張 力

（鄭州大學(xué) 文學(xué)院，河南 鄭州450001）

一、引 言

輕動詞(light verb)的概念最早是由Jespersen提出來的①See Jespersen O.A Modern English Grammar on Historical Principle,Part VI,Morphology.London:George Allen and Unwin Ltd,1942,p.117.，Larson、Butt等將其不斷的發(fā)展和完善②See Richard K.Larson.On the Double Object Construction.Linguistic Inquiry 9,1988,pp.335-391.Butt,M.The Light Verb Jungle.In Harvard Working Papers in G.Aygen,C.Bowern,and C.Quinn(eds),Linguistics:Papers from the GSAC/Dudley House Workshop on Light Verbs,2003(9),pp.1-49.，并使之發(fā)展成為當(dāng)代語言學(xué)中比較有影響力的理論。鄧思穎指出：“輕動詞之所以稱為‘輕’，是由于相對于動詞來說，輕動詞的意義比較‘虛’，只表示特定的事件意義?！盵1]輕動詞理論的提出對于解決漢語中的動賓關(guān)系問題有著很大的作用，不少學(xué)者紛紛運(yùn)用該理論來解決漢語中諸如不及物動詞帶賓語、形容詞帶賓語、動詞帶代體賓語③代體賓語指的是表示時間、地點(diǎn)、工具、處所等類型的賓語，如“吃食堂”中的“食堂”，“吃大碗”中的“大碗”等等。以及帶單賓語的動詞帶雙賓語的現(xiàn)象④See Guang MEI.Yingjie yige Kaojuxue he Yuyanxue jiehe Hanyu Yufashi Yanjiu Xinjumian.In Dah-an Ho(eds.)Historical Development of Chinese Language,Taiwan:Institute of Linguistics,Academia Sinica,2003,pp.23-48.蔡維天《論漢語內(nèi)、外輕動詞的分布與詮釋》，《語言科學(xué)》，2016年第4期，第362-376頁。。

就存在形式而言，輕動詞可以分為兩大類，一類是以零形的形式呈現(xiàn)，亦即沒有語音形式的輸出，我們將之稱為零形輕動詞；另一類是以有形的形式呈現(xiàn)，亦即有語音形式的輸出，我們將之稱為有語音形式輸出的輕動詞。下面我們舉例來說明：

（1）a.昨晚的風(fēng)把蠟燭吹滅了。

b.昨晚的風(fēng)v蠟燭吹滅了。

c.昨晚的風(fēng)吹滅了i蠟燭ti。

（2）a.這個瓶子讓我摸了一手油。

b.這個瓶子v我摸了一手油。

c.這個瓶子摸了i我ti一手油。

例（1）和例（2）都是漢語中有關(guān)輕動詞的具體用例，其中例（1a）和例（2a）中的輕動詞“把”和“讓”是以有形的形式呈現(xiàn)，我們將之稱為有語音形式輸出的輕動詞；而例（1b）和例（2b）中的致使義輕動詞都以零形式呈現(xiàn)，它們出現(xiàn)在句子中v的位置。與其他實義動詞不同的是，輕動詞v是一個功能性的動詞，根據(jù)馮勝利的研究，“在語法各部門的交接界面上，功能成分是有‘殘缺的成分’，因此必須發(fā)動句法運(yùn)作來‘補(bǔ)缺’”[2]97。具體到例（1b）和例（2b）中，零形式的輕動詞v會吸引其下的動詞“吹滅了”和“摸了”移位到該輕動詞的位置來進(jìn)行填補(bǔ)，于是生成例（1c）和例（2c）的結(jié)構(gòu)，ti便是動詞移位后留下的語跡。

本文將在梳理輕動詞從古代漢語到近代漢語發(fā)展的基礎(chǔ)上，著重考察零形式輕動詞在唐詩和宋詞中的運(yùn)用狀況，并進(jìn)一步解釋這些零形輕動詞在唐詩、宋詞中出現(xiàn)的動因和機(jī)制。此外，還需要特別說明的是，本文對唐詩、宋詞的考察語料主要選自中華書局編輯的《全唐詩》①本文關(guān)于唐詩的語料主要來自中華書局編輯部《全唐詩》（增訂本），北京：中華書局，1999年。和唐圭璋先生編著、孔凡禮先生補(bǔ)輯的《全宋詞》②本文關(guān)于宋詞的語料主要來自唐圭璋編著、孔凡禮補(bǔ)輯《全宋詞》，鄭州：中州古籍出版社，1996年。。

