊邦新命:新文化運(yùn)動(dòng)百年紀(jì)念展覽圖錄》。,意在讓觀眾對(duì)中華文明的連續(xù)性和創(chuàng)新性有更深入的認(rèn)識(shí),分為“《新青年》·新文化”“沖決羅網(wǎng) 引領(lǐng)思潮”“文學(xué)革命 振發(fā)起衰”“改革教育 奠基科學(xué)”四個(gè)部分,回顧新文化運(yùn)動(dòng)的過(guò)程及其百年影響。2016 年,為紀(jì)念魯迅誕辰135 周年、逝世80周年、北京魯迅博物館建館60 周年,魯新館制作了《含英咀華——魯迅博物館館藏文物精品展》。2018 年,魯新館根據(jù)多年整理、研究魯迅照片的成果,制作了《俯首橫眉——魯迅生命的瞬間》展覽②2018年,北京魯迅博物館所編的《俯首橫眉——魯迅先生寫真集》由海燕出版社出版,以魯迅生平為線索,精選了魯迅先生從1902年至1936年的56張代表性照片,集中展現(xiàn)魯迅“橫眉冷對(duì)千夫指,俯首甘為孺子?!钡牟煌瑐?cè)面,是從影像角度對(duì)魯迅先生生命情狀的重要記錄。,用大量照片配合魯迅生平事跡,形象生動(dòng),有助于觀眾認(rèn)識(shí)多面的、豐富多彩的魯迅。

魯新館有關(guān)新文化運(yùn)動(dòng)杰出人物的研究取得的成績(jī),為臨時(shí)展覽策劃和實(shí)施提供了豐富的素材。其中,《新文化運(yùn)動(dòng)的急先鋒——錢玄同文物展》和《回眸胡適》兩個(gè)專題展是較為成功的案例。錢玄同是《新青年》的重要作者和編輯,他反對(duì)綱常名教,主張“非圣”“逆?zhèn)悺?,是新文化運(yùn)動(dòng)的急先鋒。《新文化運(yùn)動(dòng)的急先鋒——錢玄同文物展》分“章門弟子,志切復(fù)古”“文學(xué)革命,沖決網(wǎng)羅”“國(guó)語(yǔ)先行,化古用今”“師友切磋,文采風(fēng)流”四部分,展示了錢玄同在新文化運(yùn)動(dòng)、國(guó)語(yǔ)運(yùn)動(dòng)中的成績(jī)及其與師友們的交往③2016年,北京魯迅博物館聯(lián)合湖州市博物館,以“錢玄同文物展”的展品為主要內(nèi)容,將一些稀有的、從未公布過(guò)的圖片首次編輯成《疑古玄同——錢玄同文物圖錄》一書,由大象出版社出版,是對(duì)新文化運(yùn)動(dòng)名家藏品這一豐富文化遺產(chǎn)的繼承與弘揚(yáng)。?!痘仨m》則以胡適生平為主線,以“早年求學(xué)”“文學(xué)革命”“學(xué)界領(lǐng)袖”“學(xué)者大使”“北大校長(zhǎng)”“晚年歲月”“親情友情”七個(gè)專題,呈現(xiàn)他作為文學(xué)改良的提倡者和新文化運(yùn)動(dòng)倡導(dǎo)人的功績(jī),及其在文學(xué)、史學(xué)、哲學(xué)、教育等諸多領(lǐng)域的開拓之功。

此外,有關(guān)蔡元培、陳獨(dú)秀、李大釗的專題展也有一定規(guī)模,收到較好的效果。2017 年,為紀(jì)念新文學(xué)發(fā)生100 周年,魯新館制作了《文白之變》專題展,對(duì)新文化運(yùn)動(dòng)其中一個(gè)重要方面做了具體展現(xiàn)。展覽有助于觀眾對(duì)歷史變革有切實(shí)的認(rèn)識(shí)。新文化運(yùn)動(dòng)高舉的大旗上寫著“民主”和“科學(xué)”,但過(guò)去在科學(xué)方面的展示不多。2017 年,魯新館制作的《萬(wàn)里向西行——西北科學(xué)考查團(tuán)90 周年紀(jì)念展》讓觀眾對(duì)中國(guó)現(xiàn)代科學(xué)成就有了較為形象的認(rèn)識(shí)。此次展覽分別在紅樓館區(qū)和北京大學(xué)展出,期間召開了兩場(chǎng)座談會(huì),隨后在西北幾個(gè)省區(qū)巡展,取得很好的反響。

