周 耀，顧正鴻

(沈陽建筑大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽 110168)

作為中國十大傳世名畫之一，《清明上河圖》采用散點(diǎn)透視構(gòu)圖，生動(dòng)記錄了北宋都城汴京社會各階層市民的生活，是北宋城市狀況的寫照。南北朝時(shí)期，高型坐具陸續(xù)出現(xiàn)，人們的生活習(xí)慣也隨之發(fā)生了改變。宋代則完全進(jìn)入垂足高坐時(shí)期，因此，宋代成為家具發(fā)展史上的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，既是對唐代家具的繼承，也深刻地影響了明、清時(shí)期家具的發(fā)展，為中國家具史添上了濃墨重彩的一筆。

家具作為社會生活中必不可少的物品之一，在人們?nèi)粘Ｉ钪械牡匚蝗諠u提升。工匠們的制作技藝也隨著社會的審美發(fā)展不斷改進(jìn)。例如，明式家具以其簡潔的造型和精美的裝飾，創(chuàng)造了較高的藝術(shù)價(jià)值與美學(xué)價(jià)值，成為中國家具發(fā)展的高峰。而在宋代，經(jīng)濟(jì)的繁榮發(fā)展促使城市規(guī)模不斷擴(kuò)大，市民階層的壯大推動(dòng)了手工業(yè)的發(fā)展，生產(chǎn)規(guī)模、數(shù)量、質(zhì)量都大大超越了前朝。與此同時(shí)，高坐家具也逐漸完善，為后世家具研究提供了重要資料。

一、時(shí)代背景簡析

宋代上承五代下啟元朝，是中國歷史上政治、經(jīng)濟(jì)、科學(xué)文化高度繁榮的時(shí)期。南北朝時(shí)期，高型坐具雖陸續(xù)出現(xiàn)，但仍保有席地而坐的習(xí)慣。其后一段時(shí)期，矮型與高型家具并存，直到宋代完全進(jìn)入高型家具時(shí)期，這與宋代民眾轉(zhuǎn)為垂足而坐的起居方式密切相關(guān)。

1.宋代經(jīng)濟(jì)的繁榮

宋代實(shí)行“田制不立”“不抑兼并”的土地政策，使土地交易市場得到了發(fā)展壯大，促進(jìn)了農(nóng)業(yè)和商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，城市的格局發(fā)生了變化，打破了原有的市坊界限，促進(jìn)了商品經(jīng)濟(jì)的繁榮。伴隨著商業(yè)的繁榮，制造業(yè)也不斷發(fā)展進(jìn)步，為家具的發(fā)展提供了源源不斷的動(dòng)力。

2.宋代藝術(shù)美學(xué)的發(fā)展

由于唐末武將以武亂權(quán)，故宋代立國后，統(tǒng)治者實(shí)行了“重文抑武”“以文治國”的政策，使得文人階層得以發(fā)展壯大。一些擅于觀察日常生活的文人才子和能工巧匠，創(chuàng)作出民眾喜聞樂見的多種藝術(shù)形式，這時(shí)期的繪畫、書法、瓷器、園林以及家具藝術(shù)都得到了極大的發(fā)展。張擇端的《清明上河圖》生動(dòng)地描繪了宋代都城汴京的城市面貌和當(dāng)時(shí)社會各階層人民的生活狀況。畫面中出現(xiàn)了多種多樣的家具，體現(xiàn)出宋代工匠的超凡技藝。

二、宋代家具的形制與風(fēng)格

宋代家具的特點(diǎn)是造型簡潔、自然質(zhì)樸。這種特點(diǎn)和宋代經(jīng)濟(jì)、政治、文化的發(fā)展密切相關(guān)。一方面，由于受到理學(xué)思想的影響，平淡自然與簡約至上成為宋代藝術(shù)審美追求的最高境界；另一方面，由于園林建筑的發(fā)展，帶動(dòng)木工技術(shù)不斷進(jìn)步，使得家具的制作也逐漸嫻熟起來。宋代家具的材質(zhì)主要以木材為主，因?yàn)槟静南噍^于其他材料更容易獲取，操作簡便。一些有著優(yōu)美紋理、良好硬度和性能的硬木因此被廣泛使用，如檀香木、花梨木等[1]。此外，北宋建筑師李誡編撰的《營造法式》一書，對建筑的樣式和類型有著深刻研究，其中，“營造”不僅指建筑施工的整個(gè)過程，還包括工匠為家具的造型和基礎(chǔ)構(gòu)件提供的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)和技藝手法。這些因素對宋代家具的發(fā)展都起到了重要的推進(jìn)作用。

