朱慶遠

（作者單位：南京傳媒學(xué)院廣播電視學(xué)院）

在三維空間領(lǐng)域，聲音獨有的物理屬性讓人們通過它可以判斷發(fā)聲體在空間內(nèi)的相對位置。由于發(fā)聲體在空間內(nèi)的位置改變會產(chǎn)生強度差和時間差，從而形成多個聲音空間的復(fù)雜層次結(jié)構(gòu)，于是通過變換聲音表現(xiàn)方式就能夠讓原本是一維形式出現(xiàn)的聲音在三維空間中產(chǎn)生聽覺幻象。對于如今的影像創(chuàng)作而言，視覺語言和聽覺語言缺一不可，相較于早期電影影像單一的視覺畫面的表現(xiàn)形式而言，聲音的功能被大大加強并且到了與畫面同等重要的地位。畫外聲音因發(fā)聲源在畫面之外，不通過任何視覺元素進行展現(xiàn)，因此將這種獨特的聽覺語言融入影像創(chuàng)作中，可以讓原本簡單的故事情節(jié)瞬間豐富起來，同時在角色塑造上也使人物愈發(fā)的鮮活和立體。

1 形成聽覺幻象：延伸影像的表達

影視作品對于聽覺元素的運用，打破了僅依靠視覺語言呈現(xiàn)內(nèi)容的二維空間限制，其中畫外聲音的聲源在畫面之外，作為特定背景融入影視作品的創(chuàng)作，為故事情節(jié)的發(fā)展提供敘事空間。對于畫外聲音這一概念，周傳基就以“聲音空間”這一概念進行過論述，他認(rèn)為聲音元素可以單獨構(gòu)建出三維空間，聲音可以延展影片中的敘事場景。在我國電影發(fā)展初期的一些作品中就曾有過對畫外聲音的探索，像《神女》《馬路天使》等電影中都曾出現(xiàn)過街道嘈雜的環(huán)境聲音，在當(dāng)時增強了電影的真實感和立體感，但由于對聲音塑造功能的把控不夠嫻熟導(dǎo)致其功能性未能達到預(yù)期效果。隨著影視產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展和壯大，影視創(chuàng)作對于多種視聽元素進行有機整合，如今畫外聲音的運用已經(jīng)越來越嫻熟，聲音元素也愈發(fā)多元化，出現(xiàn)了展現(xiàn)敘事空間的環(huán)境聲音、外化人物心理情緒的音樂音效、延伸畫面內(nèi)容的人聲旁白等多種畫外聲音，其功能性也逐漸在被完善和優(yōu)化。

網(wǎng)絡(luò)劇《隱秘的角落》在構(gòu)建敘事空間和展現(xiàn)人物特征的表現(xiàn)手法上多維度運用各種畫外聲音來塑造情節(jié)，尤其在空間環(huán)境的展現(xiàn)和重要角色心理情緒的塑造方面對各種畫外的聲響、音樂和音效都進行了充分的研究[1]。例如：《隱秘的角落》在對于敘事空間的構(gòu)建上，將故事的發(fā)生地點設(shè)于廣東地區(qū)，于是在內(nèi)容表現(xiàn)層面通過聲音中出現(xiàn)的碼頭輪船的轟鳴聲、街邊魚販的叫賣聲、喇叭中傳出的口號聲等，配合著各種空鏡畫面的運用，來傳遞故事地點這一信息，讓觀眾在主觀上有了情感代入，同時為片中某些情節(jié)使用潮汕地域方言進行了場景鋪墊。另外，該劇通過聲音構(gòu)建了一個嶄新的敘事空間，聲音打造的特定的空間場景能夠引起觀眾對于敘事情節(jié)的期待。本劇的第一個場景發(fā)生于校園，畫面內(nèi)容上對操場、教室、老師和學(xué)生等視覺元素進行呈現(xiàn)，交代了敘事背景，而聲音中卻出現(xiàn)了蠅鳴和蟬鳴，且十分突出，在這兩個聲音元素的重疊下，觀眾明確了故事發(fā)生的時間為炎熱的夏季。同樣，劇中交代不同的人物角色時也運用了畫外音樂來塑造人物特征。例如：對于朱永平的第一次畫面呈現(xiàn)，通過一段由弱至強的棋牌室內(nèi)的嘈雜環(huán)境音引出，畫面表現(xiàn)上通過一個環(huán)繞鏡頭由人物的背影逐漸轉(zhuǎn)為正面。伴隨著環(huán)境音和人聲緩緩地展現(xiàn)朱永平的人物形象。這看似平常的影視手法實際上不僅對于敘事空間進行了拓展，同時也更有利于人物特征的塑造。

