摘 要：鮑照的辭賦作品數(shù)量雖然有限，質(zhì)量卻是篇篇上乘，具有非凡的藝術(shù)魅力，其藝術(shù)成就更是南朝白眉，而且對(duì)后世也有很大的影響。文章爬梳、分析鮑照的辭賦作品，參考?xì)v代專(zhuān)家學(xué)者對(duì)其作品風(fēng)格的評(píng)價(jià)，考察其辭賦的藝術(shù)表現(xiàn)及藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：鮑照 辭賦 奇險(xiǎn)壯麗 細(xì)致精微 蘊(yùn)藉深遠(yuǎn)

鮑照的辭賦作品擅長(zhǎng)將主觀情感與客觀物象結(jié)合起來(lái)，加上他精到的筆觸和巧妙的表現(xiàn)技巧，使其作品具有很強(qiáng)的藝術(shù)張力和感染力。正如清人延壽君所說(shuō)：“其英俊之氣，精悍之筆，與夫種種抑郁之思，最能發(fā)人哀感，長(zhǎng)人才思。”a

一、語(yǔ)言——奇險(xiǎn)壯麗、色彩鮮明

劉勰《文心雕龍·通變》用“宋初訛而新”b來(lái)總結(jié)這一時(shí)期的文學(xué)用語(yǔ)特點(diǎn)，“訛”即指故意割裂字詞，顛倒文句，從而追求一種新奇之感。鮑照明顯受到這種文學(xué)環(huán)境的影響，為文喜歡不落窠臼，而用一些較為生僻的語(yǔ)句或者陌生而又對(duì)比性強(qiáng)的場(chǎng)景來(lái)加深文章的感染力，因此后人經(jīng)常用“險(xiǎn)俗”“峻急”這樣的詞來(lái)評(píng)價(jià)他。蕭子顯《南齊書(shū)·文學(xué)傳論》談到鮑照時(shí)言道： “發(fā)唱驚挺，操調(diào)險(xiǎn)急，雕藻淫艷，傾炫心魂?！眂這雖是針對(duì)鮑照詩(shī)歌而發(fā)，但用在其辭賦的語(yǔ)言特點(diǎn)上也并無(wú)不可，《宋書(shū)》本傳中也提到鮑照“文辭贍逸”“文甚遒麗”，清人方東樹(shù)亦言：“謝、鮑、杜、韓造語(yǔ)皆極奇險(xiǎn)深曲?！眃這些都可以看成是鮑照辭賦語(yǔ)言奇險(xiǎn)壯麗的最佳注腳。

鮑照辭賦語(yǔ)言之奇險(xiǎn)，在于他用詞的奇特和句法之新穎以及氣勢(shì)之險(xiǎn)急，往往出人意料，令人費(fèi)解之余又耳目一新。譬如《傷逝賦》中“露團(tuán)秋槿，風(fēng)卷寒蘿”之句，一團(tuán)一卷，將秋景寫(xiě)得肅殺凄涼之余，也表明了他的心正如秋槿、寒蘿一般被悲傷席卷包圍，因而引出“凄愴傷心，悲如之何”的沉痛呼喊。而他用詞上最有名的是《觀漏賦》中“佩流嘆于馳年，纓華思于奔月”之句， 將對(duì)人生的感嘆和自己的才思佩帶纏繞在奔馳的歲月之上，一“佩”一“纓”用得新穎奇特，卻很好地將他對(duì)光陰流逝和自己文才被時(shí)光所消磨的沉痛表現(xiàn)出來(lái)。

除此之外，鮑照辭賦中新穎的句法也值得研討。在句式上，從漢代到魏晉多用四言或六言的句式，而鮑照的賦中從三言、四言、五言、六言以至七言都有豐富的運(yùn)用，顯得變化多端，生動(dòng)活潑。他還刻意變化句子中字詞的順序，如《園葵賦》中“溝東陌西，行三畦兩”，“行三畦兩”本是“三行兩畦”，寫(xiě)成這樣的原因除了是要與前句對(duì)仗以外，也有追求新奇觀感的動(dòng)機(jī)在其中。

