劉曉珍(浙江傳媒學(xué)院文學(xué)院，浙江杭州310018)

據(jù)統(tǒng)計(jì)，辛棄疾的戀情詞在其600多首詞作中占比約為十分之一[1]，姜夔的戀情詞據(jù)夏承燾《姜白石詞編年箋?！氛恚?0余首，約占總數(shù)的四分之一，可見(jiàn)兩人都有相當(dāng)數(shù)量的戀情作品，尤其辛棄疾作為豪放派的代表，詞中出現(xiàn)不少“柔情”篇目，頗為引入注目。歷來(lái)有不少評(píng)論者都認(rèn)為，姜夔與辛棄疾有師承關(guān)系，認(rèn)為姜夔的詞脫胎于辛棄疾的詞而有新變，如周濟(jì)《介存齋論詞雜著》：“白石脫胎稼軒，變雄健為清剛，變馳驟為疏宕，蓋二公皆極熱中，故氣味吻合?！盵2]譚獻(xiàn)、陳銳等也有類似看法。

兩人詞作的這種聯(lián)系與區(qū)別也同樣表現(xiàn)在戀情詞創(chuàng)作方面。通觀兩人的戀情作品，不軟媚，不俗艷，以“健筆”寫(xiě)“柔情”是他們的共性。無(wú)論是辛棄疾的“敲碎離愁，紗窗外、風(fēng)搖翠竹”“更能消，幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去”，還是姜夔的“淮南皓月冷千山，冥冥歸去無(wú)人管”“古簾空，墜月皎。坐久西窗人悄”，都用字精警，詞風(fēng)呈現(xiàn)骨力之美，遠(yuǎn)非一般戀情詞之纖柔軟媚可比。但由于兩人性情、思想、學(xué)養(yǎng)以及個(gè)人經(jīng)歷等方面的差異，使得他們的“健筆寫(xiě)柔情”也有相當(dāng)大的不同，這在主體呈現(xiàn)、詞作內(nèi)涵、內(nèi)在結(jié)構(gòu)以及總體風(fēng)格等諸多方面都有明顯表現(xiàn)。

一、“香草美人”與“合肥情事”

辛棄疾、姜夔兩位詞人的戀情詞在創(chuàng)作上都手法純熟、感情真摯，均留下了許多膾炙人口的名篇名句，諸如同是寫(xiě)夢(mèng)牽魂繞的“夢(mèng)里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”“淮南皓月冷千山，冥冥歸去無(wú)人管”；同是詠花寄意的“惜春長(zhǎng)恨花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)”“長(zhǎng)記曾攜手處，千樹(shù)壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時(shí)見(jiàn)得”等。聯(lián)系兩位作者的創(chuàng)作意圖可以發(fā)現(xiàn)，他們戀情詞最突出的區(qū)別表現(xiàn)在主體呈現(xiàn)方面，即一以代言為主，一以自言為主；一個(gè)多以“香草美人”來(lái)代言英雄的失意之悲，一個(gè)則多直接書(shū)寫(xiě)合肥情事之無(wú)奈感傷。

辛棄疾有相當(dāng)一部分的戀情詞采用的是代言體，比如《摸魚(yú)兒·更能消》《滿江紅·敲碎離愁》《滿江紅·家住江南》《臨江仙·手拈黃花無(wú)意緒》《祝英臺(tái)近·寶釵分》《一落索·閨思》等，皆以女子口吻展開(kāi)，抒情主人公乃一位被冷落的思婦。這些作品中處處可見(jiàn)此思婦日日為“相思”折磨之情狀：“蛾眉曾有人妒”、“相思字，空盈幅”，塑造了一個(gè)個(gè)為情所困的女子形象。尤其是《祝英臺(tái)近·寶釵分》之“狎昵溫柔”，竟然出自豪氣英雄之手，令讀者不免驚嘆才子技能真不可測(cè)。同時(shí)，這種“香草美人”的題材也很容易引入聯(lián)想，“借花卉以發(fā)騷人墨客之豪，托閨怨以寓放臣逐子之感”一直是中國(guó)文人熟悉的藝術(shù)方法，辛棄疾本人也確實(shí)對(duì)騷客騷體有認(rèn)同與借鑒，這方面已經(jīng)有不少探討文章，指出辛棄疾之詞無(wú)論在用典、句法、章法等各個(gè)方面都有對(duì)騷體的接受[3]，所以，在戀情詞中，辛棄疾特意選擇了“香草美人”的筆法，通過(guò)代言的形式，更加有意味地表達(dá)其作為一位失意英雄的悲憤之感。這樣的寫(xiě)作也更能照顧到詞體婉約本色，避免題材上與風(fēng)格上的粗豪直率，增加詞作韻味。

