劉 崢 魯迅美術(shù)學(xué)院

運用SLIPWARE技法制作的現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)作品，其發(fā)展史可追溯至17、18世紀的英國。SLIPWARE的原意是融化為泥漿狀的化妝土。這種技術(shù)在陶器藝術(shù)中的應(yīng)用有悠久的歷史，始終被視為一項主要工藝。如今，用SLIPWARE陶藝創(chuàng)作技法制作出的陶器，被人們廣泛地稱為流描陶器。20世紀20年代末日本掀起了民藝運動，SLIPWARE陶藝技法傳入日本，由Bernard Howell Leach與柳宗悅等人推廣后在日本被群眾接受并得到普及。到了現(xiàn)代，由于社會的進步、生產(chǎn)技術(shù)的發(fā)達以及社會價值觀的改變，各種藝術(shù)門類的交匯、共融和重構(gòu)，現(xiàn)代陶藝媒介藝術(shù)受到了高度重視，現(xiàn)代SLIPWARE技藝作品具有獨特的審美特性與表達語言，重新激活了當代陶藝家的創(chuàng)作激情，多元化的審美意識在對材料物性和個人精神的熔煉過程中促使現(xiàn)代SLIPWARE技藝作品各具特色，從而把現(xiàn)代陶器藝術(shù)創(chuàng)作推向了一種全新的審美境界。

一、線條靈動

線出現(xiàn)在人們生活的方方面面。線條是造型藝術(shù)的一種基本語言，有較強的概括性和藝術(shù)表現(xiàn)力，長期以來線條的造型藝術(shù)一直被畫家們不斷研究。在《美的分析》一書中，威廉·荷加斯曾這樣說道：“線條僅僅有高度變化，因此沒有藝術(shù)性。而直線和曲線組合，可以形成復(fù)合的曲線，比單一的曲線更加多變，因此它很具有藝術(shù)性?！?/p>

在曲線中，由曲線構(gòu)成的波紋線變化得更加豐富，所以更具有裝飾功能，也更加悅目，荷加斯稱為“美的曲線”。曲線作為平面構(gòu)成的造型元素，在SLIPWARE技術(shù)中形成了曲直濃淡的變化規(guī)律，使它在造型藝術(shù)上具備強烈的表現(xiàn)力，使形體與畫面空間富有生命力等。正是基于這樣的特點，對具有豐富創(chuàng)意表達的現(xiàn)代陶藝人來說，豐富多變的曲線就變成古今中外陶藝創(chuàng)造者最熱衷的視覺表達元素。

SLIPWARE技法不同于傳統(tǒng)的裝飾工藝，它雖然也是利用看似單一的線段裝飾物體，但是從第一根開始直到最后一根，都需要用細木棍在泥漿上進行多次拖拽，形成了類似一方連續(xù)圖案又有別于一方連續(xù)圖案的自然的具有流體效果的圖案。但它并不適合于規(guī)整劃一的曲線布局，因為這里已經(jīng)包含了大量的美學(xué)特征與創(chuàng)新可能性，這與有序排列的線條完全不同。筆者在作品《史跡》中使用SLIPWARE技術(shù)時，線的輪廓非常流暢，易掩飾創(chuàng)作人的想法、自我意識和氣場，使用SLIPWARE技法，線是跟著自然的節(jié)奏流淌下來的，制作人理性的一面被削弱，留下了輕松悠然的一面。線的空間結(jié)構(gòu)通過調(diào)節(jié)干濕、粗細、長度，從內(nèi)至外，運用斷續(xù)、連綴、疏密、空隙、虛實等方法成形?！俺浞终{(diào)動曲線自身的美學(xué)力量，設(shè)計出富有節(jié)奏變化的線形結(jié)構(gòu)，使泥性得到充分展示，表達出藝術(shù)作品的動勢節(jié)律，實現(xiàn)形神兼?zhèn)?、氣韻生動的裝飾目標?！惫?jié)奏變化、調(diào)和之美感被一根根線條體現(xiàn)出來。其中需要強調(diào)的是，在制陶技術(shù)中裝飾要求也是很嚴格的，而這個特點也決定了運用SLIPWARE技法的陶藝作品不僅注重外在的形體，更要強調(diào)形式和內(nèi)容的關(guān)聯(lián)。任何一根線條的交叉都是按照設(shè)計意圖做出的整體考慮。因此，創(chuàng)作者必須對SLIPWARE技法的運用進行反復(fù)推敲與實驗。在作品中，必須充分考慮到任何看似單純的線條本身具有的價值與含義。

