付冬生

(重慶師范大學(xué) 文學(xué)院，重慶 401331)

在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中，少年兒童是一支不可忽視的團(tuán)體。周恩來(lái)曾說(shuō)“兒童是社會(huì)力量的一部分，是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的一支小生力軍”，要通過(guò)“戲劇、音樂(lè)和各種社會(huì)活動(dòng)，把廣大少年兒童團(tuán)結(jié)組織起來(lái)”[1]。抗戰(zhàn)期間，被譽(yù)為“中國(guó)兒童界三大明星(新安旅行團(tuán)、政治部孩子劇團(tuán)、私立育才學(xué)校)”[2]之一的孩子劇團(tuán)肩負(fù)抗戰(zhàn)使命，成為中共開(kāi)展革命宣傳不可或缺的組成部分。當(dāng)前，學(xué)界更多關(guān)注孩子劇團(tuán)的文藝成就，罕有研究其編輯活動(dòng)和編輯思想?？箲?zhàn)期間，孩子劇團(tuán)以“抗戰(zhàn)救國(guó)和聯(lián)合抗敵”等為主基調(diào)，編輯《孩子劇團(tuán)從上海到武漢》《兒童副刊》《孩子劇團(tuán)成立兩周年紀(jì)念特刊》《抗戰(zhàn)兒童》等書(shū)籍報(bào)刊，不僅在淪陷區(qū)影響巨大，也有力促進(jìn)了國(guó)統(tǒng)區(qū)兒童報(bào)刊書(shū)籍的發(fā)展，對(duì)當(dāng)時(shí)全國(guó)兒童書(shū)刊的繁榮起到一定的助推作用。五年間，孩子劇團(tuán)“集中精力，宣揚(yáng)自我”“抗戰(zhàn)第一，團(tuán)結(jié)至上”“反對(duì)獨(dú)裁，聯(lián)合抗日”的編輯思想凸顯戰(zhàn)時(shí)傾向和審美趣味，具有一定的時(shí)代性和現(xiàn)實(shí)性。孩子劇團(tuán)編輯報(bào)刊的許多獨(dú)到見(jiàn)解和編輯思想，對(duì)指導(dǎo)當(dāng)前編輯工作仍具有一定啟示和借鑒意義。

一、孩子劇團(tuán)是一支不可或缺的“兒童武裝力量”

“八一三”事變后，“吳新稼等十二個(gè)孩子在難民收容所里結(jié)合了起來(lái)，決定在難民所里開(kāi)始講演，貼壁報(bào)，演劇等宣傳工作”[3]。1937年9月3日，在地下黨組織的領(lǐng)導(dǎo)下，一支由少年兒童組成，以文藝為主要斗爭(zhēng)武器的宣傳隊(duì)伍——孩子劇團(tuán)成立。劇團(tuán)成立一個(gè)半月內(nèi)，“演出的次數(shù)超過(guò)四十次以上”[4]，這是抗戰(zhàn)時(shí)期上海的第一個(gè)兒童抗日救亡團(tuán)體。上海淪陷后，孩子劇團(tuán)輾轉(zhuǎn)河南、湖北、湖南、貴州、四川、重慶等9個(gè)省市，通過(guò)戲劇演出、編輯書(shū)刊等方式宣傳抗戰(zhàn)。時(shí)任南方局領(lǐng)導(dǎo)的周恩來(lái)用“救國(guó)、革命、創(chuàng)造”[5]勉勵(lì)；軍事委員會(huì)三廳郭沫若廳長(zhǎng)稱其“盡可以成為一部抗戰(zhàn)的側(cè)面史”[6]；茅盾親自探望，肯定其是“抗戰(zhàn)的血泊中產(chǎn)生的一朵奇花”[7]。1942年9月，孩子劇團(tuán)宣告解散。孩子劇團(tuán)五年間行程兩萬(wàn)多里，演出了“30部戲劇”達(dá)“500場(chǎng)之多”，唱了“80首抗戰(zhàn)歌曲”[8]， 除了用戲劇歌詠為武器動(dòng)員少年兒童參戰(zhàn)外，孩子劇團(tuán)還編輯出版報(bào)紙雜志宣傳抗戰(zhàn)，效果明顯且貢獻(xiàn)卓越。