而姜夔的戀情詞則多是自言體，如《鷓鴣天·肥水東流無(wú)盡期》《長(zhǎng)亭怨慢·漸吹盡》《解連環(huán)·玉鞭重倚》《秋宵引·古簾空》《江梅引·人間離別易多時(shí)》《暗香·舊時(shí)月色》等等，以男性口吻展開(kāi)，表達(dá)的是男子對(duì)曾經(jīng)相戀的女子的深切懷思。如《解連環(huán)·玉鞭重倚》中所詠：“問(wèn)后約，空指薔薇，算如此溪山，甚時(shí)重至?！薄肚锵す藕熆铡分兴仯骸皫а垆N磨，為近日、愁多頓老。衛(wèi)娘何在，宋玉歸來(lái)，兩地暗縈繞?！薄栋迪恪づf時(shí)月色》中所詠：“嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣。紅萼無(wú)言耿想憶?！睋?jù)夏承燾考證，姜夔二三十歲時(shí)，“來(lái)往江淮間”，結(jié)識(shí)“勾欄中姐妹二人”[4]后因身世飄零不能再見(jiàn)，多在詞中抒寫(xiě)相思之意，如這首《鷓鴣天·元夕有所夢(mèng)》：“肥水東流無(wú)盡期。當(dāng)初不合種相思。夢(mèng)中未比丹青見(jiàn)，暗里忽驚山鳥(niǎo)啼。春未綠，鬢先絲。人間別久不成悲。誰(shuí)教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知?！奔磳?xiě)于宋寧宗慶元三年(1197年)元宵之夜，“白石懷念合肥戀人名詞，此首最為顯露。……距離合肥初遇，已有二十來(lái)年?！盵5]詞中的“不合種相思”以反語(yǔ)寫(xiě)相思之情的真摯，極為感人?？傮w來(lái)看，姜夔的戀情詞多為真實(shí)情感的敘寫(xiě)，雖也有家國(guó)寄托，但多蘊(yùn)含于個(gè)體戀情之中，而非特有所指。

二、恢復(fù)之意與生命之感

從詞作手法來(lái)看，兩人相當(dāng)一部分戀情詞都運(yùn)用了寄托手法，讀來(lái)都韻味深厚，值得體會(huì)琢磨。像辛棄疾的《摸魚(yú)兒·更能消》《青玉案·東風(fēng)夜放花千樹(shù)》《祝英臺(tái)近·寶釵分》等作品，歷來(lái)被評(píng)論者討論最多的便是其中的情感寄托問(wèn)題。評(píng)論者多認(rèn)為這些詞不僅僅是在寫(xiě)離情別緒，而是有著更加豐富的內(nèi)涵。姜夔的戀情詞同樣，其之所以較之單純寫(xiě)戀情的作品更加出色，在于能將更加豐富復(fù)雜的情感內(nèi)容寄托于真摯戀情當(dāng)中，這也是很多評(píng)論者注意到的方面。

辛棄疾與姜夔戀情詞雖然都善用寄托，含蘊(yùn)深厚，但具體來(lái)看，區(qū)別還是比較明顯的。這種區(qū)別主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是顯與隱不同；二是寄托之意上的區(qū)別。

