胡鳴

（北京魯迅博物館，北京 100034）

0 引言

2021年6月1日，我國(guó)新修訂的《著作權(quán)法》正式施行。此次修訂大幅提高了侵權(quán)法定賠償額上限，完善了作品的定義和類型，進(jìn)一步維護(hù)創(chuàng)作者的合法權(quán)益。那么，這些修改給博物館藏品數(shù)字化版權(quán)管理帶來(lái)了哪些新的啟發(fā)呢？

在著作權(quán)方面，我國(guó)的立法并不落后。1990年《著作權(quán)法》經(jīng)全國(guó)人民代表大會(huì)常務(wù)委員會(huì)批準(zhǔn)為國(guó)家法律文件，并于2001年進(jìn)行了第一次修改。2006年《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護(hù)條例》頒布實(shí)施，明確規(guī)定著作權(quán)人享有信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。2008年中國(guó)加入了《世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織版權(quán)條約》（WCT）和《世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織表演和錄音制品條約》（WPPT）。2010年又對(duì)《著作權(quán)法》進(jìn)行了第二次修訂。

2021年6月《著作權(quán)法》再次修改，其中作品數(shù)字化成果的版權(quán)及其傳播成為博物館數(shù)字化發(fā)展不可規(guī)避的問(wèn)題。這里涵蓋了博物館的收藏、保管、研究、陳列、教育等所有內(nèi)容。①博物館數(shù)字化的主體為博物館內(nèi)的藏品，將有形的物質(zhì)載體轉(zhuǎn)換成數(shù)字格式存儲(chǔ)并傳播，是博物館數(shù)字化的主要內(nèi)容。藏品數(shù)字化過(guò)程中形成一系列聲像資料，如何認(rèn)定和管理這些聲像資料的著作權(quán)是博物館藏品數(shù)字化的重要問(wèn)題。同時(shí)，新媒體環(huán)境下，作品數(shù)量巨大、種類繁多、傳播便捷，給博物館在傳播過(guò)程中數(shù)字化成果著作權(quán)保護(hù)帶來(lái)了巨大的挑戰(zhàn)。

目前涉及博物館藏品數(shù)字化版權(quán)問(wèn)題，主要包括兩個(gè)方面。一是藏品數(shù)字化后其聲像作品的版權(quán)認(rèn)定和保護(hù)，二是聲像作品在新媒體傳播方式下，其版權(quán)許可的管理問(wèn)題。

1 新修訂《著作權(quán)法》幾點(diǎn)變化的解讀

本次《著作權(quán)法》的修訂共涉及6章67處，涵蓋了作品創(chuàng)作、傳播、使用、管理、保護(hù)及其法律責(zé)任等內(nèi)容的修正。這里主要針對(duì)《著作權(quán)法》中部分涉及博物館藏品和藏品數(shù)字化的內(nèi)容進(jìn)行梳理。

1.1 作品的定義

2020年新修訂的《著作權(quán)法》中將“作品”定義為“文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)具有獨(dú)創(chuàng)性并能以一定形式表現(xiàn)的智力成果”，共包含九項(xiàng)內(nèi)容，其中第六項(xiàng)“視聽(tīng)作品”取代之前的“電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品”，是該定義中變化最大的內(nèi)容。本條法的更改，解決了日益發(fā)展的產(chǎn)業(yè)界保護(hù)需求與現(xiàn)行《著作權(quán)法》保護(hù)范圍之間的矛盾。例如，2016年北京中科水景科技有限公司訴杭州西湖風(fēng)景名勝區(qū)湖濱管理處（簡(jiǎn)稱西湖管理處）侵犯該公司為青島世界園藝博覽會(huì)所創(chuàng)作的音樂(lè)噴泉著作權(quán)一案。因修訂前的《著作權(quán)法》作品類型中沒(méi)有音樂(lè)噴泉作品或音樂(lè)噴泉編曲這一類別，故一審判決以其作品具有獨(dú)創(chuàng)性，應(yīng)受到法律保護(hù)，認(rèn)定西湖管理處侵權(quán)。北京知識(shí)產(chǎn)權(quán)法院二審認(rèn)為涉案客體是由燈光、色彩、音樂(lè)、水型等多種要素構(gòu)成，符合美術(shù)作品的定義，將涉案客體認(rèn)定為美術(shù)作品的保護(hù)范疇，維持一審判決。類似情形的還有燈光秀、網(wǎng)絡(luò)游戲、短視頻等作品，新《著作權(quán)法》中“視聽(tīng)作品”的定義使得這些作品有了明確的歸類，無(wú)需再引用兜底條款進(jìn)行保護(hù)，滿足了科技和文化交融催生的文化新業(yè)態(tài)下新型作品的保護(hù)需求。