1.宋代典型的家具形制

由席地而坐的矮型坐具轉(zhuǎn)為垂足而坐的高型坐具，是家具形制的過渡。宋代典型家具大致可以分為六大類，分別是臥具、坐具、承具(桌案類)、庋具(櫥柜類)、屏具和架具[2]。從《清明上河圖》中可以看出，北宋時(shí)期的坐具主要以椅為代表，是高型垂足家具，且形式豐富多變，用途廣泛。從椅子的基礎(chǔ)構(gòu)架中可以看出，宋代文人崇尚簡潔秀麗的造型。例如交椅，這種折疊椅在魏晉南北朝時(shí)期被稱為胡床。作為可折疊的坐具，其操作簡單，便于攜帶，可在行軍作戰(zhàn)、打獵出游時(shí)使用，是宋代典型的家具形制[3]。

宋代垂足高坐的逐漸完善，使桌案也發(fā)揮出重要作用。在《清明上河圖》中有形式各異的桌具，除了民眾日常生活起居的桌具，還有文人雅士寫詩作畫的各種桌案，充分體現(xiàn)了桌案的廣泛用途。

在《清明上河圖》中，屏具類和庋具類家具裝飾精美、用途繁多。屏具在宋人的日常生活中隨處可見，大量擺放于餐飲隔間前后、居室內(nèi)外。庋具則用于儲放日用品、文具或是買賣的商品。

2.宋代家具風(fēng)格的形成

北宋時(shí)期文人士大夫所提倡的審美思潮和理學(xué)的盛行有很大關(guān)聯(lián)，他們輕視器物本身的設(shè)計(jì)，而重視形而上的“心境”，將這種心境帶入家具制作中，就形成了宋代家具格調(diào)素雅、簡潔秀麗的風(fēng)格特點(diǎn)。工匠們就地取材，且分工明確[4]，他們采用天然的樹木、竹子、藤條制作家具，對家具尺度、材料、結(jié)構(gòu)進(jìn)行精心探究，使得宋代家具呈現(xiàn)出既淳樸又雅致的藝術(shù)風(fēng)格，體現(xiàn)了人與自然和諧統(tǒng)一的內(nèi)在美。

三、《清明上河圖》中家具的特點(diǎn)分析

1.靠背椅

《清明上河圖》中與市井生活聯(lián)系最為密切且出現(xiàn)最為頻繁的是椅凳類家具，這種家具的出現(xiàn)直觀地反映出宋人坐姿的變化。

靠背椅的特點(diǎn)是造型自然簡潔，在宋代又延伸出多種形式。北宋時(shí)期的靠背椅分為直搭腦與曲搭腦兩種形式，這兩種形式更符合人體工程學(xué)原理。直搭腦式靠背椅根據(jù)人脊柱接觸的位置又可分為橫向與縱向靠背兩種形式[5]。

《清明上河圖》中的靠背椅多以出頭式搭腦為主。酒館雅座中的靠背椅如圖1所示，其出現(xiàn)于位置較高的酒館憑窗處，可以欣賞到汴河兩岸的風(fēng)光。3把靠背椅都是直搭腦形式，靠背處呈后彎的形態(tài)，彎度大于90°，座椅形態(tài)設(shè)計(jì)簡單適用，體現(xiàn)了宋代家具制作技藝的高超。雙人連椅如圖2所示，座椅座面是攢框的形式，座面下為簡易的掛牙。此雙人靠背椅有6個(gè)椅子腿，腿下方設(shè)有托泥和龜足。如此精致的雙人連椅與周圍店鋪環(huán)境完美融合，充分體現(xiàn)出宋代經(jīng)濟(jì)的高度繁榮。

圖1 酒館雅座中的靠背椅

圖2 雙人連椅

2.交 椅

在封建社會里，交椅是身份地位的象征，一般為達(dá)官貴人所用。交椅最為優(yōu)質(zhì)的特點(diǎn)就是容易收納、可以折疊?！肚迕魃虾訄D》中，趙太丞藥鋪內(nèi)的椅具為直背交椅(見圖3)，且為曲搭腦的形式，方便客人倚靠。這種形式舒適精巧、簡潔耐用，反映出北宋時(shí)期座椅類家具技藝已經(jīng)臻于完備，為明清時(shí)期家具的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

圖3 直背交椅

3.杌 凳

與椅具相比，杌凳一般較為低矮，且沒有倚靠的靠背。明代黃一正編寫的《事物紺珠》中記載：“杌，小坐器?！辫环譃閳A杌、方杌等。《清明上河圖》中的杌凳共出現(xiàn)3次。其中，虹橋左側(cè)河岸的店鋪內(nèi)部的杌凳如圖4所示，兩側(cè)的杌凳與方桌組合成為一體，且較方桌低矮，比較方正，方便顧客圍在桌邊用餐閑聊。

