趙宇欣

一、里耶秦簡(jiǎn)的特殊價(jià)值

里耶秦簡(jiǎn)于2002 年在湖南省里耶鎮(zhèn)發(fā)現(xiàn)于一口古井之中，其出土遺址是秦時(shí)的洞庭郡遷陵縣志，出土秦簡(jiǎn)數(shù)量多達(dá)三萬(wàn)七千余枚，是此前出土秦簡(jiǎn)牘總量的十倍左右。主要內(nèi)容為政務(wù)文書，編年從秦始皇二十五年至秦二世二年（前222-前208年）?？梢哉f(shuō)里耶秦簡(jiǎn)的出土對(duì)研究秦代的政治、歷史都有重要價(jià)值。同時(shí)，它對(duì)研究秦代書法，特別是對(duì)書體的演變也有重要價(jià)值，原因如下：

其一，時(shí)間上的特殊性。古隸的時(shí)間管理跨度是從戰(zhàn)國(guó)時(shí)代晚期到西漢社會(huì)中后期[1]。李學(xué)勤認(rèn)為里耶秦簡(jiǎn)屬于隸書，但又是有別于漢隸的秦隸[2]。結(jié)合里耶秦簡(jiǎn)的編年分析得悉，里耶秦簡(jiǎn)正處于戰(zhàn)國(guó)晚期至秦朝的過(guò)渡時(shí)期，且其紀(jì)年跨度時(shí)間長(zhǎng)，基本上包含了大半個(gè)秦王朝，因此，更好地記錄了里耶秦簡(jiǎn)的隸變過(guò)程。李潺認(rèn)為在書法史上，里耶秦簡(jiǎn)是把篆書變成隸書的杰出代表[3]。

其二，地域上的特殊性。據(jù)《后漢書》《史記》載，秦王政二十一年，揭開(kāi)了攻滅楚國(guó)的序幕;秦王政二十四年，秦滅楚。而里耶秦簡(jiǎn)紀(jì)年從秦始皇二十五年起，在此之前，里耶秦簡(jiǎn)出土地湖南省里耶鎮(zhèn)，隸屬楚國(guó)，受到了楚文字的書寫習(xí)氣和潛移默化的影響。在秦統(tǒng)一六國(guó)，推行小篆之后，迫于中央書同文的壓力，當(dāng)?shù)貢衷跁鴮懶聲w的過(guò)程中，自然滲入一些的楚簡(jiǎn)筆意的寫法[4]。

其三，字體風(fēng)格的多樣性。里耶秦簡(jiǎn)文尾出現(xiàn)了“落款”，如：“欣手”“貝手”“敬手”“邛手”等，“某手”即為書手抄錄官文后所署名。王曉光認(rèn)為里耶秦簡(jiǎn)可謂我國(guó)書法史上最早的書手落款墨書[5]。

因此，與其他出土秦簡(jiǎn)犢不同的是，在分析里耶秦簡(jiǎn)的筆墨風(fēng)格時(shí)，不用再依據(jù)墨跡風(fēng)格來(lái)推想它們的書寫者是一人還是多人。里耶秦簡(jiǎn)書成眾手，分析里耶秦簡(jiǎn)不同書手的不同時(shí)期的作品，能更全面的重現(xiàn)當(dāng)時(shí)手寫體的風(fēng)貌，對(duì)其隸變傾向的分析也更具有說(shuō)服力。

其四，章法的獨(dú)特性。與其他出土秦簡(jiǎn)犢相比，里耶秦簡(jiǎn)出土簡(jiǎn)犢多為木牘，且一個(gè)牘片記錄一個(gè)完整事件。如“邛”書寫的木牘，其在有限的木牘空間中極盡和諧工整的書寫布局，十分疏朗散逸，有學(xué)者認(rèn)為里耶秦簡(jiǎn)“早已成為具有了后世紙上書法章法經(jīng)營(yíng)的理念[6]”。秦代的審美意識(shí)還未到達(dá)自覺(jué)階段，而是一種自發(fā)階段，書者無(wú)意識(shí)的將自己的情緒想法加入書寫中，因此，里耶簡(jiǎn)牘形成了獨(dú)特的空間布局。

二、里耶秦簡(jiǎn)中的隸變及其特征

（一）筆畫的隸變傾向

在《里耶秦簡(jiǎn)博物館藏秦簡(jiǎn)》中，隸變痕跡已經(jīng)越來(lái)越明顯。吳白陶先生提出，“判斷某種字體是否隸書，首先看它是否出現(xiàn)有破壞篆書結(jié)構(gòu)失掉象形原意之處[7]。”里耶秦簡(jiǎn)變曲為直，沖破了篆書原來(lái)的字形結(jié)構(gòu)，去繁為簡(jiǎn)，字形化圓為方，將連筆改為斷筆，由線條向筆畫，更容易書寫。在日常的快速書寫過(guò)程，逐漸形成了一種穩(wěn)健獨(dú)特的書寫性簡(jiǎn)化方式[8]，進(jìn)而演變成成熟隸書的點(diǎn)、橫、豎、撇、捺等筆畫，標(biāo)志著中國(guó)漢字由古文字研究體系向今文字體系轉(zhuǎn)換。

