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從電視畫面構(gòu)圖探討電視攝像的技巧

2022-02-17 23:10:54安國政
傳播力研究 2022年2期
關(guān)鍵詞:線條對象攝影

◎安國政

(東莞廣播電視傳媒發(fā)展有限公司,廣東 東莞 523000)

前言

在攝影作品中,一個不可或缺的環(huán)節(jié)就是畫面構(gòu)圖。通過畫面構(gòu)圖,能夠讓電視作品的創(chuàng)作意圖更加可視化、形象化。在電視拍攝的過程中,畫面構(gòu)圖的水平也直接反映了攝像人員的造型能力以及業(yè)務(wù)水平,所以就要能夠在具體的空間中,合理地展開人物、布景的空間規(guī)劃,從而將畫面的主題凸顯出來,實現(xiàn)一個理想化的造型。

一、電視畫面構(gòu)圖概述

在電視畫面產(chǎn)生的過程中,一個關(guān)鍵的環(huán)節(jié)就是畫面構(gòu)圖,這也屬于一種視覺效果,以攝像機鏡頭為媒介,將審美內(nèi)容實現(xiàn)充分地表達。因此,畫面構(gòu)圖作為創(chuàng)作性的活動,具有其顯著的特色。通過畫面構(gòu)圖,能夠讓整個畫面具有更強的表現(xiàn)力,將主題和內(nèi)容突出的傳達出來。從而在這種獨特性的表現(xiàn)形式之下,進一步地明確創(chuàng)作意圖。在構(gòu)圖的過程中,一項基本的要求就是形式上的美感。畫面構(gòu)圖能夠在主題內(nèi)容要求的基礎(chǔ)之上,有意識地將所要表現(xiàn)的對象內(nèi)容,設(shè)置在畫面之中,從而實現(xiàn)攝影者意圖的傳達。在畫面構(gòu)圖中,包含很多方面的內(nèi)容,比如,環(huán)境處理、總體視覺感受、攝影對象關(guān)系處理、光線色調(diào)的配置、氣氛渲染等等。因此,在畫面的拍攝過程中,畫面構(gòu)圖作為不可或缺的一部分,要想讓電視作品獲得理想的收視效果,就要打造和諧的畫面。在攝影技術(shù)持續(xù)發(fā)展的今天,對于畫面構(gòu)圖技巧的研究和分析,依然具有重要的價值和意義。

二、電視畫面構(gòu)圖的基本方法

對于畫面構(gòu)圖來說,其具體的方法有很多,比如垂直、水平構(gòu)圖,動態(tài)、靜態(tài)構(gòu)圖,綜合構(gòu)圖等等。要在具體拍攝的過程中,按照實際的需要,靈活地進行構(gòu)圖方法的轉(zhuǎn)變。第一,動態(tài)構(gòu)圖。就是在攝影的過程中,畫面的表現(xiàn)對象與結(jié)構(gòu)處于動態(tài)變化的狀態(tài)。這會使得觀眾在看到畫面以后,能夠產(chǎn)生比較強烈的視覺沖擊。動態(tài)構(gòu)圖屬于一個關(guān)鍵的構(gòu)圖形式,和圖片攝影有著較大的區(qū)別,通過動態(tài)構(gòu)圖能夠?qū)τ诒憩F(xiàn)對象的具體運動和其中的含義,做到較為詳細的展現(xiàn)。同時,還能夠?qū)⑷宋锏膭討B(tài)表情表現(xiàn)出來。在整個畫面中所包括的造型元素,比如說角度、光色、主體位置、環(huán)境等等,都屬于多變的狀態(tài),無一不在變化之中。對于動態(tài)構(gòu)圖的主體與陪體以及環(huán)境關(guān)系都具有可變性,在差異性的運動速度基礎(chǔ)上,能夠進行不同情緒的表現(xiàn)。第二,靜態(tài)構(gòu)圖。在影視構(gòu)圖的過程中,一個重要的方式就是靜態(tài)構(gòu)圖,在具體的拍攝中也得到了比較廣泛的應(yīng)用。這種構(gòu)圖方式就是利用固定攝像機,對于一個相對靜止的對象,或者是處于靜止狀態(tài)的運動對象進行拍攝。通過這種拍攝方式,能夠精細的展現(xiàn)景物的細微之處。同時,還能夠?qū)⒕唧w對象的情緒、神態(tài)等展現(xiàn)出來,較為近似于繪畫和照片。相比較照片與繪畫來說,影視攝像能夠?qū)τ谡麄€時間推進的過程進行表現(xiàn),而照片繪畫只限定于具體時間節(jié)點的表現(xiàn)。第三,水平構(gòu)圖。這種構(gòu)圖方式具有顯著的特點,較為穩(wěn)定、平靜,一般在進行平靜的湖面、遼闊的草原等物像的拍攝時較常應(yīng)用。第四,垂直構(gòu)圖。在這種構(gòu)圖方式之下,能夠?qū)τ谝恍┹^為深入高大的景物,進行良好的表現(xiàn),主要在瀑布、森林、摩天大樓的畫面中,具有廣泛的應(yīng)用。第五,綜合構(gòu)圖。就是在一個鏡頭畫面的基礎(chǔ)之上,對于動態(tài)和靜態(tài)構(gòu)圖形式的交叉運用,這種構(gòu)圖方式也被叫做多構(gòu)圖。在具體的拍攝時,攝像機可能處于動靜變換的狀態(tài),主要還是由拍攝需要所決定。一般來說,綜合構(gòu)圖還會結(jié)合長鏡頭,從而對于一個較為復(fù)雜的情節(jié)內(nèi)容進行表現(xiàn)[1]。

