薛續(xù)友

以解放戰(zhàn)爭三大戰(zhàn)役為題材的美術(shù)經(jīng)典，構(gòu)成了新中國美術(shù)史尤其是軍事題材美術(shù)創(chuàng)作的重要篇章。1948年9月至1949年1月，中國共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導(dǎo)的人民解放軍在戰(zhàn)略決戰(zhàn)——遼沈、淮海、平津戰(zhàn)役中取得偉大勝利，為中國革命在全國的勝利奠定了基礎(chǔ)。在解放戰(zhàn)爭三大戰(zhàn)役題材美術(shù)作品中，油畫《淮海大捷》的大場景、大尺幅展現(xiàn)，給人留下深刻印象。

曾多次以解放戰(zhàn)爭三大戰(zhàn)役為題材展開創(chuàng)作的軍旅畫家陳其，曾親歷抗日戰(zhàn)爭與解放戰(zhàn)爭，對于戰(zhàn)爭的殘酷、勝利的喜悅和英雄的精神，都深有體會。1972年，陳其第一次與趙光濤等合作油畫《淮海大戰(zhàn)》，選擇表現(xiàn)戰(zhàn)士們手執(zhí)鋼槍、手榴彈等，向敵軍發(fā)起進(jìn)攻的場景。畫面上，后方皚皚的白雪烘托出戰(zhàn)斗的激烈，生動的人物刻畫凸顯出戰(zhàn)士們舍生忘死的無畏精神。1977年，陳其再次與趙光濤、陳堅、魏楚予合作油畫《淮海大戰(zhàn)》。這次，作者選擇以正面視角表現(xiàn)戰(zhàn)士們頑強拼搏的戰(zhàn)斗場景，整體視野更加開闊，藝術(shù)表現(xiàn)更具視覺震撼力。

這件取材于真實戰(zhàn)場的經(jīng)典美術(shù)作品，從不同角度再現(xiàn)了戰(zhàn)略決戰(zhàn)的壯烈場景與磅礴氣勢，也體現(xiàn)出老一輩美術(shù)工作者在創(chuàng)作中對文學(xué)敘事性的重視、視角的選擇，以及注重從境界上探析英雄主義的典型特征。這些作品更飽含創(chuàng)作者的真情實感。陳其認(rèn)為：“畫不好這些作品，就對不起犧牲的戰(zhàn)友，對不起支前的老鄉(xiāng)?！彼麄儜阎鴱娏业氖姑?，用畫筆圖繪歷史，用豐富的視覺形象參與宏大歷史書寫，鐫刻革命精神。

畫面中，創(chuàng)作者充分發(fā)揮主觀能動性與想象力，在基于歷史真實的基礎(chǔ)上，通過色彩明暗、冷暖對比等藝術(shù)處理，表現(xiàn)了敵敗我勝的戰(zhàn)局?？梢哉f，在革命歷史畫創(chuàng)作經(jīng)驗尚不豐富的時期，作品《淮海大捷》不僅取得了藝術(shù)上的成功，同時在以繪畫的特點處理戰(zhàn)爭題材、以典型情節(jié)展現(xiàn)宏大歷史方面富有創(chuàng)新，推動了新中國革命歷史畫實踐與理論探索。

這件作品不僅繼承了新中國成立以來革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的豐富經(jīng)驗與獨特優(yōu)勢，也為表現(xiàn)這些主題注入了新的思想與活力，在當(dāng)代視野中實現(xiàn)了對解放戰(zhàn)爭三大戰(zhàn)役題材的藝術(shù)再造。