成昭偉，周麗紅，韓 穎

(遼寧工業(yè)大學(xué) 外國語學(xué)院，遼寧 錦州 121001)

翻譯史是一種以翻譯為研究對象的主題史（學(xué)科史），它既可以是特定時期歷史記錄的轉(zhuǎn)述匯編（常以“實(shí)錄”“紀(jì)事”“大事記”等形式出現(xiàn)），也可以是對相關(guān)翻譯史實(shí)（涉及特定時期、特定區(qū)域的典型翻譯活動、事件和人物）的梳理、概括和評論[1]。我國歷史悠久，文化燦爛，翻譯史源遠(yuǎn)流長，各地區(qū)別具特色的地域翻譯史業(yè)已成為其地域文化的重要組成部分。與學(xué)界探討相對較多的江浙、閩粵翻譯史相比，目前東北翻譯史研究雖然正處于起步階段，但其地域特色和研究價值亦十分突出，亟待系統(tǒng)梳理。

長春電影制片廠（簡稱“長影”）出品的譯制片是東北翻譯史上的一個特殊存在，堪稱我國翻譯百花園中的一朵奇葩。本文基于對長影譯制片發(fā)展史的簡要回顧[2]，從翻譯實(shí)踐及文化影響的角度揭示這一特殊翻譯活動的特色和研究價值。

一、開創(chuàng)新中國電影譯制事業(yè)之先河

1949 年，新中國電影史上第一部翻版片（從20 世紀(jì)50 年代初期到中期，先后改稱“翻譯片”和“譯制片”）在東北電影制片廠（長春電影制片廠之前身）誕生，這就是漢語配音版蘇聯(lián)影片《一個普通的戰(zhàn)士》（又名《普通一兵》）。

此前，東北解放區(qū)觀眾能看到的外國影片多為蘇聯(lián)原版電影（有時輔以簡單字幕或放映員的隨性講解），不利于人們理解劇情。為解決這種語言障礙，1948 年7 月，時任東北電影制片廠廠長的袁牧之派袁乃晨與蘇方電影部門聯(lián)絡(luò)，提出譯制對方影片的設(shè)想。我方地處東北解放區(qū)，蘇方對我方的譯制能力將信將疑，提出先進(jìn)行試譯，如能達(dá)到其要求，則將此后的漢語配音翻版片全部交給我方譯制；如不能達(dá)到其要求，此項(xiàng)工作將交給印度或香港地區(qū)機(jī)構(gòu)。同年8 月，蘇方將用于試譯的《亞歷山大·馬特洛索夫》（主人公為在蘇德戰(zhàn)爭中壯烈犧牲的英雄戰(zhàn)士）原版影片素材提供給我方，廠長袁牧之對這項(xiàng)工作高度重視，組建了以袁乃晨為譯制導(dǎo)演，以孟廣鈞、徐立群、劉遲為臺本翻譯，以張玉昆、吳靜等為主要配音演員的精干團(tuán)隊(duì)。他們本著崇高的責(zé)任感和嚴(yán)肅認(rèn)真的工作態(tài)度，克服重重困難，于1949 年5 月28 日圓滿完成本片的譯制工作（孟廣鈞將片名譯作《普通一兵》，袁牧之將其定名為《一個普通的戰(zhàn)士》），新中國電影史上第一部翻版片就此問世。