圖4 虹橋左側(cè)河岸邊的店鋪內(nèi)部的杌凳

位于店鋪靠墻位置的杌凳如圖5所示。此種杌凳屬于長杌凳，可以坐2～3人，一般用于小餐館。居民院子門口的杌凳如圖6所示，此種杌凳為家用杌凳，造型與前兩種略有差異，該杌凳較為低矮，凳面上堆放著勞作器具。3個(gè)杌凳的整體特征較為明顯，都是無束腰的方凳形式，造型相對簡樸，沒有過多華麗的裝飾。在《清明上河圖》中，可以明顯地看出宋代杌凳的使用已經(jīng)普及，可以單獨(dú)出現(xiàn)在民眾的家門口，也可以作為組合形式和方桌搭配形成一套整體的家具，用途較為廣泛。

圖5 店鋪靠墻位置的杌凳

圖6 居民院子門口的杌凳

4.長 凳

長凳是《清明上河圖》中出現(xiàn)頻率較高的家具種類，長凳也稱為條凳，它的高度一般與畫中人物的膝蓋處相平齊，有些長凳體量較小，高度較為低矮。長凳在造型上追求簡潔，在使用上結(jié)實(shí)耐用，是各個(gè)店鋪內(nèi)部常見

的家具形式。如圖7所示的長凳四周帶橫棖，結(jié)實(shí)穩(wěn)定，做工簡潔，實(shí)用美觀。

圖7 長凳

工匠勞作的長凳如圖8所示，其用途較為特殊，兩名工匠圍著長凳進(jìn)行勞作，一名木匠用錘子敲打放置于地上的車輪，另一名木匠用木棍抵住長凳的一端，用工具打磨木棍。長凳搖身一變，成為一個(gè)簡易的操作臺，供工匠們進(jìn)行勞作。從這兩處有關(guān)長凳的畫面中可以推測，長凳簡潔實(shí)用，成為宋人日常生活中必不可少的用具。

圖8 工匠勞作的長凳

5.方 桌

桌案類也是人們生活中頻繁使用的家具，配套的桌案與凳椅已經(jīng)成為生活中的日常用品。無論是桌還是案，都是形式相同的框架結(jié)構(gòu)，這類家具簡潔大方，無過多繁雜的裝飾，可以滿足民眾的日常生活需要。桌大部分為支撐人體或物品的家具，案一般用作大戶人家裝飾房間的瓷器、古董類物品的支撐，作為陳設(shè)使用既具有使用價(jià)值又具有審美價(jià)值。

方桌桌面正如其名，方正簡潔，它的外部造型和半桌有異曲同工之妙?！肚迕魃虾訄D》中的方桌一般是以四面橫棖為主，造型風(fēng)格簡易，形式較之明清時(shí)期有明顯的不同。明清時(shí)期的方桌除了有矮老、束腰和霸王棖，還增添了各種花紋樣式，體現(xiàn)出不同時(shí)期方桌形式的演變。

6.酒 桌

酒桌在《清明上河圖》中出現(xiàn)得極為頻繁，一般的酒桌為方桌的一半，有時(shí)也可以稱為“半桌”。酒桌常出現(xiàn)在酒樓、飯館中，家庭中，用于備茶備酒招待賓客用餐的桌子也可以稱之為酒桌?！肚迕魃虾訄D》中酒桌的造型也較為簡易，但實(shí)用性極強(qiáng)。四面有橫棖的酒桌如圖9所示，可以明顯看到酒桌桌面下方出現(xiàn)了帶有簡易掛牙的造型，體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的工匠既考慮了酒桌的實(shí)用性，也考慮了制作工藝的審美性。

圖9 帶掛牙四面橫棖的酒桌

7.條形桌

從字面意思來看，條形桌的桌案要比方桌更加長和窄，長寬比約為2∶1。在《清明上河圖》中，條形桌一般放置于茶鋪前方，用來擺放商品，桌面用斜棖靈活支撐，下面有可收起的桌腿[6]。

8.其他桌

其他桌主要為《清明上河圖》中簡易的置物用具，包括盛放食物的專用桌臺，也包括虹橋上的售賣桌具。沿街商販?zhǔn)褂玫淖酪哺鼮楹喴祝⑶曳奖銛y帶。此類桌從店鋪的實(shí)際需求出發(fā)，以滿足實(shí)用功能為主[7]。從《清明上河圖》汴京繁榮的市井生活中不難看出，人們已經(jīng)開始在桌椅的設(shè)計(jì)上有了自己的構(gòu)思，同時(shí)，也在不斷開拓創(chuàng)新。