鮑照辭賦中的句子經(jīng)常給人一種險(xiǎn)急的氣勢(shì)，一瀉而下，驚心動(dòng)魄。譬如《蕪城賦》中有名的“孤蓬自振，驚沙坐飛”“邊風(fēng)急兮城上寒，井徑滅兮丘隴殘”；《觀漏賦》中“時(shí)不留乎激矢，生乃急于走丸”；《舞鶴賦》中“窮陰殺節(jié)，急景凋年。涼沙振野，箕風(fēng)動(dòng)天”“冰塞長(zhǎng)河，雪滿群山”；《游思賦》中一開(kāi)篇的“云徑兮海沖，上潮兮送風(fēng)，秋水兮駕浦，涼煙兮冒虹”……讀來(lái)頗有金石之聲，令人精神高度緊張之余更能感受到其中情感的抒發(fā)和變化。

他的文辭華美清麗，卻并非當(dāng)時(shí)宮廷貴族中流行的館閣之語(yǔ)，而是喜歡追求一種壯大奇麗的氣魄?！妒彸琴x》一開(kāi)篇便是“沵迤平原，南馳蒼梧漲海，北走紫塞雁門(mén)”這樣的壯闊景象，《游思賦》中寫(xiě)秋景則是“波茫茫兮無(wú)底，山森森兮萬(wàn)重。平隰兮互岸，通川兮瀉壑。仰盡兮天經(jīng)，俯窮兮地絡(luò)。望波際兮曇曇，眺云間兮灼灼”，南馳北走，上天入地，波瀾壯闊。無(wú)論是蕪城的繁盛與衰亡的鮮明對(duì)比，還是漏刻運(yùn)行之時(shí)的生命思索，傷逝時(shí)的凄愴傷心、憂憤難平，抑或是對(duì)白鶴、飛蛾、尺蠖、芙蓉的描寫(xiě)，都可以看到他內(nèi)心的情志激蕩，這導(dǎo)致他不能以平淡之語(yǔ)寫(xiě)閑適之景、言淡泊之事，也因此他在辭賦中喜歡用鮮明的顏色對(duì)比來(lái)深化所寫(xiě)的景象：

精含丹而星耀，頂凝紫而煙華；疊霜毛而弄影，振玉羽而臨霞；唳清響于丹樨，舞飛容于金閣。（《舞鶴賦》）

爍彤輝之明媚，粲雕霞之繁悅；彪炳以蒨藻，翠景而紅波，青房兮規(guī)接，紫的兮圓羅；排積霧而揚(yáng)芬，鏡洞泉而含綠。葉折水以為珠，條集露而成玉。（《芙蓉賦》）

暮氣起兮遠(yuǎn)岸黑，陽(yáng)精滅兮天際紅；對(duì)蒹葭之逐黃，視零露之方白。（《游思賦》）

這些既是他內(nèi)心情感豐富、波動(dòng)劇烈而勃發(fā)的表現(xiàn)，同時(shí)也給讀者帶來(lái)一次次美輪美奐的視覺(jué)盛宴和心靈體驗(yàn)。

二、描寫(xiě)——鋪陳夸張、細(xì)致精微

鐘嶸《詩(shī)品》說(shuō)鮑照詩(shī)歌“善制形狀寫(xiě)物之詞”e，這一點(diǎn)在他的辭賦上體現(xiàn)得更加明顯，因?yàn)檗o賦與詩(shī)歌不同，受篇幅的限制較小，而且本來(lái)就有鋪陳夸張的特點(diǎn)，更容易發(fā)揮想象，進(jìn)行更為細(xì)致的描摹。劉熙載《藝概·賦概》中言道：“賦起源于情事雜沓，詩(shī)不能馭，故為賦以鋪陳之，斯于千態(tài)萬(wàn)狀，層見(jiàn)迭出者，吐無(wú)不暢，暢無(wú)或竭?！眆可見(jiàn)賦比起詩(shī)來(lái)更具有豐富性和繁復(fù)性。南朝的抒情小賦和詠物賦比起漢代的逞辭大賦來(lái)說(shuō)，雖然篇幅短小很多，不那么極盡寫(xiě)物之能事，但卻更講究描寫(xiě)的真切精微。鮑照摹景寫(xiě)物的特點(diǎn)便在于他總是能夠抓住最富有特征的地方來(lái)進(jìn)行細(xì)致描寫(xiě)，往往寫(xiě)得惟妙惟肖，令人嘆服。

