摘要：宋詞作為中國(guó)詩(shī)詞中的輝煌遺產(chǎn)，具備極高的藝術(shù)開(kāi)發(fā)價(jià)值。本文以蘇軾所作《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》為中心，在分析其文學(xué)創(chuàng)作特征的同時(shí)，以當(dāng)代作曲家敖昌群先生所譜曲的同名藝術(shù)歌曲為例，賞析其音樂(lè)創(chuàng)作藝術(shù)特征之美。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)創(chuàng)作;《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》; 敖昌群;藝術(shù)特征

中圖分類(lèi)號(hào)：G4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

中國(guó)古代詩(shī)歌源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，是中華文化的代表之一，由此發(fā)展而來(lái)的古代歌曲更是中國(guó)藝術(shù)史上的綺麗瑰寶。宋詞歌曲豐富了古代人民的文化生活，促進(jìn)了中國(guó)音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展，但遺憾的是多數(shù)歌曲的樂(lè)譜已經(jīng)遺失殆盡，只存詞文于世，這讓現(xiàn)代的音樂(lè)愛(ài)好者無(wú)法賞析其原本的歌唱風(fēng)韻，實(shí)屬遺憾。或因天眷，現(xiàn)代音樂(lè)家用自己的創(chuàng)造力“復(fù)活”了眾多古代歌曲，即根據(jù)古詩(shī)詞的內(nèi)容特點(diǎn)創(chuàng)作與之相適合的樂(lè)曲，從而能夠歌詠其詞，耐人尋味。

1 淺析蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》的文學(xué)創(chuàng)作特征

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》的創(chuàng)作背景是蘇軾與其妻王弗凄美的愛(ài)情故事。王弗因病去世后，蘇軾徹夜思念，最終寫(xiě)下此詞，以寄托永懷之情。詞文如下：

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話(huà)凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿(mǎn)面，鬢如霜。

夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

此詞首先感受到的是作者的極度相思之情。一句“十年生死兩茫?！钡莱隽藘扇岁庩?yáng)相隔的實(shí)情;“不思量，自難忘”則將這種思愁印入了靈魂深處，無(wú)法自拔;“千里孤墳，無(wú)處話(huà)凄涼”既道出了死者孤墳的凄涼，也寫(xiě)出了生者的辛酸。

用樸素的語(yǔ)言表達(dá)真切的情意是該文的特點(diǎn)，如“小軒窗，正梳妝”，這種平淡且美好的生活片段樸素地表達(dá)了作者心目中抹不去的美好記憶，以及夫妻間的的濃情蜜意。引經(jīng)據(jù)典使該文擁有了故事的厚重感，如“明月夜，短松崗”來(lái)源于孟啟《本事詩(shī)·徵異第五》的“死生今有隔，相見(jiàn)永無(wú)因。欲知斷腸處，明月照松崗”，這讓讀者感受到蘇軾與前人一樣，思愁綿綿無(wú)絕。該文還以虛實(shí)相融的手法，創(chuàng)造了感人的情景，如“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”中的“忽”字，讓人覺(jué)得模糊且真實(shí);又如“相顧無(wú)言，惟有淚千行”，以虛映實(shí)的感人場(chǎng)面體現(xiàn)了夫妻之間伉儷情深。跌宕起伏的寫(xiě)法使該文能引起讀者的共鳴，如“明月”、“松崗”與“千里孤墳”相呼應(yīng)，這是由夢(mèng)中美好到現(xiàn)實(shí)凄涼的過(guò)度，教人肝腸寸斷，痛徹心扉。

總之，詞文以樸素的表達(dá)、經(jīng)典的故事、虛實(shí)的場(chǎng)景、起伏的情景續(xù)寫(xiě)出了情意纏綿的絕世悼詞。

2 敖昌群版《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》的音樂(lè)創(chuàng)作特征

眾多當(dāng)代藝術(shù)家為《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》譜曲，其中筆者認(rèn)為最有詞情樂(lè)韻之美的當(dāng)屬敖昌群先生所創(chuàng)作的女高音版?，F(xiàn)從音韻美和演唱技法兩方面欣賞敖氏之曲。

2.1 敖氏之曲的音韻美

敖氏作曲用五聲羽調(diào)式為基調(diào)，加之簡(jiǎn)單音樂(lè)元素構(gòu)成了全曲旋律的起伏跌宕和情緒的變化，曲調(diào)旋律的構(gòu)建按照宋詞語(yǔ)言的聲韻特點(diǎn)恰當(dāng)?shù)靥幚碓~與曲調(diào)的聯(lián)系。這樣既有接近詩(shī)詞吟誦的音調(diào)感，又有古曲唱法音調(diào)和顯著的民族特色。和聲方面合理地運(yùn)用到平行四度、五度的進(jìn)行搭配詞意與意境的刻畫(huà)，使得整首歌曲曲調(diào)優(yōu)美流暢，音韻獨(dú)特，簡(jiǎn)單而不失脫俗。