二、輕動詞從古代漢語到近代漢語呈現(xiàn)形式的變化

輕動詞雖然是當(dāng)代句法學(xué)中的術(shù)語，但是輕動詞的句法位置和語法功能卻是人類語言中普遍存在的，不僅在漢語中有，在英語中也是大量存在的；不僅在現(xiàn)代漢語中數(shù)見不鮮，就是在古代漢語中也層出不窮。與此同時，還應(yīng)當(dāng)指出的是雖然輕動詞在人類語言中普遍存在，但是它們在不同的語言中，或者在同一種語言的不同時期會有不同的呈現(xiàn)形式。下面我們具體來分析從古代漢語到近代漢語的發(fā)展過程中，輕動詞呈現(xiàn)形式的發(fā)展變化。

馮勝利關(guān)注到上古漢語中輕動詞的使用狀況，從意義的角度來劃分，上古漢語中的輕動詞有表示使動、意動、為動、供動、與動、對動和從動等用法，③參見馮勝利《漢語歷時句法學(xué)論稿》，上海：上海教育出版社，2016年，第146頁。種類繁多。我們酌舉數(shù)例以見一斑④以下例子轉(zhuǎn)引自馮勝利《漢語歷時句法學(xué)論稿》，上海：上海教育出版社，2016年，第124-129頁。：

（3）匠人斫而小之，則王怒，以為不勝其任矣。（《孟子·梁惠王下》）

——斫而使之小。

（4）孔子登東山而小魯，登泰山而小天下，故關(guān)于海者難為水，游于圣人之門者難為言。（《孟子·盡心上》）——孔子登上東山而認(rèn)為魯國小，登上泰山而認(rèn)為天下小。

（5）今亡亦死，舉大計亦死，等死，死國可乎？（《史記·陳涉世家》）

——為國家而死。

（6）信釣于城下，諸母漂，有一母見信，飯信，竟漂數(shù)十日。（《史記·淮陰侯列傳》）

——供信吃飯。

（7）親之以德，皆股肱也，誰敢攜貳？（《左轉(zhuǎn)·文公七年》）

——與之親以德。

（8）逐置姜氏于城潁，而誓之曰：“不及黃泉，無相見也?！保ā蹲筠D(zhuǎn)·隱公元年》）

——對之誓曰。

（9）日出東方，而入于西極。（《莊子·田子方》）

——從東方出。

例（3）—例（9）分別是上古漢語中的使動、意動、為動、供動、與動、對動和從動用法，它們中間都存在一個零形式的輕動詞，由于該零形式的輕動詞具有“殘缺（不完整）”的特征，它會吸引其下的實義動詞移位來進(jìn)行填補(bǔ)，如例（3）中的“斫而小之”，在這句話中存在著一個表示致使義的零形輕動詞，它基礎(chǔ)生成于代詞“之”的前邊，由于該輕動詞以隱形的形式呈現(xiàn)，它會促使其下的基礎(chǔ)生成于代詞“之”之后的動詞“小”⑤根據(jù)非賓格假說（unaccusative hypothesis），形容詞可以被看做是一個非賓格動詞，在下文的論述中如不作特殊說明都將形容詞當(dāng)作動詞的一個次類。移位到它的位置上，于是生成“斫而小之”的表層語序。余例可作類推解讀，不再贅述。

正如馮勝利所言，零形輕動詞用法在上古漢語中是非常能產(chǎn)的、非常普遍的、也是非常自由的，除了上文提到的使動、意動、為動等之外，還有拜動、向動、處動等等“X動”用法，⑥參見馮勝利《漢語歷時句法學(xué)論稿》，上海：上海教育出版社，2016年，第123-129頁。但是零形輕動詞的這一用法在現(xiàn)代漢語中卻是很少出現(xiàn)⑦零形輕動詞的用法在現(xiàn)代漢語中也是存在的，如例（1）和例（2）所示。。那么迎面而來的一個問題是為什么零形輕動詞用法在上古漢語中司空見慣，而在后來的發(fā)展中卻少之又少呢？