最有代表性的便是《蕪城賦》中對(duì)盛衰二景的描寫(xiě)，前者極度描寫(xiě)廣陵古城之盛景，從地形、交通、經(jīng)濟(jì)、人口、城防等方面來(lái)鋪陳描寫(xiě)，寫(xiě)到熱鬧處則是“車(chē)掛轊，人駕肩。廛闬撲地，歌吹沸天”，寫(xiě)到城防之堅(jiān)固時(shí)則“格高五岳，袤廣三墳，崪若斷岸，矗似長(zhǎng)云” ，用夸張的語(yǔ)句烘托出廣陵昔日的繁榮富足、不可一世。而到了破敗之時(shí)，又極度渲染那種荒蕪凄涼、肅殺恐怖的氣氛，如“壇羅虺蜮，階斗麕鼯。木魅山鬼，野鼠城狐。風(fēng)嗥雨嘯，昏見(jiàn)晨趨。饑鷹厲吻，寒鴟嚇雛。伏暴藏虎，乳血飡膚” ，這些景象并非實(shí)景，而是他在想象中進(jìn)行的藝術(shù)性夸張，尤其前后對(duì)比之鮮明更讓人體會(huì)尤深，不忍卒讀。最讓人印象深刻的是《舞鶴賦》中對(duì)鶴舞的精彩描寫(xiě)：

始連軒以鳳蹌，終婉轉(zhuǎn)而龍躍。躑躅徘徊，振迅騰摧。驚身蓬集，矯翅雪飛。離綱別赴，合緒相依。將與終止，若往而歸……輕跡凌亂，浮影交橫。眾變繁姿，參差洊密。煙交霧凝，若無(wú)毛質(zhì)。風(fēng)去雨還，不可談悉。

鶴舞先是連軒而蹌，隨后又婉轉(zhuǎn)而躍，身姿優(yōu)美矯健如龍鳳，“躑躅徘徊”與“振迅騰摧”相對(duì)，將鶴舞由緩至急的動(dòng)作生動(dòng)地描寫(xiě)出來(lái)，“驚”和“矯”寫(xiě)出了舞蹈時(shí)動(dòng)作的矯健迅捷，一“集”一“飛”有收有放，有靜有動(dòng)。下面“離”“別”“合”“依”“與”“止”“往”“歸”等動(dòng)詞連用，寫(xiě)出舞姿的變幻豐富、空靈婉轉(zhuǎn)，令人心神激蕩，目不暇接。鶴舞來(lái)如風(fēng)雨，去如煙霧，只見(jiàn)輕跡和浮影而不見(jiàn)仙鶴本身……這里帶給讀者的是一場(chǎng)十分深刻的藝術(shù)享受，讓人深陷其中，為白鶴靈動(dòng)流轉(zhuǎn)的舞姿而贊嘆不已。因而錢(qián)鍾書(shū)為之發(fā)出感慨：“此賦描寫(xiě)之工，已有定評(píng)?！魺o(wú)毛質(zhì)’四字，尤為迥出……鶴舞乃至于使人見(jiàn)舞姿而不見(jiàn)鶴體，深抉造藝之窈眇，匪特描繪新切而已。體而悉寓于用，質(zhì)而純顯為動(dòng)，堆垛盡化煙云，流易若無(wú)定模，固藝人向往之境也。”g此外《野鵝賦》中描寫(xiě)野鵝 “瞰東西之繡戶，眺左右之金扄，貌纖殺而含悴，心翻越而慚驚，若墜淵而墮谷，怳不知其所寧”的詞句，十分生動(dòng)而準(zhǔn)確地描寫(xiě)出了野鵝在金碧輝煌的宮殿之前惶恐不安的心理活動(dòng)。其余賦作中有對(duì)能屈能伸懂得觀機(jī)而作的尺蠖、高潔美麗的芙蓉、清新可愛(ài)的園葵、為追求光明而悍不畏死的飛蛾的描寫(xiě)也都十分獨(dú)到細(xì)致，生動(dòng)自然。