在影視語言中，畫外聲音形成的聽覺空間與畫面形成的視覺空間看似各自獨立，實際上是相互支撐的映照關(guān)系，正如周傳基提出的聲音和視覺畫面之間出現(xiàn)了張力，聲音和畫面在敘事和情感上的不統(tǒng)一甚至對立，都能對戲劇效果和情緒烘托起到重要的作用。電影史上運用這種對比蒙太奇手法的作品比比皆是，較知名的如《辛德勒的名單》中紅衣女孩出現(xiàn)的場景，畫內(nèi)聲音是德國軍官當(dāng)街屠殺猶太人的槍聲和各種人的哭聲疊加出的慘烈聲音，而畫外的背景音樂卻使用了一段溫暖感人的古典歌謠，讓現(xiàn)實和理想形成了強烈的對比。這種極富對比性的表現(xiàn)手法在《隱秘的角落》中也有情節(jié)可循。首集中，有一段為張東升獨自參加滿月宴的情節(jié)，當(dāng)鏡頭跟隨人物進入空間，環(huán)境聲由安靜變得嘈雜，杯觥交錯和人物攀談的聲音共同構(gòu)建出敘事的空間場景，在各類聲音元素的共同作用下，觀眾被帶入場景而不自知，在視覺上更加集中于畫面主體之上。同時該片段中，當(dāng)張東升因無法融入宴會而坐立不安左顧右盼時，嘈雜的背景音逐漸被低沉的音樂代替，并且伴隨著音樂聲調(diào)的升高，場景也從嘈雜的宴會空間轉(zhuǎn)換到狹小的洗手間內(nèi)，人物內(nèi)心躁動不安的不穩(wěn)定情緒也被逐步放大，觀眾也更直觀地感受到人物內(nèi)心的負(fù)面情緒。

實際上，畫外聲音的運用打破了鏡頭語言的限知視角，觀眾不再單單依靠畫面來獲取信息。影視作品的創(chuàng)作往往是結(jié)合觀眾的生活經(jīng)歷和心理聯(lián)想來塑造聲音，用更具意象化的表現(xiàn)手法來營造多維度的敘事空間，從而延伸影像的表達，豐富故事情節(jié)，讓人物形象更加立體、情感氛圍更加濃郁。

2 營造心理暗示：表意藏情

畫外聲音的音源在畫外，既暗示畫外空間的存在，又表明畫外空間對畫面內(nèi)容產(chǎn)生了某種意義。一些非常規(guī)的或直接或間接反映人物內(nèi)心情緒的聲音元素，更是具備了表情達意的重要功能。影視作品經(jīng)常將展示狂風(fēng)暴雨的極端惡劣天氣的聲音，和人物情緒低落、生活失意等敘事情節(jié)相聯(lián)系，背景環(huán)境中出現(xiàn)風(fēng)雨嘈雜、電閃雷鳴的音樂音效既能夠表達人物在空間上的限制，又是各種負(fù)面情緒的外化表現(xiàn)。例如：電影《小丑》中展示出的一場戲，當(dāng)亞瑟在工作中因上級責(zé)罵而憤懣不滿地向街邊垃圾桶發(fā)泄情緒時，背景的環(huán)境音中夾雜著車流駛過和雨水滴落的聲音，畫面中亞瑟本人處于一個極具狹窄的空間內(nèi)，顯得十分孤獨和無助。這種視覺語言和聽覺語言的雙重作用讓人物內(nèi)心對現(xiàn)實不滿又無可奈何的極端情緒被外化到頂點?！峨[秘的角落》中有這樣一場戲，嚴(yán)良和普普因暴雨阻隔無法離開縣城，畫面表現(xiàn)上無論是室內(nèi)還是室外，環(huán)境聲始終摻雜著強烈的風(fēng)雨交加的聲音，某些時候甚至已經(jīng)覆蓋掉了人物對白，此時人物已然存在一些焦躁不安的情緒；在這種人聲對白和環(huán)境聲音的疊加作用下，通過加強環(huán)境聲弱化人聲的這種音調(diào)上的不對等關(guān)系，將人物內(nèi)心極為復(fù)雜緊張的情緒展現(xiàn)得淋漓盡致。