我們認(rèn)為，這與語言發(fā)展的類型有著重大的關(guān)系，眾所周知，漢語的發(fā)展經(jīng)歷了類型學(xué)上的重大轉(zhuǎn)化，上古漢語是一種綜合型的語言，而中古以后的漢語則是一種分析型的語言。①參見馮勝利《論漢語韻律的形態(tài)功能與句法演變的歷史分期》，載中國社會科學(xué)院語言研究所《歷史語言學(xué)研究》第二輯，北京：商務(wù)印書館，2009年，第11-31頁。馮勝利指出，“輕動詞觸發(fā)的動詞移位可以看作上古（或遠(yuǎn)古）漢語綜合型的句法表現(xiàn)”[2]158。由此可知，上古漢語中零形輕動詞的大量運(yùn)用是由綜合型語言的特點(diǎn)決定的，但是時至東漢時期，漢語的語言學(xué)類型發(fā)生了重大的轉(zhuǎn)變，由上古的綜合型語言變成了分析型語言。這種語言類型學(xué)上的重大轉(zhuǎn)變對輕動詞的發(fā)展產(chǎn)生了深刻的影響。

我們在上文已經(jīng)提到上古漢語的輕動詞多以零形式（隱形）出現(xiàn)，它會促發(fā)動詞移位的發(fā)生，這是上古漢語綜合型語言的一種表現(xiàn)，但是隨著語言學(xué)類型的轉(zhuǎn)變，輕動詞多以顯性的形式出現(xiàn)，亦即零形輕動詞不斷地消亡以及有語音形式的輕動詞日益地增多，它所產(chǎn)生的后果是阻止了動詞移位的發(fā)生，而有語音形式的輕動詞的大量運(yùn)用也正是分析型語言類型的重要表現(xiàn)。正如胡敕瑞所觀察到的，東漢以降（大約是從公元前25年到公元220年）有語音形式輸出的輕動詞（亦即由隱形存在變成顯性存在）越來越多。②參見胡敕瑞《從隱含到呈現(xiàn)（上）——試論中古詞匯的一個本質(zhì)變化》，載北京大學(xué)漢語語言學(xué)研究中心編《語言學(xué)論叢》第三十一輯，北京：商務(wù)印書館，2005年，第1-21頁。從上古漢語和中古漢語的文獻(xiàn)對照中我們就可看出從零形輕動詞到有音輕動詞的發(fā)展變化，如上古漢語《孟子》中的“朝諸侯”，東漢趙岐在《孟子注》中將這句話釋義為“使諸侯朝”；再如上古漢語《書》曰：“天降下民，作之君，作之師”③需要特別說明的是，這里的“作之君，作之師”不是雙賓語結(jié)構(gòu)。，趙岐將其注為“言天生下民，為作軍，為作師”④這里的“為作軍，為作師”中間都省略了代詞“之”，完整的結(jié)構(gòu)應(yīng)該為“為之作軍，為之作師”。，這里的“作”是為動的用法⑤參見馮勝利《輕動詞移位與古今漢語的動賓關(guān)系》，《語言科學(xué)》，2005年第1期，第3-16頁。。

根據(jù)魏培源的研究，使動式在從上古漢語到中古漢語的句法演變過程中逐漸衰減。⑥參見魏培泉《上古漢語到中古漢語語法的重要發(fā)展》，載何大安主編《古今通塞：漢語的歷史與發(fā)展》，臺北：中研院語言學(xué)研究所籌備處，2003年，第80頁。馮勝利進(jìn)一步指出諸如傳統(tǒng)語法中的“使動用法”“意動用法”“為動用法”以及“名詞動用”等“X動”現(xiàn)象在漢魏以后也都已經(jīng)消亡⑦參見馮勝利《漢語歷時句法學(xué)論稿》，上海：上海教育出版社，2016年，第158頁。。據(jù)此我們可以推斷出，在分析型語言類型發(fā)展比較盛行的唐代和宋代，這些使動、意動、為動等“X動”用法也應(yīng)該是不存在的，至少已經(jīng)不再是唐宋時代漢語中的常規(guī)語言現(xiàn)象。換而言之，由零形輕動詞所觸發(fā)的移位操作在唐代和宋代漢語中已經(jīng)消亡，取而代之的是有語音形式輸出的輕動詞。

