周仲謀，王 麗

中國(guó)共產(chǎn)黨第十九次全國(guó)代表大會(huì)的召開(kāi)，標(biāo)志著中國(guó)特色社會(huì)主義建設(shè)進(jìn)入了新時(shí)代。習(xí)近平總書(shū)記在黨的十九大報(bào)告中指出，農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民問(wèn)題是關(guān)系國(guó)計(jì)民生的根本性問(wèn)題，必須始終把解決好 “三農(nóng)” 問(wèn)題作為全黨工作的重中之重，實(shí)施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略。隨著國(guó)家鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略計(jì)劃的提出，在建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村的政策引領(lǐng)下，一批以鄉(xiāng)村振興、精準(zhǔn)扶貧為表現(xiàn)內(nèi)容的新時(shí)代鄉(xiāng)村振興題材電影涌現(xiàn)出來(lái)。如《十八洞村》（2017年）、《最后一公里》（2019年）、《一點(diǎn)就到家》（2020年）、《我和我的家鄉(xiāng)》（2020年）等。

與以往同類(lèi)題材影片相比，新時(shí)代鄉(xiāng)村振興題材電影在美學(xué)風(fēng)格上呈現(xiàn)出敘事手法多樣化、影像畫(huà)面唯美化、喜劇色彩強(qiáng)化、人物形象新變等特征。尤其值得注意的是，這些電影中的人物形象塑造，特別是黨員干部形象的塑造，既進(jìn)行多層次的性格挖掘，亦有多維度的人格展示，更加生動(dòng)可感、真實(shí)可信。新時(shí)代鄉(xiāng)村振興題材電影不僅體現(xiàn)了主流意識(shí)形態(tài)的價(jià)值觀，而且具有強(qiáng)大的市場(chǎng)號(hào)召力和觀眾親和力，其成功經(jīng)驗(yàn)，值得認(rèn)真總結(jié)。

一、敘事手法的多樣化

新時(shí)代鄉(xiāng)村振興題材電影自覺(jué)吸納鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略實(shí)施進(jìn)程中的 “全新鄉(xiāng)土經(jīng)驗(yàn)” ，聚焦于 “脫貧攻堅(jiān)” 與 “返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)” 等熱點(diǎn)話題，突破了以往同類(lèi)影片的敘事模式，采用多樣化的敘事手法，使電影講述的故事更加跌宕起伏、生動(dòng)有趣、富有吸引力。

以往也曾出現(xiàn)過(guò)不少扶貧題材電影，其中有代表性的如《家在遠(yuǎn)方》《沉默的遠(yuǎn)山》《幸福快車(chē)》等，在宣傳主流意識(shí)形態(tài)方面做出了積極的貢獻(xiàn)。在敘事上，這些影片往往遵循一定的模式，形成了 “鄉(xiāng)村發(fā)展主要靠上面派來(lái)的模范黨員干部引領(lǐng)扶持” 的常用套路，久而久之，給觀眾造成了審美疲勞，其傳播效果和票房市場(chǎng)并不十分理想。新時(shí)代鄉(xiāng)村振興題材電影則打破了以往的慣用敘事模式，在敘事手法上進(jìn)行多樣化拓展，并有意識(shí)地借鑒商業(yè)類(lèi)型電影的敘事技巧，大大提高了影片故事引人入勝的程度。

（一）采取 “成長(zhǎng)敘事” 的手法建構(gòu)故事情節(jié)

“成長(zhǎng)敘事” 是通俗小說(shuō)和商業(yè)電影的常用手段，通過(guò)講述主人公及其事業(yè)的成長(zhǎng)過(guò)程，讓人物的命運(yùn)經(jīng)歷時(shí)刻牽動(dòng)讀者、觀眾的內(nèi)心，主人公最后的成功也能給讀者、觀眾以極大的閱讀或觀影心理滿足。從新時(shí)代鄉(xiāng)村振興題材電影的劇情結(jié)構(gòu)中，都可看到其人物和事業(yè)明顯的 “成長(zhǎng)” 痕跡。

1.鄉(xiāng)村振興事業(yè)的發(fā)展壯大

《十八洞村》中，影片開(kāi)頭扶貧工作陷入僵局，駐村干部小龍也辭職走了，隨著故事的發(fā)展，新上任的駐村干部小王經(jīng)過(guò)努力，團(tuán)結(jié)以退伍軍人楊英俊為代表的一批村民，鼓足干勁填土造田治理尾礦庫(kù)?！蹲詈笠还铩分?，年輕的共產(chǎn)黨員李雙洪在扶貧工作難以深入開(kāi)展的困境中，臨危受命出任村黨支部書(shū)記，在駐村干部邵云峰的支持下，克服重重困難，做通村民的思想工作，打通阻礙村里交通的 “最后一公里” 山路，取得了脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的勝利?！兑稽c(diǎn)就到家》里，彭秀兵的快遞業(yè)、李紹群的普洱咖啡、魏晉北的電商業(yè)，都經(jīng)歷了從弱小到發(fā)展壯大的過(guò)程，千年古寨黃路村的經(jīng)濟(jì)也因此被帶動(dòng)起來(lái)，外出打工的中青年亦紛紛返鄉(xiāng)。