1.2 復(fù)制權(quán)的定義

新修訂的《著作權(quán)法》第二章第十條闡述了著作權(quán)共包括十七條內(nèi)容，總條數(shù)與修訂前一致。其中，第五條復(fù)制權(quán)的定義在原有的基礎(chǔ)上增加了“數(shù)字化”這一概念，即復(fù)制權(quán)除了傳統(tǒng)的印刷、復(fù)印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍外，還增加了數(shù)字化這一方式。20世紀(jì)90年代，國(guó)內(nèi)各大博物館相繼開(kāi)始了藏品信息化工作；近年互聯(lián)網(wǎng)、云計(jì)算、大數(shù)據(jù)、人工智能等新技術(shù)從多方面、多維度滲透到博物館領(lǐng)域，藏品數(shù)字化管理平臺(tái)、智慧博物館建設(shè)等如雨后春筍般蓬勃發(fā)展起來(lái)。特別是新冠肺炎疫情后，各地博物館相繼推出在線展覽?？梢哉f(shuō)，“數(shù)字化”的增加順應(yīng)了博物館業(yè)務(wù)發(fā)展和網(wǎng)絡(luò)傳播的新要求，為文博單位在智慧博物館建設(shè)、展覽、出版、文創(chuàng)等領(lǐng)域開(kāi)展著作權(quán)授權(quán)工作提供了明確的法律依據(jù)。

1.3 美術(shù)攝影作品展覽權(quán)的歸屬

新修訂《著作權(quán)法》第二章著作權(quán)歸屬部分第二十條規(guī)定：“作品原件所有權(quán)的轉(zhuǎn)移，不改變作品著作權(quán)的歸屬，但美術(shù)、攝影作品原件的展覽權(quán)由原件所有人享有。作者將未發(fā)表的美術(shù)、攝影作品的原件所有權(quán)轉(zhuǎn)讓給他人，受讓人展覽該原件不構(gòu)成對(duì)作者發(fā)表權(quán)的侵犯?！陛^修訂前的《著作權(quán)法》此處有兩點(diǎn)變化：一是增加了“攝影作品”這一主體，明確了攝影作品原件展覽權(quán)的歸屬；二是對(duì)未發(fā)表的美術(shù)、攝影作品所有權(quán)轉(zhuǎn)讓后，其發(fā)表權(quán)歸屬問(wèn)題做出明確規(guī)定。上述兩點(diǎn)變化既有助于調(diào)動(dòng)攝影創(chuàng)作者的積極性，又對(duì)博物館等公共文化服務(wù)機(jī)構(gòu)展覽攝影作品提供法律依據(jù)。

2 新修訂《著作權(quán)法》對(duì)博物館藏品數(shù)字化版權(quán)管理的幾點(diǎn)啟發(fā)

博物館藏品數(shù)字化工作形成了豐碩的成果，如圖片、影像、VR、AR等，面對(duì)眾多的藏品數(shù)字化成果，如何界定其是否構(gòu)成《著作權(quán)法》意義上的作品，這些作品的著作權(quán)又歸誰(shuí)所有等，成為藏品數(shù)字化版權(quán)需要解決的問(wèn)題。

