耿寧

摘 要 論文以館藏珍貴異類毛裝古籍《百花詩 一木堂詩塵》的修復(fù)為例，結(jié)合版本、破損數(shù)據(jù)和圖片，對修復(fù)過程中的重難點進(jìn)行研究和分析，然后從修復(fù)理念和修復(fù)手法等方面總結(jié)出此類特殊裝幀形式古籍的修復(fù)經(jīng)驗。

關(guān)鍵詞 古籍修復(fù);毛裝;紙漿修補(bǔ)

分類號 G255.1

DOI 10.16810/j.cnki.1672-514X.2022.01.007

Abstract This article takes the restoration of the rare ancient book with different kinds of deckle-edge binding Poems of A Hundred Flowers and YiMuTang as an example， and combines the version， damaged data and pictures to study and analyze the major and difficult points in the process of restoration， then sums up the restoration experience of this kind of ancient books from the aspects of the restoration idea and the restoration technique.

Keywords Ancient books and manuscripts repairing. Deckle-edge binding. Pulp reparation.

《百花詩 一木堂詩塵》為安徽省圖書館藏的一本異類毛裝清抄本古籍，由蠅頭小楷精寫，此書的獨特之處在于，雖為毛裝但并沒有用螞蟥襻進(jìn)行草裝，而是在前后書皮外用兩根竹簽卡在書脊處，再用兩根皮紙搓成的紙繩分別穿過書背的上下兩個眼，再在竹簽外纏住，是十分罕見的毛裝裝幀形式。此書因嚴(yán)重蟲蛀而無法進(jìn)行閱讀和數(shù)字化掃描，亟待修復(fù)。因此，筆者嘗試以此書的修復(fù)過程為例，結(jié)合版本信息和修復(fù)數(shù)據(jù)、圖片，對修復(fù)的重難點進(jìn)行研究和分析，同時思考出修復(fù)過程中的經(jīng)驗方法，以期能夠為此類裝幀形式古籍的修復(fù)提供借鑒作用。

1 版本信息及文獻(xiàn)價值

《百花詩》不分卷附和十二詠詩，明吳可榮著，明吳守周校;《一木堂詩塵》二卷附詩規(guī)提要，明末清初黃生著。清雍正元年（1723年）婺源汪高驥抄本。每半葉十四行三十六字，題注小字雙行同，開本高26.1厘米，寬13.1厘米。有朱墨筆句讀，詩百首首句書眉題序數(shù)。有浮簽二，無行格界欄，無葉碼。行文中有“玄”字缺筆避諱。

《百花詩》存世較為稀見，唯《中國古籍善本書目》收錄中國社科院圖書館藏足本，行款為九行十八字白口四周單邊，著錄為“明萬歷二十七年吳守周刻本”。此抄本行款不同，且據(jù)所錄吳守周《跋百花詩后》，原底本編?？虝r間應(yīng)在明萬歷二十八年（1600年），是為徽州休寧吳氏家刻之題詠詩集。詩集自“梅”詩始，至“臘梅”詩終，上題百首，附和詩自“粉竹”至“月露”，計十二首?！兑荒咎迷妷m》初刻遭遇禁毀，徽人抄錄以傳，福建師范大學(xué)圖書館藏有紅格抄本二卷，收入黃山書社1995年點校出版的《皖人詩話八種》。嘉慶浣月齋刻本訛誤較多，且缺小目，黃生序引置于卷末，體例稍遜于抄本。

汪高驥，生平不詳，清中期徽州婺源人。汪氏此抄小楷精寫，合徽州二位前賢著作草訂為一冊家藏，《跋百花詩后》末題“大清雍正元年癸卯孟冬月，婺邑古畂汪高驥抄於宅西居室”小字一行，可知抄錄時間在雍正元年（1723年），所錄較為完整，存世孤罕，是珍貴的徽州文獻(xiàn)。

