張泉喜

(景德鎮(zhèn)藝術(shù)職業(yè)大學(xué) 江西 景德鎮(zhèn) 333000)

以汝窯為最的五大名窯流芳百世，景德鎮(zhèn)的瓷器更是遠銷海外，不僅是中國人的制瓷工藝令外國人驚嘆，還有陶瓷上美輪美奐的繪畫裝飾作為點睛之筆，更是令消費者趨之若鶩。追溯到約公元前8000年，在新石器時代就產(chǎn)生了陶瓷。中華兒女最初將花鳥魚蟲繪于瓷器上用來裝飾單調(diào)的器皿，后來又將人和故事繪在瓷器上用來記事，瓷器兼具著藝術(shù)性和實用性，從古至今的精美瓷器是勞動人民以及藝術(shù)家的結(jié)晶。出于當(dāng)今人物繪畫在陶瓷中的重要地位，面對人物形象單調(diào)問題，如何處理好傳統(tǒng)人物形象的傳承與當(dāng)代人物形象的創(chuàng)新的關(guān)系至關(guān)重要。

1 以人物為題材的陶瓷繪畫

在幾千年的歷史長河中總能從陶瓷繪畫中找到中國畫的影子，中國畫與陶瓷繪畫同源。陶瓷繪畫一千三百多年的歷史中，經(jīng)歷了幾個不同的時期，唐宋期初現(xiàn)雛形，清中期走向成熟，在發(fā)展的過程中陶瓷繪畫在題材、表現(xiàn)技巧、表達意境等方面都得到了拓展[1]。

1.1 陶瓷中人物繪畫主題的分類

陶瓷人物繪畫區(qū)別于陶瓷景物繪畫，主要以人物形象為主，或單純地將人物繪于陶瓷之上，或?qū)⑷宋锶谟诠适乱詧鼍暗男问剑瑢⑷宋锢L于陶瓷之上。從技法、題材內(nèi)容可以對陶瓷繪畫進行分類，寫意、工筆、沒骨、工筆人物畫這是從畫工手法上來分，對人物真實寫照的繪畫是肖像畫，其他的根據(jù)人物形象還分為仕女圖、嬰戲圖、高士圖等。

1.2 陶瓷中人物形象的特色

陶瓷中人物形象的創(chuàng)作往往需要用到色料、樟腦油、乳香油等繪制人物，在700 ℃～800 ℃的溫度下燒制，然后用線條做出衣褶，增強人物的立體效果。通過對人物形象整體結(jié)果的全面展示，以及利用西方解剖學(xué)的觀點，對骨骼和肌肉的描繪進行考量，同時特別注意光線明暗和色彩變化，增強畫面的整體科學(xué)感。

2 現(xiàn)當(dāng)代陶瓷人物繪畫的現(xiàn)狀

珠山八友廣泛吸納文人畫，將文人畫中的藝術(shù)形式、表現(xiàn)手法應(yīng)用于陶瓷繪畫中，珠山八友趁著晚清繪畫浪潮，形成一種擅長山水花鳥、人物的藝術(shù)流派。當(dāng)今許多藝術(shù)人物在師承關(guān)系的影響下，不斷趨向于大型藝術(shù)流派，又由于不斷地模仿傳統(tǒng)的題材、技法、甚至畫風(fēng)，使當(dāng)今以人物為題材的陶瓷人物繪畫難有突破。如今人物形象仍以古裝人物居多，以現(xiàn)代人物為題材的作品鮮少出現(xiàn)。當(dāng)某一形象被市場認(rèn)可后，很多人就會爭相模仿，這時市場上立馬會出現(xiàn)大同小異的作品[2]。

2.1 陶瓷人物繪畫創(chuàng)作的初衷

古人以詩表意、以畫抒情，他們的感情總是那么矜持，將濃濃的友情、愛情寄托在詩畫中。古人創(chuàng)作時的心境或傷心或喜悅或飽含思念，希望筆下的人物代他們述說自己的情愫。而現(xiàn)在出現(xiàn)的大多數(shù)作品為了創(chuàng)作而創(chuàng)作，只是為了量產(chǎn)而獲得較高的經(jīng)濟效益，在藝術(shù)的內(nèi)涵上采取忽視的態(tài)度。在一些好的作品出現(xiàn)時，人們?yōu)榱颂岣呤找嬗譅幭嗄７隆?/p>

2.2 陶瓷人物繪畫題材的現(xiàn)狀

市場上出現(xiàn)的陶瓷人物創(chuàng)作作品以題材雷同、創(chuàng)作形式單一，創(chuàng)作者一味地模仿復(fù)制正極大地破壞著陶瓷市場。立足于生活、真實的人物形象才能打動欣賞者，引起欣賞者的情感共鳴。游離于生活之外，不能滿足現(xiàn)代人的審美觀點，更不必說反映時代精神。

