張博

張大千《秋曦圖》 1978年作鏡心 設(shè)色紙本88厘米×183厘米估價(jià)待詢

近日，中國嘉德2021秋季拍賣會在北京嘉德藝術(shù)中心隆重啟幕，包括中國書畫、二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)、瓷器及古董珍玩、古典家具及工藝品、古籍善本等板塊共計(jì)7500余件藝術(shù)精品正陸續(xù)登上拍臺。12月10日至13日，中國書畫、古籍善本、郵品錢幣、佳釀?wù)檐鴰状髮鰧⒁灰慌e槌，為藏家持續(xù)奉送此季的精彩。

12月10日晚，嘉德的王牌節(jié)目“大觀之夜”將如約啟幕。值得關(guān)注的是，此季中國近現(xiàn)代書畫部分將有兩件張大千的巔峰巨制——《秋曦圖》《致李秋君夏山高隱圖》釋出，分別代表了張大千盛年摹古精研和晚年潑彩捭闔的最佳狀態(tài)，均為秘藏多年的赫赫名跡。其中，張大千晚年極稀見之作《秋曦圖》由藏家珍藏43載，此番首度亮相拍場，引人矚目。

藝境大成之巨制

此幅幾近六尺整紙，在張大千晚年潑墨潑彩的傳世作品中堪稱磅礴巨制，世之罕見。而縱觀張大千所有潑墨潑彩的創(chuàng)作中，在石青、石綠等慣用色外，又運(yùn)用大面積的白粉與朱橙色澤染寫，以營造大氣迷蒙、晨曦滿峰、浪漫變幻的璀璨之筆，除此幅《秋曦圖》外，便無它畫可堪相較。故而，此輝煌瑰麗之篇章，堪稱張大千潑墨潑彩登峰造極之代表，呈現(xiàn)其集古辟今的創(chuàng)作魄力，堪稱張大千博物館級巨制。

足跡遍布世界的張大千，一生都在生命與畫面中追求理想中的世外桃源。1978年8月，張大千遷入臺北外雙溪的新居“摩耶精舍”。摩耶精舍的墨與彩，是其生命中最后的藝術(shù)耕耘，數(shù)量豐沛的創(chuàng)作中華章不斷。每逢重要?jiǎng)?chuàng)作，他總要在清晨5 時(shí)至7 時(shí)精神最佳的時(shí)候動筆，而構(gòu)思醞釀則往往是靈臺一動而成。遷入摩耶精舍后不久的一個(gè)秋日清晨，大千先生推窗遠(yuǎn)眺，遙望晨空，見到雨后初晴的天空中水滴彌漫，在秋日的晨曦下，泛起陣陣彩霞，絢爛奪目，形成了奇妙美景，靈感乍現(xiàn)，創(chuàng)作思潮迸發(fā)。旋想起月余前好友殷囑求畫之請，便欣然鋪紙落筆，歷十?dāng)?shù)天苦心經(jīng)營，畫成一件六尺橫幅的《秋曦圖》。

《秋曦圖》橫幅，高近三尺，寬則五尺再半，畫面近十五平尺，筆致縱橫跌宕，石青、石綠、白粉、朱橙參合交融，形成猶如自然大觀中雪域湖海壯闊之姿的奇絕風(fēng)貌。雖全以潑彩技法為之，而通幅亦見蒼潤，大視角的構(gòu)圖與畫眼中細(xì)筆收拾的摩耶精舍交相輝映，諸般重彩在張大千的安排下馳騁縱橫，與千年來青綠工筆、水墨寫意的傳統(tǒng)中國畫精神水乳相融，承之千載、領(lǐng)軍后世，堪稱張大千藝境大成之巨制。

歸臺后的張大千雖年事已高，但藝術(shù)創(chuàng)作仍不停歇。這一時(shí)期的潑墨潑彩山水，從形式上看由絢爛漸歸于沉穩(wěn)，從內(nèi)容上看，自2 0世紀(jì)7 0年代中期悄悄開始由世界向傳統(tǒng)回歸的腳步依然延續(xù)。這與張大千年歲漸長有關(guān)，也與歸于故土后所處的生活環(huán)境相關(guān)，更重要的緣由，是始終深埋于其體內(nèi)的傳統(tǒng)經(jīng)脈。從《山村圖》《闊浦遙山》《黃山文筆峰》，以至其藝術(shù)之終章《廬山圖》等一批臺灣時(shí)期的傳世作品來看，對于傳統(tǒng)的回歸，從內(nèi)容和形式上都無處不在地體現(xiàn)于其此時(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作中。重彩漸穩(wěn)，大幅度的潑與染逐漸作為傳統(tǒng)筆墨的調(diào)和劑出現(xiàn)在畫面的局部，形式上的抽象再次向具象回歸。也正是因?yàn)槿绱?，這一時(shí)期張大千的青綠潑彩山水不似2 0世紀(jì)6 0年代時(shí)那樣眾多，偶一為之，便是焦點(diǎn)所在。

