張弛

十月中旬，遼寧人藝攜原創(chuàng)話劇《北上》南下，登陸上海大劇院，為觀眾們帶來(lái)了兩場(chǎng)精彩的演出。作為紅色題材獻(xiàn)禮劇，《北上》首次在舞臺(tái)上呈現(xiàn)了1949年中華人民共和國(guó)成立前夕，香港民主人士遠(yuǎn)赴東北解放區(qū)參加政治協(xié)商會(huì)議的歷史，具有十分特殊的意義。

故事發(fā)生在一艘遠(yuǎn)洋貨輪之上，以前國(guó)民黨高官李濟(jì)深為代表的眾多民主人士喬裝登船，冒著巨大的風(fēng)險(xiǎn)一路北上，而執(zhí)行護(hù)送任務(wù)的共產(chǎn)黨員祝華生等人卻在出發(fā)前接到了一則令人擔(dān)憂的消息——代號(hào)為“夜鶯”的國(guó)民黨特務(wù)混上了船，意圖伺機(jī)暗殺李濟(jì)深，進(jìn)而動(dòng)搖共產(chǎn)黨與民主人士之間的情誼。于是，一場(chǎng)狩獵與反狩獵的戰(zhàn)役就此打響。

懸疑元素的加入無(wú)疑是創(chuàng)新之舉，盡管這是一部主旋律的作品，但可以看出，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)還是希望盡可能地把故事講得“抓人”，為配合現(xiàn)代觀眾的欣賞習(xí)慣——像眾多已經(jīng)取得成功的偵探小說(shuō)那樣，主創(chuàng)構(gòu)建出一個(gè)密閉的空間，在形形色色的人物悉數(shù)登場(chǎng)后，立刻拋出了“誰(shuí)是夜鶯”的總懸念，將觀眾置于“急切期待的心理狀態(tài)” 之中。整個(gè)開端迅捷、有力，然而接下來(lái)的劇情發(fā)展對(duì)這份期待的回應(yīng)也許還不夠，尋找“夜鶯”作為主要戲劇問(wèn)題沒(méi)有得到足夠的重視，實(shí)在令人可惜。英國(guó)戲劇理論家阿契爾把懸念與緊張聯(lián)系在一起，他認(rèn)為緊張一旦開始，就“絕不應(yīng)當(dāng)讓它松弛，必須一直維持到幕落以前深思熟慮地把它解除時(shí)為止”，而人物的行動(dòng)，也應(yīng)該在一連串“錯(cuò)綜”所包含的發(fā)現(xiàn)中變化、發(fā)展、遞進(jìn)，直至危機(jī)的消解，就像一張弓，必須提前用力將它一點(diǎn)點(diǎn)拉滿，才能在危機(jī)到來(lái)時(shí)賦予箭矢勢(shì)如破竹的力量。

從懸念的鋪設(shè)上可以看出，《北上》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)并不缺乏“拉弓”的意識(shí)，只是少了些“拉弓”的耐心與毅力。在護(hù)送小組尋找夜鶯的過(guò)程中，除了與發(fā)動(dòng)機(jī)故障相關(guān)的一系列事件外，其他事件的設(shè)置很難被認(rèn)為是有效的，在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，祝華生的下級(jí)小章、小田一直在跟蹤、觀察、討論，祝華生本人總是游離于整個(gè)團(tuán)隊(duì)之外，而幕后的“夜鶯”也沒(méi)有造成任何實(shí)質(zhì)影響。動(dòng)力人物和阻力人物本就是相對(duì)存在的，他們之間的動(dòng)作與反動(dòng)作會(huì)推動(dòng)情節(jié)向前發(fā)展，可雙方竟然一起保持了沉默！于是，人物不斷重復(fù)著之前的行動(dòng)，觀眾心中被激發(fā)起來(lái)的新鮮感很快就散去了，而新的變化又遙遙無(wú)期。發(fā)動(dòng)機(jī)被人為破壞的事件原本可以成為整部作品加快節(jié)奏的“發(fā)動(dòng)機(jī)”，但就如蜻蜓點(diǎn)水一般，祝華生等人給出的反應(yīng)，或者說(shuō)采取的行動(dòng)并不持久，也不夠劇烈，很難說(shuō)已經(jīng)達(dá)到了預(yù)期的效果。