三、意象——新奇生動(dòng)、蘊(yùn)藉深遠(yuǎn)

鮑照的辭賦無(wú)論是寫(xiě)景還是詠物，都是為抒發(fā)自己的感悟或者寄托情感而服務(wù)的，他很擅長(zhǎng)給眼前所見(jiàn)或者心中所想的物象賦予不一樣的主觀色彩，通過(guò)一系列的意象營(yíng)造出各種氛圍，從而為抒情做鋪墊，使得情感的抒發(fā)更為自然而深刻。他筆下的意象往往獨(dú)具一格而新奇生動(dòng)，同時(shí)又蘊(yùn)含著自己對(duì)時(shí)世、生命與自身命運(yùn)的慨嘆和思索，因而顯得意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，興寄遙深。譬如《舞鶴賦》中對(duì)仙鶴落入凡間之后的景物描寫(xiě)：

于是窮陰殺節(jié)，急景凋年。涼沙振野，箕風(fēng)動(dòng)天。嚴(yán)嚴(yán)苦霧，皎皎悲泉。冰塞長(zhǎng)河，雪滿群山。既而氛昏夜歇，景物澄廓。星翻漢回，曉月將落。感寒雞之早晨，憐霜雁之違漠。

這里所用的“涼沙”“箕風(fēng)”“苦霧”“悲泉”“冰塞長(zhǎng)河”“雪滿群山”等意象將秋冬的肅殺凄寒景象描寫(xiě)得淋漓盡致，充滿著愁苦和悲傷，更何況入夜之后，隨著“星漢”“曉月”“寒雞”“霜雁”等意象的深入，更營(yíng)造出一種寥廓凄清的環(huán)境，使得鶴舞在此情此景中顯得十分的幽怨凄傷，更突出了仙鶴的高貴不凡和淪落之悲。與此相似的又有《野鵝賦》對(duì)野鵝所處環(huán)境的造就：

于是流歲遂遠(yuǎn)，慘節(jié)方崇，云纏海岱，風(fēng)拂崤潼。飛氛馳霰，飄沙舞蓬……風(fēng)梢梢而過(guò)樹(shù)，月蒼蒼而照臺(tái)，冰依岸而早結(jié)，霜托草而先摧……

這里用沉沉云霧、簌簌涼風(fēng)、蒼蒼月色加上飛馳的霜雪和飄舞的涼沙來(lái)營(yíng)造寒冷凄涼的秋夜之景，用外部環(huán)境的清冷嚴(yán)酷來(lái)映襯出野鵝內(nèi)心的孤獨(dú)落寞，讓人如臨其境，忍不住為野鵝而擔(dān)憂感慨。

此外，《游思賦》中以逐漸變黃的蒹葭、秋霜方凝的白露、早晨驚飛的鴻雁、夜下悲鳴的清泉以及塞風(fēng)、邊草、胡沙、飛雁等意象來(lái)構(gòu)造出蒼涼秋景，表達(dá)自己老之將至、懷鄉(xiāng)戀土的游子之思?！秱刨x》中在表達(dá)妻子離去、永難再見(jiàn)時(shí)則言：“盡若窮煙，離若箭弦。如影滅地，猶星殞天。”以逐漸湮滅在空中的窮煙、剪斷難續(xù)的琴弦、消失在地下的影子和隕落在天空的星辰四個(gè)意象來(lái)比喻妻子的離去，表達(dá)自己對(duì)永恒失去妻子的難言之悲?！妒彸琴x》中的意象造境之藝術(shù)更是高超無(wú)比，深入人心。