臨時(shí)展覽與基本陳列的關(guān)系是相輔相成的。近年魯新館舉辦的臨時(shí)展覽有《吶喊:魯迅與新文化運(yùn)動(dòng)》《書寫的藝術(shù):魯迅手稿展》《俯首橫眉:魯迅生命的瞬間》《魯迅藏漢畫像精品展》《魯迅的藝術(shù)世界》《拈花——魯迅藏中外美術(shù)典籍展》①2018年,張娟所著的《拈花——魯迅中外美術(shù)藏書研究)》(北京新文化運(yùn)動(dòng)紀(jì)念館館藏文物研究系列叢書)一書由文物出版社出版,從魯迅收藏的大量中外美術(shù)典籍中精選100部,以封面及插圖形式,配以相關(guān)版本介紹、魯迅與該版本作者的關(guān)系介紹、收藏情況及鑒賞文章,探索魯迅的美術(shù)修養(yǎng)及美術(shù)思想的淵源,讓世人了解魯迅在美術(shù)領(lǐng)域的貢獻(xiàn)。等,是對(duì)基本陳列方面的深度挖掘。

總的來(lái)說(shuō),兩館合并大大促進(jìn)了策展工作的開展,而策展工作在魯新館的整個(gè)業(yè)務(wù)體系中也發(fā)揮了極為關(guān)鍵的作用。

博物館、紀(jì)念館的基本陳列與臨時(shí)展覽合并后是一個(gè)以基本陳列為主、臨時(shí)展覽為輔的系統(tǒng),同時(shí)與學(xué)術(shù)研究、文物資料保管和整理、宣傳教育工作互相促進(jìn),構(gòu)成博物館業(yè)務(wù)工作的主線。一般來(lái)說(shuō),基本陳列要5—10 年才進(jìn)行升級(jí)改造,而臨時(shí)展覽則可能隨時(shí)發(fā)生,在較短的時(shí)間內(nèi)完成。臨時(shí)展覽幾乎每年都有,有時(shí)還會(huì)一個(gè)接一個(gè)連續(xù)不斷,因此,在日常工作中,博物館、紀(jì)念館對(duì)臨時(shí)展覽應(yīng)該給予更多關(guān)注和投入。臨時(shí)展覽配合基本陳列,以宣傳和普及魯迅的思想和作品為總體目標(biāo),負(fù)有闡釋主題、拓展題材的任務(wù),其策展成功的關(guān)鍵在于盡可能地發(fā)揮博物館的學(xué)術(shù)研究專長(zhǎng)和館藏文物的特點(diǎn)②黃喬生:《博物館臨時(shí)性展覽工作淺識(shí)》,《中國(guó)博物館》2007年第4期。。