2.主人公的成長(zhǎng)成熟和轉(zhuǎn)變

《十八洞村》中的楊英俊，一開(kāi)始對(duì)自己被識(shí)別為貧困戶想不通，還沖駐村干部大發(fā)脾氣，后來(lái)在新任駐村干部小王的激發(fā)帶動(dòng)下，思想上有了新的認(rèn)識(shí)，下定決心要和 “窮” 打一場(chǎng)硬仗。小王剛到村里時(shí)，雖有一腔熱情，但由于對(duì)村里情況和村民們不了解，工作開(kāi)展得并不順利，隨著與楊英俊等人的深入交流，與村民們的感情日益深厚，其工作方法和扶貧策略都有了很大提升。村民楊懶長(zhǎng)期游手好閑、好吃懶做，后來(lái)也經(jīng)歷了由懶到勤的轉(zhuǎn)變。《一點(diǎn)就到家》中的魏晉北，在城市創(chuàng)業(yè)的過(guò)程中屢次失敗，沒(méi)有人生方向，甚至抑郁輕生，他跟隨彭秀兵到了黃路村后，在與彭秀兵、李紹群的合作中，不僅收獲了友誼，而且找到了奮斗目標(biāo)，實(shí)現(xiàn)了自己的電商夢(mèng)，不再迷茫。隨著創(chuàng)業(yè)的成功，片中的彭秀兵和李紹群，也都由懵懂的毛頭小伙，成長(zhǎng)為成熟干練的鄉(xiāng)村企業(yè)家。

新時(shí)代鄉(xiāng)村振興題材電影中人物與事業(yè)的共同 “成長(zhǎng)” ，使劇中的情節(jié)矛盾和人物之間的情感矛盾，都得到了有效化解。例如：《十八洞村》中楊英連與女兒小薇薇的和解、村民們與楊懶的和解；《一點(diǎn)就到家》中魏晉北與自我的和解，李紹群與父親的和解；《最后一公里》中村民們與周彤彤的和解，李雙洪與周富貴、周大奎的和解等等。這些和解，讓影片結(jié)尾達(dá)到了情節(jié)和情感上的雙重高潮，極大地滿足了觀眾的觀影心理需求，也大大增強(qiáng)了影片的可觀賞性。

（二）采取 “懸疑敘事” 手法，增強(qiáng)故事情節(jié)的曲折度和吸引力

《一點(diǎn)就到家》中，彭秀兵回村里后，得知李紹群 “死了” ，快遞站卻接到一份收件人為李紹群的快遞，李紹群究竟是死是活，就成了吸引觀眾看下去的懸念。影片還特意設(shè)計(jì)了彭秀兵和魏晉北半夜去后山給李紹群送快遞的戲份，從而增添了懸疑驚悚效果。電影后半部分，與星雀咖啡洽談合作的前夜，三人沉浸在即將成功的巨大喜悅中，接著畫(huà)面卻陡然一轉(zhuǎn)，魏晉北重回城市并再次去看心理醫(yī)生，以巨大的反差構(gòu)成懸疑，使觀眾對(duì)其時(shí)究竟發(fā)生了什么產(chǎn)生強(qiáng)烈期待?！妒硕创濉分校瑮钣⑦B為何反對(duì)女兒小薇薇和施有成在一起？楊懶會(huì)不會(huì)與村民們喝絕交酒？《最后一公里》中，李雙洪是否能夠打通阻礙村子發(fā)展的山路？周彤彤為什么會(huì)精神失常？也都是頗有吸引力的 “懸疑敘事” 。隨著劇情的推進(jìn)，懸疑得到解答，觀眾的心理期待也得到了很大的滿足。