2.1 博物館藏品數(shù)字化成果的版權(quán)認(rèn)定

博物館藏品作為有形的財(cái)產(chǎn)其所有權(quán)與著作權(quán)，即物權(quán)與知識(shí)產(chǎn)權(quán)是兩個(gè)截然不同的概念。博物館對(duì)其藏品原件享有財(cái)產(chǎn)所有權(quán)，但并不意味著享有著作權(quán)。②著作權(quán)共包括十七條內(nèi)容，其中署名權(quán)、修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)屬于著作人身權(quán)，該項(xiàng)權(quán)利的保護(hù)期不受限制。發(fā)表權(quán)、復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、出租權(quán)、展覽權(quán)、表演權(quán)、放映權(quán)、廣播權(quán)、攝制權(quán)、改編權(quán)、翻譯權(quán)、匯編權(quán)等與藏品有關(guān)的權(quán)利屬于著作財(cái)產(chǎn)權(quán)，這些權(quán)利的保護(hù)期為作者終生及其死后五十年，五十年后作品的著作財(cái)產(chǎn)權(quán)不再屬于著作權(quán)人。對(duì)于藏品數(shù)字化成果的版權(quán)，如果藏品著作權(quán)未過(guò)保護(hù)期，其數(shù)字化成果的版權(quán)屬于著作權(quán)人，其他人須征得著作權(quán)人同意后方可利用；而藏品著作權(quán)已過(guò)保護(hù)期的，其數(shù)字化成果的版權(quán)要根據(jù)藏品數(shù)字化成果具體分析，即要首先判定藏品數(shù)字化成果是否構(gòu)成《著作權(quán)法》之作品。

藏品數(shù)字化成果中數(shù)量最大的是圖片，采集圖片的方式通常有拍照和掃描兩種。通常認(rèn)為攝影師在拍攝過(guò)程中融入了其自身的創(chuàng)造性元素，諸如角度的選擇、光線的判斷、背景的設(shè)計(jì)、空間的構(gòu)圖等，這些元素的融入使照片具有一定的原創(chuàng)性，符合《著作權(quán)法》中“具有獨(dú)創(chuàng)性并能以一定形式表現(xiàn)的智力成果”的定義，因此攝影作品符合《著作權(quán)法》中關(guān)于作品的定義，具有著作權(quán)。掃描是近年來(lái)常用的一種數(shù)字化采集方式，特別是書(shū)畫(huà)、書(shū)信、手跡等平面紙質(zhì)藏品。掃描一般以逼真為基本原則，能夠客觀地反映藏品的真實(shí)現(xiàn)狀。而《著作權(quán)法》中“作品”的定義明確指出“作品”應(yīng)具有獨(dú)創(chuàng)性，那么掃描作品越是逼真，越?jīng)]有獨(dú)創(chuàng)性，越不可能構(gòu)成作品。③這種缺乏獨(dú)創(chuàng)性的數(shù)字化成果，一般不構(gòu)成攝影作品，根據(jù)《著作權(quán)法》規(guī)定，如果不構(gòu)成攝影作品，則不能受到《著作權(quán)法》的保護(hù)。

目前業(yè)界共識(shí)，立體藏品的圖片因攝影作品在角度、光線、焦距等方面存在選擇和判斷，具有獨(dú)創(chuàng)性，構(gòu)成《著作權(quán)法》之?dāng)z影作品；平面藏品的圖片屬于對(duì)藏品的復(fù)制，不具有獨(dú)創(chuàng)性，不構(gòu)成《著作權(quán)法》之?dāng)z影作品。

這里需要注意的是，單件平面藏品圖片不是作品，不受《著作權(quán)法》保護(hù)，但是若干件平面藏品圖片形成的匯編等，因編者在圖片的選取、編排等方面具有創(chuàng)造性，構(gòu)成了《著作權(quán)法》上的“匯編作品”，其著作權(quán)由匯編人享有。

