高華曼

鋼琴音樂最早的發(fā)源地主要是西方的國家，所以中國的鋼琴音樂作品在舞臺上進(jìn)行演奏的時(shí)候，和西方的鋼琴音樂作品還有著相似的地方。雖然中西方的文化藝術(shù)不同，但是他們在進(jìn)行鋼琴音樂演奏的時(shí)候，都需要將鋼琴自身的特點(diǎn)充分地展現(xiàn)出來。因此，這就需要演奏人員把握鋼琴音樂的演奏技術(shù)和方法，在演奏的過程中，要充分的展現(xiàn)鋼琴樂器發(fā)出聲音的立體性特點(diǎn)。對于中國的鋼琴演奏家們來說，在演奏的過程中，一定要注重和聲色彩的感受，還有在鋼琴音樂里面的伴奏，充分地展現(xiàn)到觀眾的面前。

一、鍛煉演奏人員自身的聽力

在鋼琴演奏的過程中，和聲色彩感是很重要的。要想提高整個(gè)鋼琴演奏里面的和聲色彩感，那么，就要提升演奏人員自身的聽力，當(dāng)演奏人員在舞臺上進(jìn)行鋼琴音樂演奏的時(shí)候，他們可以通過自身的聽覺對和聲音響進(jìn)行一定的識別。當(dāng)然，對于中國的鋼琴音樂作品，演奏人員需要辨別幾種不同的關(guān)系，首先就是旋律和和聲之間的關(guān)系，然后是和聲具備的功能，最后和聲的展現(xiàn)也是非常重要的一部分。從另外一個(gè)方面來說，要想鋼琴音樂演奏的效果達(dá)到人們預(yù)期的那樣，需要演奏人員加強(qiáng)單聲音的思維能力。在演奏的過程中，演奏人員需要將本民族的和聲旋律和其他民族不同的特點(diǎn)相互結(jié)合起來，形成屬于自己的一套獨(dú)特的鋼琴音樂演奏風(fēng)格。這樣一來，就可以提升中國民族鋼琴音樂作品整體的和聲音樂色彩感，并且層次性也比較強(qiáng)。

從另外一個(gè)方面來說，鋼琴音樂演奏人員的聽覺功能得到了一定的提升，那么，它們在進(jìn)行中國鋼琴音樂作品演奏的時(shí)候，就能夠更好地分析出作品的旋律和音調(diào)。同時(shí)，在整個(gè)聆聽的過程里面，每一個(gè)不同的演奏人員，他們都可以根據(jù)自身的聽覺來對音樂里面所表現(xiàn)出來的色彩進(jìn)行不同的調(diào)試。演奏人員經(jīng)驗(yàn)比較豐富，所以，他們在進(jìn)行鋼琴音樂演奏的時(shí)候，可以更加準(zhǔn)確地區(qū)分出來。音樂里面所傳達(dá)的明暗，或者是黯淡色彩的部分，并且還可以根據(jù)自己的分析，可以將鋼琴音樂里面的和聲色彩和聲部層次，進(jìn)一步地分析出來。

在進(jìn)行鋼琴演奏的時(shí)候，演奏者要仔細(xì)地聆聽，并且還要注意長音的部分，一定要保證音樂整體的連續(xù)性。如果演奏者不能區(qū)分開長短音的話，那么，將不能很好地將旋律的線條連貫起來。對于鋼琴演奏者來說，不進(jìn)行鋼琴演奏的時(shí)候，還要辨別音色，根據(jù)鋼琴音樂不同的聲音來區(qū)別旋律中不一樣的聲部出現(xiàn)的情況?？偟膩碚f，如果鋼琴演奏者要想更好地進(jìn)行鋼琴演奏，那么，它們就一定要具有比較靈敏的聽覺。通過自己的聽覺系統(tǒng)來分辨音樂里面不同的曲調(diào)，從而根據(jù)不一樣的長音和聲部來協(xié)調(diào)各部分的關(guān)系，并且鋼琴演奏者可以根據(jù)最新演奏的技巧，來更加靈活地調(diào)整踏板，從而給聽眾不一樣的音樂體驗(yàn)。