（三）采取隱喻敘事手法，營(yíng)構(gòu)浪漫色彩和豐富影片內(nèi)涵

《十八洞村》中，有鳳凰飛過(guò)山寨上空的畫(huà)面，與優(yōu)美的自然風(fēng)光相互映襯，象征著十八洞村美好的未來(lái)。影片中多次出現(xiàn)公雞昂首立于村頭空曠場(chǎng)地的意象——該意象一方面以雄雞報(bào)曉呼喚著新的一天到來(lái)，村民們開(kāi)始辛勤忙碌地勞作；另一方面也以雄雞的精神抖擻、神采奕奕，象征村民們?cè)隈v村干部帶領(lǐng)下的昂揚(yáng)奮斗精神，表明古老村莊即將煥發(fā)勃勃生機(jī)?！兑稽c(diǎn)就到家》中，出現(xiàn)了長(zhǎng)翅膀的小豬在空中飛的鏡頭，小豬還與主人公對(duì)話，鼓勵(lì)他們抓住機(jī)會(huì)，在風(fēng)口浪尖上勇敢拼搏。影片中的兩處對(duì)比情節(jié)同樣帶有隱喻意義——魏晉北患抑郁癥去看心理醫(yī)生時(shí)，醫(yī)生的形象是倒著的，喻示著魏晉北思想的迷茫、顛倒、混亂；當(dāng)他找到為之奮斗的目標(biāo)和人生方向后，醫(yī)生的形象正過(guò)來(lái)了，隱喻魏晉北的思想、心理以及看世界的眼光都恢復(fù)了正常。新時(shí)代鄉(xiāng)村振興題材電影對(duì)隱喻性敘事手法的采用，為影片賦予了積極樂(lè)觀的浪漫主義色彩。

此外，上述影片還在常規(guī)線性敘事的基礎(chǔ)上，采用倒敘手法交代事情緣由。例如《十八洞村》通過(guò)楊英俊的主觀視點(diǎn)，采用閃回鏡頭，交代了楊英俊夫婦為孫女小南瓜看病的經(jīng)歷，以及他們不愿意出去打工的原因?！蹲詈笠还铩分?，也采用倒敘手法和閃回鏡頭，解釋了周彤彤精神失常的原因。《一點(diǎn)就到家》中，魏晉北再次回到城市里去看心理醫(yī)生，回憶起三個(gè)合作伙伴拒絕星雀集團(tuán)收購(gòu)普洱咖啡的經(jīng)過(guò)。這些影片在常規(guī)線性敘事基礎(chǔ)上夾以倒敘，不僅使故事情節(jié)更加緊湊、精煉，也豐富了影片的內(nèi)容蘊(yùn)涵。

有論者認(rèn)為， “在擁有正確與積極的創(chuàng)作態(tài)度與思想精神的同時(shí)，講好精準(zhǔn)扶貧故事還涉及技藝層面，這是當(dāng)前影片創(chuàng)作者應(yīng)該著力強(qiáng)化與提高的癥結(jié)要害?！雹倮畎贂裕骸犊臻g邏輯與文化使命——精準(zhǔn)扶貧題材電影創(chuàng)作研究》，《電影藝術(shù)》2020年第6期，第46—50頁(yè)。令人欣慰的是，新時(shí)代鄉(xiāng)村振興題材電影敘事手法的多樣化拓展，表明其在敘事技巧層面上已取得了可喜的進(jìn)步。

二、影像畫(huà)面的唯美化

在影像畫(huà)面上，新時(shí)代鄉(xiāng)村振興題材電影呈現(xiàn)出唯美化的特點(diǎn)。這些影片中往往以清新秀麗的自然風(fēng)光、獨(dú)具特色的民風(fēng)民俗凸顯鄉(xiāng)村之美，構(gòu)圖精致，色調(diào)考究，意境淡遠(yuǎn)，韻味悠長(zhǎng)，頗富詩(shī)情畫(huà)意，在構(gòu)筑人與自然和諧共處的大美山鄉(xiāng)、幸福家園的同時(shí)，流露出回歸中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的傾向。

（一）鄉(xiāng)村優(yōu)美自然風(fēng)光的展現(xiàn)

電影《十八洞村》開(kāi)頭采用航拍技術(shù)，以俯拍大全景鏡頭展示了十八洞村青山環(huán)抱、梯田層疊的地理特點(diǎn)。 “水與田相伴，天與水相映，人與自然相合，天光水色，渾然一體?！雹谕跤贽保骸墩找?jiàn) “精準(zhǔn)扶貧” 里的天地人心——電影〈十八洞村〉觀感》，《中國(guó)民族》2018年第4期，第62—63頁(yè)。蒼翠大山中的一塊塊水田，共同構(gòu)筑成一幅多彩的水墨畫(huà)；古色古香的老式房屋、石墻灰瓦，錯(cuò)落有致地掩映在一片綠色之中，給人靜謐、祥和之感。《一點(diǎn)就到家》也呈現(xiàn)了云南景邁山的優(yōu)美自然景觀和黃路村的鄉(xiāng)野風(fēng)光。蔚藍(lán)的天空、蒼翠的森林、參天的古木、群山環(huán)抱中的房屋建筑，充分展示出千年古寨的別樣魅力，就連空氣中似乎都飄蕩著遠(yuǎn)山樹(shù)林的清新自然氣息，讓觀眾不由得沉醉其中，獲得美的享受和心靈的放松?！蹲詈笠还铩吠瑯诱故玖怂拇ㄧ羁h珙桐村的原生態(tài)自然景色，頗具山鄉(xiāng)野趣。

