王 丹

（哈爾濱市雙城區(qū)文化館 黑龍江 哈爾濱 150000）

舞劇《雷和雨》由著名編導(dǎo)王玫創(chuàng)編，首演于2002 年。該部舞劇以我國著名話劇《雷雨》為創(chuàng)作藍(lán)本，在原本的話劇故事中脫生出一個(gè)契合當(dāng)代語境、展現(xiàn)男人與女人愛恨糾葛的新故事，更容易引發(fā)人們的情感共鳴，幫助人們領(lǐng)略舞劇的內(nèi)容，領(lǐng)會(huì)舞劇的內(nèi)涵。舞劇作品以舞蹈為核心，該部舞劇中的舞蹈極富戲劇性、敘事性與抒情性，以精巧的舞劇結(jié)構(gòu)以及富有變化的舞蹈動(dòng)作塑造出鮮明生動(dòng)、有血有肉的人物形象，推動(dòng)著故事的發(fā)展，讓情節(jié)跌宕起伏，以極佳的視覺效果將人們代入到舞劇所營造的意境當(dāng)中，讓人們關(guān)注舞劇中人物的命運(yùn)，與之產(chǎn)生心靈上的交互，引發(fā)人們無限的藝術(shù)遐想與審美想象，融合了時(shí)代氣息，更加貼近當(dāng)代人的審美情趣。本文對(duì)舞劇《雷和雨》的結(jié)構(gòu)與動(dòng)作進(jìn)行分析，希望對(duì)現(xiàn)代舞劇的創(chuàng)作與詮釋提供思路與借鑒。

一、舞劇結(jié)構(gòu)與舞劇動(dòng)作概述

舞劇結(jié)構(gòu)是創(chuàng)編的重點(diǎn)，雖然有關(guān)舞劇結(jié)構(gòu)的概念并未統(tǒng)一，但普遍認(rèn)為是一出舞劇的起承轉(zhuǎn)合。從分類上來說，包括以下幾種：傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)，即戲劇式結(jié)構(gòu)，是舞劇結(jié)構(gòu)中最為常見的一種，遵循故事開端-發(fā)展-高潮-結(jié)尾的時(shí)間順序，其層次較分明、場(chǎng)次較清晰；時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)，又稱心理結(jié)構(gòu)[1]，區(qū)別于傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)，突破了時(shí)間、空間的限制，通常依據(jù)人物心理變化進(jìn)行安排，甚至貫穿始終，可見正敘、倒敘及閃回等技法，緊密聯(lián)系了過去、現(xiàn)在與未來，即使是較短的篇幅，也能展現(xiàn)非常多的內(nèi)容；篇章式結(jié)構(gòu)，通常由多個(gè)場(chǎng)景及段落構(gòu)成，既彼此獨(dú)立又相互聯(lián)系，其主題是統(tǒng)一的、人物是完整的，在理解時(shí)可類比成多個(gè)樂章構(gòu)成的交響樂。

舞劇動(dòng)作主要指舞蹈動(dòng)作，是從現(xiàn)實(shí)生活中提煉出來的藝術(shù)化身體語言，其源于人們生活或情感動(dòng)作、自然動(dòng)作的模擬、加工與再造。舞劇動(dòng)作是舞劇藝術(shù)表現(xiàn)的基本形式之一，也是構(gòu)成舞劇藝術(shù)的核心要素。舞劇動(dòng)作能否契合人物形象的性格特點(diǎn)，可否推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，可否傳遞出超越音樂等語言的信息，將直接影響舞劇的藝術(shù)效果。