二、孩子劇團(tuán)的編輯活動(dòng)

抗戰(zhàn)期間，“報(bào)紙、刊物、書(shū)籍是黨的宣傳鼓動(dòng)工作最銳利的武器”[9]。孩子劇團(tuán)在堅(jiān)持戲劇歌詠等傳統(tǒng)抗戰(zhàn)宣傳樣態(tài)的前提下，審時(shí)度勢(shì)，把報(bào)紙書(shū)籍刊物等現(xiàn)代傳播媒介作為政治宣傳和動(dòng)員民眾的有力工具，結(jié)合戰(zhàn)時(shí)形勢(shì)和自身優(yōu)勢(shì)，順應(yīng)時(shí)代潮流，出版書(shū)籍、創(chuàng)辦刊物和編輯報(bào)紙，以擴(kuò)大抗戰(zhàn)宣傳的效果。

1938年1月，因孩子劇團(tuán)在武漢抗戰(zhàn)宣傳效果明顯，受到周恩來(lái)、郭沫若及武漢主流媒體的關(guān)注。其中，《新華日?qǐng)?bào)》以《大時(shí)代的孩子們——在苦難中成長(zhǎng)起來(lái)》為題，登載《孩子劇團(tuán)從上海到武漢》《孩子劇團(tuán)宣言》《孩子劇團(tuán)團(tuán)歌》等文章，連續(xù)三天報(bào)道孩子劇團(tuán)從上海到武漢的苦難經(jīng)歷。“《新華日?qǐng)?bào)》副刊還連續(xù)三天用整版篇幅刊載了孩子劇團(tuán)從上海到武漢的5篇記敘文和孩子劇團(tuán)的宣言等?！盵10]36為鼓舞全民族的抗戰(zhàn)斗志，進(jìn)一步擴(kuò)大自身宣傳，在漢口大路書(shū)店編輯、作家宋云彬的幫助下，孩子劇團(tuán)編輯并出版《孩子劇團(tuán)從上海到武漢》一書(shū)。漢口大路書(shū)店還收集“《新華日?qǐng)?bào)》上刊載的文章和其他一些文章和題字、圖片等”[10]36編輯成書(shū)，定名《孩子劇團(tuán)——從上海到武漢》?！逗⒆觿F(tuán)——從上海到武漢》一書(shū)介紹了劇團(tuán)成立及轉(zhuǎn)移過(guò)程，對(duì)號(hào)召少年參加抗戰(zhàn)起到積極的宣傳鼓動(dòng)作用?！霸S多青少年在看了這本書(shū)后，離開(kāi)家庭積極參加了抗戰(zhàn)工作?！盵11]67-68該書(shū)印刷精美、內(nèi)容翔實(shí)，在國(guó)統(tǒng)區(qū)嚴(yán)峻的環(huán)境下一次性印刷三四千冊(cè)，并發(fā)行一空，不得不說(shuō)是個(gè)奇跡。這也是最早出版關(guān)于孩子劇團(tuán)自傳的書(shū)籍，是一部重要的文獻(xiàn)資料。