（二）獨(dú)具韻味的民俗文化元素融入

這些影片還在詩(shī)情畫(huà)意般的影像中，融入了獨(dú)具韻味的民俗文化元素。例如：《十八洞村》中帶有少數(shù)民族特色的打苗鼓跳舞、唱苗歌敬酒、踩腳相親、喝絕交酒、喝團(tuán)結(jié)酒；《最后一公里》中的抬轎子迎親、集體跳舞；《一點(diǎn)就到家》中的祭祖敬茶神儀式、慶祝豐收的長(zhǎng)街宴；《我和我的家鄉(xiāng)》的 “天上掉下個(gè)UFO” 單元里，結(jié)尾處也有苗族少女們唱歌跳舞、吹蘆笙的場(chǎng)景。這些民俗元素與優(yōu)美的自然風(fēng)光相互交織，共同構(gòu)成了具有山村野趣和少數(shù)民族風(fēng)情的鄉(xiāng)村空間。在村民們?nèi)粘龆?、日落而息的田園生活景象里，暗含著中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)中 “順天應(yīng)人” “天人合一” 的觀念。

與以往的鄉(xiāng)土電影不同，新時(shí)代鄉(xiāng)村振興題材電影并沒(méi)有單純地描述鄉(xiāng)愁、通過(guò)美麗的影像畫(huà)面將鄉(xiāng)村空間建構(gòu)為遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的 “桃花源” ，而是以強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神，關(guān)注鄉(xiāng)村的貧困問(wèn)題及其努力脫貧致富的振興之路。這些影片通過(guò)扶貧干部或返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)者的到來(lái)，既為傳統(tǒng)自然鄉(xiāng)村帶來(lái)了國(guó)家層面的關(guān)懷，也帶來(lái)了現(xiàn)代化的發(fā)展理念。影片立足現(xiàn)實(shí)，面向未來(lái)，不僅表現(xiàn)了新時(shí)代鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)的發(fā)展進(jìn)步，也描繪出脫貧攻堅(jiān)必將勝利、鄉(xiāng)村必將越來(lái)越好的愿景。

新時(shí)代鄉(xiāng)村振興題材電影以唯美的影像畫(huà)面，表現(xiàn)鄉(xiāng)村的自然風(fēng)光和民俗文化，頗具詩(shī)意之美。這些電影高度贊揚(yáng)劇中人物為扶貧事業(yè)、鄉(xiāng)村振興而奮斗拼搏的精神，呈現(xiàn)出壯懷激烈、積極向上、欣欣向榮的崇高之美。而對(duì)鄉(xiāng)村振興事業(yè)必將成功的堅(jiān)定信念，對(duì)鄉(xiāng)村未來(lái)一定會(huì)更加美好的強(qiáng)烈期望，也使新時(shí)代鄉(xiāng)村振興題材電影帶有浪漫美的色彩。詩(shī)意之美、崇高之美、浪漫之美，相互映襯，彼此交融，形成了新時(shí)代鄉(xiāng)村振興題材電影的多重美學(xué)意蘊(yùn)。

三、喜劇效果的強(qiáng)化

以往的鄉(xiāng)村扶貧題材電影，往往是正劇式的，風(fēng)格嚴(yán)肅端莊，甚至帶有獻(xiàn)身殉道的悲壯意味。與以往同類(lèi)影片不同，新時(shí)代鄉(xiāng)村振興題材電影的喜劇色彩十分明顯。這些影片運(yùn)用夸張、巧合、波折、反轉(zhuǎn)等多種手法，來(lái)增強(qiáng)喜劇效果，讓觀眾或解頤莞爾或開(kāi)懷大笑之時(shí)，感受到富民政策引領(lǐng)下鄉(xiāng)村的美好前景。