這部被賦予了全新語言風(fēng)格的影片上映后，萬人空巷，轟動一時，在社會各界產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響，本片導(dǎo)演袁乃晨被譽(yù)為“新中國譯制片之父”。我方出色的譯制效果令蘇方刮目相看，按照合同約定，蘇方同意將此后的漢語配音翻版片全部交給我國譯制。此后，《偉大的轉(zhuǎn)折》（1949）、《攻克柏林》（1950）、《區(qū)委書記》（《游擊英雄》，1950）、《列寧在十月》（1950）、《保衛(wèi)察里津》（1951）、《夏伯陽》（1951）、《我的大學(xué)》（1951）、《政府委員》（1951）、《拖拉機(jī)手》（1951）、《鄉(xiāng)村醫(yī)生》（1952）、《保爾·柯察金》（1957）等一系列經(jīng)典譯制片拓寬了我國億萬觀眾的視野，使其對蘇聯(lián)的歷史和現(xiàn)實(shí)生活有了進(jìn)一步的了解。我國電影工作者用不懈努力和辛勤汗水贏得了外國同行的尊重，我國觀眾只能懵懵懂懂地觀看外國原版電影的歷史一去不復(fù)返了。

從新中國電影史上第一部翻版片問世至今，長影譯制片已走過70 余年的歷程，相繼譯制了來自50 個國家10 多個語種的2400 余部經(jīng)典電影，從《流浪者》（1955）、《賣花姑娘》（1972）、《羅馬假日》（1987），到《馬達(dá)加斯加》系列（2005，2008，2012）、《頭號玩家》（2018）、《第三度嫌疑人》（2018）、《掠食城市》（2019）、《綠皮書》（2019），諸多中國觀眾耳熟能詳?shù)淖g制片都在這里完成，為廣大觀眾提供了豐富的感知異域文化的精神食糧。

二、匠心獨(dú)運(yùn)，傳譯經(jīng)典

譯制片制作有嚴(yán)格的規(guī)范要求，上述一部部優(yōu)秀譯制片的誕生，離不開長影譯制人員嚴(yán)謹(jǐn)、耐心、細(xì)致的打磨。當(dāng)年何鳴雁在翻譯朝鮮電影《賣花姑娘》的臺本時，對女主人公的名字斟酌了許久。如果按朝鮮語字面翻譯，女主人公的名字是“花粉”，何鳴雁覺得不妥，這一譯名沒有準(zhǔn)確體現(xiàn)原意，配音效果也不理想。一天早晨，她的腦海中忽然跳出一個“妮”字，頓時眼睛一亮：中國人對姑娘的愛稱不是“妮”嗎[3]？由此確定了“花妮”這一形神兼?zhèn)涞淖g名。譯制無小事，一個看似簡單的名字翻譯起來竟然如此頗費(fèi)周折，遑論其他。

臺本翻譯質(zhì)量和配音效果是譯制片的關(guān)鍵所在，二者相輔相成，一旦顧此失彼，譯制片的價值便會大打折扣，讓人失去觀看的興致。翻譯臺本時，譯者一方面需要充分理解整部影片的中心思想，充分感知具體的人物（形象）特征，切實(shí)把握“忠實(shí)”“準(zhǔn)確”“通順”等基本的翻譯要求，另一方面還要充分考慮到影片實(shí)際的配音效果，即畫面語言對人物語言的具體影響（如口型、語序、人物形象等）[4]。臺本翻譯的特殊性在于，譯者需基于原版影片中的口型來斟酌每一句臺詞的最佳譯法，靈活運(yùn)用各種翻譯手法，充分掌握各種句法結(jié)構(gòu)，刻意講究相關(guān)詞位語序。這種“最佳譯法”不苛求任何一個發(fā)音的口型都要惟妙惟肖，完全吻合，但要盡量保證在遣詞造句的節(jié)奏（語調(diào)、語流、語速）方面配合得當(dāng)。

當(dāng)年袁乃晨在擔(dān)任《一個普通的戰(zhàn)士》的譯制導(dǎo)演時首創(chuàng)的“對口型”譯配法，至今仍然是中國譯制片廣泛采用的工作方式，導(dǎo)演要盡最大努力保證每一句中文臺詞的口型都能與原版吻合。袁乃晨曾如此描述當(dāng)初譯制《一個普通的戰(zhàn)士》時的探索過程：