同時，在聽覺語言系統(tǒng)中，某些特定的聲音元素本身具備符號性的特征，在內(nèi)容表達和人物情緒的塑造層面往往展示出特定的功能，如咖啡沸煮的聲音可代表時間的流逝，風(fēng)鈴晃動的聲音可代表清晨的美好，蟬鳴蛙叫的聲音可代表夏日的炙熱，等等。《隱秘的角落》第六集以“蒼蠅”為主題進行內(nèi)容展現(xiàn)，但從頭至尾蒼蠅的畫面僅出現(xiàn)在朱永平和朱朝陽父子甜品店共餐戲份中的最后一幀畫面。這段情節(jié)是連接影片前后故事的最大轉(zhuǎn)折點，也是朱朝陽人物性格發(fā)生變化的最大誘導(dǎo)因素。影片中，當(dāng)朱永平就“兒子是否是殺害女兒的兇手”這一事件提出疑慮時，朱朝陽的情緒瞬發(fā)轉(zhuǎn)變，畫外音樂也逐漸低沉，而后當(dāng)朱朝陽發(fā)現(xiàn)父親手包中的錄音筆，確定父親對自己已心生懷疑時，內(nèi)心的憤怒情緒外化更加明顯。此時原本就壓抑的背景音樂中出現(xiàn)了蒼蠅嗡嗡叫的聲音，且聲調(diào)逐漸升高，到畫面切換為全景時戛然而止。這段情節(jié)依托于蒼蠅的符號性功能，將朱朝陽心中的不平衡和對父親懷疑自己的憤怒情緒完整展現(xiàn)，其隱喻性不言而喻[2]。影片通過這一極具張力的聲音細(xì)節(jié)將父子二人間的相互猜忌和懷疑展現(xiàn)得淋漓盡致，雖沒有明示，但觀眾卻深深感受到父子二人之間的隔閡，聲音的符號性功能也由此體現(xiàn)出來。

因此，畫外聲音的運用是影像創(chuàng)作不可或缺的重要環(huán)節(jié)，它反映人物內(nèi)心情緒的表意藏情功能是塑造人物形象的重要手段。傳統(tǒng)的影視作品因?qū)τ诙嘀芈曇粼氐木C合性運用尚不熟練，以至于觀眾未能感受到導(dǎo)演在刻畫人物時的真實意圖，而如今各種特定的符號性聲音元素的運用加強了導(dǎo)演和觀眾之間的心理聯(lián)系，對于影像創(chuàng)作而言也增強了影像內(nèi)容的核心表現(xiàn)力。

3 展現(xiàn)人物特征：人物塑造

影視作品對內(nèi)容情節(jié)的表達離不開對人物的形象塑造，人物是推動情節(jié)發(fā)展、引導(dǎo)觀眾心理感受的核心元素。影視作品的畫面通常以人物之間的鏡頭切換、景別變化以及展示人物與環(huán)境的空間位置關(guān)系等方式來進行敘事，但單一的畫面內(nèi)容因無法突破二維畫框的限制，在信息量的呈現(xiàn)和主題的表達上依然是限知的。而對聲音而言，由于聲音不受二維畫框的視覺限制，在內(nèi)容表達上就有了更大的創(chuàng)作空間，那么通過畫外聲音來塑造人物形象，觀眾就能通過聽覺系統(tǒng)來感知人物的性格特征和情緒變化[3]。

《隱秘的角落》對劇中各個人物特征的塑造都獨具匠心，比如：在張東升的人物塑造上，使用了大量的畫外音樂和音效進行展現(xiàn)，劇中張東升是以最大反派的形象來呈現(xiàn)給觀眾，因此圍繞他的畫外音樂以低沉陰郁的聲音元素為主。大部分的影視作品對這一類音樂的使用往往是配合低調(diào)壓抑的畫面進行表現(xiàn)，比如：在《小丑》中這類音樂大多配合于主角亞瑟對現(xiàn)實不滿、情緒低沉等畫面，而本劇中導(dǎo)演卻將它們配合在各種高調(diào)明亮的畫面中，讓觀眾直觀感受到強烈的對比。實際上，這種聲畫對立的極端視聽感受對于人物性格特征的展現(xiàn)有著極強的塑造作用，導(dǎo)演向觀眾傳遞的是該人物具有雙重人格特征的矛盾形象?！峨[秘的角落》在塑造主角朱朝陽時，既體現(xiàn)了他內(nèi)心缺少關(guān)愛的單親孩童的形象，又顯示了陰沉、極端的性格。影片圍繞他而展現(xiàn)的畫外聲音是十分豐富的，既有溫情的音樂來烘托情緒，又有壓抑緊張的音樂來展現(xiàn)性格。這些畫外音樂將朱朝陽的人物形象的陽面和陰面完美地展現(xiàn)出來，而且隨著故事情節(jié)的不斷深入，觀眾對于人物角色的構(gòu)建愈發(fā)立體化，人物內(nèi)心深層次的極端形象也暴露在觀眾的視野中。此時，伴隨著各種緊張壓抑的情緒性的音樂音效，朱朝陽內(nèi)心最陰暗的一面也被觀眾所感知。這些畫外聲音的運用融合了觀眾的心理感受，是連接導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖和觀眾的審美感受之間最有效的紐帶[4]。