從顯隱角度來(lái)看，辛棄疾的寄托繼承了傳統(tǒng)的香草美人手法，寄托之意比較明顯。比如下面兩首詞：

摸魚(yú)兒

淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。

更能消、幾番風(fēng)雨。匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)。春且住。見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路。怨春不語(yǔ)。算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

長(zhǎng)門(mén)事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴。君莫舞。君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。

滿江紅

家住江南，又過(guò)了、清明寒食。花徑里、一番風(fēng)雨，一番狼籍。紅粉暗隨流水去，園林漸覺(jué)清陰密。算年年、落盡刺桐花，寒無(wú)力。

庭院靜，空相憶。無(wú)說(shuō)處，閑愁極。怕流鶯乳燕，得知消息。尺素始今何處也，彩云依舊無(wú)蹤跡。謾教人、羞去上層樓，平蕪碧。

兩首詞中意象相當(dāng)類似，主要有：暮春、風(fēng)雨、思婦、高樓，所寫(xiě)均是暮春時(shí)節(jié)的一個(gè)黃昏時(shí)分，無(wú)情的風(fēng)雨過(guò)后，一位無(wú)限悲愁的思婦倚樓遠(yuǎn)望、肝腸寸斷的心情。這些詞中無(wú)論是風(fēng)雨、暮春，還是峨眉，都是一種“情感符號(hào)”，所謂“風(fēng)雨如晦”“眾女嫉余之蛾眉兮”，讀者通過(guò)這些“香草美人”符號(hào)，自然會(huì)聯(lián)想到辛棄疾在南宋風(fēng)雨飄搖的政治局勢(shì)下萬(wàn)般無(wú)奈的心境。

姜夔的戀情詞之所以出色，也在于詞中有所寄托，寫(xiě)戀情而不止于戀情，而是把流落之感、生命之思、家國(guó)之念融入字里行間，從而使其戀情詞作含蘊(yùn)豐厚，品格不俗。不過(guò)，與辛棄疾的戀情詞的寄托相比較的話，姜夔的戀情詞的寄托相對(duì)來(lái)說(shuō)要“無(wú)跡可尋”許多。我們來(lái)看《暗香》這首詞：

辛亥之冬，余載雪詣石湖。止既月，授簡(jiǎn)索句，且征新聲，作此兩曲，石湖把玩不已，使二妓肆習(xí)之，音節(jié)諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。

舊時(shí)月色。算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風(fēng)詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。

江國(guó)。正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣。紅萼無(wú)言耿相憶。長(zhǎng)記曾攜手處，千樹(shù)壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時(shí)見(jiàn)得。

這首詞無(wú)論是從詞前小序還是作品本身，均沒(méi)有辛詞那樣的直接“符號(hào)”，可以引發(fā)讀者產(chǎn)生意在彼處的聯(lián)想。但籠罩在戀情之上的那份落寞與悲苦，凄涼與無(wú)奈，卻升華了戀情境界，使得詞作生發(fā)出了更加豐富的意蘊(yùn)，比如身世飄零，又如國(guó)事日非。陳廷焯《白雨齋詞話》卷二評(píng)曰：“南渡以后，國(guó)事日非，白石目擊心傷，多于詞中寄慨?！丶目谔撎?，無(wú)跡可尋，人自不察耳?！标惙耸端卧~舉》中對(duì)陳廷焯的說(shuō)法深表贊同，稱贊此詞真能“以寄托入、無(wú)寄托出”[5](100)。