除此之外，作為真正的“夜鶯”，廚師長(zhǎng)這個(gè)角色毋庸置疑地應(yīng)該被凸顯出來(lái)，所謂的凸顯不是要提前將她的身份透露給觀眾，而是得進(jìn)行更細(xì)致也更深入的人物刻畫。她的幾次出場(chǎng)都太草率，無(wú)論是“跳舞”還是“送菜”，都缺乏明確的目標(biāo)與任務(wù)，只是讓她在觀眾面前露個(gè)臉，留下些許單薄的印象而已?？伤衷谀馨阉汀耙国L”聯(lián)系起來(lái)的關(guān)鍵性情節(jié)中缺席了，當(dāng)真相被揭示時(shí)，觀眾難免會(huì)感到倉(cāng)促和失落。

另一個(gè)問(wèn)題在于“拉弓”的過(guò)程不夠?qū)Ｗ?。既然在劇作結(jié)構(gòu)上把尋找“夜鶯”設(shè)置為情節(jié)的主要線索，那么一切敘述都要圍繞著它展開，這是不能被忘記的前提。但現(xiàn)實(shí)的情況是，在有限的舞臺(tái)容量中，絕大部分?jǐn)⑹驴臻g被祝華生、陶家兄妹和李濟(jì)深之間的愛(ài)恨糾葛等次要線索填充著，緊張也因此被過(guò)度地懸置了。而這些次要線索并沒(méi)有和主要矛盾的加強(qiáng)、激化乃至解決形成強(qiáng)有力的勾連，甚至其自身的戲劇性也沒(méi)能得到充分的釋放。

如果脫離既有的情節(jié)看，本劇的人物設(shè)置是相當(dāng)出彩的，這主要體現(xiàn)在人物關(guān)系的復(fù)雜性上。祝華生受命護(hù)送李濟(jì)深，可他的父親就在后者主導(dǎo)的“四一五”廣州反革命事件中喪生，他不得不付出一切來(lái)保護(hù)自己的仇人;陶蘭和祝華生曾是戀人，她渴望也等待著情人的回應(yīng)，但在陰謀籠罩的當(dāng)下，祝華生只好放下私人情感，拒不與她相認(rèn);陶家鑫是李濟(jì)深的侍從官，深受著他的恩情，但他無(wú)法理解李濟(jì)深投奔共產(chǎn)黨的選擇，只盼著他能回心轉(zhuǎn)意;而陶家鑫也認(rèn)出了祝華生就是陶蘭過(guò)去的情人陳鐵生，他希望妹妹獲得幸福，可他不愿把妹妹托付給一個(gè)共產(chǎn)黨人，更何況這個(gè)共產(chǎn)黨人就是執(zhí)行本次護(hù)送任務(wù)的總負(fù)責(zé)人。這一對(duì)對(duì)關(guān)系之間包含著強(qiáng)烈的情感與價(jià)值沖突，這正是戲劇藝術(shù)所希求的張力，它們像一根根粗壯的麻繩彼此交錯(cuò)，形成一張巨大的網(wǎng)，將所有人困在這艘貨輪上，令他們舉步維艱。但無(wú)論怎樣，在大幕最終落下之前，這些沖突需要在某種意義上得到緩和或化解，而這個(gè)緩和或化解的過(guò)程和沖突自身的質(zhì)量有著同等的重要性。然而，在這項(xiàng)工作上，《北上》處理得有些理想化，人物的轉(zhuǎn)變沒(méi)有牢固的立足點(diǎn)。祝華生放下對(duì)李濟(jì)深的仇恨主要靠的還是后者的自白，這種方式所帶來(lái)的發(fā)現(xiàn)并不高明，不但其本身不具備很強(qiáng)的說(shuō)服力，還會(huì)對(duì)李濟(jì)深的人物形象造成損害，使他沾染上濃濃的說(shuō)教氣，從而顯得不真實(shí)、不親切。同樣的遭遇也出現(xiàn)在陶蘭身上，她不斷地懇求著祝華生，盡管當(dāng)貨輪靠岸的那一刻她的陳鐵生自然就會(huì)回來(lái)了，可在那之前，兩個(gè)人的矛盾始終停留在同一個(gè)層面上，并沒(méi)有進(jìn)一步發(fā)展，因此反復(fù)在原地打轉(zhuǎn)的陶蘭表現(xiàn)得過(guò)分哀怨，令人感到疲倦。歸根結(jié)底，還是缺少一個(gè)或多個(gè)具體的、富有決定性意義的事件。