某種程度上說，能將東西方藝術(shù)傳統(tǒng)再次共冶于一爐，能將中國精神的內(nèi)在天地以“辟混沌手”的魄力釋放于寰宇星辰，能圓融調(diào)和東土西方的內(nèi)圣外王之筆，在張大千最后的桃源歲月里，極為罕見，因而益顯珍貴。《秋曦圖》正是這樣的超凡之作。此類巨制，一則為寫諸心胸，是感悟的外化，如《阿里山曉色》（1980年）、《桃源圖》（1983年）;二則為自己的親友至交所作，是至情至性所在，比如為好友王新衡夫人所作的《東湖瑞翠》，再如此件為忘年交呂國文所作的《秋曦圖》。

至情至性繪贈至交

張大千這位殷囑求畫的好友呂國文是香港著名的企業(yè)家，也是深愛中國藝術(shù)的資深收藏家。上世紀(jì)70年代，呂國文在美國與張大千結(jié)為忘年交。張大千極懂得吃，甫一歸臺，呂國文便經(jīng)常托人由香港攜魚翅、火腿等名貴食材到臺灣，以饗大千。張大千十分喜歡這位小自己不少的小友，呂國文回憶每次在美國或中國臺灣見到張大千，二人都會擁抱并且跳一跳，十分親昵。呂國文的藏品中有一件張大千畫成于1977年的潑墨潑彩佳作《谷口人家》，他一連數(shù)日至摩耶精舍中親睹了這件作品的創(chuàng)作過程。

常人以為，張大千的潑墨潑彩相較青綠工細(xì)一路的山水創(chuàng)作自由性更強(qiáng)，畫起來應(yīng)該不難。但呂國文親睹張大千潑墨潑彩創(chuàng)作的過程，方知渲染非數(shù)次乃至十?dāng)?shù)次才能臻至完美效果，而收拾的功夫更非小心謹(jǐn)慎不可。一件頂級的潑墨潑彩佳作，由構(gòu)思到下筆再到創(chuàng)作完成，實(shí)需要十二萬分的苦心經(jīng)營。

張大千與友人在即將完成的《秋曦圖》前合影。

畫家宋文治（中）、呂國文（右）以及金石書法家馬國權(quán)（左）在《秋曦圖》前合影。

1978年秋，張大千遷入摩耶精舍不久，呂國文便專程來賀。兩人重晤于梅園，聊起畫來，呂國文便懇請張大千為他定制一幅潑彩，并一再囑托一定要最好最頂級的潑彩，至于畫潤則一切隨張大千來定。彼時(shí)張大千年歲已高，畫這樣一幅巨制非常耗費(fèi)心神，夫人徐雯波初時(shí)為其身體著想，本想婉言謝絕，但張大千乃性情中人，以玉成為樂事，遂答應(yīng)了呂國文的殷囑。月余后，遙望晨空的張大千，有感于摩耶晨曦絢爛之景的造化之功，歷十?dāng)?shù)天為呂國文畫成了這件《秋曦圖》。

《秋曦圖》畫的是摩耶精舍所在群山沐浴雨后晨曦的剎那之景，通篇以重彩經(jīng)營，更為難得的是大片朱橙與白粉的加入，與石青、石綠、花青等慣用色犬牙相銜、交迭融合。在如此大幅之上駕馭朱、白、青、綠、黑等等復(fù)雜的色彩，而能最終呈現(xiàn)繁而不亂、艷而不俗、實(shí)則通靈、虛亦偉岸的效果，遑論少見潑彩的臺灣時(shí)期，便是張大千整個(gè)創(chuàng)作生涯，似亦屬僅見。