1.橫畫

“一波三磔”是隸書最具代表性的筆畫，即書寫長(zhǎng)橫時(shí)，起筆逆鋒切入如“蠶頭”，中間行筆要有波勢(shì)俯仰，收尾亦有磔尾，這一特點(diǎn)在里耶秦簡(jiǎn)中早有體現(xiàn)，以“者”“酉”“言”三字為例說(shuō)明。這三個(gè)字的主筆長(zhǎng)橫都以回鋒起筆，形成圓潤(rùn)的蠶頭；中間筆尖行走時(shí)抑揚(yáng)頓挫，這一點(diǎn)在“言”字上尤其明顯；長(zhǎng)橫末端出鋒，“者”字的收尾已初具漢隸燕尾的風(fēng)采。

2.豎畫

里耶秦簡(jiǎn)中有一種豎畫十分特別，與小篆不同，其逆鋒起筆，達(dá)到藏鋒效果，接著調(diào)整筆尖，從而使線條到達(dá)厚實(shí)的效果，且毛筆在行走過(guò)程中有輕微的提筆，最后，末端會(huì)有一個(gè)向左彎曲的甩尾。豎畫縱長(zhǎng)取勢(shì)，全逆勢(shì)回鋒形成蠶頭后，迅速調(diào)整筆鋒，線條持穩(wěn)，尾部忽然向左彎曲，輕輕出鋒。

3.撇畫

成熟漢隸中的“撇”的前身在里耶秦簡(jiǎn)中的形體，實(shí)際上是在快寫中，“圓勢(shì)運(yùn)動(dòng)”造成的，而且這種運(yùn)動(dòng)與蝌蚪、倒薤筆法對(duì)后世成熟筆法的形成有著積極意義[9]。里耶簡(jiǎn)牘中的短撇很多，一般藏鋒起筆或釘頭蛇尾，然后順勢(shì)而出，小而急促，靈活多變，這些短撇給字的形態(tài)增添生機(jī)和活力，這種古隸的寫法，已經(jīng)接近成熟隸書的筆法。

4.捺畫

可以說(shuō)能夠體現(xiàn)出隸變進(jìn)程的典型標(biāo)志就是捺筆和長(zhǎng)橫。在里耶簡(jiǎn)犢中，其捺筆粗重，十分夸張，挑法突出，已初具成熟漢隸的韻味。這些捺畫作為發(fā)揮空間最大的筆畫，常常被書手注入特別的情感，在端莊工整的秦簡(jiǎn)中，呈現(xiàn)出自由靈動(dòng)的樣貌。隸書發(fā)展標(biāo)志性結(jié)構(gòu)筆畫“蠶頭燕尾”的形成，很大程度上歸功于夸張的捺畫和長(zhǎng)橫畫。

（二）結(jié)構(gòu)的隸變傾向

伴隨著筆畫化曲為直，打破篆書原本的字形結(jié)構(gòu)和約定俗成的筆法，自然就會(huì)引起漢字結(jié)構(gòu)的變化。在隸變的進(jìn)程中，單個(gè)部件不斷被約省，從而成為一種符號(hào)，而部件的組合方式也不斷發(fā)生著變化，并且逐漸形成自己的體系。

1.省簡(jiǎn)結(jié)構(gòu)

一些常見(jiàn)的偏旁部首，如“辶”“阝”“亻”“厶”“女”等都已經(jīng)出現(xiàn)“隸定”現(xiàn)象。如“能”字將躺著的“月”變成站起來(lái)的“月”，字型逐漸變正。這些部首經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)化后，不再具有篆體的象形性，而成為筆畫符號(hào)被固定下來(lái)[10]。

2.草化

隸書是在秦國(guó)文字小篆的基礎(chǔ)上發(fā)展產(chǎn)發(fā)的，是小篆的簡(jiǎn)化和草書化[11]。因此，研究草化是研究里耶秦簡(jiǎn)隸變的關(guān)鍵部分。里耶秦簡(jiǎn)中有正體和草體倆種形態(tài)，而里耶秦簡(jiǎn)中的草體，并不是后世的草書概念，從廣義上來(lái)說(shuō)，書者在隸變過(guò)程中，基于實(shí)用目的，對(duì)手寫正體的快速書寫，從而造成筆畫之間連綴、省簡(jiǎn)筆畫、合并、潦草等現(xiàn)象，我們稱之為草化。如“以”字將左邊偏旁草化為倆點(diǎn)，這樣的寫法已經(jīng)類似于后世“口”的草書符號(hào)，右邊“人”字部分也化為簡(jiǎn)單的兩條直筆組合。