從寄托的內(nèi)容來(lái)看，雖然兩位詞人都在戀情詞中寄托了家國(guó)之感與自身遭際，但比較來(lái)看，辛棄疾的戀情詞中寄托偏家國(guó)之感，而姜夔的戀情詞偏個(gè)體生命感悟，這些我們可以從上述詞作中明顯感受到。辛詞中的寄托借助思婦形象，寄寓自己遭受冷落，憂思國(guó)事的狀況，借助象喻，通過(guò)對(duì)暮春時(shí)節(jié)、風(fēng)雨飄搖、落日景象等的描摹，來(lái)表達(dá)感時(shí)傷世的主題。無(wú)論是思婦、暮春、風(fēng)雨還是落日，都比較容易引發(fā)讀者的聯(lián)想，產(chǎn)生“言在此而意在彼”的直接轉(zhuǎn)換。

姜夔的戀情詞中的寄托因在有無(wú)之間，并無(wú)明顯的暗喻，所以給人的感覺(jué)往往是一種彌漫在字里行間的言外余韻。家國(guó)之思只是一種大背景，在詞中具體呈現(xiàn)為個(gè)體飄零、孤寂感傷的情思，比如這首《江梅引·人間離別易多時(shí)》：

丙辰之冬，予留梁溪，將詣淮南不得，因夢(mèng)思以述志。

人間離別易多時(shí)。見(jiàn)梅枝，忽相思。幾度小窗幽夢(mèng)手同攜。今夜夢(mèng)中無(wú)覓處，漫徘徊，寒侵被，尚未知。

濕紅恨墨淺封題。寶箏空，無(wú)雁飛?？∮蜗锬?，算空有、古木斜暉。舊約扁舟，心事已成非。歌罷淮南春草賦，又萋萋。漂零客，淚滿衣。

此詞寫(xiě)于宋寧宗慶元二年(1196年)姜夔寓居無(wú)錫梁溪張鑒莊園期間，是“懷念合肥戀人之作”。他“于紹熙二年辛亥離開(kāi)合肥，至此已越五年”[5](139)詞的上片敘離別時(shí)間已久，期盼再見(jiàn)，多次夢(mèng)里重歸。詞的下片寫(xiě)而今飄零，舊約難踐，心事成非。字里行間流露出的古雅意趣、漂泊感受提高了艷情詞的品格，增加了艷情的生命意味，使得戀情顯得真摯、高雅。唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》評(píng)其《暗香·舊時(shí)月色》曰：“此首詠梅，無(wú)句非梅，無(wú)意不深，而托喻君國(guó)，感懷今昔，尤極婉轉(zhuǎn)回環(huán)之妙?！盵5](101)這首睹梅思人的詞作也同樣如此，無(wú)限感慨、悠長(zhǎng)深意皆暗含字間，極為婉曲。所以總體來(lái)看，姜夔戀情詞中的寄托在有無(wú)之間，非常含蓄。

三、郁勃之氣與清空之韻

在謀篇布局方面，兩位詞人的戀情詞也像他們其他題材的作品一樣，呈現(xiàn)頗不相同的特點(diǎn)。貫穿辛棄疾的戀情詞的，是一種英雄失意、郁勃難平之氣，以“英雄之氣”灌注全篇，一氣盤(pán)旋，動(dòng)態(tài)感極強(qiáng)；貫穿姜夔的戀情詞的是一種清高孤傲的風(fēng)神韻味，姜夔以雅士之高韻運(yùn)筆行文，使得戀情詞以清雅韻致勾連成文，極富清超峭拔、疏朗古淡之靜態(tài)美。

