殷滿堂

(長江大學(xué) 人文與新媒體學(xué)院，湖北 荊州 434023)

與西方文論重邏輯推理和理性分析不同的是，中國的文論家或批評家喜歡用形象化的譬喻來言說，善于將豐富復(fù)雜的情感體驗(yàn)和抽象的思理轉(zhuǎn)化為具體生動(dòng)的形象。在這些譬喻中，有一種以樂喻文(以音樂來比附文學(xué))的現(xiàn)象經(jīng)常出現(xiàn)在中國文學(xué)理論批評之中，尤其是大量出現(xiàn)于被后人稱之為文學(xué)自覺時(shí)代的魏晉南北朝時(shí)期。本文試圖通過對魏晉南北朝時(shí)期以樂喻文現(xiàn)象的分析，來探討中國古代文學(xué)、文論與古代音樂、樂論之間的關(guān)系。

一

當(dāng)我們將視野擴(kuò)展到整個(gè)古代藝術(shù)領(lǐng)域，就會發(fā)現(xiàn)，中國古代的詩與書、畫、樂、舞等藝術(shù)形式有著千絲萬縷的聯(lián)系，存在著相互滲透與影響。因?yàn)樵谥袊湃说挠^念中，詩樂舞合一，詩書畫同源。這體現(xiàn)了中國古人關(guān)于藝術(shù)共性的基本認(rèn)識。而其中作為古代藝術(shù)理論之一的樂論又早于中國古代文學(xué)理論，因此中國古代文論的概念、范疇、術(shù)語、話語言說方式等，自然受到了古代音樂理論的深刻影響。中國文論中以樂喻文的第一個(gè)重要表現(xiàn)，就是喜歡借音樂美學(xué)中的概念術(shù)語來喻文學(xué)。曹丕在探討古代文論中的文氣論時(shí)就以音樂作比：“文以氣為主。氣之清濁有體，不可力強(qiáng)而致。譬諸音樂，曲度雖均，節(jié)奏同檢；至于引氣不齊，巧拙有素，雖在父兄，不能以移子弟?！?《典論·論文》)“氣”本為中國古代哲學(xué)中的一個(gè)概念，其基本內(nèi)涵大體包括了三個(gè)方面。一是指自然之元?dú)?，氣是萬物的本源，“凡物之精，此則為生。下生五穀，上為列星。流于天地之間，謂之鬼神；藏于胸中，謂之圣人。是故名‘氣’”(《管子·內(nèi)業(yè)》)。從五谷、列星到鬼神、圣人到萬物無不是由“氣”構(gòu)成的。二是指人的生理之血?dú)?，“十二?jīng)脈，三百六十五絡(luò)，其血?dú)饨陨嫌诿娑呖崭[。其精陽氣，上走于目而為睛。其別氣走于耳而為聽。其宗氣上出于鼻而為臭。其濁氣出于胃，走唇舌而為味”(《黃帝內(nèi)經(jīng)·靈樞·邪氣藏府病形》)。三是指道德之義氣，即孟子的浩然之氣。曹丕文氣說從理論來源來看，雖來自于古代哲學(xué)，但所論之氣與前人有了本質(zhì)的區(qū)別?！墩撐摹分谐霈F(xiàn)了三個(gè)“氣”，從前后語境來看，三個(gè)“氣”的意思是不同的，但彼此之間又是有聯(lián)系的。“文以氣為主”的“氣”是指文章的氣勢聲調(diào)。“氣之清濁有體”的“氣”乃作家的自然稟賦、個(gè)性氣質(zhì)等創(chuàng)作主體精神方面的因素。在曹丕看來，人們的自然稟氣有清濁即剛?cè)嶂?，是先天具有的，后天無能為力的?！爸劣谝龤獠积R，巧拙有素，雖在父兄，不能以移子弟”的“氣”又不同于前面兩個(gè)氣，李善注引桓子《新論》：“惟人心之所獨(dú)曉，父不能以禪子，兄不能以教弟也?！眲⒘甲ⅲ骸捌┤缡捁苤愓?，言用氣吹之，各不同也。素，本也。言其巧妙者，雖父兄親于子弟，亦不能教而移之也。”[1](P106)這里的“氣”很顯然是指音樂演奏中的運(yùn)氣行聲。曹丕意在說明文氣是由人氣所決定的，人氣又是天生的，不可遺傳與轉(zhuǎn)借的?！安茇е卦谔觳?，故其所謂氣雖然兼括文章的聲調(diào)而言，但他謂文章的氣勢聲調(diào)由于先天的才氣及體氣，所以重氣而略于勢?！盵2](P169)人氣是天生的，文學(xué)創(chuàng)作全靠天才，從這里可以看出曹丕是“天才創(chuàng)造說”的提出者。