三、電視畫面構(gòu)圖的具體要求

在電視攝像中,畫面構(gòu)圖作為其中的重要環(huán)節(jié),也對于具體的操作人員,進行了技術(shù)和經(jīng)驗上的要求。具體電視作品的主題的表達、氣氛烘托以及形象的打造,都會受到畫面構(gòu)圖質(zhì)量的影響,而且這還關(guān)乎著節(jié)目的收視效果。所以,必須要對于畫面構(gòu)圖加大重視力度。在畫面構(gòu)圖中具體的要求如下。

(一)鮮明揭示主題

在電視節(jié)目的制作過程中,必須要確保主題鮮明,這樣才能夠按照具體的傾向,展開畫面表述。因此,對于畫面構(gòu)圖而言,也要能夠堅持鮮明的主題,促進創(chuàng)作意圖以及主題思想的形象化發(fā)展,這樣才能夠強化主題所具有的感染力,讓其具有更強的可視性。所以攝影人員也要能夠運用多樣化的攝影方式和手段,從而靈活的表現(xiàn)畫面,并且在實際需要的基礎(chǔ)之上,能夠進行多類型表現(xiàn)元素的設(shè)置,并促進元素之間的結(jié)合,這樣才能夠?qū)崿F(xiàn)首尾呼應(yīng)的良好效果。

(二)突出主題

在具體的構(gòu)圖時,一項重要的內(nèi)容就是凸顯畫面的主題。因此,有關(guān)的工作人員也要對于攝影對象,進行主次關(guān)系的處理和明確,同時還要調(diào)整攝影背景,并做好相應(yīng)的取舍。這樣就能夠從氛圍的角度上,滿足攝像主體的需要,從而將攝像的主體充分的凸顯出來,將其擺在突出的地位。

(三)構(gòu)圖均衡

在電視畫面的構(gòu)圖過程中,均衡的畫面至關(guān)重要。在人們的日常生活中,均衡屬于一種較為普遍的意識形態(tài),特別是在一些運動狀態(tài)的事物中,更加具有較為特別的意義和價值。所以,也會對于人們審美觀念的形成產(chǎn)生影響。在畫面構(gòu)圖中,也要能夠堅持均衡的原則,這樣才能夠保證節(jié)目的整體質(zhì)量。由于電視畫面具有動態(tài)性的特點,在其中所表現(xiàn)的景象、人物,也都屬于動態(tài)的狀態(tài)。因此,必須要確保這些動態(tài),能夠有序、和諧地進行下去,這樣才能避免混亂的問題出現(xiàn)。在進行電視節(jié)目的觀看時,節(jié)目內(nèi)容也要能夠和觀眾的心理之間,產(chǎn)生互動與共鳴,不能夠節(jié)奏過于拖沓,也不能夠在過快的節(jié)奏之下,使得人們的心理難以承受,這些都會不利于節(jié)目的播出效果。對于畫面結(jié)構(gòu)均衡來說,一般涉及到以下幾點內(nèi)容:明暗、輕重、動靜的均衡。因此,在攝影的過程中,也要能夠較為準確地把握結(jié)構(gòu)均衡,特別是對畫面拍攝來說,結(jié)構(gòu)均衡具有重要的意義。通過均衡的結(jié)構(gòu),能夠?qū)⒁曈X強化的效果展現(xiàn)出來,在其中一項典型的內(nèi)容就是黃金分割,在黃金分割點的基礎(chǔ)之上,做到主體的規(guī)劃和安排,這樣就能夠以黃金分割點為中心,進行內(nèi)容的表述,從而獲得較為良好的畫面構(gòu)圖效果[2]。

(四)勇于打破常規(guī)