“一開始也不叫譯制片，就找了個俄文翻譯來翻譯文本，等到配音時才發(fā)現(xiàn)不對，怎么人家一句我們卻要三句，以為是翻譯錯了，找來翻譯一看，沒翻譯錯啊，那時才知道原來配音不能光意思對，還要注意字、詞、句的轉(zhuǎn)換。

第二次配音，這回一行一行是對上了，可這嘴型又對不上了，才知道這譯制工作還要考慮蘇聯(lián)人的口音和語氣，他們的嘴型的起合，第三次配音時就注意哪里發(fā)出這段詞的閉合音。還要作出修改，比如說‘烏拉’是‘萬歲’的意思，可我們沖鋒不喊‘萬歲’啊，就改成‘沖啊’?！盵5]

從“中國譯制片之父”袁乃晨的回憶中可以看出，譯制片配音絕非簡單的看圖說話、照本宣科，它不僅考驗(yàn)配音者的語言表達(dá)能力、領(lǐng)悟能力、應(yīng)變能力，還需要配音者懂一些翻譯理論和實(shí)踐知識，了解所配片子的時代背景和國情文化，甚至某類人物特有的說話方式。

三、影響深遠(yuǎn)，永載史冊

長影譯制片從《一個普通的戰(zhàn)士》開始，奏響了新中國電影譯制事業(yè)的華彩樂章，為廣大中國觀眾打開了一扇了解異域文化、感受異域風(fēng)情的窗口。僅以上世紀(jì)五十年代為例，長影首次譯制了除蘇聯(lián)以外許多國家的經(jīng)典影片，茲舉數(shù)例[2]：《每日的糧食》（民主德國，1951）；《幸福之途》（捷克斯洛伐克，1952）；《地下殖民地》（匈牙利，1952）；《魔鬼的峽谷》（波蘭，1952）；《為了美好的生活》（羅馬尼亞，1952）；《少年游擊隊(duì)》（朝鮮，1952）；《警鐘》（保加利亞，1953）；《箱根風(fēng)云錄》（日本，1954）；《流浪者》（印度，1955）；《當(dāng)機(jī)立斷》（南斯拉夫，1956），《羅馬十一時》（意大利，1956），《禁止的游戲》（法國，1956）；《人間地獄》（英國，1957）；《她的愛》（緬甸，1957）；《血的河流》（阿根廷，1957）；《我們美好的日子》（埃及，1957）；《躲藏的激流》（墨西哥，1958）；《騎車人之死》（西班牙，1958）；《失業(yè)的自由》（1958，聯(lián)邦德國）；《偽金幣》（希臘，1958）；《星火》（蒙古，1959）；《如此一個夜晚》（挪威，1959）。上世紀(jì)八十年代，長影譯制片多次榮獲國家文化部優(yōu)秀譯制片獎，例如：《永恒的愛情》（巴基斯坦，1980 年獲獎，下同）；《媽媽的生日》（日本，1981）；《神秘的黃玫瑰》（羅馬尼亞，1982）；《金牌》（菲律賓，1983）；《浪花之戀》（日本，1984）；《弗蘭西斯》（美國，1985）。一部部精彩的長影譯制片，在中國譯制片史上留下了濃墨重彩的一筆，在文化生活相對匱乏的歲月里給人們帶來巨大的精神享受，功不可沒。

一部部精彩的長影譯制片背后，是諸多譯制片工作者的創(chuàng)造性勞動。他們隱身幕后，用聲音藝術(shù)演繹了諸多外國影片中的著名角色，使影片中的典型人物超越了自身固有的美學(xué)特征，并將此發(fā)展成為一個極為成功的“電影再創(chuàng)作”模式，為當(dāng)年億萬國人打開了一扇窺望全球的“世界之窗”。讓我們記住那些居功至偉的無名英雄（限于篇幅，茲舉數(shù)例，相關(guān)介紹基于筆者在長影舊址博物館譯制片展廳實(shí)地調(diào)研中所獲資料，排名不分先后）：