2 原書信息及破損狀況

館藏《百花詩 一木堂詩塵》共33葉（含破損書皮2葉及護(hù)葉1葉）、夾簽2張，出庫時外用1976年的報紙包裹，且報紙老化變色嚴(yán)重;前后書皮污損褶皺較嚴(yán)重（如圖1）;書芯書葉無頁碼，大面積蟲蛀尤其是中部的二十余張書葉，蟲蛀形成了很多大小碎片（如圖2），蟲蛀嚴(yán)重處有的碎片掉落丟失，有的書葉和碎片因黑色書蟲排泄物粘連在一起無法翻閱。此書的2張夾簽連同書葉一同被蟲蛀，書葉顏色呈自然的舊黃色，紙張屬性為竹紙。

該書蟲蛀最嚴(yán)重的破損面積超過單張書葉的50%。全書33葉的破損面積大致分為單張破損面積20%～30%、30%～50%、50%以上三種類型，相對應(yīng)的破損數(shù)量分別是10葉、18葉、5葉，分別在全書中占比為30.3%、54.5%、15.2%。

根據(jù)國家圖書館主持修訂的《古籍特藏破損定級標(biāo)準(zhǔn)》（WH/T 22-2006）中的5.4項，該書單張蟲蛀面積30%以上，且蟲蛀書葉達(dá)到整冊書葉的69.7%，屬于二級破損;同時全書有超過70%的書葉書口開裂，依據(jù)標(biāo)準(zhǔn)的7.2項，屬于四級破損。結(jié)合兩者，最終該書被定為二級破損。

3 修復(fù)的重點和難點

3.1 毛裝抄本的點收

古籍修復(fù)工作流程的第一步就是點收，這也是此次修復(fù)正式開展前不可或缺的重要步驟。一般印刷的古籍在版心處都印有頁碼，點收時只需按照頁碼進(jìn)行登記有無缺頁或顛倒頁即可。然而毛裝抄本與普通印刷古籍不同，往往未標(biāo)注頁碼。遇到這種情況，一般的做法是按順序逐頁在書葉的右下角用細(xì)鉛筆輕輕寫上號碼，裝訂時再按號碼理順書葉[1]。然而隨著修復(fù)理念的改變，筆者覺得這種在書葉上直接進(jìn)行書寫的方法可能會對書葉造成“二次污染”，為了避免在古籍上留下過多人工痕跡，筆者采用的點收方法是按順序抄寫每半葉的卷端前兩個字，雖然這種方法比較費時費力，但可以做到古籍的“零污染”。

在對《百花詩 一木堂詩塵》點收抄錄完成以后，由于此書頁蟲蛀情況復(fù)雜，于是用相機(jī)逐葉拍攝了修復(fù)前書影，留下圖片資料，以便修復(fù)時比對，讓修復(fù)者對古籍的整體情況有一定了解，修復(fù)時更有把握。

3.2 補(bǔ)紙的選擇

“補(bǔ)綴，須得書畫本身紙絹質(zhì)料一同者”[2]，選配修復(fù)補(bǔ)紙是古籍修復(fù)工作中的重中之重，補(bǔ)紙的質(zhì)地、顏色、厚薄是否合適關(guān)系到整冊古籍的修復(fù)質(zhì)量與修復(fù)效果。選擇補(bǔ)紙時要遵循“寧淺勿深”的原則，既要考慮保留一定程度的可辨識度，又要兼顧修復(fù)后書葉的和諧之美[3]。

在對《百花詩 一木堂詩塵》的紙張進(jìn)行纖維檢測后（如圖3），確定了其紙性為竹紙，于是在館藏紙庫竹紙大類中對補(bǔ)紙進(jìn)行顏色和厚度的比較選擇，最終選用了安徽涇縣小嶺宣紙廠生產(chǎn)的古籍修復(fù)用紙，該紙以竹料為主，添加少許皮料以增加修復(fù)用紙的拉力。原書的破損除了蟲蛀外，書口開裂也很嚴(yán)重，溜口用紙選用的是安徽潛山縣一付古皮紙廠生產(chǎn)的特薄桑皮紙，同時用少許橡子殼煮汁進(jìn)行染色，呈現(xiàn)出比書葉顏色略淺的淡黃色。