一方面,學(xué)術(shù)研究成果是陳列展覽策劃的基礎(chǔ)。在學(xué)術(shù)研究方面,由于博物館有多年的積累,不但有基礎(chǔ)資料的整理,還有專題研究論著,更承擔(dān)了多個(gè)國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金重大項(xiàng)目、國(guó)家出版基金項(xiàng)目。研究成果中主要有文集編纂如《魯迅手稿全集》(78 卷,與國(guó)家圖書館等單位合作編輯)、《魯迅藏拓本全集》(12 卷)、《魯迅藏外國(guó)版畫全集》(5 卷)、《魯迅藏中國(guó)現(xiàn)代版畫全集》(5 卷)等;專著如《俯首橫眉——魯迅先生寫真集》《魯迅像傳》《魯迅年譜》《魯迅家書》《魯迅箴言》《字里行間讀魯迅》《中英文對(duì)照魯迅詩(shī)》《他山之石:魯迅讀過(guò)的外國(guó)小說(shuō)》《〈新青年〉時(shí)代——中國(guó)新文學(xué)先鋒剪影》《錢玄同印象》等。另一方面,陳列展覽也會(huì)助推學(xué)術(shù)研究。例如,為了做好魯迅的漢畫像等金石拓本的展示,博物館舉辦了多次有關(guān)漢畫像的學(xué)術(shù)研討會(huì),也因此促進(jìn)了《魯迅藏拓本全集》的編輯出版,讓長(zhǎng)期蟄居庫(kù)房的6000 多枚拓本得以面世。魯迅藏造像拓本的整理,也催生了新的研究課題展覽創(chuàng)意。如2021 年初,天龍山佛首回歸中國(guó),國(guó)家文物局在魯新館舉辦了《咸同斯?!忑埳绞邍?guó)寶回歸暨數(shù)字復(fù)原特展》展出這件石雕佛首,同時(shí)還展出了一批魯迅收藏的佛教題材石刻拓片和佛教文獻(xiàn)。魯迅藏的天龍山石窟造像拓本正好與回歸的佛首屬于同一個(gè)石窟群。當(dāng)時(shí),研究者在整理展品時(shí)發(fā)現(xiàn)四件年代為“漢”、定名為“天龍寺比丘與居士造像”拓片的藏品檔案存在問題。首先是年代,盡管《后漢記》《后漢書》中出現(xiàn)了關(guān)于佛像的記錄,但迄今未發(fā)現(xiàn)漢代佛像題材的物質(zhì)資料存世。其次,拓片中的人物衣飾呈典型的褒衣博帶風(fēng)格,世俗供養(yǎng)人所著衣冠與龍門石窟中的北朝供養(yǎng)人服飾類似。因此筆者初步判斷此批拓片原石刻年代應(yīng)為北朝時(shí)期①趙菁:《魯迅藏“天龍寺比丘與居士造像”考略》,《魯迅研究月刊》2021年第2期。。此次展覽也引發(fā)了學(xué)術(shù)界對(duì)魯迅藏品的濃厚興趣,博物館隨后與云岡石窟研究院等文博單位開展一系列合作,對(duì)魯迅藏碑拓和造像拓本進(jìn)行研究并策劃了相關(guān)展覽。又如,在照片研究方面,博物館學(xué)者在使用照片的過(guò)程中,深感魯迅留下的照片珍貴,對(duì)此進(jìn)行系統(tǒng)整理和研究,不但豐富了館藏,增加了展品,發(fā)表了論文和專著,如前所述還形成了專題展覽《俯首橫眉——魯迅生命的瞬間》,并成為魯新館的一個(gè)品牌展覽。

就魯新館館藏文物來(lái)說(shuō),其收藏在同類博物館、紀(jì)念館中可謂首屈一指。其中,文物、圖書、藝術(shù)品等達(dá)7 萬(wàn)余件,主要有魯迅和同時(shí)代人的手稿、生平史料、藏書、藏畫、藏碑拓片、藏友人信札等;以及大量的魯迅著、譯、輯、編著作版本和魯迅研究著作、現(xiàn)代新舊期刊;還有大量中外美術(shù)作品等。近年,魯新館依托版畫和魯迅手稿的制作所策劃的幾個(gè)臨時(shí)展覽均產(chǎn)生了良好的社會(huì)反響。如何在策劃展覽時(shí)更好地發(fā)揮館藏文物的特點(diǎn)展覽,主要在于利用館藏文物資料時(shí)要懂得取舍。僅就有關(guān)繪畫類型的展覽而言,魯新館舉辦過(guò)館藏的油畫、國(guó)畫展覽,但最終將著重點(diǎn)放在版畫上。因?yàn)?,魯迅一生?duì)油畫關(guān)注較少,對(duì)國(guó)畫雖有所收藏,但并不熱衷。但對(duì)版畫,尤其是木刻,魯迅傾注了大量心血,還培養(yǎng)了大批木刻青年,堪稱中國(guó)新興木刻的奠基人和導(dǎo)師。因此,魯新館不但在版畫方面進(jìn)行了專題展示,展覽魯迅收藏的版畫作品,還將中國(guó)現(xiàn)代版畫中的魯迅?jìng)鹘y(tǒng)納入視野,充分發(fā)揮館藏優(yōu)勢(shì)和魯迅在版畫界的崇高威望,成立了版畫藝術(shù)展示和研究中心。同時(shí),此類展覽也對(duì)館藏和研究起到了促進(jìn)作用,很多版畫家愿意將他們的作品和收藏捐獻(xiàn)給博物館,而魯新館根據(jù)這些藏品又舉辦了類似題材的展覽如《中國(guó)戰(zhàn)斗——抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期木刻展》②2015年,由湖北省博物館,北京魯迅博物館編印的《中國(guó)戰(zhàn)斗:抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期木刻展》由文物出版社出版,該書在展覽的基礎(chǔ)上,收錄了三百余幅抗戰(zhàn)版畫作品,以紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利和世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年。等。