現(xiàn)階段,在進行電視畫面的構(gòu)圖時,也要能夠不斷地探索全新的發(fā)展方向和路徑。在當(dāng)前時代背景的基礎(chǔ)之上,制定出的相應(yīng)計劃,讓其能夠在當(dāng)下的時代具有更強的適應(yīng)性。通過對于傳統(tǒng)的束縛的沖破,也能夠為畫面構(gòu)圖迎來全新的發(fā)展格局。要想實現(xiàn)這一目標,首先要求攝影人員能夠熟練地掌握和運用傳統(tǒng)的畫面構(gòu)圖技術(shù),這樣才能夠在此基礎(chǔ)之上,推進技術(shù)和模式的創(chuàng)新發(fā)展。攝影人員如果只能夠接受傳統(tǒng)的構(gòu)圖方法,那么就會導(dǎo)致做出的節(jié)目喪失新意,也無法吸引觀眾的注意力,造成觀眾的流失。因此,攝像人員也要能夠在日常生活中,做到細致的觀察,從而積累生活經(jīng)驗。并且還要對生活和工作,抱有著十足的熱情,也要積極地學(xué)習(xí)節(jié)目攝像和構(gòu)圖的技巧,通過深入的研究,讓自身能夠熟練地掌握技術(shù)。在明確攝影主題以后,還要仔細地研究主題,讓自己在創(chuàng)作的過程中,時刻能夠保持熱情,這樣才能夠具有源源不斷的靈感。

四、從電視畫面構(gòu)圖探討電視攝影技巧

(一)動靜關(guān)系的把握

要想實現(xiàn)良好的拍攝效果,在畫面構(gòu)圖的過程中,也要注重動靜結(jié)合,將動態(tài)以及靜態(tài)的構(gòu)圖有效地結(jié)合起來。比如,在進行海上畫面的拍攝過程中,如果只將運動的輪船或者是靜止的海岸作為拍攝對象,那么就難以實現(xiàn)較為鮮明的表現(xiàn)效果。因此,在拍攝的過程中,可以以海岸的礁石這一靜止的對象作為前景,并且沿著縱深的方向,從近到遠進行海鳥和輪船的拍攝。通過動靜結(jié)合,也能夠讓所打造的整體構(gòu)圖具有更強的表現(xiàn)力[3]。

(二)把握畫面的層次感

在構(gòu)圖的過程中,主體就是畫面表現(xiàn)的主要對象,因此,就要對于主體在畫面中的地位進行確認,確保主次結(jié)構(gòu)的清晰,提高構(gòu)圖的合理性。比如,將主體進行特寫、近景等處理之后,在跟鏡頭方式的基礎(chǔ)之上,能夠讓主體始終保持在畫面的中心位置?;蛘呤侵黧w在畫面中,占據(jù)著較小的面積,而將剩余的面積歸為環(huán)境,這樣就能夠強調(diào)對于主體內(nèi)涵和神韻的表現(xiàn)。也可以在畫面的深處,將主體掩藏在其中,也會使得主體更加具備吸引力,吸引觀眾的視線,讓其能夠在整個畫面中成為視覺中心。而在具體的畫面中,和主體之間所構(gòu)成特點關(guān)系的就是陪體,同時也作為主體在主題思想表現(xiàn)的過程中的輔助對象。在畫面中,通過陪體的設(shè)置,能夠進一步地補充說明主體,讓主體的內(nèi)涵更加完整。比如說對于新聞事件的報導(dǎo)來說,現(xiàn)場的季節(jié)特征都能夠輔助主體,讓整個新聞的內(nèi)容更加具備真實性和完整性。通過陪體能夠?qū)τ谥黧w形象進行渲染烘托,充分的展現(xiàn)出陪襯的作用,樹立一個鮮明的主題形象。而對于環(huán)境來說,就是圍繞在主體附近的空間、景物、人物的要素,對于環(huán)境的具體內(nèi)容進行了三方面的劃分,分別為背景、后景、前景。在畫面中,環(huán)境不僅起到對于主體的陪襯和突出的效果,同時還能夠?qū)⒅黧w所具有的地方特色、時代特征等重要的信息內(nèi)容,較為完整的表現(xiàn)出來,也有助于人物性格形象的刻畫以及氣氛環(huán)境的烘托,讓整個畫面具備更強的概括力和空間感。在具體的畫面中,能否突出主體對象也是一個重要的衡量標準,直接影響到構(gòu)圖的水平。因此,在畫面拍攝時,也要對于主體、陪體、環(huán)境這三者之間的關(guān)系,做到有效的處理,實現(xiàn)主次分明的目標,這樣才能夠促進各要素之間的互相照應(yīng)和協(xié)調(diào),確保整個畫面具有清晰的輪廓以及有序的層次和條理。