這里還需要說明的另一個重要問題是，上古漢語零形式輕動詞到中古以后有語音形式輕動詞的發(fā)展變化。根據(jù)馮勝利的研究，“輕動詞語法化的一個結(jié)果就是新范疇（介詞）和新功能成分的出現(xiàn)（如果介詞變成功能性的話）”[2]143，由此可知上古漢語的零形（或者說隱形、無音）輕動詞后來大量地轉(zhuǎn)化成了介詞，換而言之，后代出現(xiàn)的很多介詞都是上古漢語零形輕動詞的一個變體。如上古時期的“死國”，在中古以后表示為“為國死”；上古時期的“哭師”，在中古以后說成是“對師而哭”；上古時期的“死藝”，在中古以后表達(dá)為“因藝高而死”；上古時期的“夫人欲通之”，在中古以后表述為“夫人欲與之通奸”，凡此種種，不一而足。

三、零形輕動詞在唐詩宋詞中的運(yùn)用狀況

根據(jù)上文的論述我們可以知道，零形輕動詞在唐代和宋代漢語中業(yè)已消亡，而取而代之的是有語音形式輸出的輕動詞或者介詞，但是我們發(fā)現(xiàn)在唐詩和宋詞中卻存在著大量的零形輕動詞的用例，這顯然突破了唐宋時代漢語常規(guī)語法規(guī)則的束縛。比較多的有以下幾個類別，分別是表示致使義的零形輕動詞、表示處所義的零形輕動詞、表示方向義的零形輕動詞、表示與同義的零形輕動詞、表示因果義的零形輕動詞以及表示其他語義類別的零形輕動詞等。下面我們分而述之。