那么曹丕談文氣為什么要以音樂作譬喻呢？主要有如下幾個(gè)方面的原因。

首先，中國古代關(guān)于音樂與氣的關(guān)系的探討早于文與氣的探討。換句話說，曹丕的文氣論是受到了音氣論的影響。關(guān)于音樂與氣的關(guān)系，早在《禮記·樂記》中就有論及：“夫民有血?dú)庑闹?，而無哀樂喜怒之常，應(yīng)感起物而動(dòng)，然后心術(shù)形焉?！枪氏韧醣局樾?，稽之度數(shù)，制之禮義。合生氣之和，道五常之行，使之陽而不散，陰而不密，剛氣不怒，柔氣不懾，四暢交于中而發(fā)于外，皆安其位而不相奪也?！睔庥醒?dú)狻⑸鷼庖约瓣庩杽側(cè)嶂畾?，這些都是先天的生理心理因素所決定的，音樂既然是表現(xiàn)情感的，那么就能從音樂的音色、節(jié)奏、調(diào)性、旋律的變化中，體察到人們的內(nèi)心情感的變化。故“凡奸聲感人而逆氣應(yīng)之，逆氣成象而淫樂興焉；正聲感人而順氣應(yīng)之，順氣成象而和樂興焉。倡和有應(yīng)，回邪曲直，各歸其分，而萬物之理各以類相動(dòng)也”(《禮記·樂記》)。音樂，或?yàn)楦璩?，或?yàn)榇底?，都與氣有直接關(guān)系，正所謂“奸聲逆氣，正聲順氣”。先秦時(shí)期關(guān)于氣的解釋以及樂與氣關(guān)系的論述，對魏晉時(shí)期用“氣”來說明人的個(gè)性特征有重要啟發(fā)，因此先秦時(shí)期的樂氣論無疑是魏晉時(shí)期文氣論的先聲。

曹丕論文氣以音樂作比還有一個(gè)原因，那就是文氣與音律的關(guān)系。在中國藝術(shù)史上，詩樂舞三位一體，其中音樂與文學(xué)的結(jié)合最早，而且彼此相互作用與影響，“古曰詩頌，皆被之金竹，故非調(diào)五音，無以諧會”(鐘嶸《詩品》)。既然詩歌從樂舞中分離出來成為一種獨(dú)立的文藝樣式，那么詩歌的音樂性何以體現(xiàn)？南北朝時(shí)期的文學(xué)家們發(fā)現(xiàn)了四聲，以文學(xué)上的音律取代了音樂上的音律，但是在曹丕那個(gè)時(shí)代，“不聞宮商之辨，四聲之論”(鐘嶸《詩品》)，所以曹丕談文氣以音樂作比還有另一層意思，那就是涉及到文氣與音律的關(guān)系。文氣論“暗示文學(xué)上的音律，但那是最自然的，最不可捉摸的音律，不是有規(guī)律可循的音律。有規(guī)律可循的音律說的創(chuàng)造者是沈約”，曹丕的文氣說其實(shí)暗含了“文氣是最自然的音律，音律是具體的文氣”的觀點(diǎn)。[2](P170)

二

中國文論中以樂喻文還有一個(gè)很突出的表現(xiàn)，就是喜歡用音樂的審美標(biāo)準(zhǔn)來比附文學(xué)的審美標(biāo)準(zhǔn)。晉代文論家陸機(jī)在借鑒當(dāng)時(shí)音樂的審美標(biāo)準(zhǔn)的基礎(chǔ)上，提出了文章的“應(yīng)、和、悲、雅、艷”的審美標(biāo)準(zhǔn)：“或讬言于短韻，對窮跡而孤興。俯寂寞而無友，仰寥廓而莫承。譬偏弦之獨(dú)張，含清唱而靡應(yīng)。或寄辭于瘁音，徒靡言而弗華?；戾慷审w，累良質(zhì)而為瑕。象下管之偏疾，故雖應(yīng)而不和。或遺理以存異，徒尋虛以逐微。言寡情而鮮愛，辭浮漂而不歸。猶弦么而徽急，故雖和而不悲。或奔放以諧合，務(wù)嘈囋而妖冶。徒悅目而偶俗，固高聲而曲下。寤《防露》與《桑間》，又雖悲而不雅。或清虛以婉約，每除煩而去濫。闕大羹之遺味，同朱弦之清汜。雖一唱而三嘆，固既雅而不艷。”(陸機(jī)《文賦》)