4 融合觀眾心理感受：派生想象

安德烈·巴贊在對聲音的研究中這樣論述，聲音代表了再現(xiàn)一個更加完整的世界形象的機會，聲音形象的空間塑造性和它對情緒特征展現(xiàn)的符號性功能可以從感覺經(jīng)驗論的觀點出發(fā)，依靠受眾的主觀感受進行影視聲音的建構(gòu)，完成聽覺內(nèi)容的表達。感覺經(jīng)驗論認(rèn)為，藝術(shù)表達效果是觀賞者“蓄積在心靈中諸多觀念的排列組合”，即觀眾對于聲音效果產(chǎn)生心理反應(yīng)應(yīng)凌駕于個人經(jīng)驗之上，同一種聲音在被觀眾接收時，由于不同人對于聲音的認(rèn)知結(jié)構(gòu)不同，心理感受就會有所變化，而大多數(shù)觀眾的認(rèn)知水平因不會有太大差別，所以感覺上也不會存在太多變化，于是這種大眾化的、普遍性的感覺經(jīng)驗就形成一種固定性的聽覺符號。同時，在“感覺經(jīng)驗論”框架下，“想象力”可以理解為將雜糅的信息綜合處理的能力，而想象所引發(fā)的審美快感主要分為原生想象快感與派生想象快感。其中原生想象快感指在觀看影視作品時直接獲得的內(nèi)容信息和感受體驗；派生想象快感指在觀看影視作品時，并非直接獲取信息和感受樂趣，而是需要經(jīng)過觀眾本人再加工，通過主觀意象來構(gòu)建起信息補全畫面內(nèi)容，從而獲得更大的審美感受，而畫外聲音的呈現(xiàn)則為觀眾增強了這種審美感受。另外，影視作品的觀賞性從來都是要強調(diào)與觀眾之間的緊密聯(lián)系，在聲音的塑造中更應(yīng)注重觀眾的心理感知，那么依據(jù)“感覺經(jīng)驗論”用聲音構(gòu)建起的敘事空間和情緒展現(xiàn)必須注重與觀眾心理感受的聯(lián)系。具體體現(xiàn)在，選擇的音樂音效等聽覺元素是否貼合大多數(shù)觀眾的感覺經(jīng)驗，具有特定符號性的聲音元素能否引發(fā)預(yù)期的心理反應(yīng)，聲音作為畫面的補充性語言在內(nèi)容表達上是否合理，等等。

從“感覺經(jīng)驗論”角度出發(fā)來分析《隱秘的角落》，全片在聲音的塑造上可謂是近乎完美，導(dǎo)演在對聲音內(nèi)容的創(chuàng)作過程中始終把握了對觀眾心理感受的預(yù)期判斷，尤其對于各種畫外聲音的細(xì)節(jié)性處理十分到位，讓觀眾在觀影過程中能夠始終沉浸在故事情節(jié)發(fā)生的場景中感受人物的內(nèi)心情緒[5]?！案杏X經(jīng)驗論”給影像創(chuàng)作者們提供了積極的指導(dǎo)，只有融合觀眾的心理預(yù)期反應(yīng)，從受眾角度出發(fā)，才能讓整個影視作品更加鮮活立體，讓情緒塑造更加豐富飽滿。

5 結(jié)語

畫外聲音在影像內(nèi)容的傳達層面是多維度的功能性語言，占據(jù)著畫內(nèi)聲音不可替代的獨特性地位。本文通過對網(wǎng)劇《隱秘的角落》中畫外聲音的塑造功能進行分析，能夠使人們了解聲音極富創(chuàng)造性的內(nèi)容塑造能力，尤其是在經(jīng)過藝術(shù)化處理后呈現(xiàn)的摻雜著各種聲音元素的綜合性聽覺語言，在延伸畫面內(nèi)容、塑造人物特征、深化情緒表現(xiàn)等方面更展現(xiàn)了其強大的功能。一部優(yōu)秀的影視作品，除了要對故事情節(jié)負(fù)責(zé)外，融合觀眾的感覺經(jīng)驗也十分重要，深入研究畫外聲音與觀眾心理之間的聯(lián)系性，將極大地拓展內(nèi)容的表達和情感的塑造，為影像創(chuàng)作提供積極的助力。