第一類表示致使義的零形輕動詞：

（10）春風(fēng)又綠i江南岸ti，明月何時照我還？（王安石《泊船瓜洲》）

——春風(fēng)又使江南岸綠了。

（11）山光悅鳥性，潭影空i人心ti。（常建《破山寺后禪院》）

——潭影使人心空明。

（12）清輝淡i水木ti，演漾在窗戶。（王昌齡《同從弟南齋玩月憶山陰崔少府》）

——清輝使水面和樹木都暗淡了。

（13）曉陰重，霜凋i岸草ti，霧隱i城堞ti。（周邦彥《浪淘沙慢》）——寒霜使岸邊的草凋零，濃霧使城里的蝴蝶隱匿。

（14）凍云黯淡i天氣ti，扁舟一葉，乘興離江渚。（柳永《夜半樂》）

——凍云使天氣暗淡。

第二類表示處所義的零形輕動詞：

（15）置酒i長安道ti，同心與我違。（王維《送綦毋潛落第還鄉(xiāng)》）

——在長安道上置酒。

（16）憶妾i深閨里ti，煙塵不曾識。（李白《長干行二首》）

——在深閨里憶妾。

（17）對宿煙收，春禽靜，飛雨時鳴i高屋ti。（周邦彥《大酺》）

——飛雨時節(jié)春禽在高屋上鳴。

（18）嗟因循，久作i天涯ti客。（柳永《浪淘沙慢》）

——長久在天涯作客。

（19）南苑吹花，西樓題i葉ti，故園歡事重重。（晏幾道《滿庭芳》）

——在西樓紅葉上題詩。

第三類表示方向義的零形輕動詞：

（20）八月西風(fēng)起，想君發(fā)i楊子ti。（李白《長干行二首》）——從楊子渡口出發(fā)。（按：“楊子”指楊子渡口。）

（21）當(dāng)流赤足踏澗石，水聲激激風(fēng)生i衣ti。（韓愈《山石》）

——風(fēng)從衣袖中生出。

（22）涼風(fēng)起i天末ti，君子意如何？（杜甫《天末懷李白》）——涼風(fēng)從天末起。（按：“天末”指天邊，遙遠(yuǎn)的地方。）

（23）過春社了，度i簾幕中間ti，去年塵冷。（史達(dá)祖《雙雙燕·詠燕》）

——雙燕從戀慕中間度過。

（24）月出i東山之上ti。長憶御街人唱。（劉辰翁《昭君怨》）

——月從東山之上出來。

第四類表示與同義的零形輕動詞：

（25）東門酤酒飲i我曹ti，心輕萬事皆鴻毛。（李頎《送陳章甫》）

——在東門買酒與我輩暢飲。（按：“我曹”是“我輩”的意思。）

（26）我持長瓢坐巴丘，酌飲i四座ti以散愁。（元結(jié)《石魚湖上醉歌并序》）

——與四座酌飲以散愁。

（27）地下若逢i陳后主ti，豈宜重問《后庭花》？（李商隱《隋宮》）

——地下若與陳后主相逢。

（28）最妨他佳約i風(fēng)流ti，鈿車不到杜陵路。（史達(dá)祖《綺羅香·詠春雨》）——最無奈，遍地泥濘妨礙了他與風(fēng)流麗人佳期約會。

（29）隔蒼煙、楚香羅袖，誰伴i嬋娟ti？（史達(dá)祖《玉蝴蝶》）

——有誰與嬋娟（你）相伴？

第五類表示因果義的零形輕動詞：

（30）大開明堂受朝賀，諸侯劍佩鳴i相磨ti。（韓愈《石鼓歌》）

——寶劍和玉佩因相互摩擦而鳴響。

（31）竹喧歸i浣女ti，蓮動下i漁舟ti。（王維《山居秋瞑》）

——竹喧因浣女歸，蓮動因漁舟下水。

（32）功蓋三分國，名成i八陣圖ti。（杜甫《八陣圖》）

——因八陣圖名成。

（33）起舞不辭i無氣力ti，愛君吹玉笛。（馮延巳《謁金門》）

——不以沒有氣力而推辭起舞歡快。

（34）南去北來i何事ti，蕩湘云楚水，目極傷心。（姜夔《一萼紅》）

——因何事南去北來。

例（10）—例（34）分別是表示致使、處所、方向、與同和因果義的零形輕動詞在唐詩和宋詞中的具體運(yùn)用，這些零形輕動詞基礎(chǔ)生成于名詞短語之前下標(biāo)i的位置，由于零形輕動詞具有“不完整”的特征，它們會引發(fā)其下的動詞移位來進(jìn)行填補(bǔ)，最后生成上述表層結(jié)構(gòu)。如例（10）中表示致使義的輕動詞以零形式出現(xiàn)，“不完整”的特征促使其誘發(fā)位于其下的動詞“綠”進(jìn)行移位，最終生成“綠江南岸”的表層語序。張力指出這種移位其實是一種核心詞移位，留下的語跡ti叫做動詞性空語類，跟空動詞的生成機(jī)制不同，它是在句法層面實現(xiàn)的。①參見張力《漢語空動詞與動詞性空語類的界定及其范圍》，《外語教學(xué)與研究》，2018年第3期，第368-379頁。

此外，還需要特別指出的是除了上述幾個語義類別的零形輕動詞之外，唐詩宋詞中還存在其他語義類別的零形輕動詞，酌舉數(shù)例以見一斑：

（35）惆悵i南朝事ti，長江獨(dú)至今。（劉長卿《秋日登吳公臺上寺遠(yuǎn)眺》）

——為南朝事惆悵。

（36）男兒西北有神州，莫滴i水西橋畔ti淚?。▌⒖饲f《玉春樓·戲呈林節(jié)推鄉(xiāng)兄》）——莫為水西橋畔的麗人滴淚。（按：“水西橋畔”泛指玉人居所。）

（37）銀箏夜久殷勤弄，心怯i空房ti不忍歸。（王維《秋夜曲》）

——面對空房心怯。

（38）淺畫i鏡中眉ti，深拜i樓中月ti。（劉克莊《生查子·元夕戲陳敬叟》）——對著鏡中淺畫眉，深情地對著樓中月禮拜。

（39）月下飛i天鏡ti，云生結(jié)海樓。（李白《渡荊門送別》）

——像天境一樣飛落。

（40）戀戀青衫，猶染枯香，還嘆鬢絲飄i雪ti。（張炎《疏影·詠荷葉》）

——還嘆息著鬢絲像雪花一樣飄散。

例（35）—例（40）是其他語義類別的零形輕動詞在唐詩宋詞中的具體運(yùn)用，其中例（35）和例（36）是表示目的義的零形輕動詞在唐詩宋詞中的運(yùn)用；例（37）和例（38）是表示對象義的零形輕動詞在唐詩宋詞中的運(yùn)用；例（39）和例（40）是表示比況義的零形輕動詞在唐詩宋詞中的運(yùn)用。就像上古漢語中的各種語義類別的零形輕動詞非常多樣和能產(chǎn)一樣②參看馮勝利《漢語歷時句法學(xué)論稿》，上海：上海教育出版社，2016年，第166-167頁。，唐詩宋詞中各種語義類別的零形輕動詞也是非常普遍和自由的，至于到底有多少類別，難以備舉。