二、加強(qiáng)鋼琴演奏的和聲色彩感

鋼琴音樂最早的發(fā)源地是西方國家，所以，中國的鋼琴音樂作品在演奏方面和西方的鋼琴音樂作品有一定相同的地方。不論是中國還是西方，不同的國家里面的鋼琴音樂都需要具有多生性特點(diǎn)的樂器來進(jìn)行演奏。并且在演奏的過程中，鋼琴演奏的還需要充分的認(rèn)識鋼琴樂器自身的特點(diǎn)，結(jié)合樂器的特點(diǎn)和自身所具備的音樂才能，可以進(jìn)一步地將自己和樂器相結(jié)合，從而能夠進(jìn)一步的提升自己的演奏技巧。同時(shí)，鋼琴演奏者還需要有多聲思維的模式，在自己所具備的思維構(gòu)架上，還要多注意縱橫交錯(cuò)的特點(diǎn)，這樣可以方便再多聲思維的情況下，進(jìn)一步將鋼琴演奏出來的音樂體現(xiàn)出來立體性的效果。如果鋼琴演奏者在進(jìn)行音樂演奏的時(shí)候，可以充分地注意旋律、背景等不一樣的因素里面之間的特點(diǎn)，就可以將鋼琴音樂里面的旋律和主調(diào)進(jìn)一步地呈現(xiàn)出來，其中比較重要的一點(diǎn)，就是線條旋律比較清晰。

因此，如果要提高中國鋼琴演奏者的水平，那么，一定要加強(qiáng)他們的立體化思維，并且還要不斷地引導(dǎo)鋼琴演奏者充分的展示自身的特點(diǎn)。這樣的方法可以進(jìn)一步地提高中國鋼琴音樂作品演奏者的演奏水平，而且在整個(gè)演奏的過程中，他們可以改變傳統(tǒng)的研究方式，加入創(chuàng)新的成分，能夠給聽眾一些更加完美的體驗(yàn)。在整個(gè)鋼琴演奏思維不斷創(chuàng)新的情況下，這樣我可以進(jìn)一步地提升鋼琴演奏者，先進(jìn)的技術(shù)水平，促進(jìn)他們能夠向著更深層次的應(yīng)用方向發(fā)展，并且還能夠增強(qiáng)音響效果。

從中國鋼琴音樂的演奏方面來看，其中很明顯的一個(gè)特點(diǎn)就是多聲部。在整個(gè)鋼琴作品演奏的時(shí)候，不一樣的聲部所分擔(dān)的任務(wù)是不一樣的，其中，在鋼琴音樂作品演出里面比較重要的就是民族性特點(diǎn)的音樂。因?yàn)檫@些具有民族性特點(diǎn)旋律的鋼琴音樂需要演奏者具有很飽滿的感情，并且在整個(gè)鋼琴音樂演奏的過程中，還要注意情感的跌宕起伏的特點(diǎn)只有充分的感受，鋼琴音樂里面的情感，才能夠?qū)⒅餍筛觾?yōu)秀的展現(xiàn)在聽眾的面前。同時(shí)，鋼琴音樂作品演奏者在演奏的時(shí)候，還需要根據(jù)不同的音樂來進(jìn)一步地分析不同音樂里面的曲調(diào)和旋律。

從另一個(gè)方面來說，在進(jìn)行鋼琴演奏的時(shí)候，有很多不同的模式，比如說半音節(jié)進(jìn)行時(shí)大小調(diào)音節(jié)進(jìn)行式和上下行進(jìn)行式等。不管是利用哪一種方式，都需要考慮和聲旋律和線條，并且還要考慮到女聲部里面的不同旋律線。正是因?yàn)檫@樣的特點(diǎn)，所以中國鋼琴音樂演奏者在進(jìn)行鋼琴音樂作品演奏的時(shí)候要地考慮到橫向線條的特點(diǎn)，避免在演奏的過程中出現(xiàn)堆積音符或者是旋律不清楚等各種情況。比如，《異鄉(xiāng)人》是李健的一首鋼琴音樂作品，這一首鋼琴音樂作品的第一部分，對演奏者的要求比較多，在彈奏和聲的時(shí)候，一定要保證整個(gè)音樂的清楚性和旋律的內(nèi)聲部比較清晰。這些鋼琴音樂作品在進(jìn)行彈奏的時(shí)候，還要充分地考慮到音樂的創(chuàng)作背景，當(dāng)鋼琴演奏的在進(jìn)行演奏的過程中，要將自身的感情和作品充分的融入一起，通過音樂來表達(dá)出自己對家鄉(xiāng)的思念。