重要的作品需用佳紙方能達(dá)到最好的效果。張大千對書畫用紙的要求素來極高，為達(dá)到自己想要的效果，曾多次親自制紙。回到臺灣后，他與江兆申一起制作“ 大風(fēng)堂”和“靈漚館”紙，親自研究每道工序，從選原材料到紙漿處理，包括上繳、水印等都親力親為，最后由日本和紙紙匠進(jìn)行試制。經(jīng)過反復(fù)試用和調(diào)校，方進(jìn)行生產(chǎn)。大風(fēng)堂特制的羅紋紙，以張大千早年在粵地藏家何冠五那里得到的羅紋宋紙為母本進(jìn)行仿制。其紙略帶淡淡赭色，紙的簾紋呈單一橫向排列，疏密一致，紙背處有“大風(fēng)堂”浮水印。張大千特別珍惜這種紙，概因制作不易，花費(fèi)太高，非重要作品不肯輕用?！肚镪貓D》用紙正是張大千特制的大風(fēng)堂羅紋紙。

晨光之中，下筆之前，要先用水將紙面刷勻，先用飽含水分的濃墨定好景物形廓，再用筆收拾亭宇樓閣、江岸水草，待墨色定時(shí)用赭色染房舍、山崖、坡岸、水草，再用花青收拾出山路，俟后依然是花青把山色再次浸潤，而后便是石青、石綠等重彩的加入。先讓青綠重彩按事先的構(gòu)想順著筆尖落在紙上，再以水分較高的顏色將之引開，使之圓融交錯(cuò)，溢彩流光，形成玄奧的色彩紋路。畫面上部，朱橙與白粉橫貫，畫的是晨曦映射云霧顯露出奇妙炫目的光影，因云氣天光性狀所定，這里定型以本色加水調(diào)淡施為，余下依然是同樣的做法：浸潤、滴色而后引開。所不同的是赤與白對比強(qiáng)烈，色感飽和度很高，在處理時(shí)更要注意水與色的調(diào)配，輕了顯薄，重了顯僵。作引之筆更要把握分寸，既要注意色彩的界限，又要使之自然融合。這個(gè)過程，在創(chuàng)作一張成功的潑彩作品時(shí)，要重復(fù)數(shù)遍。古人畫山水加色最多可至9 道，《秋曦圖》的色彩加了幾道我們無從得知，但從深邃絢爛的效果呈現(xiàn)來看，張大千于秋曦色彩的用力必是傾盡其所有。也正是因?yàn)槿绱耍胶钠浣?0日之功。

《秋曦圖》上石青主導(dǎo)右側(cè)主峰，石綠主導(dǎo)左側(cè)次峰，兩山之上鋪陳的白粉是清晨穿行于峰巔的乳白云霧，橫貫畫面的濃烈朱橙，則是秋日晨曦刺破天際映照萬物的壯闊勝景。諸般濃艷于各自的世界并行不悖，細(xì)觀細(xì)察卻又重疊交合，重彩重疊之下，摩耶精舍周之景物似欲破紙而出。青、綠、赤、白一遍遍潑染，在張大千妙極的經(jīng)營下，質(zhì)感如實(shí)，似寶石一般，深邃絢爛而晶瑩剔透，絲毫不見郁滯的痕跡。張大千于宇宙大觀有深刻的情感與入微的觀察，下筆為圖，宏偉壯闊的氣象自然出于筆端。

此作即將畫成時(shí)，張大千好友蔣干城、熊式一來訪，見此煌煌巨制均贊佩不已。畫成之后，張大千又邀請好友張群、蔣干城等人一起欣賞，并對眾人言說，他在香港的作品，當(dāng)以此為第一?！肚镪貓D》歸于呂國文后，其珍愛異常，將之張掛于客室之中，伴其日夜。1989年呂國文將其藏珍付梓成書，《秋曦圖》便為全書焦點(diǎn)。1995年至1997年，由香港藝術(shù)館籌劃、香港市民政局主辦的“傳統(tǒng)與創(chuàng)新——二十世紀(jì)中國繪畫”大展在香港、新加坡、英國、德國巡回展出，《秋曦圖》足跡遍布亞歐，更是展覽中最為矚目的焦點(diǎn)。如今，《秋曦圖》登臨中國嘉德秋拍“大觀之夜”，想必會為市場所矚目，實(shí)為愛大千筆墨者不容錯(cuò)過的臻絕之選。