此外，孩子劇團(tuán)還編輯《抗戰(zhàn)兒童》《兒童副刊》和《孩子劇團(tuán)成立兩周年紀(jì)念特刊》。1938年1月田漢在長(zhǎng)沙創(chuàng)辦《抗戰(zhàn)日?qǐng)?bào)》，其子田海南擔(dān)任記者并負(fù)責(zé)編輯《抗戰(zhàn)日?qǐng)?bào)》的《抗戰(zhàn)兒童》周刊，郭沫若題寫(xiě)刊名。1938年4月10日，田海南在長(zhǎng)沙成立兒童劇團(tuán)，后在郭沫若的努力下與孩子劇團(tuán)合并。《抗戰(zhàn)兒童》周刊也是長(zhǎng)沙兒童劇團(tuán)與孩子劇團(tuán)合并前編輯的有影響力的報(bào)刊。田海南回憶：“我便利用《抗戰(zhàn)兒童》這塊陣地積極地籌劃起來(lái)。”[12]《抗戰(zhàn)兒童》周刊登載《兒童劇團(tuán)注意事項(xiàng)》《劇團(tuán)動(dòng)態(tài)》《團(tuán)員征集令》《長(zhǎng)沙兒童劇團(tuán)聯(lián)合公演倡議書(shū)》和劇本《中華兒童血》等，受到當(dāng)?shù)厣倌陜和臍g迎?！犊箲?zhàn)兒童》周刊堅(jiān)持“團(tuán)結(jié)至上，抗戰(zhàn)第一”的編輯思想，主題鮮明、內(nèi)容充實(shí)，刊物辦得有聲有色?！犊箲?zhàn)兒童》周刊成為發(fā)動(dòng)長(zhǎng)沙少年兒童參加抗日活動(dòng)的一面旗幟。

1938年8月，孩子劇團(tuán)轉(zhuǎn)移至湖南衡山。當(dāng)時(shí)，衡山辦有《湖南通俗日?qǐng)?bào)》《青白報(bào)》和《衡山日?qǐng)?bào)》三種報(bào)紙。其中，進(jìn)步文人孫伏園主辦的《湖南通俗日?qǐng)?bào)》影響最大。在孫的要求下孩子劇團(tuán)負(fù)責(zé)編輯《兒童副刊》?！秲和笨氛肌逗贤ㄋ兹?qǐng)?bào)》四分之一版面，每周出版一次。后主編陳模“因離開(kāi)衡山而?？盵11]68，《兒童副刊》出版六期后?？?。據(jù)編輯、團(tuán)員張浣清回憶：“除了我們自己寫(xiě)稿外，也發(fā)表本縣少年的稿件?！盵13]期間，孩子劇團(tuán)還積極與《青白報(bào)》《衡山日?qǐng)?bào)》聯(lián)系，商定每周各出版一期《兒童副刊》。因《兒童副刊》具有較強(qiáng)的新聞性和鼓動(dòng)性，在衡山產(chǎn)生了很大的影響，不僅成為湖南最出色的抗戰(zhàn)副刊之一，而且成為《湖南通俗日?qǐng)?bào)》《青白報(bào)》和《衡山日?qǐng)?bào)》不可或缺的正刊補(bǔ)充。在衡山，孩子劇團(tuán)還開(kāi)展了系列壁報(bào)編輯工作。孩子劇團(tuán)要求每個(gè)小組、每?jī)蓚€(gè)星期出版一次壁報(bào)。長(zhǎng)期的壁報(bào)出版和報(bào)紙副刊編輯實(shí)踐，讓孩子劇團(tuán)的編輯水平得以提高。

1939年9月3日，為慶祝孩子劇團(tuán)成立兩周年，劇團(tuán)編輯出版《孩子劇團(tuán)成立兩周年紀(jì)念特刊》，特刊還收錄了蔡去非指導(dǎo)員和吳新稼團(tuán)長(zhǎng)撰寫(xiě)的《孩子劇團(tuán)二周年紀(jì)念歌》。據(jù)主編陳?；貞洠骸皥F(tuán)里除搞紀(jì)念活動(dòng)外，讓我編一本《孩子劇團(tuán)成立兩周年紀(jì)念特刊》。”[11]68當(dāng)時(shí)，孩子劇團(tuán)住在重慶金剛坡下，因出版條件簡(jiǎn)陋，團(tuán)員們親自刻蠟版并油印?！逗⒆觿F(tuán)成立兩周年紀(jì)念特刊》的宗旨旗幟鮮明——宣傳抗戰(zhàn)、服務(wù)抗戰(zhàn)，特刊特辦以滿足不同文化程度兒童讀者的閱讀需求，是一本重要史料。