首先來看 “應(yīng)”。何謂“應(yīng)”？清代學(xué)者方廷珪認(rèn)為，“以下皆以音樂為喻。清唱，曲也。累句以成文，猶眾弦之成曲。弦本能應(yīng)曲，今短韻孤起，譬偏弦之獨(dú)張，無高下往復(fù)之致，不與曲應(yīng)也。”[3](P185)“應(yīng)”最初是一個(gè)音樂美學(xué)概念，“應(yīng)，在音樂上是指相同的聲音、曲調(diào)間的相互呼應(yīng)而構(gòu)成的一種音樂美?！憴C(jī)在這里是借音樂為喻，來強(qiáng)調(diào)文學(xué)作品在內(nèi)容或文辭上都應(yīng)當(dāng)互相配合呼應(yīng)，反對單調(diào)貧乏，而具有六朝人所提倡的‘豐贍’之美”[3](P208)。

其次看“和”?！昂汀弊鳛橐粋€(gè)美學(xué)概念，指差別或?qū)α㈤g的平衡統(tǒng)一，最早也是用于音樂批評的?！秶Z·鄭語》：“夫和實(shí)生物，同則不繼。以他平他謂之和，故能豐長而物歸之；若以同裨同，盡乃棄矣。故先王以土與金木水火雜，以成百物。是以和五味以調(diào)口，剛四支以衛(wèi)體，和六律以聰耳，正七體以役心，平八索以成人，建九紀(jì)以立純德，合十?dāng)?shù)以訓(xùn)百體。”“聲一無聽，物一無文?！甭曇糁挥幸环N聲調(diào)就組織不成和美的音樂，物體只有一種顏色就形不成美麗絢麗的色彩，美的和諧在于協(xié)調(diào)對立的兩極：“清濁，小大，短長，疾徐，哀樂，剛?cè)?，遲速，高下，出入，周疏，以相濟(jì)也?！?《左傳·昭公二十年》)陸機(jī)借用這一音樂美學(xué)術(shù)語來論文。何謂“和”？李善注：“言其音既瘁，其言徒靡，類乎下管，其聲偏疾。升歌與之間奏，雖復(fù)相應(yīng)，而不和諧?！盵3](P191)“應(yīng)而不和”，指堂上升歌與堂下吹管雖然相應(yīng)但由于不能協(xié)調(diào)配合，而破壞了美好的音樂。用以比喻文章中的各種因素不能有機(jī)和諧地統(tǒng)一在一起。陸機(jī)《文賦》中是以音樂中的和之美，來比喻文章中的和之美的。

再次看“悲”。漢魏六朝時(shí)期，在音樂演奏與欣賞中，人們有一種以悲為美的審美取向。錢鐘書先生以漢魏六朝的音樂理論加以說明：“按奏樂以生悲為善音，聽樂以能悲為知音，漢魏六朝，風(fēng)尚如斯?！盵4](P1506)這樣一種審美取向，也深深地影響到了那個(gè)時(shí)代的文學(xué)家。陸機(jī)無疑也受此時(shí)代風(fēng)尚的影響，因此他以音樂為喻提出了“悲”的審美標(biāo)準(zhǔn)。弦幺徽急，以琴喻也。《說文》曰：“么，小也?！薄耙嘤上倚《{(diào)急，雖聲和諧則躁烈而不悲也。豈如緩調(diào)靜雅而悲聲可聞也?！盵3](P196)“雖和不悲”用于文學(xué)批評，則是指文章缺乏思想內(nèi)容和真情實(shí)感，因而不能感人的毛病。