辛棄疾的戀情詞雖然多采用了柔婉的素材，但他以氣行文，就使得他的戀情詞讀來(lái)別具一番力度美與動(dòng)態(tài)美，我們來(lái)看上文提到的《摸魚(yú)兒·更能消》這首詞。宋孝宗淳熙六年(1179年)，辛棄疾南渡之后的第17年，時(shí)年40歲，被朝廷調(diào)來(lái)遣去的他再次由湖北轉(zhuǎn)運(yùn)副使改調(diào)湖南轉(zhuǎn)運(yùn)副使。辛棄疾在此前兩三年內(nèi)，轉(zhuǎn)徙頻繁，均未能久于其任。行前，同僚王正之在山亭擺下酒席為他送別，他感慨萬(wàn)千，寫(xiě)下了這首詞。詞中通過(guò)頗具力度的副詞、動(dòng)詞的運(yùn)用，增強(qiáng)了氣勢(shì)，如“更”“又”“怨”“算”“盡日”“縱”“莫”“最”等，使得一股郁勃難平之氣盤(pán)旋于篇中，構(gòu)成一種蕩氣回腸的藝術(shù)效果。這篇名作非常典型地體現(xiàn)了辛棄疾驅(qū)使豪氣于筆端，一氣盤(pán)旋的藝術(shù)特點(diǎn)，所以雖然從詞的題材內(nèi)容上看，是閨怨傷春，但因其中氣的灌注，就使得這首戀情詞不同于過(guò)去的寫(xiě)法，而變得風(fēng)格獨(dú)具起來(lái)。故而陳廷焯《白雨齋詞話》曰：“詞意殊怨，然姿態(tài)飛動(dòng)，極沉郁頓挫之致。起處‘更能消’三字，是從千回萬(wàn)轉(zhuǎn)后倒折出來(lái)，真有力如虎?！盵2](155)梁?jiǎn)⒊讹嫳以u(píng)詞》也說(shuō)：“回腸蕩氣，至于此極。前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者。”[2](156)

另如辛棄疾的《滿江紅·家住江南》中所敘“家住江南，又過(guò)了、清明寒食?；◤嚼铩⒁环L(fēng)雨，一番狼籍。紅粉暗隨流水去，園林漸覺(jué)清陰密。算年年、落盡刺桐花，寒無(wú)力”， 以及《滿江紅·敲碎離愁》中的“相思字，空盈幅。相思意，何時(shí)足。滴羅襟點(diǎn)點(diǎn)，淚珠盈掬。芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目。最苦是、立盡月黃昏，欄干曲”，都與《摸魚(yú)兒·更能消》在下片的用語(yǔ)方面有相似之處，均以氣連貫全篇，達(dá)到以氣勢(shì)取勝的效果。因此，陳廷焯在評(píng)《青玉案·東風(fēng)夜放花千樹(shù)》時(shí)即云：“艷語(yǔ)亦以氣行之，是稼軒本色。”[2](41)《云韶集》評(píng)此作又云：“題甚秀麗,措辭亦工絕,而其氣仍是雄勁飛舞,絕大手段?！盵2](41)所以，辛棄疾門(mén)人范開(kāi)說(shuō)：“其氣之所充，蓄之所發(fā)，詞自不能不爾也?！盵2](1551)周在浚也說(shuō)辛棄疾：“悲歌慷慨抑郁無(wú)聊之氣，一寄之于詞?！盵6]

相比辛棄疾之以氣行文，姜夔是以韻成篇，張炎以“古雅峭拔”“野云孤飛”[6](659)概括其詞風(fēng)，其戀情詞也頗具這種特點(diǎn)。在篇章結(jié)構(gòu)方面，姜夔戀情詞中勾連上下文的是一種雅士之高韻：

秋宵吟·

古簾空，墜月皎。坐久西窗人悄。蛩吟苦，漸漏水丁丁，箭壺催曉。引涼颸、動(dòng)翠葆。露腳斜飛云表。因嗟念，似去國(guó)情懷，暮帆煙草。

帶眼銷磨，為近日、愁多頓老。衛(wèi)娘何在，宋玉歸來(lái)，兩地暗縈繞。搖落江楓早。嫩約無(wú)憑，幽夢(mèng)又杳。但盈盈、淚灑單衣，今夕何夕恨未了。

長(zhǎng)亭怨慢·

余頗喜自制曲。初率意為長(zhǎng)短句，然后協(xié)以律，故前后闋多不同。桓大司馬云：“昔年種柳，依依漢南。今看搖落，凄愴江潭：樹(shù)猶如此，人何以堪？”此語(yǔ)余深愛(ài)之。