二、裝飾肌理

現(xiàn)代陶藝在現(xiàn)代審美的要求下講究多元美共存，豐富的肌理變化也是其多元美的一個重要方面，采用SLIPWARE技法制作的陶藝作品更是將這個審美特征體現(xiàn)得淋漓盡致。泥土流淌的紋理之美自然而然地順應(yīng)著普遍心理需求的美學(xué)趨向，所以許多陶藝人的注意力也被深刻吸引。在SLIPWARE陶藝創(chuàng)作的手法下所形成的肌理效果，把材料紋理直觀地展示出來，自然風(fēng)格鮮明，顯示出淳樸、直率、豪邁的美感，使人感覺與自然十分親密。

陶藝家應(yīng)注重運用泥漿的肌理能力，并采用不同的造型工藝和裝飾技法，創(chuàng)作出各種不同的肌理效果，從而不斷地豐富SLIPWARE技法的視覺表現(xiàn)力。善于運用SLIPWARE技術(shù)創(chuàng)造視覺肌理，以達到引起觀眾審美興趣的美學(xué)目的，這是當代陶藝家在研究SLIPWARE技法時應(yīng)具備的素質(zhì)。成形后的器皿表面曲線交錯，產(chǎn)生了高低凹凸的層次感。

同時，創(chuàng)作者為了充分展現(xiàn)泥漿自身質(zhì)地的天然屬性，還使用了豐富多樣的高溫色劑與泥漿搭配，使得泥漿所構(gòu)成的整體肌理效果更加豐富多變。尤其是在與泥漿表面和泥漿接觸的區(qū)域，在高溫的燒制下，產(chǎn)生各種顏色和密度變化的漿液流動、凝滯、結(jié)晶、暈散現(xiàn)象，由這些變化所形成的效果充分體現(xiàn)了材質(zhì)的天然面貌，以及與釉面流動特性相結(jié)合的偶發(fā)效應(yīng)，利用SLIPWARE技法制作的陶藝作品肌理的色彩效果也被大幅改善，同時也增強了對泥漿中立體形象的表達。

從《史跡》這件作品中人們還可以發(fā)現(xiàn)，它是在陶藝形狀上的裝飾加工，泥漿肌理并沒有單獨出現(xiàn)，它一直都是在創(chuàng)作主體的引領(lǐng)下，為其審美內(nèi)容服務(wù)的。肌理的特殊表現(xiàn)也激發(fā)了作品的人文特性，并且是對文化精神的升華。采用SLIPWARE技法創(chuàng)作的作品與老子思想中的“‘道’是一切事物的根源”“‘道’亦是循環(huán)不息”不謀而合，強調(diào)凡事均無須強求，應(yīng)順其自然。這充分體現(xiàn)了SLIPWARE技法產(chǎn)生的裝飾效果上的感性美，即不受人的理性控制而展現(xiàn)的隨機美感。而“道”的主要表現(xiàn)就是“無物之象”。無象比有象更大，因此，“大象無形”是從古至今人們審美追求的最高境界，這進入了“道”的境界，一切都是自然痕跡，完全符合自然規(guī)律。

三、手工情感

SLIPWARE技法制作過程是一個關(guān)于泥漿和火的實驗，泥漿的流動性和火的隨機性決定了陶器制作中所傳遞出來的富有溫度的手工感覺?，F(xiàn)代陶藝創(chuàng)作不同于陶瓷產(chǎn)業(yè)鏈工廠，從制作到燒制、從裝飾到內(nèi)涵都十分注重手工制作在其中的表現(xiàn)，從一開始創(chuàng)作就加入了制作者情感的痕跡。