目前，出版《圖錄》是博物館宣傳和研究藏品的重要方式之一，為了更好地呈現(xiàn)某一領(lǐng)域研究的現(xiàn)狀，會(huì)出現(xiàn)在出版圖書(shū)時(shí)向外單位借用圖片的情況。若借用的藏品已過(guò)著作權(quán)保護(hù)期，且藏品的數(shù)字化成果又不構(gòu)成著作權(quán)中的作品，理論上任何人均可在不侵害著作人身權(quán)的情況下自由利用。但根據(jù)文物保護(hù)法律法規(guī)和目前文博單位內(nèi)部管理規(guī)定、實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)看，由于文博單位作為藏品的保管機(jī)構(gòu)，為保證藏品在復(fù)制過(guò)程中的精準(zhǔn)傳播，均由保管機(jī)構(gòu)自行復(fù)制或監(jiān)制。對(duì)于已過(guò)著作權(quán)保護(hù)期的藏品，博物館授權(quán)他人利用其未構(gòu)成新作品的數(shù)字化成果已不在著作權(quán)范疇內(nèi)，而完全屬于行政管理范圍；博物館針對(duì)此情況商業(yè)用途授權(quán)圖片使用而收取的費(fèi)用，也是基于博物館在復(fù)制藏品過(guò)程中的成本而形成的行政管理費(fèi)用，而非《著作權(quán)法》中的版權(quán)使用費(fèi)。

2.2 博物館藏品數(shù)字化成果的版權(quán)歸屬

著作權(quán)歸屬問(wèn)題是《著作權(quán)法》在實(shí)際應(yīng)用中的又一重要問(wèn)題?！吨鳈?quán)法》明確表示著作權(quán)屬于作者，即藏品著作權(quán)未過(guò)保護(hù)期的其藏品數(shù)字化成果的著作權(quán)屬于作者本人，對(duì)于著作權(quán)已過(guò)保護(hù)期的藏品其數(shù)字化成果的著作財(cái)產(chǎn)權(quán)歸屬問(wèn)題，應(yīng)根據(jù)該成果產(chǎn)生的過(guò)程具體分析。這里主要涉及個(gè)人作品、職務(wù)作品、法人作品和委托作品。

個(gè)人作品主要指作者利用業(yè)余時(shí)間完成的作品，雖作品涉及博物館工作人員所在單位業(yè)務(wù)領(lǐng)域，但為作者本人創(chuàng)作的成果，其著作權(quán)歸作者本人享有；個(gè)人作品中使用的圖片應(yīng)根據(jù)每張圖片的著作權(quán)情況逐一分析，凡藏品著作權(quán)在保護(hù)期內(nèi)的應(yīng)征得著作權(quán)人的同意后方可利用。關(guān)于職務(wù)作品，其著作權(quán)的界定關(guān)鍵看其創(chuàng)作過(guò)程中是否利用了單位的物質(zhì)技術(shù)條件。如果利用了單位的物質(zhì)技術(shù)條件，則作品的著作權(quán)由單位享有，作者只享有署名權(quán)。反之，著作權(quán)由作者享有，但單位在其業(yè)務(wù)范圍內(nèi)優(yōu)先使用，作品完成兩年內(nèi)，未經(jīng)單位同意，作者不得許可第三人以與單位使用的相同方式使用該作品。法人作品系博物館主持下充分體現(xiàn)了單位的集體意志并由單位承擔(dān)責(zé)任的作品，博物館視為作者，享有著作權(quán)。實(shí)踐中，展覽大綱、圖錄等由單位集體創(chuàng)作，著作權(quán)歸單位的情形居多。④