（一）夸張

夸張是喜劇片的常用手法，在新時(shí)代鄉(xiāng)村振興題材電影中，也運(yùn)用了這一手法，營(yíng)造喜劇效果?！段液臀业募亦l(xiāng)》的 “天上掉下個(gè)UFO” 單元中，阿福村的王總，為推動(dòng)村寨經(jīng)濟(jì)發(fā)展，發(fā)明了招牌菜 “天眼酸湯魚(yú)” ，餐廳服務(wù)員也一律外星人造型打扮，極盡夸張之能事?！兑稽c(diǎn)就到家》中，魏晉北剛到黃路村，就被一只飛蟲(chóng)蜇了臉，眼睛上腫起一個(gè)紅通通的大包，為了消腫，村民讓牛給他舔臉，將魏晉北嚇得連聲慘叫；后來(lái)又被牛驚得滾落山坡，臉上、腿上裹滿白色紗布。彭秀兵招募來(lái)的送快遞的老漢，居然能夠飛身躍上屋頂，或是快速爬上大樹(shù)?！妒硕创濉分械臈顟?，家徒四壁仍惦記著喝酒。《最后一公里》中，也有對(duì)周富貴怕老婆的夸張表現(xiàn)?？鋸埵址ǖ氖褂?，為這些影片增添了喜劇笑料，令觀眾忍俊不禁。

（二）巧合

巧合是新時(shí)代鄉(xiāng)村振興題材電影中用到的又一喜劇手法?！段液臀业募亦l(xiāng)》之 “天上掉下個(gè)UFO” 中，唐導(dǎo)演為調(diào)查UFO真相，潛入黃大寶家中尋找線索，正好黃大寶與王村委會(huì)主任等人回來(lái)，唐導(dǎo)演慌忙躲進(jìn)黃大寶發(fā)明的山地交通工具 “滾蛋” 中，而 “滾蛋” 又恰恰被碰到，一路滾下山去?！段液臀业募亦l(xiāng)》之 “神筆馬亮” 中，秋霞要去農(nóng)家樂(lè)拍孕婦照，她去的村子正好是馬亮下鄉(xiāng)扶貧擔(dān)任第一書(shū)記的茴香村，引發(fā)出后續(xù)的一系列喜劇情節(jié)?！兑稽c(diǎn)就到家》中，魏晉北絕望輕生站在樓頂要跳下去時(shí)，正好彭秀兵趕來(lái)送快遞，一把將他拉下來(lái)，讓他簽收，由此開(kāi)啟了彭秀兵帶魏晉北返鄉(xiāng)的合作創(chuàng)業(yè)之路。這些巧合手法的運(yùn)用，或直接引人發(fā)笑，或有助于搭建影片的喜劇架構(gòu)，給觀眾帶了不少歡樂(lè)。

（三）波折

新時(shí)代鄉(xiāng)村振興題材電影還巧妙運(yùn)用層層波折，來(lái)強(qiáng)化喜劇效果?！段液臀业募亦l(xiāng)》之 “神筆馬亮” 中，下鄉(xiāng)扶貧的馬亮向妻子撒了一個(gè)善意的謊言，說(shuō)自己去俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院深造，每次和妻子視頻聊天，都是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的，生怕真相暴露，影片劇情也因此變得妙趣橫生。妻子秋霞讓馬亮穿上寄給他的毛衣試試大小，可毛衣寄往了俄羅斯，馬亮根本沒(méi)收到。謊言會(huì)不會(huì)被拆穿？故事頓起波瀾。馬亮急中生智，讓俄羅斯的三哥將毛衣拍照發(fā)來(lái)，按照片往自己身上畫(huà)了一件，時(shí)間倉(cāng)促，只畫(huà)了前身，秋霞讓他轉(zhuǎn)過(guò)身去看后背，危機(jī)再次出現(xiàn)。馬亮假裝網(wǎng)絡(luò)信號(hào)不好，這才蒙混過(guò)關(guān)。馬亮在稻田工作時(shí)，秋霞又視頻通話，馬亮謊稱在郊外寫(xiě)生，田里的村民也都是俄羅斯裝束，還戴著假發(fā)。秋霞發(fā)現(xiàn)田里有中國(guó)移動(dòng)的信號(hào)塔，質(zhì)問(wèn)怎么回事，馬亮說(shuō)是祖國(guó)強(qiáng)大自信的表現(xiàn)，這時(shí)突然刮起了風(fēng)，將村民的假發(fā)刮到了馬亮臉上，還被秋霞看到脖子上沒(méi)洗干凈的 “毛衣” 畫(huà)跡，馬亮見(jiàn)難以掩飾，再次假裝網(wǎng)絡(luò)信號(hào)中斷，這又是一層波折。秋霞到茴香村拍照，馬亮穿了一套鴨子卡通造型的衣服，偷偷去看妻子，卻被長(zhǎng)發(fā)攝影師拉過(guò)去拍合照，馬亮?xí)粫?huì)被秋霞認(rèn)出來(lái)，又成了讓觀眾牽掛的波折和懸念。片中每一次波折的化解，都會(huì)使人產(chǎn)生輕松愉悅之感，發(fā)出會(huì)心的笑聲。