四、抒情——深沉渾厚、自然雋永

鮑照的辭賦從題材上看有抒情、詠物之分，但是無(wú)論是寫(xiě)景還是詠物，其中的抒情色彩都十分的濃郁渾厚。鮑照是一個(gè)多情的人，對(duì)于他來(lái)說(shuō)，即使“情深不壽”，也不愿意為了追求長(zhǎng)壽而克制自己的感情，他的感情豐富而深厚，又絕不矯作，無(wú)論是他對(duì)仕途的希冀和憂懼，還是感時(shí)傷世的慨嘆，抑或?qū)胰说膽涯罡袀际菑膬?nèi)心深處生發(fā)，并隨著他筆下的景物自然地噴薄而出，感人尤深。 其中最具特色的莫過(guò)于《傷逝賦》中對(duì)妻子的相思懷念。晚年喪妻，無(wú)人可以偕老，只剩下自己一個(gè)人形單影只地度過(guò)多病而坎坷的余生，這樣的現(xiàn)實(shí)令鮑照難以接受，巨大的悲傷籠罩著他，彌漫在整篇賦文之中，不能紓解。因此他一開(kāi)篇便描寫(xiě)了一個(gè)“露團(tuán)秋槿，風(fēng)卷寒蘿”的凄涼秋景，緊接著便難以承受地發(fā)出“凄愴傷心，悲如之何” 的呼喊，妻子永遠(yuǎn)地離開(kāi)了他，而他只能看著妻子留下的舊物紓解相思之情。他對(duì)妻子的懷念是“寒往暑來(lái)而不窮，哀極樂(lè)反而有終”，可卻是“結(jié)單心于暮條，掩行淚于晨風(fēng)” ，不管他怎樣悲傷地懷念，終究是不能挽回了。他也意圖讓自己接受生老病死乃是自然之事，但到最后還是不能緩解自己的痛苦，壓抑不住自己的傷心欲絕，因而對(duì)天道也表現(xiàn)出哀怨與不平?？梢?jiàn)他對(duì)妻子感情之深厚，字里行間，幾欲啼血。

他的其他賦作也都有這樣的真情抒發(fā)，《蕪城賦》中的盛衰慨嘆、《觀漏賦》中的生命感傷、《游思賦》中的游子嘆惋、《舞鶴賦》和《野鵝賦》中的羈鳥(niǎo)之悲、《飛蛾賦》中的昂揚(yáng)之志、《園葵賦》中的歸隱之思……他的感情要么直接噴發(fā)，要么寄情于物，要么情景交融， 都表現(xiàn)得真摯而深厚，自然而雋永。

a 郭紹虞編選：《清詩(shī)話續(xù)編》，上海古籍出版社1983年版，第1831頁(yè)。

b 〔南朝梁〕 劉勰：《文心雕龍》，上海古籍出版社2008年版，第59頁(yè)。

c 〔南朝梁〕蕭子顯：《南齊書(shū)》，中華書(shū)局1972年版，第90頁(yè)。

d〔南朝梁〕 沈約：《宋書(shū)》，中華書(shū)局1974年版，第1477頁(yè)。

e 〔南朝梁〕鐘嶸：《詩(shī)品》，上海古籍出版社2007年版，第46頁(yè)。

f 〔清〕劉熙載：《藝概》，上海古籍出版社1978年版，第86頁(yè)。

g錢(qián)鍾書(shū)：《管錐編》，中華書(shū)局1979年版，第1312頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]錢(qián)仲聯(lián).鮑參軍集注[M].上海：上海古籍出版社，2005.

[2]劉勰.文心雕龍[M].上海：上海古籍出版社，2008.

[3]蕭子顯.南齊書(shū)[M].北京：中華書(shū)局，1972 .

[4]沈約.宋書(shū)[M].北京：中華書(shū)局，1974.

[5] 韋暉.鮑照、江淹辭賦研究[D].西安：陜西師范大學(xué)，2010.

[6]鐘嶸.詩(shī)品[M].上海：上海古籍出版社，2007.

[7]劉熙載.藝概[M].上海：上海古籍出版社，1978.

[8]錢(qián)鍾書(shū).管錐編[M].北京：中華書(shū)局，1979.

基金項(xiàng)目： 2020年第一批貴州省職業(yè)教育興黔富民行動(dòng)計(jì)劃建設(shè)項(xiàng)目“高職省級(jí)精品開(kāi)放課程 《大學(xué)語(yǔ)文》”（27）

作 者： 何紫逸，碩士，畢節(jié)醫(yī)學(xué)高等專(zhuān)科學(xué)校講師，研究方向：魏晉南北朝隋唐五代文學(xué)、大學(xué)語(yǔ)文教學(xué)。

編 輯： 康慧 E-mail： kanghuixx@sina.com