1940年春，又一本重要刊物《抗戰(zhàn)兒童》在重慶創(chuàng)辦，孩子劇團(tuán)成員陳模、吳克強(qiáng)擔(dān)任主編。郭沫若應(yīng)邀題寫(xiě)刊名。為辦好《抗戰(zhàn)兒童》，陳模專程向兒童報(bào)刊專家戴白桃、何公超請(qǐng)教，在其指導(dǎo)下確定刊物欄目為“時(shí)事圖解”“歷史講話”“衛(wèi)生知識(shí)”“工作經(jīng)驗(yàn)”和“兒童消息”等。《抗戰(zhàn)兒童》月刊每期刊登散文、語(yǔ)言、童話、小劇本、游戲等題材的文章，搭配合理，民間性、趣味性和兒童性特色凸顯。在郭沫若的支持下，編輯部還向全國(guó)兒童團(tuán)體征稿。為保障刊物質(zhì)量，編輯還邀請(qǐng)?zhí)丶s撰稿人撰稿，邀請(qǐng)山人撰寫(xiě)《中國(guó)歷史講話》、丁月秋寫(xiě)《衛(wèi)生常識(shí)》、馮玉祥撰寫(xiě)兒童詩(shī)、戈寶權(quán)和張企程翻譯蘇聯(lián)兒童文學(xué)作品、何公超寫(xiě)寓言故事。郭沫若也時(shí)常為雜志寫(xiě)稿，據(jù)陳模回憶：“我先去找郭沫若先生。他聽(tīng)說(shuō)我們要辦雜志，非常高興，連說(shuō)‘好事，好事’，講了文章要通俗、短小、有知識(shí)性、文學(xué)性。我請(qǐng)他為刊名題字，他拿起毛筆，寫(xiě)兩個(gè)‘抗戰(zhàn)兒童’，笑著對(duì)我說(shuō)：‘你挑選一個(gè)吧！’我挑選了一個(gè)。要他為我們經(jīng)常寫(xiě)稿子，他也答應(yīng)了。不久他就寫(xiě)了一首歌詞《我們向前走》；還寫(xiě)了一首兒童詩(shī)《大人物與小朋友》，都在四期發(fā)表了。”[14]《抗戰(zhàn)兒童》月刊還出版特刊《兒童號(hào)獻(xiàn)機(jī)特輯》，專門(mén)報(bào)道重慶兒童獻(xiàn)機(jī)活動(dòng)，反響強(qiáng)烈。此外，大后方抗戰(zhàn)兒童團(tuán)體活動(dòng)、抗日兒童歌曲、兒童話劇劇本，以及國(guó)外小朋友二百余封給孩子劇團(tuán)的信發(fā)表在《抗戰(zhàn)兒童》月刊上，這對(duì)大后方抗戰(zhàn)活動(dòng)起到極大的鼓動(dòng)作用，也使《抗戰(zhàn)兒童》月刊成為大后方有影響力的雜志之一。