再如《一點(diǎn)就到家》中，彭秀兵創(chuàng)辦鄉(xiāng)村快遞業(yè)也是一波三折。一開(kāi)始，彭秀兵在集市上宣傳要幫人們?cè)诰W(wǎng)上買(mǎi)東西，卻被當(dāng)成騙子，被圍追堵截，將他打得鼻青臉腫。后來(lái)他改變策略，可以先收貨后交錢(qián)，吸引了一大批買(mǎi)家，卻又因一句 “無(wú)理由包退貨” 而遭遇退貨狂潮。后來(lái)又轉(zhuǎn)變思維，要把村里的東西賣(mài)出去，這才有了起色。他和魏晉北、李紹群的合作也并非一帆風(fēng)順，特別是面對(duì)星雀集團(tuán)的收購(gòu)時(shí)，還產(chǎn)生了嚴(yán)重分歧。正是在磕磕碰碰、摩擦矛盾中，影片設(shè)計(jì)了不少笑料，讓觀眾在發(fā)笑的同時(shí)，也深深體會(huì)到創(chuàng)業(yè)的艱辛，并對(duì)主人公們來(lái)之不易的成功感到由衷喜悅。

（四）反差和反轉(zhuǎn)

新時(shí)代鄉(xiāng)村振興題材電影還運(yùn)用反差、反轉(zhuǎn)等手法，來(lái)增添喜劇色彩?！段液臀业募亦l(xiāng)》的 “回鄉(xiāng)之路” 單元里，喬樹(shù)林一開(kāi)始給人的印象是愛(ài)說(shuō)大話、臉皮厚、投機(jī)鉆營(yíng)，遇到直播帶貨的閆飛燕就套交情，賴在頭等艙不走，被趕到經(jīng)濟(jì)艙后還硬說(shuō)是自己花錢(qián)降了個(gè)艙；撐面子請(qǐng)大巴車(chē)上的人吃蕎面饸烙，結(jié)賬時(shí)卻因錢(qián)不夠而陷入尷尬局面。這樣一個(gè)很容易被誤會(huì)為不靠譜、言行不一的人，結(jié)尾卻被證明是全身心幫助鄉(xiāng)親們脫貧致富的楷模，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的喜劇性反差和反轉(zhuǎn)。 “神筆馬亮” 單元里，馬亮與秋霞視頻聊天時(shí)，背景是俄羅斯風(fēng)格的宿舍兼畫(huà)室，聊完天走出宿舍，卻進(jìn)了村委會(huì)辦公室，然后開(kāi)上三輪摩托趕往稻田。畫(huà)面風(fēng)格的突轉(zhuǎn)形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)反差。再如，秋霞讓馬亮轉(zhuǎn)過(guò)身去看毛衣后背的效果，馬亮死活不肯；等聊天結(jié)束馬亮轉(zhuǎn)身與村委會(huì)主任說(shuō)話時(shí)，觀眾才發(fā)現(xiàn)他后背竟然是光著的?！蹲詈笠还铩分?，周富貴氣勢(shì)洶洶地找李雙洪，說(shuō)不參加承包，要求退錢(qián)，還說(shuō)家里啥時(shí)候也輪不到妻子向海姣做主，此時(shí)向海姣突然出現(xiàn)，周富貴頓時(shí)蔫了，忙說(shuō)要回家喂豬。這種反差也讓人為之噴飯。

喜劇效果的強(qiáng)化，一方面有助于新時(shí)代鄉(xiāng)村振興題材電影吸引更多觀眾，另一方面也傳遞出鄉(xiāng)村振興事業(yè)必然取得勝利的樂(lè)觀主義精神。影片中的喜劇情節(jié)設(shè)計(jì)和喜劇手法運(yùn)用，并沒(méi)有回避現(xiàn)實(shí)矛盾，而是揭示出鄉(xiāng)村發(fā)展中固然會(huì)出現(xiàn)一些矛盾，但其基本都是人民內(nèi)部的矛盾，一個(gè)村子、一個(gè)家庭的矛盾，都是可以解決的。所以，雖然鄉(xiāng)村發(fā)展過(guò)程中會(huì)有曲折、坎坷，但在國(guó)家政策的指引下，在樂(lè)觀主義精神的照耀下，也可以是苦中有樂(lè)、言笑晏晏的，鄉(xiāng)村的未來(lái)也一定是美好的。