再看“雅”。春秋戰(zhàn)國時(shí)期，“雅”作為一個(gè)術(shù)語是用來評論音樂的，自孔子“放鄭聲”和“惡鄭聲之亂雅樂”后，“雅”變成為了一種審美規(guī)范并被廣泛用于后世的音樂理論批評中。阮籍就說：“正樂遂廢，鄭聲大興，雅頌之詩不講，而妖淫之曲是尋?！蜓艠分芡▌t萬物和?！?阮藉《樂論》)把雅樂尊奉為調(diào)解萬物，通向中和之美的重要途徑。那么，何謂“雅”？東漢鄭玄《周禮注》：“雅，正也，言今之正者，以為后世法。”雅就是正的意思，拿音樂來說,雅樂是指合于古樂的正聲，是一種高雅清逸不同凡俗的音樂。陸機(jī)《文賦》將音樂上的“雅”樂與《防露》《桑間》這些“偶俗”“曲下”的音樂相對?！班袊?，浮艷聲。或有奔馳放縱其思以求和合，務(wù)成嘈囋之聲以為美麗悅目偶俗而已，此聲之雖高而曲下者。乃覺《防露》之雅樂，桑間濮上亡國之音，雖悲而不雅也。謂為文不可茍徒悅目偶俗而已，須窮妙理者也?！盵3](P203)由此可見，陸機(jī)所謂的“雅”，是用來指那些語言典雅、中正、含蓄、空靈，不直露淺俗的文學(xué)作品的。

最后來看“艷”。陸機(jī)在批評雅而不艷的文病時(shí)用到了這一比喻：“闕大羹之遺味,同朱弦之清泛?！边@兩句話出于《禮記·樂記》:“清廟之瑟，朱弦而疏越，一倡而三嘆，有遺音者矣。大饗之禮，尚玄酒而俎腥魚，大羮不和，有遺味者矣。”鄭玄曰：“朱弦，練朱弦也，練則聲濁。越，瑟底孔；畫疏之，使聲遲。唱，發(fā)歌句者。三嘆，三人從而嘆之。大羹，肉湆不調(diào)以鹽菜也。遺，猶余也?！薄扒鍤铼q清淡。此處以清虛婉約之文，比之太羹，而缺少羹之余味；比之朱弦，而其音過于清淡?！斗窖浴范骸G，美也?！藘删溲源朔N文章，雖和之者眾，但其格調(diào)高雅而缺少聲色之美麗。”[3](P205)“艷”的本義是指女性的容色之美，《左傳·桓公元年》：“宋華父督見孔父之妻于路，目逆而送之，曰：‘美而艷?！倍蓬A(yù)曰：“色美曰艷?！笨追f達(dá)曰：“美者，言其形貌美；艷者，言其顏色好?！?《十三經(jīng)注疏》)但“艷”作為一個(gè)文藝美學(xué)術(shù)語出現(xiàn)，則是自“文的自覺”的魏晉以來才有的事。曹丕《典論·論文》中提出了一個(gè)與“艷”同義的概念“麗”，他說“詩賦欲麗”。而將“艷”作為音樂美學(xué)范疇和理論主張?zhí)岢?，?dāng)屬陸機(jī)。陸機(jī)進(jìn)而將“艷”作為一個(gè)文藝美學(xué)概念用以論文，這與六朝時(shí)期的文學(xué)家們追求文辭美艷的時(shí)代風(fēng)尚有關(guān)系。劉勰在《文心雕龍·通變》中直接用以評論文學(xué)作品：“商周麗而雅，楚漢侈而艷。”

由是觀之，陸機(jī)“應(yīng)、和、悲、雅、艷”的文學(xué)審美標(biāo)準(zhǔn)，均來自于音樂的審美標(biāo)準(zhǔn)。這些審美標(biāo)準(zhǔn)中，有些是古已有之，如應(yīng)、和、雅，有些則反映了特定時(shí)代(魏晉南北朝時(shí)期)的審美風(fēng)尚，如悲、艷。