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》采用由夢(mèng)境現(xiàn)實(shí)來(lái)回切換的錯(cuò)落層次結(jié)構(gòu)進(jìn)行構(gòu)建，打破“記夢(mèng)”的常用寫(xiě)作手法。因此，歌曲旋律的寫(xiě)作也隨之在平柔的音樂(lè)中加入了舒暢連貫的琶音伴奏織體以用來(lái)呈現(xiàn)這種現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境交替切換的效果，描繪一幅哀婉吟唱凄涼的意境。之后以大跳音程、長(zhǎng)音與重音的柱式和弦織體來(lái)加強(qiáng)體現(xiàn)作者無(wú)奈、感慨和傷痛。

蘇軾所創(chuàng)作的詞表現(xiàn)出很強(qiáng)的音樂(lè)性。雖闕內(nèi)參差不齊，但講究用韻使得這首上下篇均為三十五字，八句四仄韻的詞有一種整齊與不整齊的有機(jī)結(jié)合的情景交融的詞調(diào)。而敖昌群先生在此詞曲的創(chuàng)作上大氣婉轉(zhuǎn)充分貼合，旋律的張弛有度搭配起伏的寫(xiě)作手法，使得該曲的音樂(lè)與詞韻完美吻合，情感抒發(fā)動(dòng)人心弦，歌者與聽(tīng)者仿佛置身于感受肝腸寸斷的情思和訣別十年的哀痛之中。歌曲以4/4的節(jié)拍，66速度的慢板和柔板，引出旋律平穩(wěn)規(guī)整、緩慢深沉，緊扣該詞的基本韻調(diào)。

2.2 敖氏之曲的演唱技法

演繹此曲需準(zhǔn)確把握憂(yōu)郁哀婉的感情基調(diào)，用厚重不失細(xì)膩的音色，帶有敘述的語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)演唱出流暢的線(xiàn)條感，才能精彩的呈現(xiàn)這首作品。

在緩慢的慢板加柔板的基調(diào)上，演唱者帶著一種感慨和回憶的情緒，進(jìn)入“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”的演唱，尋找吟誦的感覺(jué)去吐氣和收氣，所有的呼吸均在情緒里并注重哼唱的感覺(jué)。前三句把握好詞意與旋律中體現(xiàn)的情感層次。“忘”字“以氣托聲”穩(wěn)住時(shí)值，并做漸強(qiáng)的聲音表現(xiàn)，盡力吸開(kāi)喉頭并充分打開(kāi)腔體，用非常飽滿(mǎn)的狀態(tài)和聲音來(lái)演唱與“千”之間的八度大跳，保持聲音位置統(tǒng)一。第二處“凄涼”音樂(lè)情緒轉(zhuǎn)為"mf"并用略帶哭腔的換氣和潤(rùn)腔的處理逐漸加強(qiáng)情感色彩，用弱聲處理為推動(dòng)“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿(mǎn)面，鬢如霜”的高潮情緒，用“f”轉(zhuǎn)至“mf”去演唱“fa sol”將高音推至強(qiáng)再漸弱來(lái)處理。最后一句的“霜”繼續(xù)保持情感再弱化，體現(xiàn)作者相見(jiàn)又怕見(jiàn)的復(fù)雜心境。

短暫的間奏時(shí)間調(diào)整好用悲中帶喜的情感進(jìn)入“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝”，重復(fù)低音處的“妝”字仍要“以氣托聲”推動(dòng)氣息做漸強(qiáng)聲音表現(xiàn)。“相顧無(wú)言，惟有淚千行，淚千行”，兩句“淚千行”要用吸氣嘆氣強(qiáng)調(diào)“淚”的字頭，且第二處“行”字減弱收聲為下句“料得年年腸斷處，明月夜，短松崗”做高潮情緒準(zhǔn)備?！疤帯贝藭r(shí)在最高音G音，無(wú)論氣息還是咬字，這一句是此曲最難之處，提前保持吸氣的用高位置深氣息演唱直至最高音處用減弱處理，在音樂(lè)框架中時(shí)值可自由延長(zhǎng)。重復(fù)和強(qiáng)調(diào)“明月夜，短松岡”，在結(jié)束部分漸慢，聲音漸弱，襯托出作者相比之下清冷孤寂，最后一個(gè)“岡”弱音延長(zhǎng)七拍，突出此情的綿長(zhǎng)與深沉。

3 結(jié)語(yǔ)

浩瀚無(wú)窮的中國(guó)古典詩(shī)詞中，敖昌群先生用自己的獨(dú)特的創(chuàng)作手法，把蘇軾的這首千古悼亡詞展現(xiàn)得更加具有靈動(dòng)性和立體性，歌者與聽(tīng)者仿佛身臨其境般一幀一頻地感受著古人的真情實(shí)感，使人深陷其中，耐人尋味。在創(chuàng)作新時(shí)代下，希望更多的藝術(shù)家創(chuàng)作出優(yōu)秀的古詩(shī)詞聲樂(lè)作品，弘揚(yáng)民族文化，與世界一起感受中國(guó)古詩(shī)詞音樂(lè)的魅力。

參考文獻(xiàn)

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[3]楊雨欣.敖昌群古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特征與演唱探析[D].上海師范大學(xué).2019（08）

作者簡(jiǎn)介：馬鴻蕊（1997.9）;女;回族;青海西寧人;在讀碩士研究生;陜西師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院;研究方向：聲樂(lè)表演。