四、人物形象的新變

新時(shí)代鄉(xiāng)村振興題材電影中的人物形象更豐滿、生動(dòng)，既有多層次的性格挖掘，亦有多維度的人格展示，尤其是黨員干部形象，與以往同類(lèi)影片相比，有了可喜的變化。

（一）黨員干部形象的塑造

在以往的鄉(xiāng)村扶貧電影中，黨員干部往往被塑造成沒(méi)有個(gè)人欲望、一心撲在工作上的高大形象。影片中這些無(wú)私奉獻(xiàn)的黨員干部形象固然讓人肅然起敬，但也存在定型化、同質(zhì)化的傾向。新時(shí)代鄉(xiāng)村振興題材電影注重多層次、多角度表現(xiàn)黨員干部，人物形象更加立體，個(gè)性更加鮮明，各有特點(diǎn)，各如其面。

1.深入挖掘黨員干部奮斗獻(xiàn)身的內(nèi)在心理動(dòng)因

新時(shí)代鄉(xiāng)村振興題材電影沒(méi)有停留在單純歌頌優(yōu)秀黨員干部的層面，而是深入人物內(nèi)心，挖掘黨員干部為鄉(xiāng)村振興事業(yè)奮斗獻(xiàn)身的內(nèi)在心理動(dòng)因。《最后一公里》中的李雙洪是一個(gè)孤兒，自幼被七公養(yǎng)大，對(duì)七公和小姑姑周彤彤有著很深的感情。當(dāng)其他年輕人紛紛外出打工時(shí)，李雙洪仍堅(jiān)守珙峒村，就是為了照顧年邁的七公和精神失常的周彤彤。出任村黨支部書(shū)記后，李雙洪更是全身心投入到村子的發(fā)展上，舍身忘我地工作。支撐李雙洪的動(dòng)力，既來(lái)自他對(duì)黨的忠誠(chéng)信仰，還來(lái)自他要回報(bào)七公、完成周彤彤未盡心愿的初衷，同時(shí)，也是為了能夠與青梅竹馬的周曉莉在一起。《十八洞村》中的駐村干部小王，在同事小龍因畏難情緒離開(kāi)后，仍義無(wú)反顧地選擇堅(jiān)守下來(lái)——一方面緣于自幼父親對(duì)他的教導(dǎo)、影響與人格培養(yǎng)；另一方面，也緣于他與楊英俊等村民的交往中，有著深入的情感交流，做到了真正交心，能夠與村民群眾打成一片，同呼吸、共命運(yùn)。通過(guò)挖掘和揭示黨員干部的內(nèi)在心理動(dòng)因，人物的行為、動(dòng)機(jī)顯得更加可信，更有感染力。

2.表現(xiàn)黨員干部作為普通人的快樂(lè)和煩惱

新時(shí)代鄉(xiāng)村振興題材電影在頌揚(yáng)黨員干部熱情洋溢的奮斗精神、奉獻(xiàn)精神的同時(shí)，也注重表現(xiàn)他們作為普通人的快樂(lè)和煩惱，人物形象更加真實(shí)，更 “接地氣” 。例如：《我和我的家鄉(xiāng)》的 “神筆馬亮” 中擔(dān)任駐村第一書(shū)記的馬亮——一方面全力以赴帶領(lǐng)茴香村種植稻田畫(huà)；另一方面，作為一位有著普通人七情六欲的活生生的個(gè)體，他也會(huì)思念深?lèi)?ài)的妻子，會(huì)為不能陪伴懷孕的妻子以及她腹中的胎兒而感到內(nèi)疚。《最后一公里》中年輕的村支部書(shū)記李雙洪，也曾傷心過(guò)、憤怒過(guò)，為了順利開(kāi)展工作，也會(huì)用些小謀略?！妒硕创濉分械男⊥踉谂c楊英俊交談時(shí)，坦言自己剛參加工作時(shí)感到委屈，總是忙來(lái)忙去，離家又遠(yuǎn)，連父親去世都沒(méi)能趕回去看最后一眼，為此一直不能原諒自己，也為人生的路走得艱難而產(chǎn)生抱怨。在楊英俊身上，小王看到了父親的影子，也理解了父親，明白了一種普普通通的堅(jiān)持其實(shí)更偉大的道理。無(wú)論是小王最初的委屈、抱怨，還是后來(lái)的明道、堅(jiān)持，都是電影的一種對(duì)生活最真實(shí)感受的描繪。與以往相比，新時(shí)代鄉(xiāng)村振興題材電影中的黨員干部不再是少情寡欲理念的化身，而是有真實(shí)情感的鮮活生命，在他們身上，鄉(xiāng)村振興事業(yè)的推動(dòng)者和鮮活個(gè)體生命的雙重身份得到了有效平衡，從而使這類(lèi)人物形象更具立體感，更有可信度。