臨時(shí)展覽作為基本陳列的補(bǔ)充和擴(kuò)展,是博物館擴(kuò)大影響、吸引觀眾的重要方式。好的臨時(shí)展覽可以與基本陳列相得益彰。魯新館在策劃展覽時(shí),始終將臨時(shí)展覽結(jié)合主業(yè),在更詳細(xì)、更集中展示魯迅生平業(yè)績(jī)和新文化運(yùn)動(dòng)事件和人物上下功夫,使事件更為具體,人物形象更加豐滿,同時(shí)也彌補(bǔ)了因空間不足而造成的基本陳列內(nèi)容上的不充分。

歷史事件和人物的重大紀(jì)念節(jié)點(diǎn),是博物館和紀(jì)念館充分發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)、展示學(xué)術(shù)水平和其策展能力的好時(shí)機(jī)。即便是臨時(shí)展覽,也需要長(zhǎng)期的研究和充分的準(zhǔn)備,因此,提前了解觀眾需求就顯得十分必要。確定目標(biāo)觀眾是策劃好展覽的重要因素,例如,2019 年,魯新館在五四運(yùn)動(dòng)100 周年的重大紀(jì)念活動(dòng)中的表現(xiàn),是陳列展覽策劃在博物館、紀(jì)念館運(yùn)營(yíng)中發(fā)揮關(guān)鍵作用的有力證明。

魯新館每年都會(huì)在五四青年節(jié)前后開展學(xué)術(shù)研究和社教活動(dòng),而在這次五四運(yùn)動(dòng)100 周年的紀(jì)念中,博物館、紀(jì)念館共策劃了三個(gè)臨時(shí)展覽,分別從三個(gè)層面揭示了五四運(yùn)動(dòng)的偉大意義。