三

中國文論中以樂喻文的另外一個(gè)表現(xiàn)，就是借樂理、樂術(shù)來喻文理、文術(shù)，陸機(jī)的《文賦》有一段關(guān)于文術(shù)即文學(xué)創(chuàng)作規(guī)律的文字：“若夫豐約之裁，俯仰之形。因宜適變，曲有微情?；蜓宰径髑?，或理樸而辭輕?；蛞u故而彌新，或沿濁而更清?；蛴[之而必察，或研之而後精。譬猶舞者赴節(jié)以投袂，歌者應(yīng)弦而遣聲。是蓋輪扁所不得言，故亦非華說之所能精?！彼J(rèn)為，文章的寫作技巧以及容易產(chǎn)生的毛病，雖然可以進(jìn)行很多具體地分析，但是文章寫作變化多端，方法是無法窮盡的，作家在寫作過程中要做到“因宜適變”，“文入妙理，譬如善舞者趁節(jié)舉袖，善歌者與弦相應(yīng)遣合，其聲如一也”[3](P216)。陸機(jī)認(rèn)為，寫作中的這種奧妙不是輪扁能說得出來的，也就是說很多文理、文術(shù)是無法用語言完全表達(dá)出來的。

劉勰也喜歡用音樂的演奏的方法來比附文學(xué)的創(chuàng)作方法。他常用“調(diào)鐘”“張琴”來作為寫作的代名詞?！犊傂g(shù)》中云：“凡精慮造文，各競新麗，多欲練辭，莫肯研術(shù)。落落之玉，或亂乎石；碌碌之石，時(shí)似乎玉。精者要約，匱者亦鮮；博者該贍，蕪者亦繁；辯者昭晰，淺者亦露；奧者復(fù)隱，詭者亦典。或義華而聲悴，或理拙而文澤。知夫調(diào)鐘未易，張琴實(shí)難。伶人告和，不必盡窕槬桍之中；動(dòng)用揮扇，何必窮初終之韻？魏文比篇章于音樂，蓋有征矣?！眲③呐u當(dāng)時(shí)的人寫文章“多欲練辭，莫肯研術(shù)”，因而往往會混淆玉石，錯(cuò)把貧乏當(dāng)作精煉，繁蕪當(dāng)作豐富，淺露當(dāng)作明晰，怪異當(dāng)作深刻。他以音樂為例說明文理文術(shù)的重要性，音樂的根本，在于調(diào)式與音準(zhǔn)，即“調(diào)鐘未易,張琴實(shí)難”，只要把握了這一根本，無論演奏片段或整曲，都容易收到較好的演奏效果。寫作的道理亦是如此，掌握了創(chuàng)作的規(guī)律與方法來寫作，則有如“善奕之無窮”。劉勰以音樂作比是為了說明“文場筆苑，有術(shù)有門”，“乘一總?cè)f，舉要治繁”的寫作道理，形象生動(dòng)，讓人容易理解。從上面的分析可知，劉勰以樂喻文的一個(gè)重要原因就是，他發(fā)現(xiàn)了樂與文有一個(gè)共通的地方，那就是都講究法度規(guī)矩。

文學(xué)與音樂雖然屬于兩種不同的藝術(shù)，但它們有著諸多相似與一致的方面，比如它們都表現(xiàn)出對節(jié)奏感與韻律感的重視，都表現(xiàn)出對聲音的和諧之美的共同追求。正因?yàn)槿绱耍糯奈恼摷覀兿矚g用樂工演奏的音樂之美，來喻文章寫作中的音韻之美。為文講聲律，始于魏晉南北朝時(shí)期，陸機(jī)有“暨音聲之迭代，若五色之相宣”的說法，又以音樂作比，“或藻思綺合，清麗千眠。炳若縟繡，凄若繁弦”。五臣注曰：“五色備曰縟。音韻合和故若繁弦之聲。”徐復(fù)觀先生認(rèn)為：“陸氏殆泛用以形容音節(jié)之盛。此句就文章之聲而言。”[3](P162～163)陸機(jī)以繁弦代指音樂，又用音樂的凄婉動(dòng)人之聲比喻文章的音韻合和之美。如果說陸機(jī)談?wù)摰氖俏呐c樂的相同點(diǎn)的話，而劉勰則看到了文章的聲律與音樂的樂律之間存在的差異：“今操琴不調(diào)，必知改張；摛文乖張，而不識所調(diào)。響在彼弦，乃得克諧；聲萌我心，更失和律，其故何哉？良由外聽易為察，而內(nèi)聽難為聰也。故外聽之易，弦以手定；內(nèi)聽之難，聲與心紛：可以數(shù)求，難以辭逐?！?《文心雕龍·聲律》)他認(rèn)為樂律的不和諧，可以通過彈奏者調(diào)整琴弦使人聲與琴聲達(dá)到和諧，而作文之時(shí)聲律不和諧，就沒有那么容易了，因?yàn)闃芬魧佟巴饴牎?，可以通過琴弦來表現(xiàn)，而文章的聲律屬內(nèi)聽，發(fā)乎情，得于心，故難以把握。