3 陶瓷人物繪畫的創(chuàng)新

為創(chuàng)造出適應(yīng)時代變遷、國民審美變化的陶瓷作品，對陶瓷藝術(shù)進行創(chuàng)新，可以簡單地從人物題材的選取，和人物題材的精神這兩個方面入手。古人創(chuàng)作出動人又流芳百世的作品很大程度上在于他們所表達的不同的情感，后人可以從他們的作品中了解古人的心境。他們在作品中將不同階層的社會人物每天會進行的生活起居、勞作，真切地展現(xiàn)出來。當(dāng)代陶瓷作品要做到打動人心，就未嘗不可從真字出發(fā)。創(chuàng)作者從現(xiàn)實生活中積累素材，拓寬創(chuàng)作思路一定會創(chuàng)作出打動人心的陶瓷作品。

3.1 陶瓷人物繪畫選材的創(chuàng)新

隨著時代變遷，新時代出現(xiàn)了新人類，將新人類作為選材，不失為另一種風(fēng)尚而讓人耳目一新。如果人們只關(guān)注到古裝人物符合陶瓷的風(fēng)格，而忽視題材反映的生活百態(tài)、文化思想那可真是本末倒置了。當(dāng)代陶瓷繪畫藝術(shù)家應(yīng)該嘗試著選取現(xiàn)當(dāng)代人物形象，通過一些真實故事，可以創(chuàng)作出緊跟時代的作品，比如當(dāng)代軍人救災(zāi)搶險的場景、農(nóng)民辛勤勞作的場景、工人齊心協(xié)力的場景。

3.2 陶瓷人物繪畫精神的創(chuàng)新

人們認(rèn)為陶瓷美輪美奐并不僅僅是因為陶瓷上逼真的人物形象描繪，還因為作者通過人物表達出引起欣賞者共鳴的情懷。正是由于作者對人物故事進行的真情實感的敘述，才能使作品更貼近生活、更貼近觀賞者。創(chuàng)新陶瓷人物繪畫時畫家要立足于生活、取材于生活，認(rèn)真感受或觀察現(xiàn)代人的生活百態(tài)，弘揚現(xiàn)代人的精神。通過創(chuàng)造不同于傳統(tǒng)題材所展現(xiàn)的人物精神風(fēng)貌，對陶瓷人物繪畫進行創(chuàng)新，在新時代創(chuàng)作出刻有時代烙印的作品。

4 陶瓷人物繪畫拓展的意義

時代的不斷發(fā)展下，現(xiàn)當(dāng)代的陶瓷人物繪畫藝術(shù)也得到了不斷的創(chuàng)新和壯大，在作品上呈現(xiàn)出了五彩繽紛的新格局。新的繪畫作品的出現(xiàn)沖擊著傳統(tǒng)繪畫技藝、理念，人們?nèi)栽诓粩嗵剿餍碌娜宋镄蜗?，新的文化元素。眾多模仿傳統(tǒng)陶瓷繪畫人物的作品，已經(jīng)無法適應(yīng)廣大人民的藝術(shù)需求，當(dāng)現(xiàn)代要求創(chuàng)作者順應(yīng)時代潮流，運用新題材、新形式、新技藝展現(xiàn)新時代的精神風(fēng)貌。

藝術(shù)品最基礎(chǔ)的特征就是審美價值。在審美價值之上它還有其社會功能，陶冶人民大眾的情操，對陶瓷繪畫的初學(xué)者起到啟蒙的作用，對于愛好陶瓷的人來說具有娛樂功能。經(jīng)過藝術(shù)家的不懈努力，陶瓷人物繪畫出現(xiàn)了多角度、多層面的新發(fā)展格局和多元化的新形勢，在人物選材、表現(xiàn)形式、繪畫技藝也發(fā)生了深刻變化?？傊?，創(chuàng)新陶瓷繪畫人物如果繼續(xù)以傳統(tǒng)人物題材為主體，就要另辟蹊徑用傳統(tǒng)人物體現(xiàn)時代精神，如果選用當(dāng)代人物為主體進行創(chuàng)作，就要求創(chuàng)作者像古人一樣飽含情感地進行創(chuàng)作。

5 結(jié)語

在中華民族的偉大財富中，陶瓷占有一席之地，陶瓷藝術(shù)品既包括傳統(tǒng)的瓷器，還包括繪有現(xiàn)代題材的當(dāng)代瓷器。保護古老瓷器傳承古陶瓷技藝是當(dāng)代中國人的責(zé)任，突破傳統(tǒng)的束縛對陶瓷進行創(chuàng)新，當(dāng)代人也義不容辭。這就要求創(chuàng)作陶瓷人物繪畫時，創(chuàng)作者不僅需要繼承，還需要進行創(chuàng)新發(fā)展。打破瓷器給人留下的固有印象，大膽選用當(dāng)代人物題材與現(xiàn)代藝術(shù)進行融合，用古老的技法反映當(dāng)代生活場景和時代精神。