委托作品同以上三種最大的不同在于作品產(chǎn)生的過(guò)程涉及第三方，目前博物館很多數(shù)字化成果通過(guò)聘請(qǐng)專業(yè)公司或人員進(jìn)行制作，這就涉及委托作品?！吨鳈?quán)法》第十九條規(guī)定，受委托創(chuàng)作的作品，著作權(quán)的歸屬由委托人和受托人通過(guò)合同約定。合同未作明確約定或者沒(méi)有訂立合同的，著作權(quán)屬于受托人。博物館開(kāi)發(fā)的藏品信息數(shù)據(jù)庫(kù)就是典型的委托作品。目前，各大博物館陸續(xù)建立自己的藏品信息數(shù)據(jù)庫(kù)，一般均委托第三方進(jìn)行開(kāi)發(fā)，如果委托人和受托人在簽訂合同中有著作權(quán)的約定，則按合同約定執(zhí)行；如果合同沒(méi)有明確約定，一般認(rèn)為，數(shù)據(jù)庫(kù)中的文物藏品資源信息是建設(shè)數(shù)字化博物館過(guò)程中的核心板塊，這類信息最終以數(shù)字化的方式整合，需要相關(guān)工作人員精心編排與創(chuàng)作，具有《著作權(quán)法》中所規(guī)定的獨(dú)創(chuàng)性，應(yīng)受到《著作權(quán)法》的保護(hù)⑤，這部分著作權(quán)屬博物館所有。受托研發(fā)軟件的第三方在軟件設(shè)計(jì)、程序代碼上融入了工作人員的智力成果，這部分創(chuàng)作成果的著作權(quán)應(yīng)屬于受托方。這里需要說(shuō)明一點(diǎn)，對(duì)于藏品信息數(shù)據(jù)庫(kù)中著作權(quán)未過(guò)保護(hù)期的藏品信息及其數(shù)字化成果，根據(jù)《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護(hù)條例》第七條的規(guī)定，博物館根據(jù)工作需要自行數(shù)字化并用于館內(nèi)藏品信息數(shù)據(jù)庫(kù)中藏品數(shù)字化成果可不經(jīng)過(guò)著作權(quán)人許可。

2.3 博物館藏品數(shù)字化成果的版權(quán)授權(quán)

博物館館藏資源授權(quán)的內(nèi)容一般分為著作權(quán)授權(quán)、商標(biāo)權(quán)授權(quán)、品牌授權(quán)和其他授權(quán)四類。其中博物館館藏資源著作權(quán)授權(quán)不僅體現(xiàn)在藏品實(shí)體上，而且可體現(xiàn)在館藏資源數(shù)字信息資源上。包括我們熟悉的傳統(tǒng)媒體，如書(shū)籍、期刊、畫(huà)冊(cè)等出版物的內(nèi)容；也包括新媒體的內(nèi)容，如網(wǎng)站、自媒體、影視、動(dòng)漫、游戲等等；除媒體外，依托藏品數(shù)字資源提煉的文化元素設(shè)計(jì)與開(kāi)發(fā)的各類文創(chuàng)產(chǎn)品、仿制品等均屬于博物館館藏資源著作權(quán)的授權(quán)內(nèi)容。博物館館藏資源著作權(quán)的授權(quán)模式分直接授權(quán)和委托授權(quán)，其中直接授權(quán)是目前博物館普遍采取的方式。例如，故宮博物院在官網(wǎng)上設(shè)有影像授權(quán)模塊，用戶通過(guò)提交影像授權(quán)《申請(qǐng)函》獲得授權(quán)。直接授權(quán)一般以合同的形式體現(xiàn)，通過(guò)合同約定授權(quán)內(nèi)容、方式、性質(zhì)、范圍、期限費(fèi)用等事宜。

在博物館藏品數(shù)字化成果授權(quán)過(guò)程中，首先要對(duì)藏品數(shù)字化成果的著作權(quán)進(jìn)行梳理。在捋清每件藏品數(shù)字化成果的著作權(quán)后結(jié)合本次授權(quán)的目的、用途簽署授權(quán)合同，明確版權(quán)所有。

3 博物館藏品數(shù)字化版權(quán)建設(shè)中的對(duì)策和建議

3.1 放開(kāi)低分辨率圖片的使用權(quán)限

習(xí)近平總書(shū)記強(qiáng)調(diào)“讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書(shū)寫(xiě)在古籍里的文字都活起來(lái)。”為此，博物館通過(guò)其豐富的藏品資源向大眾傳播知識(shí)和文化，特別是信息時(shí)代，借助互聯(lián)網(wǎng)傳播，博物館藏品數(shù)字化成果擺脫了時(shí)間和空間的限制，讓受眾群體自主地參與到文化的欣賞和學(xué)習(xí)中來(lái)。這種高速便捷的信息傳播給藏品數(shù)字化版權(quán)帶來(lái)了極大的考驗(yàn)。數(shù)字化成果豐厚、傳播速度快，導(dǎo)致版權(quán)問(wèn)題激增、版權(quán)歸屬找不到源頭等，這些問(wèn)題與“讓文物活起來(lái)”的宗旨相矛盾。面對(duì)這一矛盾，適度開(kāi)放低分辨率圖片的使用權(quán)限是一項(xiàng)一舉兩得的舉措。通過(guò)全面放開(kāi)低分辨率圖片的下載和使用，促進(jìn)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，特別是互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)對(duì)其進(jìn)行產(chǎn)品開(kāi)發(fā)和市場(chǎng)拓展。各博物館與其在藏品圖片的授權(quán)和使用中建立自己的規(guī)定，不如主動(dòng)開(kāi)放藏品低分辨率影像資料，使文物真正地“活”起來(lái)。