9.庋具類

宋代的庋具類家具不僅有儲物功能，還有陳設(shè)功能[8]?！肚迕魃虾訄D》中的庋類家具形式繁多，有的店鋪將柜子用作臺面，有的將柜子圍合起來用作售賣商品(見圖10)，顧客可以在柜子前進(jìn)行商品交易。這種形式的柜面高度比方桌、長桌略高，方便顧客選購商品。有的則用來展示商品，柜子的每層都有隔板，這樣的柜子可以不設(shè)置柜門，直接放置物品供民眾選購，方便快捷。從《清明上河圖》中可以看出，每個(gè)商鋪的柜臺無論是高度還是形式，都各不相同，有的為長方形，有的形似字母L,有的臺面較厚，有的還可以擺放商品。這些柜臺都是商家根據(jù)售賣的不同商品各自規(guī)定的形狀尺寸，具有自由、靈活、可變通的性質(zhì)。這些庋具類家具簡潔大方，形式美觀，為后世柜臺形式的發(fā)展打下了良好的基礎(chǔ)。

圖10 用作售賣商品的柜子

10.屏具類

屏風(fēng)作為中國古代較早出現(xiàn)的家具，在傳統(tǒng)中式家具中極具代表性。在古老的中國，無論是在建筑領(lǐng)域還是家居內(nèi)部，都不會使用“一通到底”的裝飾方式。屏風(fēng)的歷史由來已久，西周時(shí)期就已經(jīng)問世，后來發(fā)展成為中國傳統(tǒng)居室內(nèi)部用于擋風(fēng)的一種家具。據(jù)記載，西周時(shí)期出現(xiàn)的屏風(fēng)被稱為“皇邸”或“斧扆”?！盎售　币圆世L鳳凰紋為裝飾，“斧扆”則繪有無柄的斧形圖案，是至高無上的皇權(quán)地位的象征[9]。屏風(fēng)最主要的實(shí)用功能就是增加空間的私密性。風(fēng)水學(xué)認(rèn)為屏風(fēng)可以遮擋屋內(nèi)的煞氣，也有分割空間的作用，可以增加視覺上的美感[10]。屏風(fēng)圖案形態(tài)各異，花紋色彩豐富，具有形式美感。在中國漫長的歷史中，屏風(fēng)的形式也在不斷變化，并且逐漸豐富。

屏風(fēng)有多種類型，包括座屏、字屏、圍屏、折疊屏。座屏顧名思義，就是屏風(fēng)下方帶有底座，作用是為了彰顯一家之主尊貴的地位，另一作用則是遮擋視線。字屏通常擺放在進(jìn)門的入口處，又稱為獨(dú)屏，是我國最早出現(xiàn)的屏風(fēng)形式。圍屏是沒有底座且能折疊的屏風(fēng)，通?？梢杂脟羴矸指艨臻g，具有可變性。折疊屏是由幾個(gè)大小、高矮、長短均相同的屏風(fēng)連接而成，屏風(fēng)上裝飾以彩畫或者具有故事情節(jié)的畫幅，一般為偶數(shù)形式，主要作用為裝飾和分隔空間。

屏風(fēng)圍合的區(qū)域可以對室內(nèi)空間進(jìn)行二次改變。此外，還有一種小屏風(fēng)，放在床榻或桌案上，與青銅器、玉器和古玩等擺放在一起，成為陳設(shè)用品。作為陳設(shè)用具的屏風(fēng)做工極其精美，花紋紋樣雕刻細(xì)致，具有一定的藝術(shù)感染力。

四、結(jié) 語

家具有著不同的屬性，從原始時(shí)期席地而坐的矮型坐具逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榇棺愀咦母咝妥?，它是隨著民眾生活水平和起居方式的改變而發(fā)展革新的。

《清明上河圖》為宋代及后世家具的發(fā)展研究提供了重要史料。筆者通過對《清明上河圖》中的桌、椅、凳、屏風(fēng)等家具進(jìn)行分析，并結(jié)合北宋的經(jīng)濟(jì)和文化背景，探究了宋代家具的風(fēng)格特點(diǎn)?；趯Α肚迕魃虾訄D》中家具的分析，發(fā)現(xiàn)宋代家具在形態(tài)上已經(jīng)初具規(guī)模，結(jié)構(gòu)符合人體工程學(xué)原理，相較于唐代和明清時(shí)期的家具，宋代家具少有華麗繁復(fù)的裝飾，整體簡潔雅致，富有美感。宋代工匠在制作家具時(shí)已經(jīng)開始考慮結(jié)構(gòu)形式和審美功能，從使用者的角度來考慮家具的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，這已經(jīng)是家具發(fā)展史上質(zhì)的飛躍。