通過(guò)上述對(duì)里耶秦簡(jiǎn)單字的隸變論證分析，可以說(shuō)明秦國(guó)人在日常生活中，為了書寫簡(jiǎn)便，正在分解重構(gòu)漢字字形。無(wú)論是橫撇豎捺點(diǎn)畫的演進(jìn)，還是結(jié)構(gòu)省簡(jiǎn)或草化，無(wú)疑都推進(jìn)了隸變的進(jìn)程，使得漢字的書寫愈加方便快捷。隨著正字字形的改造，打破了穩(wěn)固的刻板造型，字體古拙生動(dòng)，偏旁部首逐漸形成體系，書寫起來(lái)就有較強(qiáng)的韻律感。

三、里耶秦簡(jiǎn)隸變傾向的形成原因以及影響

首先，書寫速度是造成隸變最直接最關(guān)鍵的因素。書法理論《四體書勢(shì)》中，衛(wèi)恒寫到“隸者篆之捷”。根據(jù)里耶秦簡(jiǎn)出土文書之多，可知官文需求量之大，為了節(jié)省時(shí)間、滿足需求量，抄錄者對(duì)筆畫的簡(jiǎn)省、字形的調(diào)整等快寫方式，加快了隸變的進(jìn)程。

其次，里耶秦簡(jiǎn)部分簡(jiǎn)牘出現(xiàn)右斜的字勢(shì)，這種字勢(shì)破壞了原本的字形結(jié)構(gòu)，促進(jìn)了隸變的進(jìn)程。而這種右斜大概與用筆習(xí)慣有關(guān)，沃興華先生在其《早期草體書法史略》中就有提到“當(dāng)時(shí)的人們書寫以運(yùn)指為主、右斜字勢(shì)是由生理因素造成的左高右低的姿態(tài)”[12]。古人在書寫時(shí)想要調(diào)整其自行狀態(tài)，筆勢(shì)由向右下的趨勢(shì)變?yōu)橄蛏系内厔?shì)，且受到筆順的影響，連貫用筆，挑鋒。

再者，里耶秦簡(jiǎn)出土簡(jiǎn)牘大多是木牘，且正反都有墨跡，根據(jù)書手落款或字跡潦草程度來(lái)確定木牘正反面。木牘正面更規(guī)矩，反面書寫更為率性靈活，捺筆更加夸張，且有大量空白。而正是木牘反面的這種大量空白，使得書手可以根據(jù)字形調(diào)整筆畫的長(zhǎng)短，給書手巨大的發(fā)展空間，為隸變創(chuàng)造了良好的環(huán)境。

在當(dāng)代書法創(chuàng)作中，里耶秦簡(jiǎn)對(duì)后世的啟示可以從三方面來(lái)簡(jiǎn)要分析一下。從筆法線條來(lái)看，當(dāng)代書法創(chuàng)作者吸收里耶秦簡(jiǎn)中古樸飄放的筆法，使得墨跡線條自然流暢、古樸俊麗；從字型結(jié)構(gòu)來(lái)看，里耶秦簡(jiǎn)由篆轉(zhuǎn)隸，靈活多變的筆畫態(tài)勢(shì)豐富了字態(tài)，使得漢字更加質(zhì)樸靈動(dòng)；從總體布白排列來(lái)看，里耶秦簡(jiǎn)的章法，啟示著當(dāng)今書法創(chuàng)作者在創(chuàng)作過(guò)程中，根據(jù)創(chuàng)作內(nèi)容的多少去排列組合點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間、字與字、行與行之間的疏密，具體原則是文少則稀，文多則上下緊密，這樣的書寫意識(shí)沖破小篆整齊劃一的空間規(guī)劃，使得創(chuàng)作出來(lái)的作品更加具有空間感、形式美。

總而言之，里耶秦簡(jiǎn)是書法章法形式、審美意識(shí)的產(chǎn)生的一個(gè)重要源頭[13]，其豐富的用筆方法、古樸靈動(dòng)的字體、錯(cuò)落有致的章法，為后世書法創(chuàng)作的發(fā)展帶來(lái)了深遠(yuǎn)的影響，而且里耶秦簡(jiǎn)表現(xiàn)出來(lái)的審美特征和自我發(fā)展對(duì)隸書的形成和完善，也起到?jīng)Q定性的作用[14]。