3.2 梳理館藏藏品著作權(quán)

由于缺乏版權(quán)意識(shí)，一直以來(lái)博物館館藏藏品著作權(quán)是藏品管理中被忽略的環(huán)節(jié)。隨著信息網(wǎng)絡(luò)傳播的發(fā)展，藏品著作權(quán)受到了廣泛關(guān)注，博物館維權(quán)意識(shí)普遍加強(qiáng)。但這種增強(qiáng)略顯被動(dòng)，往往是產(chǎn)生了問(wèn)題再去維護(hù)；或者哪件藏品利用過(guò)程中涉及著作權(quán)問(wèn)題現(xiàn)去梳理這件藏品的版權(quán)情況，缺乏對(duì)全部館藏藏品的系統(tǒng)梳理，使得藏品版權(quán)工作很難打開(kāi)主動(dòng)的局面。應(yīng)將藏品著作權(quán)納入藏品管理日常工作中，建立藏品著作權(quán)臺(tái)賬，掌握所擁有藏品著作權(quán)的儲(chǔ)量和狀態(tài)。特別是藏品數(shù)字化成果的著作權(quán)歸屬，以及捐贈(zèng)、調(diào)撥來(lái)的藏品是只擁有所有權(quán)不擁有著作權(quán)，還是著作權(quán)隨藏品所有權(quán)一并轉(zhuǎn)移。藏品著作權(quán)梳理清楚后，藏品利用中涉及著作權(quán)的問(wèn)題方能游刃有余。藏品著作權(quán)管理是一個(gè)動(dòng)態(tài)管理的過(guò)程，應(yīng)不斷更新，隨時(shí)調(diào)整。

綜上，目前藏品數(shù)字化版權(quán)已獲得博物館的廣泛關(guān)注和重視，各單位均在其官網(wǎng)上發(fā)布版權(quán)聲明并提供版權(quán)申請(qǐng)的渠道。但版權(quán)聲明的形式并不統(tǒng)一，應(yīng)建立統(tǒng)一的規(guī)范。另外，在具體實(shí)踐中還應(yīng)注意，《著作權(quán)法》不保護(hù)思想，只保護(hù)表達(dá)，及《著作權(quán)法》中所稱的作品，這點(diǎn)在匯編作品中最常出現(xiàn)問(wèn)題，即匯編方法和匯編結(jié)果的混同。最后，要善于利用《著作權(quán)法》中的兜底條款維護(hù)自身的合法權(quán)益。

注釋

①祝敬國(guó).中國(guó)博物館數(shù)字化若干概念的思考[EB/OL].（2016-08-04）[2022-08-12].https://www.dpm.org.cn/study_detail/100204.html.

②張百成.博物館藏品的著作權(quán)歸誰(shuí)享有：以故宮博物院為例的博物館藏品著作權(quán)法律問(wèn)題探析[N].中國(guó)文化報(bào)，2013-07-30（011）.

③蘭國(guó)紅.博物館藏品影像化的法律風(fēng)險(xiǎn)及其應(yīng)對(duì)[J].中國(guó)博物館，2018（1）：3-7.

④付瑩.博物館內(nèi)“作品”的著作權(quán)（版權(quán)）歸屬及保護(hù)問(wèn)題[J].中國(guó)文化遺產(chǎn)，2014（5）：9，81-87.

⑤鮑恩宏.文物藏品資源信息的著作權(quán)研究[J].中國(guó)博物館，2018（1）：8-13.