馬建軍

元青花歷史人物題材的作品，在國內(nèi)外均有。人物繪畫是青花瓷紋飾的主要組成部分，有許多是將歷史故事和神話題材作為瓷繪的內(nèi)容，然后經(jīng)過畫家的創(chuàng)作所呈現(xiàn)出來的。元青花瓷上飽滿雄健的人物畫是以細(xì)潔而色白的瓷胎為載體，以“蘇麻尼青”為顏料的繪畫形式，這一創(chuàng)新的繪畫形式更好地繼承并延續(xù)了中國畫的傳統(tǒng)，體現(xiàn)了畫家與制瓷藝人之間的密切合作。

元青花瓷上的人物題材豐富，歷史價值、藝術(shù)價值極高，其文化藝術(shù)基本上是延續(xù)傳統(tǒng)漢文化藝術(shù)的發(fā)展，其中戲曲故事占據(jù)很大比重。當(dāng)下畫得最好最精、藝術(shù)價值最高的當(dāng)數(shù)元青花大器上的經(jīng)典之作：江蘇省南京博物院藏“蕭何月下追韓信梅瓶”、廣西壯族自治區(qū)博物館藏“青花尉遲恭單騎救主圖罐”、湖南省博物館藏“蒙恬將軍玉壺春梅瓶”、武漢文物處的“四愛圖”，流失海外的日本出光美術(shù)館藏“昭君出塞圖青花蓋罐”及創(chuàng)2005年佳士得拍賣紀(jì)錄的“鬼谷下山”等。這些元青花瓷圖案生動、色澤鮮艷奪目，古今中外人士對元青花瓷可謂是人見人愛。

元青花蕭何月下追韓信梅瓶（圖1），1959年5月江蘇省南京市江寧縣東善橋鄉(xiāng)觀音山明代黔寧昭靖王沐英墓出土，現(xiàn)藏于南京博物院。此梅瓶口部短小，口沿面平厚，肩腹部渾圓，下腹部瘦長，平底。通體繪有青花紋飾：肩部繪雜寶及纏枝牡丹花紋，腹部繪“蕭何月下追韓信”人物故事及梅花、竹子、松樹、芭蕉、山石等紋樣，下部繪寶蓮紋。此瓶雖出于明洪武年間的墓葬中，但經(jīng)過具體分析，應(yīng)是元代晚期江西景德鎮(zhèn)窯的產(chǎn)品。

元青花尉遲恭單騎救主圖罐（圖2），1980年廣西橫縣出土，廣西橫縣博物館藏。罐直口，豐肩、束頸，高30厘米，口徑22厘米，底徑19.5厘米。罐身自口至底圖案依次為纏枝花卉、纏枝牡丹、主題紋飾、變體蓮瓣紋。主圖是根據(jù)元人尚仲賢“尉遲恭單鞭奪槊”的故事繪畫的，共繪有7位不同身份的人物。在彩鳳、祥云下，山石后有一揮鞭騎馬的人，他頭戴雙翅朝天幞頭，身著長袍系雙玉帶，帝王裝束，在他身后，有一戴冠長須武將，右手執(zhí)鋼鞭，左手絞轡，策馬奔騰。再往后，有山石，有旗幟，還有三個執(zhí)矛披甲的士兵出沒其間。畫面的另一側(cè)，有兩人在對戰(zhàn)，其中一人手執(zhí)鋼叉，頭戴束發(fā)小冠，回身招架；另一個人則手執(zhí)長矛，緊追其后。

元青花蒙恬將軍玉壺春梅瓶（圖3），1965年出土于湖南常德縣，現(xiàn)藏于湖南省博物館。瓶高29厘米，底徑9厘米，口徑8.5厘米；瓶為長細(xì)頸，喇叭口，垂膽腹，圈足外撇。內(nèi)緣畫9朵如意狀云紋；腹呈圓球形，腹部繪有5人，端坐旗下的是秦大將軍蒙恬，蒙恬滿面鋼髯，端然穩(wěn)坐的姿態(tài)，以及背后高高豎起的大旗，展示了蔚然肅殺之氣。他身后站一挎劍小卒，雙手舉旗，旗上書有“蒙恬將軍”四字，身后立著一名佩腰刀執(zhí)帥旗的士兵，旗上豎寫“蒙恬將軍”四個楷書大字。蒙恬前方右側(cè)有一名持弓武士，似在稟報軍情。另一側(cè)有一位右衽、短衣、束腰、裹腿的武士抓著一名跪著的官吏。在構(gòu)圖上用松樹、芭蕉、山石、草坪、圍欄等布置了兩個場景，相對獨立又緊密聯(lián)系。花紋細(xì)膩，人物生動，布局合理?？v觀歷代青花瓷，為畫面題款的僅此一件。

元青花瓷上的人物故事圖與元曲版畫、平話插圖等密不可分。本瓶所繪可能出自《新刊全相平話·秦并六國》，講述了秦始皇并六國后，任命蒙恬為北塞招討，抽調(diào)人丁赴沙場、 筑城墻，仕宦豪杰也不能幸免。瓶上的畫面表現(xiàn)的正是蒙恬坐鎮(zhèn)營帳，聽取稟報，捕罰違令官吏的場景。畫工細(xì)膩，雅俗一體。

元青花鬼谷子下山罐（圖4），高275厘米，直徑33厘米，圓肩、直口、短頸，腹以下漸收，足端微外撇，矮圈足，澀底。從頸部至底部的紋飾依次為波濤紋、纏枝牡丹、鬼谷子下山人物故事圖。人物間以樹木、花石，布局合理，畫風(fēng)瀟灑流暢。青花發(fā)色濃艷，釉色白中閃青。鬼谷子下山的故事在元代較為流行，元代至治年間刊刻的《新刊全相平話·七國春秋后集》樂毅圖齊故事講述了鬼谷子下山的故事。燕國與齊國交戰(zhàn)，為齊國效命的孫臏為燕國所擒，其師鬼谷子應(yīng)蘇代請求，下山前往營救。其文曰：“鬼谷交童子準(zhǔn)備雙虎車。吾看伏虎陰書迷魂陣，救孫子去看幾時免災(zāi)。詩曰：燕齊征戰(zhàn)幾時休，今日孫臏不自由。蘇代大夫赍圣旨，故宣鬼谷下山頭?！睍杏邪娈嬕环?，與此罐構(gòu)圖較為相似，但細(xì)節(jié)處存有差異，版畫的畫面較此罐紋樣簡單。因此，這件大罐的紋樣，未必直接承襲此版畫而來，兩者可能都參考了當(dāng)時其他戲曲版畫或繪畫。這件元青花罐出品于我國青花瓷燒造鼎盛時期，距今700余年，所繪圖案精美，人物刻畫細(xì)膩傳神，且保存完好，施釉精良，畫工細(xì)膩，燒造工藝極為高超，堪稱中國瓷器藝術(shù)的巔峰之作，此類瓷器國內(nèi)傳世品極少，墓葬出土也不多。