第一個(gè)展覽是《五四現(xiàn)場(chǎng)》,用大量文物資料敘述了1919 年5 月4 日到6 月28 日的國(guó)際形勢(shì)、外交斡旋、學(xué)界反應(yīng)、學(xué)生運(yùn)動(dòng)、工人罷工、商人罷市等重大社會(huì)事件和斗爭(zhēng)場(chǎng)景,盡可能對(duì)歷史事件進(jìn)行細(xì)致、完整地?cái)⑹觥5诙€(gè)展覽是《國(guó)民:1919》,挑選了大約100 件文物資料來(lái)表現(xiàn)1919 年中國(guó)的社會(huì)狀況,并以五四運(yùn)動(dòng)為中心,將展覽分為三個(gè)部分,包括五四運(yùn)動(dòng)之前,五四運(yùn)動(dòng)之中及五四運(yùn)動(dòng)之后。整個(gè)展覽以1919 年1 月1 日出版的《國(guó)民》雜志開端,展現(xiàn)了其象征意義:國(guó)民登上了中國(guó)歷史的舞臺(tái),青年發(fā)出自己的聲音。1919 年底,周恩來(lái)主編的雜志《覺悟》在天津創(chuàng)刊。“覺悟”二字描述了這個(gè)特殊年份里國(guó)民生存狀態(tài)的主要特點(diǎn)之一?!皣?guó)民”“覺悟”堪稱1919 年的關(guān)鍵詞,“國(guó)民覺悟”為后世提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)①黃喬生:《吾國(guó)吾民1919:時(shí)代風(fēng)云與人物畫像》,北京:中央黨校出版集團(tuán)大有書局,2020年,第340-341頁(yè)。。這一個(gè)展覽視角獨(dú)特,視野寬廣,得到觀眾的好評(píng)。在敘述波瀾壯闊的五四運(yùn)動(dòng)時(shí),追本溯源,探討新文化運(yùn)動(dòng)的成因及其影響是極其有必要的,因此,第三個(gè)展覽《中國(guó)的文藝復(fù)興:新文化八大家》旨在緬懷和表彰新文化運(yùn)動(dòng)先賢。展覽共分為兩個(gè)部分,一是“中國(guó)的文藝復(fù)興”,展示八位新文化名家的生平業(yè)績(jī);另一個(gè)是“舊墨新聲”,展示他們的手稿、書法和繪畫作品。

總的說(shuō)來(lái),三個(gè)臨時(shí)展覽中的第一個(gè)“五四現(xiàn)場(chǎng)”,因資源準(zhǔn)備充分,取得了較好的效果;而第二個(gè)展覽《國(guó)民1919》用100 件文物表現(xiàn)了1919 年中國(guó)民眾的生活,國(guó)內(nèi)和國(guó)際風(fēng)云變幻,中國(guó)人民的覺醒過(guò)程,也產(chǎn)生了一定的反響;但第三個(gè)展覽《中國(guó)的文藝復(fù)興:新文化八大家》雖有一個(gè)總的構(gòu)想,也有概念的提出,展現(xiàn)了近幾年來(lái)博物館、紀(jì)念館工作的總體思考,為下一步研究和展覽做出了規(guī)劃,但還未完全形成全面有機(jī)的聯(lián)系,僅僅只是停留在各個(gè)人物事跡的連綴之上。從策展的角度而言,未來(lái)兩館區(qū)的主業(yè)仍然是圍繞這些人物、這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)和這個(gè)時(shí)代深入細(xì)致地進(jìn)行系統(tǒng)性研究,策劃一些主旨貫穿始終的展覽②黃喬生:《從〈舊邦新命〉到〈國(guó)民:1919〉》,《魯迅研究月刊》2019年第11期。。

基本陳列和臨時(shí)展覽應(yīng)該相輔相成,互為補(bǔ)充。好的基本陳列策劃應(yīng)鮮明地體現(xiàn)出博物館主業(yè),對(duì)臨時(shí)展覽具有提綱挈領(lǐng)的作用;好的臨時(shí)展覽策劃也應(yīng)圍繞博物館主業(yè)和基本陳列,注重詮釋博物館的主業(yè)和辦館宗旨,成為基本陳列的補(bǔ)充。在展陳策劃中,將臨時(shí)展覽和基本陳列作為一個(gè)整體進(jìn)行考察,有助于認(rèn)識(shí)陳列展覽工作的系統(tǒng)性和連續(xù)性。

以魯新館2021 年對(duì)外開放的“魯迅生平陳列”為例,這是策展人根據(jù)多年從事學(xué)術(shù)研究、文物收藏、陳列展覽和社會(huì)教育工作的經(jīng)驗(yàn)策劃制作而成的。它的主題為“魯迅的道路”。開篇的大幅繪畫《荒原上的路》,象征了魯迅一生的道路探索。他所做出的幾次道路的選擇與中國(guó)近現(xiàn)代的幾次重大變革同步,在其個(gè)人的人生抉擇中顯出了他的遠(yuǎn)大志向,也展示出了其果決、剛毅和堅(jiān)守的品格。每一次做出的選擇,都使他對(duì)目標(biāo)的追求更加執(zhí)著,思想更加深邃,為大眾服務(wù)的決心更加堅(jiān)定。因此,在策劃陳列中,策展人選擇了用大量文物表現(xiàn)魯迅的道路選擇:從科舉到新學(xué),從學(xué)工到學(xué)醫(yī),棄醫(yī)從文后又棄教從文。為了更準(zhǔn)確、更細(xì)致、更貼切地詮釋主題,“魯迅生平陳列”設(shè)計(jì)了四條貫穿始終的線索,從中可以看出魯迅人生道路前后一貫,即使在細(xì)枝末節(jié)處也體現(xiàn)得非常鮮明。