因送審稿及財(cái)力困難，《抗戰(zhàn)兒童》月刊面臨?？ｋU(xiǎn)，幾經(jīng)努力，最后與《兒童月刊》合并出版，刊名仍用《兒童月刊》，吳克強(qiáng)負(fù)責(zé)編輯工作，正中書(shū)局負(fù)責(zé)征稿和發(fā)行。合并后的《兒童月刊》出版了兩期，因發(fā)行量少，正中書(shū)局無(wú)意再經(jīng)辦發(fā)行，改為孩子劇團(tuán)獨(dú)立發(fā)行。1943年10月，《兒童月刊》再次面臨經(jīng)濟(jì)困難，辦刊異常艱難。主編吳克強(qiáng)向郭沫若尋求幫助，郭沫若說(shuō)：“你們到北碚去放電影怎么樣？”我說(shuō)：“好?！惫壬S即親手寫(xiě)了兩封介紹信，一封給蘇聯(lián)亞洲影片公司蘇秘書(shū)，通過(guò)他借到兩部電影拷貝《丹娘》和《保衛(wèi)斯大林格勒》；另一封給北碚管理局盧子英局長(zhǎng)，請(qǐng)他們同意在北碚放電影，為《兒童月刊》募捐[15]。1944年春，在社長(zhǎng)曹孟君和重慶市市長(zhǎng)夫人倪裴君的幫助下，《兒童月刊》獲得部分辦刊經(jīng)費(fèi)，1944年8月更名為《兒童世界》，出版十二期后?？?。在辦刊的過(guò)程中，孩子劇團(tuán)團(tuán)員學(xué)會(huì)了組稿、編輯、畫(huà)版式、揀字和排字等技術(shù)，甚至學(xué)會(huì)了如何對(duì)付國(guó)民黨雜志審查委員會(huì)的審查。

除了出版刊物、報(bào)紙外，孩子劇團(tuán)還利用“抗日兒童團(tuán)體星期座談會(huì)”平臺(tái)，每周出版一期《重慶市兒童星期座談會(huì)通訊》。該通訊刊登了大量抗日兒童團(tuán)體的工作報(bào)道，這些工作報(bào)道對(duì)推動(dòng)抗日救亡運(yùn)動(dòng)和抗戰(zhàn)宣傳的制度化、常態(tài)化發(fā)展產(chǎn)生了積極影響。實(shí)踐證明，“抗日兒童團(tuán)體星期座談會(huì)”是孩子劇團(tuán)在國(guó)民黨統(tǒng)治區(qū)開(kāi)展抗戰(zhàn)兒童工作的一個(gè)重要組織形式，對(duì)推動(dòng)大后方兒童抗日工作起了良好的作用[11]67。借助《重慶市兒童星期座談會(huì)通訊》的有效傳播，孩子劇團(tuán)擴(kuò)大了少年兒童抗日?qǐng)F(tuán)體的宣傳力量。由此證明，“抗日兒童團(tuán)體星期座談會(huì)”及《重慶市兒童星期座談會(huì)通訊》是發(fā)動(dòng)兒童聯(lián)合抗日的一種好形式，對(duì)培養(yǎng)少年兒童的抗戰(zhàn)意識(shí)，組織開(kāi)展抗戰(zhàn)救亡宣傳活動(dòng)都具有積極意義。于是，以孩子劇團(tuán)為核心的各兒童團(tuán)體密切配合、團(tuán)結(jié)協(xié)作，有條不紊地開(kāi)展抗日救亡政治宣傳工作，孩子劇團(tuán)成為“‘小鬼’的核心”[16]。

三、孩子劇團(tuán)的編輯思想

現(xiàn)代傳播媒介為孩子劇團(tuán)的編輯宣傳工作提供了便利。孩子劇團(tuán)創(chuàng)造性地將現(xiàn)代傳播技術(shù)與傳統(tǒng)的宣傳方式融合，借助報(bào)刊書(shū)籍等媒介反映抗戰(zhàn)，宣傳革命者的政治意圖，也推動(dòng)受眾的接受認(rèn)知和理解進(jìn)度，并在“一定程度上影響著人們的思想觀念和社會(huì)輿論”[17]。五年間，孩子劇團(tuán)制定的“集中精力，宣揚(yáng)自我”“抗戰(zhàn)第一，團(tuán)結(jié)至上”“反對(duì)獨(dú)裁，聯(lián)合抗日”編輯思想，不僅與時(shí)俱進(jìn)，還具有時(shí)代性和現(xiàn)實(shí)性。