漸吹盡，枝頭香絮，是處人家，綠深門(mén)戶。遠(yuǎn)浦縈回，暮帆零亂向何許？閱人多矣，誰(shuí)得似長(zhǎng)亭樹(shù)？樹(shù)若有情時(shí)，不會(huì)得青青如此！

日暮，望高城不見(jiàn)，只見(jiàn)亂山無(wú)數(shù)。韋郎去也，怎忘得、玉環(huán)分付：第一是早早歸來(lái)，怕紅萼無(wú)人為主。算空有并刀，難剪離愁千縷。

兩首詞分別作于姜夔離開(kāi)合肥之時(shí)與離別數(shù)年之后，第一首乃“惜別之作”[5](76)，第二首乃“秋宵不寐，思念情人之作?！盵5](89)“以硬筆高調(diào)寫(xiě)柔情，是姜夔詞的一個(gè)鮮明的特色?！盵5](78)具體來(lái)看這兩首詞：第一首寫(xiě)離別，無(wú)一字涉嫣媚，“古簾”“墜月”“西窗”“箭壺催曉”，場(chǎng)景古雅而不軟媚，“去國(guó)情懷”“愁多頓老”，情感深沉而不俗艷，“兩地暗縈繞”“今夕何夕恨未了”，對(duì)離別后的設(shè)想深情而不輕浮。這首詞雖寫(xiě)傷離惜別，結(jié)構(gòu)上并未以纏綿情事為線索，而是以自我的雅士情懷為主線，故而顯得清雅空靈。第二首寫(xiě)別后相思，亦無(wú)一語(yǔ)涉嫣媚。結(jié)構(gòu)上亦以自我之觸景傷懷為線索，將眼前之暮春寂寥與往昔之情人難別相映照，突出自我的感傷心情，可謂善于空處著筆，以韻取勝。一直以來(lái)的評(píng)論者們都注意到了這點(diǎn)，如陳廷焯《白雨齋詞話》即謂姜夔詞：“以清虛為體，而時(shí)有陰冷處，格調(diào)最高。”[6](683)姜夔戀情詞的這種結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是他孤獨(dú)靈魂、高雅情致的折射，張羽《姜夔道人傳》即稱其：“性孤僻，嘗遇溪山清絕處，縱情深詣，人莫知其所入；或夜深星月滿垂，朗吟獨(dú)步，每寒濤朔吹凜凜迫人，夷猶自若也?！盵4](321)宋人陳郁也指出：“白石道人姜堯章，氣貌若不勝衣，而筆力足以扛百斛之鼎，……襟期灑落，如晉宋間人，意到語(yǔ)工，不期于高遠(yuǎn)而自高遠(yuǎn)?！盵6](658)

四、摧剛為柔與健筆柔情

兩位詞人的詞風(fēng)雖均剛?cè)嵯酀?jì)，但細(xì)品兩人戀情詞作，風(fēng)格上的差異還是比較明顯的?？傮w來(lái)看，辛棄疾的戀情詞是摧剛為柔，柔中見(jiàn)剛，除了筆力遒勁，主要表現(xiàn)為情感方面的憤激沉郁；姜夔的戀情詞則主要表現(xiàn)為用冷峭硬朗之筆法來(lái)書(shū)寫(xiě)真摯戀情。

辛詞盡管采用了柔情題材與女性口吻，但字里行間難掩那慷慨激昂的英雄之氣。我們看其《滿江紅·敲碎離愁》：

敲碎離愁，紗窗外、風(fēng)搖翠竹。人去后、吹簫聲斷，倚樓人獨(dú)。滿眼不堪三月暮，舉頭已覺(jué)千山綠。但試將、一紙寄來(lái)書(shū)，從頭讀。

相思字，空盈幅。相思意，何時(shí)足。滴羅襟點(diǎn)點(diǎn)，淚珠盈掬。芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目。最苦是、立盡月黃昏，欄干曲。