二、舞劇《雷和雨》的結(jié)構(gòu)分析

舞劇結(jié)構(gòu)具有推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用，不同的故事與細(xì)節(jié)展現(xiàn)出來的情感關(guān)系也并不相同，這些復(fù)雜的情感交織在一起，后經(jīng)過發(fā)展、交叉、融合等過程而形成一個(gè)系統(tǒng)，其中還包含了平行的關(guān)系，可能貫穿于整個(gè)作品的始終。這一系統(tǒng)之所以建立，就是為了能夠確保創(chuàng)編者的所思所想能夠在宏觀層面實(shí)現(xiàn)順利的表達(dá)。如果說選材是舞劇創(chuàng)編的前提，立意是創(chuàng)編的核心，那么舞劇結(jié)構(gòu)就是舞劇創(chuàng)編的根本，是重中之重。舞劇《雷和雨》將一個(gè)為人所熟知的題材以一種個(gè)性化的形式講述了出來，其結(jié)構(gòu)與其他藝術(shù)的結(jié)構(gòu)具有一致性，不僅體現(xiàn)了層次性，更體現(xiàn)了嚴(yán)謹(jǐn)性與規(guī)律性，從開頭到結(jié)尾，都有一種內(nèi)在的聯(lián)系。創(chuàng)編者巧妙地以情節(jié)線索貫穿整個(gè)作品的始終，而這一情節(jié)線索也是基本矛盾沖突所展開，通過舞劇結(jié)構(gòu)的創(chuàng)編，為觀眾編織了一張龐大而又復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)，連接點(diǎn)變?yōu)榍楦嘘P(guān)系。從整體上來說，本劇是從一個(gè)女性的視角出發(fā)來看待人世間的復(fù)雜情感，甚至教會(huì)我們直面人性。舞劇《雷和雨》的結(jié)構(gòu)與動(dòng)作之間關(guān)系密切，情節(jié)的設(shè)計(jì)非常簡練，與舞蹈動(dòng)作之間的適配度非常高，在幕與幕之間、場(chǎng)與場(chǎng)之間的連接部分相對(duì)模糊，這就使得整個(gè)作品在不斷地發(fā)現(xiàn)新問題與解決問題中展開。

若從邏輯角度進(jìn)行劃分，現(xiàn)代舞劇《雷和雨》中主要包括以下幾次連接：其一，“繁漪”這一角色摔了碗，壓抑的氛圍被打破了，也代表著劇中六個(gè)人物之間的糾紛開始了；其二，新的問題產(chǎn)生于六個(gè)人的相對(duì)糾纏之中，即“周萍”愛上“四鳳”，致使“繁漪”倍感痛苦，三人的糾纏由此開始；其三，“周沖”愛上“四鳳”，三個(gè)人的糾纏就變成了四個(gè)人，雖然“繁漪”極力挽回，但被無情地拋棄，此為結(jié)果；其四，同樣為感情糾葛，從“繁漪”的角度出發(fā)，講述了她被拋棄后身陷苦痛，與此同時(shí)，“周樸園”的噩夢(mèng)也由此開始；其五，從“周樸園”的角度出發(fā)，講述了他被暴打的事情，又講述了他心灰意冷，無法走出困境，最后便選擇了死亡這條路；其六，結(jié)局部分，相對(duì)美好，所有人都到達(dá)了天堂。綜上所述，現(xiàn)代舞劇《雷和雨》的最大連接就是六個(gè)劇中人物的情感糾葛，這也是這一劇目的主線，其構(gòu)成的情節(jié)及其發(fā)展脈絡(luò)非常清晰。

三、舞劇《雷和雨》的動(dòng)作分析

舞劇動(dòng)作為舞劇表演服務(wù)，具有藝術(shù)性與生活性的特點(diǎn)。在舞劇《雷和雨》中，舞蹈動(dòng)作與人物性格相契合，展現(xiàn)出了人物之間的關(guān)系，也揭示了人物的命運(yùn)。