一是在上海、武漢時(shí)期，“集中精力，宣揚(yáng)自我”成為孩子劇團(tuán)的編輯思想?？箲?zhàn)期間，“大人救國(guó)，小孩也要救國(guó)”成為廣大少年兒童的共同心聲。孩子劇團(tuán)借助現(xiàn)代傳播媒介出版自傳、紀(jì)念刊和書(shū)籍等，利用報(bào)刊書(shū)籍傳播渠道快、發(fā)行范圍廣等優(yōu)勢(shì)包裝和宣揚(yáng)自我，確立了“集中精力，宣揚(yáng)自我”的編輯思想，集中體現(xiàn)在《孩子劇團(tuán)從上海到武漢》一書(shū)中。該書(shū)由漢口大路出版社出版，包含《孩子劇團(tuán)宣言》《孩子劇團(tuán)團(tuán)歌》《孩子劇團(tuán)公約》《孩子劇團(tuán)的組成及經(jīng)過(guò)》《團(tuán)員小史》《團(tuán)員日記》，以及媒體采訪和郭沫若、茅盾、馮玉祥等社會(huì)與文化界名人題詞。其編輯思想的確立不僅贏得廣大少年兒童的支持與擁護(hù)，也贏得了穩(wěn)定的核心讀者群，對(duì)促進(jìn)少年兒童抗戰(zhàn)文藝團(tuán)體聯(lián)合抗戰(zhàn)發(fā)揮了積極作用。

二是在衡山、長(zhǎng)沙時(shí)期，“團(tuán)結(jié)至上，抗戰(zhàn)第一”成為孩子劇團(tuán)的編輯思想。1937年9月22日中央通訊社刊發(fā)《中共中央為公布國(guó)共合作宣言》。隨后，蔣介石發(fā)表講話承認(rèn)共產(chǎn)黨的合法地位。第二次國(guó)共合作開(kāi)始，抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線形成。1938年，孩子劇團(tuán)來(lái)到衡山負(fù)責(zé)編輯《兒童副刊》，在抗戰(zhàn)形勢(shì)和民族價(jià)值理念影響下，劇團(tuán)圍繞“抗戰(zhàn)救國(guó)”主基調(diào)及時(shí)調(diào)整了編輯策略和編輯方針，明確“團(tuán)結(jié)一致，抗戰(zhàn)第一”的編輯思想，有針對(duì)性地編輯《兒童副刊》?！秲和笨房l(fā)的文章因資料翔實(shí)、分析透徹和富于哲理而受到讀者歡迎，并經(jīng)常為外國(guó)通訊社所轉(zhuǎn)載，這在當(dāng)時(shí)報(bào)刊中少有?！秲和笨芬踩諠u成為正刊的補(bǔ)充。此外，孩子劇團(tuán)在編輯《兒童副刊》時(shí)主要圍繞“團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)”主題展開(kāi)宣傳，并利用副刊的影響力宣傳聯(lián)合抗戰(zhàn)思想。隨著刊物發(fā)行數(shù)量、趣味性和時(shí)政穿透力的影響與日俱增，該刊成為抗戰(zhàn)大后方發(fā)行量大、戰(zhàn)斗力強(qiáng)的兒童刊物之一。期間，周恩來(lái)、郭沫若等親自參與指導(dǎo)孩子劇團(tuán)辦報(bào)辦刊并撰稿，這些舉措都有力地推進(jìn)了孩子劇團(tuán)編輯思想的形成和轉(zhuǎn)變。編輯陳模不僅長(zhǎng)期領(lǐng)導(dǎo)孩子劇團(tuán)辦刊，還親筆主政，編輯刊物和報(bào)紙，撰寫(xiě)數(shù)萬(wàn)字的稿件，這在艱苦卓絕的嚴(yán)酷環(huán)境下實(shí)屬不易。孩子劇團(tuán)編輯非常注重辦報(bào)質(zhì)量和辦報(bào)理念，重視與讀者互動(dòng)，獲得了一定數(shù)量的核心讀者群。細(xì)究起來(lái)，孩子劇團(tuán)在編輯報(bào)紙和刊物的過(guò)程中堅(jiān)持實(shí)事求是的原則，不同時(shí)期制定不同的動(dòng)態(tài)編輯思想，這對(duì)今天報(bào)刊的傳承和創(chuàng)新仍然有較大的參考價(jià)值。劇團(tuán)成立兩周年之際，孩子劇團(tuán)編輯《孩子劇團(tuán)成立兩周年紀(jì)念特刊》，對(duì)劇團(tuán)開(kāi)展的抗戰(zhàn)工作進(jìn)行總結(jié)，進(jìn)一步擴(kuò)大自身宣傳，這也是國(guó)內(nèi)最早出版的以少年兒童抗戰(zhàn)自傳為名的宣傳書(shū)籍。