3.3 修復(fù)方案的制定

在實際開展古籍修復(fù)工作前，需根據(jù)破損情況設(shè)計制定修復(fù)方案，有利于明確修復(fù)目的、選擇最佳修復(fù)方法，體現(xiàn)出保護(hù)古籍的高度責(zé)任感，保證古籍能得到更有效的修復(fù)處理，從而達(dá)到確保修復(fù)質(zhì)量的最終目標(biāo)[4]。針對《百花詩 一木堂詩塵》的獨特裝幀和嚴(yán)重蟲蛀等實際情況，本著“整舊如舊”“過程可逆”“最小干預(yù)”等修復(fù)原則，從修復(fù)操作手法上擬定了三種修復(fù)方案：第一種是干補(bǔ)，即在書葉自然干或略噴濕有潮氣的狀況下進(jìn)行溜口、碎片拼接和蟲蛀補(bǔ)洞，黏合使用稀漿糊;第二種是濕補(bǔ)，即進(jìn)行干清潔以后，將書葉完全噴濕、展平，固定在鋪有塑料薄膜的玻璃板上，用吸水紙將多余水分吸干后進(jìn)行溜口、碎片拼接和補(bǔ)洞，使用玻璃板的好處就在于可以隨時從反面確定拼接字跡的完整和筆劃的流暢，黏合使用比干補(bǔ)用略稠的漿糊。這兩種方案都屬于傳統(tǒng)的純手工修復(fù)的方法。第三種是用紙漿修補(bǔ)機(jī)先進(jìn)行修補(bǔ)，再輔助于手工修補(bǔ)。在專家導(dǎo)師的指導(dǎo)下，考慮到機(jī)補(bǔ)既可以提高效率，且過水脫酸，還能保證書葉的平整度，最后選擇了按照第三種方案實施修復(fù)。

3.4 具體修復(fù)步驟

（1）干清潔。拆書后將拆下的竹簽和碎片做好標(biāo)記并保存好。取出待修書葉用鑷子輕輕刮去蟲洞邊緣的黑色書蟲分泌物和粘連物。

（2）紙漿補(bǔ)書機(jī)修補(bǔ)。先在正面把褶皺處噴少許水潤濕展平，將碎片拼接歸位，用皮紙固定好（如圖4），再反過來平鋪在紗布上，打制紙漿，用紙漿修補(bǔ)機(jī)進(jìn)行修補(bǔ)。

（3）手工修補(bǔ)。逐頁仔細(xì)檢查機(jī)補(bǔ)晾干后的書葉，有裂縫或修補(bǔ)不到位的地方再用手工修補(bǔ)溜口或重補(bǔ);然后將機(jī)補(bǔ)前不方便拼接的小碎片按照形狀、筆畫盡可能還原歸位。

（4）書皮修補(bǔ)。先將書皮放在塑料紙上噴水展平，用吸水紙吸去多余的水分，反復(fù)幾次，可去除書皮的臟污，再分別進(jìn)行書皮和原托紙的修補(bǔ)，最后將托紙托回原書皮，增加了一條折邊;同時撤換后書皮，添加新護(hù)葉。

（5）還原獨特毛裝裝幀。為保持其特有的裝幀形式，重新用皮紙搓制了兩根紙繩，將皮紙繩依照原眼穿過綁住竹簽，固定書冊。

（6）關(guān)于包裹古籍用舊報紙的處理。由于舊報紙酸化變色嚴(yán)重，繼續(xù)包裹勢必會影響古籍的保存，但考慮到1976年的報紙也有一定的年代價值，且是代表前人對古籍保護(hù)的一種方式，于是將撤下的舊報紙仍保留了下來，用宣紙包裹起來標(biāo)注明信息單獨收藏。

除了以上修復(fù)步驟，貫穿始終的修復(fù)前、中、后書影留存也十分重要。圖像的記載可以更直觀地反映出修復(fù)的過程，使得修復(fù)檔案更加科學(xué)、完整、準(zhǔn)確。

4 修復(fù)經(jīng)驗與思考

4.1 紙漿修補(bǔ)機(jī)的紙漿定量計算與修復(fù)效果

紙漿修補(bǔ)機(jī)是利用打碎的紙漿纖維作為修補(bǔ)原料。為了保證修復(fù)部位的厚度與書頁厚度相近，紙漿的用量應(yīng)與古籍破損處的質(zhì)量相同。從理論上來說，古籍紙張的缺損質(zhì)量=古籍紙張的缺損面積×古籍紙張的“定量”，然而在實際操作中很難做到具體精確的量化，只能由操作者自己把握選取略大于書葉破損面積的相當(dāng)厚度的紙張，來打制紙漿，先進(jìn)行試修補(bǔ)，再根據(jù)修補(bǔ)的情況進(jìn)行紙漿濃度的調(diào)整。