對于不同的鋼琴音樂演奏作品里面所具備的聲部層次也是不一樣，不同的聲部主要表達(dá)的作用也不相同。首先不同的音樂演奏作品，具備三個(gè)不同的層次，這些不同部分的聲部內(nèi)容都比較豐富，并且能夠帶給聽眾不同的感受。相比較傳統(tǒng)的鋼琴音樂演奏作品來說，現(xiàn)在的音樂作品加入了更多創(chuàng)新的成分，改變了以前模糊性的特點(diǎn)，所以，整個(gè)過程都比較清晰。對于內(nèi)聲部的作用，通過分析我們可以得出它主要是為了烘托整個(gè)音樂作品的主體。鋼琴演奏者在進(jìn)行音樂作品演奏的時(shí)候，也能夠進(jìn)一步地分析出來，不同部分的聲調(diào)高低情況。從中國鋼琴音樂作品表達(dá)的內(nèi)容來看，它主要和要表達(dá)的主題有很大的關(guān)聯(lián)性，整個(gè)音樂作品拿出來的主題和風(fēng)格也存在著很大相似的特點(diǎn)。高音聲部是整個(gè)鋼琴音樂作品里面是重要的部分，中音聲部主要起到烘托和陪襯的作用，需要鋼琴演奏者不斷地變換自己的左右手來進(jìn)行鋼琴的彈奏。并且在彈奏的過程中，鋼琴演奏的還需要控制自己手上的力度，對于不同的旋律聲部都要采用不同的曲調(diào)當(dāng)然。鋼琴演奏者在進(jìn)行演奏的過程中，還有十分看重整個(gè)作曲的連貫性，自由保持整個(gè)音樂作品連貫性的特點(diǎn)，才能夠進(jìn)一步促進(jìn)音樂作品演奏的均勻性。

三、加強(qiáng)鋼琴演奏和聲色彩感的方法

首先，對于鋼琴演奏來說，里面首先包含著深淺不一的延音踏板，這些踏板主要被劃分為全踏板、半踏板和層次踏板等。不一樣的踏板之間，傳出來的聲音也是不一樣的，對于不同的踏板，在使用的時(shí)候都是有一定的原則的。首先，對于鋼琴音樂作品演奏來說，最重要的就是有比較清晰的和聲，所以，要加強(qiáng)踏板和和聲之間的聯(lián)系，兩者要共同發(fā)生變化，并且變化的快慢速度都是根據(jù)和聲變化的快慢來決定的。然后，整個(gè)鋼琴演奏的節(jié)奏需要作為依據(jù)，延音踏板在音樂演奏的過程里面比較適合重音強(qiáng)調(diào)的作用，不同的鋼琴音樂作品可以采用不一樣的延音踏板，這樣才能夠更好地發(fā)揮出來，踏板之間的作用，創(chuàng)作出來更加優(yōu)秀的鋼琴音樂演奏作品。比如，彈奏節(jié)奏性較強(qiáng)的鋼琴音樂作品，比較適合直踏板。當(dāng)然，從另外一個(gè)方面來說，對于不一樣的鋼琴演奏音樂作品來說，他們會具有不一樣的作品風(fēng)格，正是因?yàn)檫@些風(fēng)格不一樣，所以他們所要表達(dá)出來的思想感情也是不同的。從另外一個(gè)方面來說，鋼琴音樂演奏作品還需要通過聲音色彩來獲得更加清晰的演奏方式，這樣才能夠獲得比較清晰的演奏音調(diào)。

之所以設(shè)置一些不同的踏板，就是為了更好地發(fā)揮出來演奏者的藝術(shù)才能。從不同的情況來看，鋼琴音樂自身所具備了一些五聲性的特點(diǎn)，他們自身的特點(diǎn)也對整個(gè)鋼琴音樂產(chǎn)生著很大的影響。根據(jù)這些情況的發(fā)生，所以在今后的鋼琴音樂演奏的過程中，不同的鋼琴音樂演奏者需要更加合理的使用延音踏板，才能夠減少踏板使用的誤差。只有鋼琴演奏者充分的運(yùn)用踏板的指數(shù)，將鋼琴演奏音樂和踏板更好地結(jié)合起來，這樣才能夠促進(jìn)整個(gè)音樂的發(fā)展。

四、結(jié)束語

總的來說，在中國的鋼琴優(yōu)秀，作品里色彩和聲音是很被重視的，如果缺少了其中一樣，那么，這個(gè)作品一定會缺少它本身獨(dú)特的靈魂。在演奏的時(shí)候需要演奏作品的人有非常好的聽覺，這樣在彈奏作品的時(shí)候，才能把握好橫向線條的每一個(gè)節(jié)奏，才能把音樂里的每一個(gè)調(diào)都給彈出來。除此之外，為了能夠表達(dá)出作品里面的感情，需要演奏者很好地踩動踏板，手和腳同時(shí)運(yùn)用，這樣才能夠彈奏出最美妙的音樂，才能演奏出最美的旋律。