（一）凸顯人物性格特征的舞劇動(dòng)作

在舞劇《雷和雨》中，可以通過現(xiàn)代舞劇動(dòng)作與身體語言，觀察到不同且鮮明的人物性格特征。在舞劇的開始，六位主人公端坐在椅子上，身體隱匿于黑暗之中，在燈光下僅露出雙腿及腳部，從坐姿便可看出人物的性別，女性雙腿并攏，男性則雙腿岔開。在長達(dá)兩分鐘的音樂中，六位主人公始終端坐，緊抓褲子的雙手、不斷顫抖的雙腿營造出一種緊張、壓抑的氛圍，這些扭曲、掙扎的動(dòng)作可以揭示六位主人公的內(nèi)心世界。隨著情節(jié)的推進(jìn)，周沖大膽地向四鳳表達(dá)愛意，此時(shí)周沖的扮演者身體不再僵硬，而是步伐輕盈、身體舒展，張開雙臂似乎要擁抱心愛之人，迎接自己心目中的愛情，加之輕盈的跳躍、向遠(yuǎn)處凝望的動(dòng)作，都體現(xiàn)著青年一代對(duì)美好愛情的向往，也體現(xiàn)出周沖熱情開朗、思想活躍、不受拘束的性格特點(diǎn)。舞劇中女性人物的動(dòng)作十分具有時(shí)代氣息，如“破滅”這一幕場(chǎng)景中，女性角色的扮演者扭動(dòng)跨步，踩著輕巧歡快的步伐，小臂隨著音樂小幅度地?cái)[動(dòng)，在男性面前展現(xiàn)著女性或溫柔似水，或奔放熱辣的獨(dú)特魅力。此時(shí)男性角色則滑動(dòng)到女性的周圍，以緊緊跟隨的身體表現(xiàn)出對(duì)女性的折服，編導(dǎo)王玫也想借助該舞段呼吁女性要自信、大方，尋求女性在愛情內(nèi)與男性平等的地位[2]。

（二）外化人物關(guān)系的舞劇動(dòng)作

在舞劇《雷和雨》中，每一個(gè)角色都不是相對(duì)獨(dú)立的，這些人物的關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，并且以舞劇動(dòng)作予以外化、顯像化。例如該部舞劇內(nèi)出現(xiàn)了兩種截然不同的“追求”關(guān)系。一是周萍對(duì)繁漪的追求。周萍人格上的缺陷、不斷放大的欲望驅(qū)使其在回到周家公館后不斷地靠近繼母繁漪。劇中的周萍以抓、按、抱等動(dòng)作宣示著對(duì)繁漪的擁有權(quán)，急于體現(xiàn)自己對(duì)繁漪的占有欲。而知曉周萍有此種念頭的繁漪搖動(dòng)頭部、身體緊繃、呼吸急促且瞪大雙眼，表示對(duì)周萍的拒絕，但此種拒絕中帶有飄忽不定的遲疑，而背對(duì)背擁抱的舞劇動(dòng)作設(shè)計(jì)，也揭示了這種追求關(guān)系“見不得光”的實(shí)質(zhì)；二是周沖對(duì)四鳳的追求。周沖面對(duì)四鳳時(shí)雖然大膽地表達(dá)了自己的愛意，但始終紳士地保持與四鳳間的距離，他同樣拉扯著四鳳，在舞臺(tái)上帶著四鳳奔跑、雀躍，但始終尊重四鳳的想法。而四鳳對(duì)周沖的拒絕則是直接與明確的，當(dāng)周沖拉扯與擁抱四鳳時(shí)，四鳳總是以身體重心拉開與周沖的距離，以反復(fù)多次的動(dòng)作表現(xiàn)出對(duì)周沖追求的拒絕，與上一對(duì)追求關(guān)系截然相反的動(dòng)作設(shè)計(jì)也明顯體現(xiàn)出不倫之戀與青春少男少女情愫的本質(zhì)區(qū)別。