臺本翻譯工作者：

劉遲（1913—2004），遼寧鐵嶺人。主要翻譯作品有《一個普通的戰(zhàn)士》《斯大林格勒戰(zhàn)役》《列寧在十月》《政府委員》《被開墾的處女地》《一仆二主》《丹娘》《靜靜的頓河》等。

尹廣文（1922—2001），山東掖縣人。主要翻譯作品有《戰(zhàn)爭與和平》《歐也妮·葛朗臺》《兩個人的車站》《流浪者》《好兵帥克》等。

付佩珩（1923—2011），山東福山人。主要翻譯作品有《保爾·柯察金》《生與死》《法吉瑪》《復(fù)活》《神秘的黃玫瑰》等。

譯制導(dǎo)演：

莊焰（1919—1993），湖北武漢人。在《靜靜的頓河》《人證》等影片中任譯制導(dǎo)演。

張普人（1920—2019），江蘇鎮(zhèn)江人。在《攻克柏林》《民族英雄尤拉耶夫》《流浪者》等影片中任譯制導(dǎo)演。

李景超（1925—2008），北京人。在《政府委員》《復(fù)活》《風(fēng)箏》《永恒的愛情》《蝴蝶夢》等影片中任譯制導(dǎo)演。

崔隱（1929—2012），山東挹縣人。在《保爾·柯察金》《列寧的故事》等影片中任譯制導(dǎo)演。

配音演員：

蒙納（1912—1996），天津人。主要配音作品有《我的童年》《在人間》等。

鄭曉君（1921—1998），吉林長春人。主要配音作品有《不，我們要活下去》《沒落之家》等。

吳靜（1930—1996），黑龍江哈爾濱人。主要配音作品有《丹娘》《列寧在十月》等。

肖南（1930—2010），吉林蛟河人。主要配音作品有《世紀(jì)之初》《攻克柏林》《魔鬼集團(tuán)》等。

從翻譯史的意義上說，長影譯制片同樣功不可沒。翻譯活動最本質(zhì)的作用和最核心的價值，在于為人類拆除語言文字障礙。我國的翻譯史是一部東西方文化碰撞的歷史，是我國吸納外來文化，促進(jìn)社會進(jìn)步的歷史。影片譯制是一種典型的跨語言、跨文化交際活動，長影譯制片造就了一批杰出的翻譯家和藝術(shù)家，長影多年的譯制實(shí)踐積累了寶貴的翻譯經(jīng)驗(yàn)，亟待系統(tǒng)整理發(fā)掘。長影譯制片文化底蘊(yùn)深厚，其獨(dú)特文化因子是東北地域文化和東北翻譯史的重要組成部分。地域翻譯史研究是對源遠(yuǎn)流長的我國翻譯史研究的一種本地化解碼重構(gòu)，系統(tǒng)整理發(fā)掘包括東北翻譯史在內(nèi)的我國各區(qū)域翻譯活動史實(shí)及其文化影響，既是我國翻譯史研究從國家層面轉(zhuǎn)向地域?qū)用娴囊环N開拓，同時也是一種頗具現(xiàn)實(shí)意義的學(xué)術(shù)延伸和深化（細(xì)化）。將長影譯制片納入東北翻譯史加以考察，有助于豐富“中國翻譯史”這一重要術(shù)語的“名”與“實(shí)”研究，有助于豐富東北地域文化內(nèi)涵研究，更有助于培育東北學(xué)人的“文化自信”[6]。

四、結(jié)語

70余年來，經(jīng)過幾代長影譯制片工作者的不懈努力，長影譯制片在中國譯制片史上留下了濃墨重彩的一筆，也在東北翻譯史上留下了不可磨滅的印記。其深厚的文化底蘊(yùn)和寶貴的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)彌足珍貴，理應(yīng)引起學(xué)界的高度重視。檢索當(dāng)下文獻(xiàn)，這方面的系統(tǒng)研究尚不多見，亟待學(xué)界特別是東北學(xué)人作進(jìn)一步的探討。