第一條線索是用魯迅的手稿展示魯迅的書寫藝術(shù)。少年時(shí)期的抄書,學(xué)生時(shí)代的課堂筆記,苦悶時(shí)期的抄碑,戀愛時(shí)期的情書,給母親的家書,給朋友們和學(xué)生們的書信,書贈(zèng)文人學(xué)士的詩(shī)稿等,從中可以看出一個(gè)大文豪的成長(zhǎng)經(jīng)歷。魯迅是勤奮的、高超的書寫者,觀眾從抄錄、??焙椭鍪指逯锌梢粤私馑詈竦闹袊?guó)傳統(tǒng)文化修養(yǎng),從課堂筆記、翻譯手稿中感知他對(duì)外來(lái)文明的廣泛吸收。第二條線索是魯迅一生的照片。現(xiàn)存魯迅照片有110 多張,組成了較為完整的魯迅形象,其中有橫眉,有俯首,有微笑,有大笑,有哀愁,有懷疑,有沉思等形態(tài)各異的表情;有魯迅寫下“我以我血薦軒轅”的“斷發(fā)照”,在師范大學(xué)的“演講照”,50 歲生日的“標(biāo)準(zhǔn)照”,以及穿著愛人所織衣物的“毛衣照”,與家人的“全家福”照,甚至還有生命即將終結(jié)時(shí)憔悴的“面容照”,以及去世10 天前與青年朋友們座談的組照,一一地展示出了魯迅生命中的精彩瞬間。第三條線索是用魯迅的自述來(lái)表達(dá)他在人生道路選擇時(shí)的情緒和思考。魯迅著作獨(dú)特的文風(fēng),深邃、犀利、簡(jiǎn)潔、有力的語(yǔ)言,往往能直達(dá)人的心靈深處,給人巨大的思想震動(dòng)。因此,在策展時(shí)選擇了在展覽的節(jié)點(diǎn),特別是在魯迅進(jìn)行人生道路選擇的重要關(guān)頭,標(biāo)舉魯迅的自述,畫龍點(diǎn)睛,突出“生平陳列”的主題。第四條線索是用魯迅的詩(shī)句作為“生平陳列”的二級(jí)標(biāo)題?!把滋靹C夜長(zhǎng)”“度盡劫波兄弟在”“俯首甘為孺子?!薄昂蟮匕l(fā)春華”“于無(wú)聲處聽驚雷”“白眼看雞蟲”……整個(gè)陳列,以一首頌揚(yáng)魯迅的詩(shī)開始,以魯迅自己所作的述懷七律結(jié)束,生動(dòng)地表達(dá)了不同時(shí)期魯迅的精神狀態(tài)和生活情態(tài)。

對(duì)于展陳策劃而言,作為核心的策展人是極其重要的。策展要在博物館運(yùn)營(yíng)和發(fā)展中更好地發(fā)揮其重要作用,關(guān)鍵之一在于策展人需要在各類紀(jì)念活動(dòng)中把握政治要求、社會(huì)需求、觀眾期待等因素,充分展現(xiàn)自己的學(xué)術(shù)素養(yǎng),并在展陳策劃中展現(xiàn)自身對(duì)藏品的熟悉,以及對(duì)博物館和紀(jì)念館定位的準(zhǔn)確認(rèn)識(shí)和對(duì)目標(biāo)觀眾的了解,充分發(fā)揮館藏文物資料的基礎(chǔ)作用。就魯新館而言,其藏品的一個(gè)突出特色是擁有魯迅及其同時(shí)代人如陳獨(dú)秀、李大釗、許壽裳、錢玄同、瞿秋白、蕭紅等的文物,同時(shí)經(jīng)過(guò)多年來(lái)的努力,博物館不斷拓寬收藏渠道,還征集到大量魯迅及其他文化名人的文物,為策展奠定了基礎(chǔ)。