例如齊藤十郎運用SLIPWARE技法制作陶藝作品，他主張以輕松的意念創(chuàng)作，使器具使用者不會因為制作器具的嚴謹而緊張。從齊藤十郎的作品中可以看到大量的波浪線條，看似輕松詼諧，但是排布確實花盡心思。他一直堅持認為：自己做出的器皿能給使用者帶來輕松的感覺。齊藤十郎對工業(yè)革命之后被人冷落的SLIPWARE技法很是偏愛，泥釉自然流淌下來，沒有任何模板，只能跟著自然的節(jié)奏耐心地描繪。這樣制作器皿，十分考驗制作者的定力，也考驗人的耐心。他認為，如果刻意地強調(diào)個人風(fēng)格，就很難保持陶器質(zhì)樸的本質(zhì)，而質(zhì)樸才是他想在自己的陶器里留下的真正永恒的東西。在完成作品的過程中，泥漿與泥漿之間的穿插、組合都在個人情感的影響下出現(xiàn)不同的發(fā)展軌跡。手隨心動，成型隨心，泥漿的蜿蜒迂回、聚合、發(fā)散，統(tǒng)一融入了情感與理想交織的精神當中。燒結(jié)后的器物表面粗糲的質(zhì)感帶著原始陶瓷的氣質(zhì)，隨意的紋樣自然顯現(xiàn)一些原始宗教的意味。陶藝作品的造型來源于陶器人的審美修養(yǎng)與情感的實體性，而SLIPWARE技法則借助手工制作突出了這種理念，其最大的美學(xué)意義就是對作品的情感世界進行表達。無論是SLIPWARE作品的組織、肌理的展示，每個細節(jié)都是對陶藝者內(nèi)在情感的真實展現(xiàn)。縱觀SLIPWARE的技法與陶藝，人們不難看到其創(chuàng)作背后人文情感的流露。如同中國書法的泥漿激發(fā)出強大的力量，頗具東方藝術(shù)之氣韻。從藝術(shù)作品中，人們可以看出泥的痕跡，并獲得手感之美。在運用SLIPWARE技法創(chuàng)作的過程中，潛在地賦予了泥漿極其豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。透過人手，創(chuàng)作對象不但具備了外在形態(tài)，也同時形成了內(nèi)在精神，從而體現(xiàn)了個體情感和形象的統(tǒng)一融合。“這實際上是創(chuàng)作者情感介入的一種方式，通過對泥漿的重新加工，促進個性精神和審美表現(xiàn)的共同統(tǒng)一，使個體情感在‘潤物無聲’的境地中得到完整表達?！?/p>

四、意向構(gòu)造

現(xiàn)代制陶技術(shù)創(chuàng)作的核心主要是陶藝家個人對精神世界的渴望，陶藝家可以利用各種技巧將個人的情感和體驗滲透到創(chuàng)作的形式中。當然，具體的藝術(shù)形式往往無法滿足陶藝家的心靈追求，而抽象的藝術(shù)形式也很難引發(fā)觀眾的思想共振。意象是指一種通過個人的主觀意志加工創(chuàng)作出與實際物體不同的藝術(shù)形象，它處于具體和抽象之間，從古至今是繪畫和雕塑等藝術(shù)作品中的形象表達的主要語言。雖然現(xiàn)代陶藝發(fā)展得較晚，但是在意象表達的形態(tài)處理手段和審美理念方面受到繪畫和雕塑藝術(shù)的影響，并由此產(chǎn)生了具有現(xiàn)代陶藝獨特手工特點的SLIPWARE技法陶瓷藝術(shù)作品，在審美表現(xiàn)和美學(xué)特點上與傳統(tǒng)意象的表達藝術(shù)十分接近。意象之“象”源于生活，而“意”的注入又源于生活且高于生活的想象。因此，意象的形成是主觀的人結(jié)合情感對客觀物體真實的反饋。泥漿早已不僅僅是創(chuàng)作材料，而是成為作品的內(nèi)在靈魂，成為聯(lián)系作者與作品的精神之脈。十場天伸采用SLIPWARE技法制作陶器，給人一種莫名的詼諧感，能傳遞給使用者暖意，讓人感覺輕松。十場天伸的作品都表現(xiàn)出SLIPWARE的藝術(shù)內(nèi)涵，在這樣的表現(xiàn)手法中，人們能夠發(fā)現(xiàn)意在形中、以形為意的創(chuàng)作意義。而泥土在陶藝家眼中已經(jīng)成為一種情感表達、一種對大自然的熱愛、一首對生活的贊歌。而泥土的形象也在陶藝家個性化的藝術(shù)語言描述下具備多種多樣的美學(xué)含義，從而真實地表現(xiàn)了陶藝家的創(chuàng)作特色與審美狀態(tài)。所以，運用SLIPWARE技法制作的作品凝固了人們瞬間的生活感受，創(chuàng)作形式更趨于抽象性，體現(xiàn)了意象構(gòu)成之美，同時激發(fā)出現(xiàn)代人的創(chuàng)作熱情。當然，這些作品的審美價值的形成都是源于陶藝家對泥性的理解、對生命本質(zhì)的認識，以及深厚的藝術(shù)修養(yǎng)。SLIPWARE技法的意象之美是凝結(jié)于器皿之上的自然語言，它以最自由的方式充分體現(xiàn)了材料的特征，運用美學(xué)語言，從而散發(fā)出無盡的藝術(shù)張力。