相比之下，陶家鑫的塑造是最成功的。首先，他的精神世界充滿了矛盾與掙扎，“忠”與“孝”之間的抉擇使他飽受煎熬，更難得的是內(nèi)心的層層動(dòng)蕩最終驅(qū)動(dòng)著他完成了一系列造成“危機(jī)”的外在行動(dòng)，這是他能從諸多人物中脫穎而出的根本原因。當(dāng)貨輪遭遇國(guó)民黨偵察部隊(duì)時(shí)，陶家鑫立刻將白綢系在甲板一側(cè)的圍欄上，妄圖引起對(duì)方的注意，這一舉動(dòng)將船上的所有人都推向了懸崖的邊緣，祝華生等人不得不采取反制的措施，于是雙方的對(duì)抗有了明確的目標(biāo)。而在那個(gè)跨年之夜，始終無(wú)法下定決心向老長(zhǎng)官開槍的陶家鑫獨(dú)自登上高臺(tái)，準(zhǔn)備跳海結(jié)束自己的生命，遭到了祝華生的勸阻，在與他的對(duì)峙中陶家鑫的人物形象得到進(jìn)一步的揭示，同時(shí)也在情節(jié)上使李濟(jì)深暴露在特務(wù)的槍口下，激變隨即迎了上來(lái)。

然而對(duì)于整部戲來(lái)說(shuō)，這樣的“危機(jī)”還不夠，或者說(shuō)如果要用一句話總結(jié)《北上》在情節(jié)安排上的疏忽，那就是危機(jī)在數(shù)量、質(zhì)量以及統(tǒng)一性上的匱乏。無(wú)論是主要情節(jié)線索還是次要情節(jié)線索，都應(yīng)該在斗爭(zhēng)雙方欲望訴求的激烈碰撞下，通過(guò)能帶來(lái)變化的事件的有序排列來(lái)展開，“使戲演得越來(lái)越重大，給人的印象越來(lái)越深刻”。而次要情節(jié)線索要與主要情節(jié)線索形成有機(jī)的聯(lián)系，對(duì)《北上》來(lái)說(shuō)，最好的情況應(yīng)該是，在祝華生等人與“夜鶯”較量的過(guò)程中，其他各種關(guān)系作為阻礙攔截著護(hù)送小組，誤會(huì)與矛盾不斷加深，最終形成對(duì)壘，由小危機(jī)牽動(dòng)大危機(jī)，導(dǎo)致“一系列懸念和總懸念的不可避免的集中的總爆發(fā)” ，然后受難時(shí)刻降臨，人物在對(duì)彼此的發(fā)現(xiàn)中化解了干戈，進(jìn)而將危機(jī)平息。但目前來(lái)看，次要情節(jié)線索和主要情節(jié)線索仍然是割裂的，只有在陶家鑫身上才看到交織的那一絲可能性。

當(dāng)然，戲劇藝術(shù)從來(lái)都很主觀。作為一部獻(xiàn)禮之作，《北上》在宏大場(chǎng)面的營(yíng)造、懸疑元素的引入等方面都表現(xiàn)出了十足的誠(chéng)意。我們有理由相信，在21世紀(jì)的今天，我們?nèi)匀挥心芰?chuàng)作出更加深入人心的紅色題材佳作。所以，在演出結(jié)束后，白發(fā)蒼蒼的老導(dǎo)演陳薪伊蹣跚著走上臺(tái)，舉起話筒鄭重地說(shuō)道：“今天是重陽(yáng)節(jié)，致敬我們的先烈！”那一刻，偌大的劇場(chǎng)里，有淚水在流。

（作者為上海戲劇學(xué)院在讀碩士研究生）

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