(三)注意運用對比

在構(gòu)圖的過程中,對比就是通過兩種造型手段,開展畫面比較,從而對于主體產(chǎn)生突出的效果。一般來說,較常應(yīng)用的對比手法有大小對比、虛實對比。虛實對比就是通過對于鏡頭特性的運用,能夠讓主體變得更加清晰,將主體的突出地位展現(xiàn)出來。這種對比方法,能夠營造一種空間的深度感,從而打造一個豐富的畫面層次,而且還能夠深化主體的體積,營造特定的意見和氛圍。而對于大小對比來說,就是以體積作為參照對象進行對比,也涉及到高低與遠近等形式的對比。無論是質(zhì)的對比還是量的對比,都屬于體積對比[4]。

(四)發(fā)揮線條的作用

在電視構(gòu)圖的過程中,一項重要的內(nèi)容就是進行線條的選擇和運用。攝影人員要在攝影對象具體的結(jié)構(gòu)、運動關(guān)系等內(nèi)容的基礎(chǔ)之上,確定主要線條結(jié)構(gòu),從而構(gòu)建構(gòu)圖的主干和框架。這樣就能夠充分的聯(lián)系在整個畫面中較為零散的攝影對象,讓畫面構(gòu)圖更加集中、清晰和均衡。在具體的畫面中,所表現(xiàn)的形象以及明暗分界線之間的連接線就屬于線條,線條作為一種基本要素,構(gòu)成了多變的可視形象,同時,這也是在攝影的過程中,一個攝影人員必須要掌握的造型法則。按照差異性的線條位置,可以對其進行兩種類型的劃分,分別為內(nèi)部和外部線條。外部線條就是在畫面形象當(dāng)中的外部輪廓線,在具體的攝影和構(gòu)圖時,要能夠?qū)τ跀z影對象,進行輪廓形狀的選擇,確保其具有較強的視覺表現(xiàn)力,能夠突出其個性特點。而內(nèi)部線條是在攝影對象的輪廓范圍之內(nèi)所具有的線條,也屬于表面特征的一種。比如說,木材表面的紋理、衣服的褶皺等等。對于內(nèi)部線條而言,也帶有具體的形式意義。另外,在不同形式的基礎(chǔ)之上,也可以將其分為曲線和直線。在直線中,又包括斜線、垂直線、水平線這幾種類型。一般來說,在構(gòu)圖的過程中,水平線主要在對海洋、草原的拍攝中運用,而在進行高樓大廈、閱兵隊列等內(nèi)容的拍攝時,通過垂直線條的應(yīng)用,也能夠打造更加剛直、高聳的感覺。如果在構(gòu)圖的過程中,以斜線這種線型作為主導(dǎo),也能夠增加畫面的活躍度,讓原本靜止的物體帶有動態(tài)化的特點,同時還能夠強化運動中的物體,將其速度感和運動感充分的展現(xiàn)出來。而曲線是按照一個點,朝固定的方向移動,在出現(xiàn)方向的改變以后所實現(xiàn)的具體的軌跡。曲線具有顯著的特點,不僅韻律感較強,也有著流動感。因此,如果以曲線作為主線調(diào),那么能夠在曲線的引導(dǎo)之下,促進視線的縱深發(fā)展,讓整個畫面具有更大的深度,從而展現(xiàn)出一種別樣的美感[5]。

(五)造型藝術(shù)的應(yīng)用

在畫面攝影的過程中,通過對于造型藝術(shù)的靈活應(yīng)用,能夠讓整個畫面具有較為顯著的裝飾美,防止出現(xiàn)規(guī)則化的外形。一般來說,較為常見的有符號型、字母型、S 型的構(gòu)圖。字母型構(gòu)圖就是在具體的畫面中,結(jié)構(gòu)近似于某個字母。作為一種抽象式的構(gòu)圖形式的解釋,能夠提高構(gòu)圖的條理化水平。而符號則是在構(gòu)圖的過程中,較為抽象的一種表現(xiàn)方法,符號的內(nèi)涵和攝影對象之間有著較為緊密的聯(lián)系。同時,作為一種構(gòu)圖的形式,也要能夠滿足攝影美學(xué)的要求。而對于S 形構(gòu)圖來說,作為一種曲線構(gòu)圖,具有較為多變的特點。這種構(gòu)圖形式的美感極強,而且具有較高的流暢性,因此,也能夠吸引觀眾的視線。

五、結(jié)語

綜上所述,在攝影創(chuàng)作的過程中,畫面構(gòu)圖屬于一個重要的藝術(shù)門類,構(gòu)圖也滲透于攝影的全流程中,因此,其具有連續(xù)性的特點。所以,必須要在掌握構(gòu)圖原則和技巧的基礎(chǔ)之上,加強實踐中的應(yīng)用和經(jīng)驗的總結(jié),這樣才能夠創(chuàng)作出更加優(yōu)質(zhì)的電視作品。

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