一方面,以館藏文物資料為對(duì)象的學(xué)術(shù)研究,是陳列展覽的基礎(chǔ),也是策展人應(yīng)該著力之所在。魯新館學(xué)術(shù)研究的特點(diǎn)是依靠館藏優(yōu)勢(shì),從基本材料出發(fā),以事實(shí)為依據(jù),夯實(shí)魯迅研究學(xué)科基礎(chǔ)。20 世紀(jì)80 年代以來(lái),博物館編輯出版了《魯迅研究資料》20 多卷,刊登了大量館藏文獻(xiàn)和博物館研究人員的科研成果,為魯迅研究學(xué)科的基本建設(shè)做出了貢獻(xiàn)。博物館編纂的《魯迅年譜》①《魯迅年譜》主要有:魯迅博物館編撰的《魯迅年譜》(四卷,1981年,2000年增訂)由人民文學(xué)出版社出版;《魯迅年譜長(zhǎng)編1881-1921(第1卷)》2012年由河南文藝出版社出版;黃喬生所著的《魯迅年譜》2022年由浙江大學(xué)出版社出版。也是這方面的重要成果。博物館研究人員從本行業(yè)的角度考察魯迅生平業(yè)績(jī),既對(duì)魯迅在北京和全國(guó)其他城市的舊居、博物館、紀(jì)念館進(jìn)行整體研究,也對(duì)某個(gè)地區(qū)進(jìn)行微觀地理的研究,如對(duì)紹興會(huì)館、八道灣十一號(hào)等魯迅舊居進(jìn)行具體解剖,既為研究魯迅北京時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作的特點(diǎn)和思想的演進(jìn)提供了新的視角,又對(duì)博物館事業(yè)的發(fā)展起到了推動(dòng)作用②黃喬生:《一座宅院,一所學(xué)校,一個(gè)靈魂》,《魯迅研究月刊》2022年第2期。。近幾年,魯新館結(jié)合館藏魯迅手稿、館藏近現(xiàn)代名人手札、魯迅藏拓本、錢玄同日記、周作人日記等重要文獻(xiàn)的整理,召開了“魯迅與胡適”“魯迅與陳獨(dú)秀”“魯迅與周作人”等專題學(xué)術(shù)研討會(huì),并制作了一系列有關(guān)胡適、陳獨(dú)秀、蔡元培、錢玄同等新文化巨匠的展覽。2018 年,為紀(jì)念《狂人日記》發(fā)表100 周年,魯新館專門召開了學(xué)術(shù)研討會(huì)。2019 年五四百年紀(jì)念學(xué)術(shù)研討會(huì)的主題為“在文學(xué)與歷史之間”。學(xué)者們從多學(xué)科多角度研究五四,“歷史的五四”和“文學(xué)的五四”都有歷史和現(xiàn)實(shí)價(jià)值,而建立在魯迅博物館和新文化運(yùn)動(dòng)紀(jì)念館基礎(chǔ)上的魯新館,也正是一次文學(xué)與歷史的融合——魯迅博物館偏重文學(xué),新文化運(yùn)動(dòng)紀(jì)念館偏重歷史。