五、基于SLIPWARE技法的創(chuàng)新實踐

（一）規(guī)則流體泥漿裝飾

在SLIPWARE技法的實踐中，采用的規(guī)則流體泥漿裝飾手法：先將瓷泥漿均勻地澆在陶坯上，再用滴管將其他顏色的泥漿按照相同比例和大小滴在瓷泥漿上面，用細木棍在泥漿上進行一次或多次的拖拽，形成了類似一方連續(xù)圖案又有別于一方連續(xù)圖案的自然的流體效果的圖案。

規(guī)則的流體泥漿裝飾在呈現(xiàn)原始陶藝作品所追求的對稱和重復(fù)的質(zhì)樸效果的同時，拖拽的線條由于SLIPWARE技法的隨機特性又產(chǎn)生了感性的隨機效果，體現(xiàn)出不同含水量、不同種類的泥漿之間流動性的差異美。

（二）不規(guī)則流體泥漿裝飾

在SLIPWARE技法的實踐中，采用三種或三種以上不同顏色的泥漿，然后將濕陶泥坯放在拉坯機上固定，在濕陶泥坯上倒上泥漿，通過調(diào)整旋轉(zhuǎn)速度達到不同效果。在實踐中，泥漿干濕不同、傾倒的位置不同、泥漿的量不同、傾倒不同顏色的順序不同、旋轉(zhuǎn)的速度不同，泥漿擴散成一塊色斑或變化為一條線，上浮顯出本來的顏色或下沉與其他顏色相互融合，這些人為可控或不可控的變量都導(dǎo)致呈現(xiàn)出的效果千變?nèi)f化，營造出一種夾雜著突破、爆發(fā)，甚至是矛盾的氛圍。

六、結(jié)語

本文總結(jié)歸納了SLIPWARE技法在陶器裝飾中的運用及表現(xiàn)，梳理和完善這類技法的陶瓷作品風(fēng)格上的外貌特征。在不斷更迭的新時代藝術(shù)語境下，SLIPWARE技法仍是現(xiàn)當代藝術(shù)發(fā)展中不可或缺的部分，SLIPWARE技法是陶瓷藝術(shù)家對自然萬物抽象的裝飾表現(xiàn)形式。SLIPWARE技法作為傳統(tǒng)陶瓷的基礎(chǔ)技法，起源于崇尚自然，渴望返璞歸真，不僅傳承了傳統(tǒng)符號紋飾所蘊含的重要意義，還啟發(fā)了陶瓷裝飾藝術(shù)的發(fā)展狀貌。SLIPWARE技法發(fā)展到現(xiàn)代可謂形式多變，這離不開SLIPWARE技法所創(chuàng)造的圖案的抽象性，SLIPWARE技法用最基本的方法展示了裝飾美。受社會潮流、SLIPWARE技法在國內(nèi)普及率逐漸提升的影響，SLIPWARE技法被更多人運用。SLIPWARE技法可以讓人們體會到前人感悟、觀察、描繪世界萬物的方式，包含了先人富有藝術(shù)特色、哲學(xué)與美學(xué)的感悟和理解，我們應(yīng)當結(jié)合本民族的特色，創(chuàng)造出具有強烈民族氣息的本土化的藝術(shù)表現(xiàn)形式，找到真正的民族特點，SLIPWARE技法表達符合現(xiàn)代人的審美要求和價值追求，同時對裝飾藝術(shù)發(fā)展有著極大的啟發(fā)和借鑒意義。