三是在重慶時(shí)期，“反對(duì)獨(dú)裁，聯(lián)合抗日”成為孩子劇團(tuán)的編輯思想。國(guó)民政府遷都重慶后實(shí)施獨(dú)裁專制和特務(wù)統(tǒng)治。針對(duì)國(guó)統(tǒng)區(qū)的艱難環(huán)境和實(shí)際情況，“反對(duì)獨(dú)裁”和調(diào)動(dòng)更多少年兒童“聯(lián)合抗日”成為劇團(tuán)這一時(shí)期的主要編輯思想。為踐行這一思想，孩子劇團(tuán)在重慶創(chuàng)辦《抗戰(zhàn)兒童》月刊。月刊向國(guó)內(nèi)幾十個(gè)抗日兒童團(tuán)體提供抗戰(zhàn)歌曲、劇本及《孩劇通訊》等，刊登聯(lián)合抗日和反對(duì)國(guó)民黨當(dāng)局獨(dú)裁專制和特務(wù)統(tǒng)治的社評(píng)文章。這些文章對(duì)抗戰(zhàn)形勢(shì)分析和判斷客觀，見(jiàn)解深刻且滲透著正義的力量，因此《抗戰(zhàn)兒童》月刊得到周恩來(lái)、郭沫若及大后方兒童的認(rèn)可，甚至得到中共文化界編輯如茅盾等同仁的關(guān)心。因洞悉抗戰(zhàn)局勢(shì)，直面現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，探討聯(lián)合抗戰(zhàn)，《抗戰(zhàn)兒童》月刊在大后方備受兒童關(guān)注，成為號(hào)召少年兒童投入抗戰(zhàn)的號(hào)角，孩子劇團(tuán)日漸成為大后方少年兒童抗日?qǐng)F(tuán)體的核心。

孩子劇團(tuán)在辦刊中堅(jiān)持與時(shí)俱進(jìn)的編輯理念和宗旨，精心策劃組稿，設(shè)計(jì)排版和印刷發(fā)行，起到了成人編輯無(wú)法替代的傳播效果。與此同時(shí)，團(tuán)結(jié)了一大批少年兒童抗戰(zhàn)文藝團(tuán)體，這些成績(jī)的取得與孩子劇團(tuán)自身努力密不可分。孩子劇團(tuán)編輯的報(bào)刊、書(shū)籍和通訊等成為少年兒童抗戰(zhàn)宣傳的一塊主陣地。通過(guò)書(shū)刊、報(bào)紙等圖文互現(xiàn)的方式，豐富了抗戰(zhàn)宣傳的形式與內(nèi)容。孩子劇團(tuán)創(chuàng)辦的刊物無(wú)論是內(nèi)容還是形式，都有力地配合了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)宣傳，對(duì)陪都重慶及全國(guó)兒童書(shū)刊的繁榮起到一定的助推作用。孩子劇團(tuán)不同時(shí)期的編輯思想也反映了抗戰(zhàn)的歷史進(jìn)程，用郭沫若的話說(shuō)，即“盡可以成為一部抗戰(zhàn)的側(cè)面史”。