另一方面,博物館和紀(jì)念館的社會(huì)教育功能,也是值得策展人重點(diǎn)關(guān)注的,即是說(shuō)其策展的展覽效果要經(jīng)得起觀眾的檢驗(yàn)。魯新館在向大眾傳播魯迅精神方面進(jìn)行了積極的探索,采取“走出去、引進(jìn)來(lái)”的方式,舉辦了一系列緊密結(jié)合館藏特色和受眾特點(diǎn)的展覽和社會(huì)教育活動(dòng),深受觀眾歡迎。如現(xiàn)代作家經(jīng)典品讀系列中的“三味書屋讀魯迅”,邀請(qǐng)觀眾到“三味書屋”互動(dòng)學(xué)習(xí)室,“穿越時(shí)空”,與魯迅做同學(xué),以互動(dòng)閱讀體驗(yàn)的方式體會(huì)魯迅作品的文學(xué)之美,展現(xiàn)體驗(yàn)式教學(xué)的魅力;又如魯迅的藝術(shù)生活系列中的“匠心筆蘊(yùn)拓丹青——藏版畫鑒賞與版畫拓印”,讓觀眾了解了魯迅和現(xiàn)代木刻的歷史,欣賞館藏珍貴中外版畫,探尋木刻中傳統(tǒng)木版水印技藝的運(yùn)用,感受木版水印技藝的魅力;而“魯迅和線裝書制作”,則是由教育員帶領(lǐng)觀眾了解有關(guān)魯迅藏書的故事和魯迅在書籍裝幀設(shè)計(jì)方面的貢獻(xiàn),并讓觀眾體驗(yàn)線裝書制作,把親手制作的魯迅作品裝訂成線裝書并回家;再如在文化地理探訪項(xiàng)目下,設(shè)置了“行走的五四重走五四之路”,讓參與者了解沿途的歷史與變遷。

結(jié)語(yǔ)

總而言之,博物館的展陳策劃就是把一件件聯(lián)系或密或疏、形態(tài)各異的展品組合起來(lái),使之成為能夠鮮明準(zhǔn)確地表達(dá)主題和思想內(nèi)容,具有一定藝術(shù)風(fēng)格的陳列展覽。這不僅要求策展人有著在博物館、紀(jì)念館中多個(gè)崗位上歷練過(guò)的專業(yè)經(jīng)驗(yàn),也要求其注重整體布局、尺度把控和細(xì)節(jié)安排,還要求博物館根據(jù)自身定位和辦館宗旨規(guī)劃策展工作,在運(yùn)營(yíng)過(guò)程中將策展放在樞紐位置上,同時(shí),在陳列展覽的策劃和制作中關(guān)照到社會(huì)效果,根據(jù)觀眾的需求進(jìn)行相應(yīng)的社會(huì)教育活動(dòng),這樣才能更好地發(fā)揮策展在博物館運(yùn)營(yíng)和發(fā)展中的關(guān)鍵作用。

猜你喜歡
新館新文化運(yùn)動(dòng)策展
新文科建設(shè):新時(shí)代中國(guó)高等教育的“新文化運(yùn)動(dòng)”
深圳科技館新館
參加2018年江西省圖書館新館館徽(LOGO)設(shè)計(jì)
關(guān)于策展
基于歷史判斷三個(gè)層次的批判性思維教學(xué)——以《新文化運(yùn)動(dòng)》一課為例
2017 藝術(shù)策展人
關(guān)于將“curator”統(tǒng)一翻譯為“策展人”的建議
中西方博物館策展人(curator)制度淺析
SOLO理論指導(dǎo)下的聽評(píng)課——以《新文化運(yùn)動(dòng)》觀課為例
以人為本、科學(xué)謀劃,以創(chuàng)新引導(dǎo)首博新館建設(shè)
延川县| 达州市| 滁州市| 永嘉县| 武威市| 江安县| 徐州市| 拉孜县| 和平区| 西峡县| 曲阳县| 淮安市| 桃源县| 绥宁县| 蓬溪县| 甘德县| 麦盖提县| 高邑县| 阳高县| 博乐市| 永靖县| 体育| 合水县| 东安县| 抚远县| 府谷县| 凤凰县| 龙江县| 海淀区| 凤台县| 民丰县| 泰顺县| 凤凰县| 靖远县| 濉溪县| 伊宁县| 岢岚县| 阿城市| 萍乡市| 东港市| 海阳市|