四、零形輕動詞在唐詩宋詞中出現(xiàn)的動因和機(jī)制

前文第三節(jié)我們詳細(xì)地描述了不同語義類別的零形輕動詞在唐詩宋詞中的運(yùn)用情況，但是根據(jù)第二節(jié)中的論述，上古漢語中所慣常使用的零形輕動詞在唐代和宋代漢語中已經(jīng)消亡，取而代之的是有語音形式輸出的有形輕動詞或者介詞。顯然，上述唐詩宋詞中零形輕動詞的用法突破了唐宋時代漢語常規(guī)語法規(guī)則的束縛。那么我們不禁要問在唐代和宋代漢語中已經(jīng)消亡的零形輕動詞為什么可以在唐詩宋詞中出現(xiàn)？換而言之，它們出現(xiàn)的動因和機(jī)制是什么？

我們認(rèn)為零形輕動詞在唐詩宋詞中的大量運(yùn)用是有其動因和觸發(fā)機(jī)制的，具體而言是由以下三個方面的因素相互交織、共同作用所造成的：首先詩詞語言特區(qū)的存在為零形輕動詞在唐詩宋詞中的運(yùn)用提供了一個重要的平臺支撐；其次，標(biāo)新立異的復(fù)古創(chuàng)新是零形輕動詞在唐詩宋詞中運(yùn)用的內(nèi)在動力；第三，詩歌語言陌生化效應(yīng)是零形輕動詞在唐詩宋詞中運(yùn)用的重要推動力。下面我們分別進(jìn)行論述。

(一)詩詞語言特區(qū)是零形輕動詞在唐詩宋詞中運(yùn)用的平臺支撐

“語言特區(qū)”（Special Linguistic Zone）的設(shè)想和理論是由徐杰、覃業(yè)位提出來的③參見徐杰、覃業(yè)位《“語言特區(qū)”的性質(zhì)與類型》，《當(dāng)代修辭學(xué)》，2015年第4期，第20-31頁。，它跟“經(jīng)濟(jì)特區(qū)”（Special Economic Zone）和“特別行政區(qū)”（Special Administrative Region）有異曲同工之妙，都是“特區(qū)屬性”在不同的領(lǐng)域、不同的平臺上具體化、實例化的表現(xiàn)。所謂“語言特區(qū)”是指可以有條件地突破常規(guī)語言規(guī)則約束的語言運(yùn)用的特定領(lǐng)域。語言特區(qū)、語言接觸與語言習(xí)得共同構(gòu)成了語言發(fā)展創(chuàng)新的動力源泉。

徐杰、覃業(yè)位指出，“詩歌文體、標(biāo)題口號和新近出現(xiàn)的虛擬空間—網(wǎng)絡(luò)，是語言特區(qū)的三大主要類型”[3]。唐詩宋詞作為詩歌文體的典型代表，也應(yīng)是語言特區(qū)的一種，亦應(yīng)具備語言特區(qū)的屬性。語言特區(qū)的屬性允許詩人詞人在唐詩宋詞這個重要的語言運(yùn)用平臺上突破當(dāng)時常規(guī)語法規(guī)則的束縛，創(chuàng)造出大量新奇獨(dú)特、別無我有的特殊語言現(xiàn)象。本文所研究的零形輕動詞在唐詩宋詞中的運(yùn)用，就是詩人詞人在詩詞語言特區(qū)中創(chuàng)造出來的特殊語言現(xiàn)象，試想如果沒有詩詞語言特區(qū)這個重要的語言運(yùn)用平臺，這些特殊的零形輕動詞用法都將被冠以不合法的名義而不為人們所接受，更不消說廣為流傳了。

打個比方來說，賭博活動在世界上大部分國家和地區(qū)都是非法的行為，都會以不合法的名義被打擊和取締，但是在具有特區(qū)屬性的澳門，賭博活動就可以脫掉非法的“外衣”而變得合法，甚至?xí)艿秸傻谋Ｗo(hù)。此特殊屬性和平臺使然，若無此特區(qū)屬性和平臺則賭博等非法活動將無以為存。對應(yīng)于本文所研究的零形輕動詞在唐詩宋詞中的運(yùn)用亦是如此。