（三）表達(dá)人物情感的舞劇動(dòng)作

繁漪是最符合“雷雨”這一意象的人物，她性格極端，且在壓抑之下猛烈地爆發(fā)。編導(dǎo)王玫從繁漪的視角出發(fā)，根據(jù)其情感的變化設(shè)計(jì)動(dòng)作，賦予該部舞劇以層次感，也為劇中人物的命運(yùn)做出鋪墊。當(dāng)繁漪得知周萍與四鳳相戀時(shí)，她憤怒地沖上去想要阻攔卻被周樸園攔住，此時(shí)繁漪的扮演者并沒有用身體力量推開周樸園攔住她的手臂，而是轉(zhuǎn)變方向，以探出身體的動(dòng)作表達(dá)自己對(duì)二人相戀的不滿、委屈、拒絕、阻止等深刻而復(fù)雜的情緒；當(dāng)繁漪再次面對(duì)周萍時(shí)，她祈求周萍的回心轉(zhuǎn)意，此時(shí)表演者的動(dòng)作透露著一種卑賤與無奈，表演者對(duì)周萍敞開懷抱，跪地爬行，想要挽回周萍的心；當(dāng)四鳳幻化為繁漪擁抱自己時(shí)，繁漪壓抑已久的情感以及被壓垮的心理在瞬間爆發(fā)，她痛哭著環(huán)抱自己的身體，想要汲取那一絲絲的溫暖；在受到魯侍萍的開解后，繁漪一改之前的消沉低迷，跟隨著弗朗明戈舞曲的鼓點(diǎn)輕快地跳躍，舒展自己的身體，想要塑造幻想中自信且富有魅力的自我，最后在愈發(fā)沉重的壓抑之下倒在槍聲中[3]。

（四）體現(xiàn)人物命運(yùn)的舞劇動(dòng)作

舞劇《雷和雨》最后一幕為“夙愿”，或者可將其稱為美好的結(jié)局。槍聲響起，但舞劇并未結(jié)束，編導(dǎo)王玫給六位主人公打造了一個(gè)烏托邦世界，在這里沒有愛恨情仇，沒有命運(yùn)的不公，更沒有封建主義的壓迫與殘害。六位主人公手牽著手在舞臺(tái)上邁著輕快的步伐，舒展著四肢，雙手在額頭前形成愛心，向世界傳達(dá)著愛意。他們踮起腳尖、轉(zhuǎn)起圓圈，在舞臺(tái)上，在美好的世界中輕輕起舞，雙手舉向天空揮動(dòng)雙臂；他們趴在地上，四肢盡力舒展、滑動(dòng)，如孩童一般在新的世界內(nèi)游戲與玩耍；他們躺在地面上，四肢伸向天空，如嬰孩般自由自在、無拘無束，享受著生活的美好，感受著生命的強(qiáng)大，體會(huì)著自由環(huán)境下身心的放松。最后，六位主人公排成兩列，一起向遠(yuǎn)處揮手，繁漪的扮演者凝望著遠(yuǎn)方，微笑著注視，并慢慢地回歸到隊(duì)列之中，仿佛在告別苦痛的人生。看似毫無邏輯的動(dòng)作設(shè)計(jì)，實(shí)際上是編導(dǎo)王玫警示人們，要追求自信、剛強(qiáng)的自我，不放棄生的希望與對(duì)愛的追求，要更加樂觀、積極地面對(duì)與展望未來。

四、結(jié)束語

舞劇《雷和雨》以我國著名話劇《雷雨》為藍(lán)本，編導(dǎo)王玫從新穎的視角出發(fā)，對(duì)原作進(jìn)行解讀，對(duì)女性的痛苦進(jìn)行深度剖析，在尊重原作思想的基礎(chǔ)上脫生出新的具有現(xiàn)實(shí)主義色彩的故事。該部舞劇作品中的動(dòng)作可謂典范，以舞劇動(dòng)作凸顯人物性格特點(diǎn)、外化人物關(guān)系、表達(dá)人物情感并揭示人物的命運(yùn)，雖然帶有封建主義氣息，但每一個(gè)動(dòng)作都在體現(xiàn)編導(dǎo)王玫對(duì)女性命運(yùn)的關(guān)照。