3.不回避人物身上的缺點(diǎn)，對(duì)其進(jìn)行多維度的展示

《十八洞村》中的退伍老兵楊英俊，性子耿直，脾氣急躁，愛(ài)發(fā)火；但也胸襟開(kāi)闊，坦坦蕩蕩，知錯(cuò)就改。他有骨氣，不服輸，干勁十足，下定決心擺脫貧困戶的帽子。《最后一公里》中的村干部周富貴，權(quán)力欲重，有些自私自利，愛(ài)耍小心眼、小聰明，但基本上還是能夠識(shí)大體、顧大局的，后來(lái)在李雙洪、邵云峰等人的帶動(dòng)和感召下，也積極地投身到珙峒村的振興建設(shè)中?！兑稽c(diǎn)就到家》中李紹群的父親，為人古板、嚴(yán)厲，思想保守，一開(kāi)始不能接受咖啡種植，但是他出發(fā)點(diǎn)是好的，有著為村里人負(fù)責(zé)的擔(dān)當(dāng)。這種對(duì)人物優(yōu)缺點(diǎn)的多維度展示，使影片更有人間情懷、煙火氣息。

（二）村民群眾形象的塑造

新時(shí)代鄉(xiāng)村振興題材電影對(duì)村民群眾形象的塑造也有突破，尤其注重塑造鄉(xiāng)村振興中開(kāi)拓進(jìn)取、蓬勃向上的年輕一代形象。在以往的鄉(xiāng)村扶貧電影中，為了襯托黨員干部形象的高大，普通村民形象往往顯得落后、懶惰、自私，至少在前行過(guò)程中是被動(dòng)的。新時(shí)代鄉(xiāng)村振興題材電影中的村民群眾形象不再是單一的被引領(lǐng)者，而是能夠與黨員干部相互支持、相互激勵(lì)、相互合作、共榮共振的。他們積極、主動(dòng)，有著振興鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)、改變家鄉(xiāng)面貌的豪氣和干勁。尤其是年輕一代村民，有著很強(qiáng)的創(chuàng)業(yè)自發(fā)性和自主性。他們有朝氣，有想法，眼界開(kāi)闊，思維活躍，敢拼敢闖，勇于接受和嘗試新生事物，對(duì)推動(dòng)鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)調(diào)整以及產(chǎn)業(yè)更新?lián)Q代做出了貢獻(xiàn)。例如《我和我的家鄉(xiāng)》的 “回鄉(xiāng)之路” 中的喬樹(shù)林， “天上掉下個(gè)UFO” 中的黃大寶，《一點(diǎn)就到家》中的彭秀兵、李紹群等，都是如此。影片通過(guò)這些人物形象，生動(dòng)地揭示出，鄉(xiāng)村振興既需要老一輩的經(jīng)驗(yàn)，更需要年輕一代的奮斗，需要新思想、新眼光、新格局。

結(jié) 語(yǔ)

新時(shí)代鄉(xiāng)村振興題材電影在美學(xué)風(fēng)格和人物形象塑造方面的可喜變化，為此類(lèi)題材主旋律電影的發(fā)展積累了有益經(jīng)驗(yàn)，極大地提升了影片的藝術(shù)水準(zhǔn)和吸引力，一些影片還取得了不俗的票房成績(jī)。例如《十八洞村》總票房1.06億元，①《十八洞村》，電影票房網(wǎng)，http：//58921.com/film/7258.《一點(diǎn)就到家》票房突破3億元，②《〈一點(diǎn)就到家〉票房破3億，成國(guó)慶檔最大贏家，劉昊然贏了楊洋》，百家號(hào)網(wǎng)，https：//baijiahao.baidu.com/s？id=1682536915043851807&wfr=spider&for=pc，發(fā)表時(shí)間2020年11月6日?！段液臀业募亦l(xiāng)》總票房超過(guò)24億元。③《電影〈我和我的家鄉(xiāng)〉總票房破24億》，《證券時(shí)報(bào)》2020年10月17日。高票房一方面說(shuō)明這些影片為觀眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)；另一方面也表明片中主流意識(shí)形態(tài)的傳遞和弘揚(yáng)更加有效，更為順暢?？梢哉f(shuō)，新時(shí)代鄉(xiāng)村振興題材電影作為主旋律電影的重要組成部分，以其不斷進(jìn)取的探索開(kāi)拓精神，在鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略實(shí)施進(jìn)程中發(fā)揮了不可替代的宣傳導(dǎo)向作用和思想引領(lǐng)作用，堪稱是 “接地氣的新主流，真誠(chéng)可信的新表達(dá)” 。