(二)標(biāo)新立異的復(fù)古創(chuàng)新是零形輕動詞在唐詩宋詞中運(yùn)用的內(nèi)在動力

我們認(rèn)為，標(biāo)新立異的復(fù)古創(chuàng)新是零形輕動詞在唐詩宋詞中大量出現(xiàn)的動力源泉。根據(jù)我們的研究，雖然人類語言創(chuàng)新的現(xiàn)象豐富多彩、五彩繽紛，但是就其創(chuàng)新的方式而言主要存在以下兩種：一種是“無中生有”的“辟新”；另一種是“死而復(fù)生”的“維新”。①“維新”一詞我們借用康有為、梁啟超“維新變法”中的“維新”。下面我們分而述之。

先看“無中生有”的“辟新”。所謂“辟新”是指以前不存在而人為開辟出來的東西，這是一種原生態(tài)的開拓創(chuàng)造，是事物發(fā)展最根本的動力源泉，是創(chuàng)新最主要的產(chǎn)生方式。離開這種形式的辟新，創(chuàng)新就成了無源之水、無木之林。人類歷史上很多事物的出現(xiàn)都?xì)w結(jié)于這種方式，如飛機(jī)、火車和電話的發(fā)明，無疑都是這種創(chuàng)新方式在不同條件下實例化、個例化的結(jié)果。對語言的發(fā)展來說也同樣如此。

再看“死而復(fù)生”的“維新”。所謂“維新”指的是繼承人類歷史上的優(yōu)秀成果，為現(xiàn)在所用，達(dá)到一種歷久彌新的效果。這種歷史上使用的優(yōu)秀成果，由于經(jīng)久棄用，它們的出現(xiàn)對于現(xiàn)實社會來說也是一種特殊現(xiàn)象，也不失為是一種創(chuàng)新。打個簡單的比方來說，穿唐裝在唐朝時期是每個人生活的必然，就像吃飯睡覺一樣，對當(dāng)時人們來說是再正常不過的現(xiàn)象了。但是后來隨著時間的推移，歷史文化的變遷，唐裝很快就退出了人類歷史的舞臺。時至今日，社會上又開始出現(xiàn)了穿唐裝的現(xiàn)象，這相對現(xiàn)在整個社會的穿著方式來說也是一種新奇獨(dú)特的表現(xiàn)。從這種意義上來說，它是一種“維新”，亦是一種創(chuàng)新。

本文所研究的零形輕動詞的用法是上古漢語綜合型語言類型中非常重要的句法操作手段，后來發(fā)展到中古以后，漢語的類型發(fā)生了重大的轉(zhuǎn)變，從綜合型語言轉(zhuǎn)變成了分析型語言，這種語言類型學(xué)上的重大轉(zhuǎn)變所帶來的一個重要后果就是零形輕動詞所觸發(fā)的移位操作的消失，代之而起的是有語音形式輸出的輕動詞或者介詞。由此我們可以知道，中古以后到宋代，零形輕動詞的用法在常規(guī)語法中是很少見到的，但是在唐詩宋詞中卻大量的出現(xiàn)，我們認(rèn)為這正是詩人詞人為了追求標(biāo)新立異、新奇獨(dú)特而采用了復(fù)古創(chuàng)新的手法，這種手法的運(yùn)用可以達(dá)到一種歷久彌新的效果，對當(dāng)時的社會來說也不失為是一種“新”。

(三)詩歌語言陌生化效應(yīng)是零形輕動詞在唐詩宋詞中運(yùn)用的重要推動力

“陌生化”理論（Defamiliarization Theory）興起于二十世紀(jì)初期，最早是由俄國形式主義學(xué)派的代表人物什克洛夫斯基提出并發(fā)展起來的?！澳吧弊畛跏俏乃?yán)碚擃I(lǐng)域的概念，后來被援引到語言學(xué)領(lǐng)域，尤其是詩歌語言的分析中來。②參見張媛媛《現(xiàn)代漢語詩歌“陌生化”的語言實現(xiàn)》，武漢：華中師范大學(xué)博士學(xué)位論文，2013年，第18-24頁。

所謂陌生化指的是通過某種手段或方式讓人們擺脫慣性的束縛，而在延長的感受中獲取美的享受和藝術(shù)的“可感性”（perceptibility）。詩歌中“陌生化”手法的運(yùn)用常常會使詩歌語言突破常規(guī)語法規(guī)則的束縛③See Mukarovsky J.Standard language and poetic language.In Josef&Libu?e Du?ková(eds.)Praguiana:Some Basic and Less Known Aspects of the Prague Linguistic School.Amsterdam:John Benjamins Publishing Company,1983,pp.165-186.，而具有不合法的屬性。本文所研究的零形輕動詞在唐詩宋詞中的運(yùn)用就與詩歌語言“陌生化”的效應(yīng)有著很大的關(guān)系，我們認(rèn)為正是這種“陌生化”的效應(yīng)促使零形輕動詞突破唐宋時代漢語常規(guī)語法規(guī)則的束縛而在唐詩宋詞中出現(xiàn)。