上片寫(xiě)風(fēng)雨三月的暮色之中，女子于樓頭遠(yuǎn)望，眼前一片紅衰綠盛。下片寫(xiě)重讀書(shū)信后的悲怨，日日淚灑衣襟、立盡黃昏卻無(wú)可奈何。雖字面上在寫(xiě)一位相思成疾的思婦，我們可以從“敲碎”“滿眼”“不迷”“只礙”“最苦是”“立盡”等字眼，感受到那種盤(pán)旋于字里行間的失意英雄的滿腔悲郁之情，故而特別郁勃難平。另如其《念奴嬌·書(shū)東流村壁》：

野棠花落，又匆匆過(guò)了，清明時(shí)節(jié)。刬地東風(fēng)欺客夢(mèng)，一枕云屏寒怯。曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾經(jīng)別。樓空人去，舊游飛燕能說(shuō)。

聞道綺陌東頭，行人長(zhǎng)見(jiàn)，簾底纖纖月。舊恨春江流不斷，新恨云山千疊。料得明朝，尊前重見(jiàn)，鏡里花難折。也應(yīng)驚問(wèn)：近來(lái)多少華發(fā)？

此詞同樣以離別柔情寄寓英雄郁憤，全詞以離別場(chǎng)景展開(kāi)抒情，字句間透露出強(qiáng)烈的情緒色彩，比如上片的“又匆匆過(guò)了”“刬地東風(fēng)欺客夢(mèng)”，下片的“舊恨春江流不斷，新恨云山千疊”“也應(yīng)驚問(wèn)：近來(lái)多少華發(fā)”，這些沉重之極的悲怨就不單純是相思離別所能解釋，而是寄托了英雄詞人的不平與怨憤。所以梁?jiǎn)准丛u(píng)曰：“一種幽憤之情，而以曼聲出之。纏滿悱惻，真所謂回腸蕩氣者也?！庇岜菰埔舱f(shuō)：“以幼安之健筆，此曲化為繞指柔矣。”[6](117)“摧剛為柔”是大家對(duì)以辛棄疾的詞作風(fēng)格為代表的這類詞的共同認(rèn)識(shí)，如馮煦《蒿庵論詞》即云：“《摸魚(yú)兒》、《西河》、《祝英臺(tái)近》諸作，摧剛為柔，纏綿悱惻”。[2](1557)

姜夔戀情詞則是避免了傳統(tǒng)用語(yǔ)與風(fēng)格上的濃纖密麗，用冷筆、峭筆、疏筆來(lái)書(shū)寫(xiě)柔情，用筆雖是勁健峭拔，但骨子里確還是一片柔情，如這首《踏莎行》：

自沔東來(lái)，丁未元日至金陵，江上感夢(mèng)而作。

燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見(jiàn)。夜長(zhǎng)爭(zhēng)得薄情知？春初早被相思染。

別后書(shū)辭，別時(shí)針線，離魂暗逐郎行遠(yuǎn)。淮南皓月冷千山，冥冥歸去無(wú)人管。

這是用冷筆、峭筆寫(xiě)戀情的一首代表作，所寫(xiě)為合肥情事，是離別初期的作品。一般人寫(xiě)“夢(mèng)境”，或是以寫(xiě)夢(mèng)中的纏綿情思為主，或是以過(guò)去的溫馨場(chǎng)景與夢(mèng)醒后的現(xiàn)實(shí)作對(duì)比，總之多是冷暖搭配。比如，最善長(zhǎng)寫(xiě)夢(mèng)境的小山，詞中多是“夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過(guò)謝橋”“記得小蘋(píng)初見(jiàn)，兩重心字羅衣”之類。而這首卻以“離魂”為描寫(xiě)重心，“皓月冷千山、冥冥獨(dú)歸去”的想象峭拔冷艷、清幽奇崛。下面這首《琵琶仙》也頗具代表性：