在本次修復(fù)過程中，紙漿修補(bǔ)機(jī)對于前后數(shù)葉只有蟲蛀但無碎片的書葉修復(fù)效果很好，但對于撕裂的書葉和碎片拼補(bǔ)后的書葉修復(fù)效果不是很理想，主要有兩個原因：一是由于碎片太多，需用大塊皮紙條由正面進(jìn)行固定，但在后期將皮紙條去除后再用補(bǔ)紙進(jìn)行修補(bǔ)的時候，呈現(xiàn)的修補(bǔ)效果與紙漿不同，稍顯突兀;二是機(jī)補(bǔ)后在干燥的過程中，由于紙漿和書葉紙張的伸縮性不同，有時會在補(bǔ)洞的邊緣露出一絲縫，影響修復(fù)效果。因此出現(xiàn)以上兩種情況的機(jī)補(bǔ)書葉后期全部都重新進(jìn)行了手工加固或重新手工修補(bǔ)。

4.2 拼接碎片時的注意事項

拼接書葉碎片是此次具體修復(fù)操作中的一大重難點，因此盡可能減少翻動的次數(shù)，在逐葉揭取時盡量保證每張書葉的完整性，及時把碎片拼好，用皮紙固定后再進(jìn)行修補(bǔ);在揭葉時若暫時無法判斷位置的小碎片可以留在書葉修復(fù)完成以后再依據(jù)形狀、筆畫的規(guī)律進(jìn)行復(fù)位。需要注意的是，在碎片拼接時一定要保證每行字跡的整齊和筆畫銜接的自然。

4.3 異類毛裝裝幀形式的還原

按照古籍修復(fù)“整舊如舊”的原則，在修補(bǔ)毛裝古籍的書葉時，因為毛裝的書葉大小不一且參差不齊，所以在修補(bǔ)時要保持原始毛茬的狀態(tài)，并且用皮紙溜口的時候也不能超出書葉。在最后裝訂成冊時，由于原書的裝幀形式為罕見的竹簽毛裝，為了保持原始狀態(tài)，曾設(shè)計了兩種方案：第一種方案是完全還原古籍本來的裝幀方法，用皮紙繩穿過舊書眼固定竹簽，但缺點是容易松散，不夠牢固;第二種方案是在不改變外觀的情況下，在書芯書脊處加裝兩個紙釘，保證書芯的牢固，但缺點就是需要打新的書眼。最后在考慮到“最小干預(yù)”的原則下選擇了第一種方案，但僅憑竹簽的牢固性問題仍待解決。

5 結(jié)語

《百花詩 一木堂詩塵》進(jìn)行修復(fù)時嚴(yán)格遵循古籍修復(fù)原則，在科學(xué)的修復(fù)方案指導(dǎo)下，利用現(xiàn)代化機(jī)器與古法修復(fù)相結(jié)合的方式，既提高了工作效率，保證了修復(fù)質(zhì)量，又保持了異類毛裝的原始裝幀形態(tài)，最終呈現(xiàn)出令人滿意的修復(fù)效果（如圖5）。

該書修復(fù)后又逐葉進(jìn)行了數(shù)字化掃描，使這本珍貴的徽州文獻(xiàn)得以重現(xiàn)在讀者面前。我們在做到古籍原生性保護(hù)和再生性保護(hù)的同時，也發(fā)現(xiàn)了工作中仍需改進(jìn)的短板，如檢測設(shè)備和儀器的標(biāo)準(zhǔn)化使用、紙漿定量的研究和科學(xué)化計算等。因此，在工作中除了要不斷精進(jìn)自己的專業(yè)技能外，還需增加物化學(xué)科的知識儲備，使古籍修復(fù)工作做到精益求精。

參考文獻(xiàn)：

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耿 寧 安徽省圖書館館員。 安徽合肥，230001。