魏晉時(shí)期的文論家論文時(shí)還喜歡以樂器為喻，如陸機(jī)《文賦》中有“恒遺恨以終篇，豈懷盈而自足。懼蒙塵於叩缶，顧取笑乎鳴玉”之句，意思是說寫成文章后總是充滿遺憾，哪能躊躇滿志而自感驕傲！我怕自己的文章就像那落滿灰塵的缶無人叩擊，只是被音響清越的鳴玉取笑。缶是古代一種瓦質(zhì)的打擊樂器。玉，謂玉磬。清代的學(xué)者方廷珪解釋為：“缶，瓦器，本不善鳴，更蒙之以塵，聲愈不揚(yáng)，所謂自覺形穢也。顧，自顧。叩缶，喻己文之丑。鳴玉，喻人文之美。言自顧其文，知必取笑于人?！盵3](P236)劉勰論聲律也喜歡以樂器為喻，如他在談到自然音律與人工音律之間的差別時(shí)指出：“若夫?qū)m商大和，譬諸吹籥；翻回取均，頗似調(diào)瑟。瑟資移柱，故有時(shí)而乖貳；籥含定管，故無往而不壹。”(《文心雕龍·聲律》)黃侃認(rèn)為：“案此謂能自然合節(jié)與不能自然合節(jié)者之分。”[5](P117)籥是一種似笛的管樂器，籥的管、孔有定，因此任意吹奏都是和諧的。瑟是似琴的弦樂器，一般是25弦，弦各一柱。調(diào)和瑟音須要移動(dòng)弦柱，所以常常會出現(xiàn)不協(xié)調(diào)的情形。劉勰以吹籥比喻陳思、潘岳之文，因其音律自然天成；以調(diào)瑟比喻陸機(jī)、左思之文，因其音律有較強(qiáng)的人工痕跡；稱陳思、潘岳之文為“宮商大和”，“無往而不一”；稱陸機(jī)、左思之文乃“翻回取均”，“有時(shí)而乖貳”，明顯帶有推崇自然和諧的聲律和貶抑人工聲律的傾向?！段男牡颀垺分谐诉\(yùn)用樂器之喻，有時(shí)還以樂工為喻，《知音》曰：“凡操千曲而后曉聲，觀千劍而后識器。故圓照之象，務(wù)先博觀。”在劉勰看來，只有練習(xí)過千支樂曲的人才真正懂得音樂，同理，要想成為一個(gè)優(yōu)秀的寫作者和鑒賞者，必須首先要“博觀”，即廣泛地閱讀前人的作品，博采眾長，做到由博至專。

魏晉時(shí)期還有以樂曲為喻的，陸機(jī)《文賦》說：“石韞玉而山輝，水懷珠而川媚。彼榛楛之勿翦，亦蒙榮於集翠。綴《下里》于《白雪》，吾亦濟(jì)夫所偉。”陸機(jī)以“《下里》，喻常調(diào)也?！栋籽罚骷丫湟病?，整句的意思是說：“言以此庸音而偶彼嘉句，譬以《下里》鄙曲，綴于《白雪》之高唱，吾雖知美惡不倫，然且以益夫所偉也?！盵3](P175)陸機(jī)意在說明文學(xué)創(chuàng)作中常調(diào)亦不可廢，它可以使佳句奇?zhèn)?，就像石中包孕美玉能使山巒生輝，水中蘊(yùn)含著明珠使得江河增麗，榛楛之類的惡木勿須剪去，因?yàn)橛忻利惖拇澍B棲集也會增色添光一樣。

綜上所述，中國文學(xué)理論批評中的以樂喻文現(xiàn)象，從表面上看反映了中國古代各種藝術(shù)理論之間的相互影響，但從深層來看則反映出儒家禮樂文化對中國文論的滲透。