雙槳來(lái)時(shí)，有人似、舊曲桃根桃葉。歌扇輕約飛花，蛾眉正奇絕。春漸遠(yuǎn)、汀洲自綠，更添了幾聲啼鴂。十里揚(yáng)州 ，三生杜牧，前事休說(shuō)。

又還是、宮燭分煙，奈愁里、匆匆換時(shí)節(jié)。都把一襟芳思，與空階榆莢。千萬(wàn)縷、藏鴉細(xì)柳，為玉尊、起舞回雪。想見(jiàn)西出陽(yáng)關(guān)，故人初別。

這同樣是一首有關(guān)合肥情事的作品，乃離別數(shù)年后所作。同樣雖是寫(xiě)戀情，卻無(wú)一語(yǔ)關(guān)涉奇艷，可謂句句清雅峭拔、傷感無(wú)限。上片由當(dāng)初的“歌扇”“飛花”寫(xiě)到眼前的“前事休說(shuō)”，下片再由眼前的“宮燭分煙”回到當(dāng)初的“故人初別”，回環(huán)往復(fù)，那人那時(shí)，那情那景，縈繞心頭，不可斷絕。歌扇飛花、峨眉奇絕，對(duì)當(dāng)年離別情景的描寫(xiě)都用字清雅，格調(diào)清高。而如今的“汀洲自綠”“起舞回雪”，更是通過(guò)草色、柳色等營(yíng)造悲哀的場(chǎng)景，烘托無(wú)限哀傷的心情，把對(duì)情人的思念寫(xiě)得真摯動(dòng)人。關(guān)于這首詞運(yùn)筆的勁健，陳匪石《宋詞舉》即曰：“‘雙槳來(lái)時(shí)’，從所遇說(shuō)起，破空而來(lái)，筆勢(shì)陡健……‘十里揚(yáng)州，三生杜牧，前事休說(shuō)’，突換老辣之筆。”[5](57)唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》也說(shuō)：“此首感懷舊游，情景交勝，而文筆清剛頓宕，尤人所難能。”[5](58)由此可見(jiàn)，姜夔的戀情詞的剛?cè)嵯酀?jì)主要表現(xiàn)在用筆上，這就與辛棄疾的戀情詞主要表現(xiàn)在情感內(nèi)涵上的“摧剛為柔”頗不相同了。

五、結(jié) 語(yǔ)

綜上可見(jiàn)，辛棄疾、姜夔的戀情詞雖同是健筆柔情，剛?cè)嵯酀?jì)，但具體表現(xiàn)上還是有許多方面的不同。這當(dāng)然與兩人的性情與經(jīng)歷密切相關(guān)：辛棄疾一生志在恢復(fù)，然三起三落、長(zhǎng)年閑居的經(jīng)歷使他胸中充滿抑郁不平之氣，一股悲憤之感充塞鼓蕩心間，不能不發(fā)之于詞，借助戀情題材而發(fā)抒英雄怨氣非常自然。姜夔一生則落拓江湖，懷才不遇，雖具極高之品格操守、藝術(shù)才華卻終生寄人籬下，于是流落不偶的個(gè)體遭遇、半壁江山的國(guó)事隱憂、心事成非的愛(ài)情體驗(yàn)交錯(cuò)成文，熔鑄成“清笙幽磬”般的絕響。正如譚獻(xiàn)所云：“白石稼軒，同音笙磬，但清脆與鏜鎝異響，此事自關(guān)性分?！盵6](610)劉熙載也說(shuō)：“白石才子之詞，稼軒豪杰之詞?！盵7]同樣十分精準(zhǔn)地抓住了兩人各自的性格特點(diǎn)與行文風(fēng)格，具體到戀情詞，也同樣呈現(xiàn)為“豪杰”之戀情書(shū)寫(xiě)與“才子”之戀情書(shū)寫(xiě)的明顯區(qū)別。