根據(jù)Shklovsky的研究，詩人常常會利用語言的“陌生化”效應(yīng)來實現(xiàn)詩歌的審美追求，以期達(dá)到化平常為神奇的效果。④See Shklovsky V.Art as technique.In Lee T.Lemon&Marion J.Reis(eds.)Russian Formalist Criticism:Four Essays,Lincoln:University of Nebraska Press,1965,pp.3-24.正如馮勝利所言，“輕動詞移位后的句子具有很強(qiáng)的藝術(shù)表達(dá)效果”[2]128。如他在分析“春風(fēng)又綠江南岸”這句詩時指出，“綠”是零形輕動詞所觸發(fā)的句法移位的結(jié)果，如果將其表述為“春風(fēng)又讓江南岸綠了”（輕動詞以顯性的形式存在）則是狀態(tài)敘述性的描述，而“綠江南”（輕動詞以零形式存在）的表述則更令人感到語力的遒勁，這主要是因為輕動詞的移位操作把兩個事件聚合在一起，語義更加的凝練，把一個狀態(tài)“綠”變成了動態(tài)“讓它成為綠”，不僅動詞的位置包含了更多的內(nèi)容，而且還具有了“致動”的含義。我們認(rèn)為，唐詩宋詞中大量的零形輕動詞的移位操作也同樣如此，移位后的句子可以讓讀者獲取一種美的享受和藝術(shù)的“可感性”，其語義效果、語法效果和文學(xué)效應(yīng)都是平鋪直敘式的常規(guī)結(jié)構(gòu)所不能比擬的。

五、結(jié) 論

輕動詞雖然是一個當(dāng)代句法學(xué)的術(shù)語，但是在人類語言中卻是普遍存在的，根據(jù)存在形式的不同，我們可以將輕動詞分為兩大類，一類是以零形式存在的輕動詞；另一類是有語音形式輸出的輕動詞。

研究發(fā)現(xiàn)，漢語史上輕動詞的使用發(fā)生了很大的變化，上古時期的漢語是一種綜合型的語言，零形輕動詞所觸發(fā)的動詞移位操作是上古漢語綜合性句法操作手段的一種重要表現(xiàn)，中古以降，漢語的語言類型發(fā)生了重大的轉(zhuǎn)變，亦即由綜合型語言類型轉(zhuǎn)變成了分析型語言類型，這種語言類型學(xué)上的轉(zhuǎn)變所帶來的結(jié)果是零形輕動詞的消失以及有語音形式輸出的輕動詞或介詞的大量出現(xiàn)。由此可知，從中古以后到近代（包括唐代和宋代）零形輕動詞在常規(guī)語法中是很難見到的，但是在唐詩和宋詞中卻出現(xiàn)大量的零形輕動詞運(yùn)用的狀況，這顯然突破了唐宋時代漢語常規(guī)語法規(guī)則的束縛。

我們認(rèn)為，零形輕動詞在唐詩宋詞中的特殊運(yùn)用不是無源之水、無本之木，而是有其動因和觸發(fā)機(jī)制的，首先詩詞語言特區(qū)的存在為零形輕動詞在唐詩宋詞中運(yùn)用提供了一個重要的平臺支撐；其次，標(biāo)新立異的復(fù)古創(chuàng)新是零形輕動詞在唐詩宋詞中運(yùn)用的內(nèi)在動力；第三，詩歌語言陌生化效應(yīng)是零形輕動詞在唐詩宋詞中運(yùn)用的重要推動力。這幾個因素相互交織、共同作用致使零形輕動詞在唐詩宋詞中的大量出現(xiàn)。

與此同時，還應(yīng)當(dāng)指出，雖然零形輕動詞在唐詩宋詞中的運(yùn)用突破了唐宋時代漢語常規(guī)語法規(guī)則的束縛，但是它并未突破人類語言能力的范圍，只是在普遍語法原則框架下對有限參數(shù)的重新激活。