王雅芳

有這樣一首歌，它見(jiàn)證過(guò)一二九運(yùn)動(dòng)的學(xué)潮，迎接過(guò)救亡運(yùn)動(dòng)的巨浪，穿越了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的烽火，驅(qū)散了解放戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙，到1949年10月1日，它雄壯的旋律伴隨著新中國(guó)第一面冉冉升起的五星紅旗，奏響了中華民族向世界發(fā)出的最強(qiáng)音。這首歌就是被確定為中華人民共和國(guó)國(guó)歌的《義勇軍進(jìn)行曲》，它的曲作者是人民音樂(lè)家聶耳。云南省博物館至今收藏著1986年前聶耳創(chuàng)作使用并首次公開(kāi)演奏《義勇軍進(jìn)行曲》的小提琴。這把小提琴長(zhǎng)60厘米，寬20厘米，琴面因當(dāng)年使用頻繁有一些油漆脫落，琴的邊緣也有明顯磨損的痕跡，但琴弦依然光亮如初。小提琴安靜地躺在展柜一角，似乎在述說(shuō)著主人創(chuàng)造和首次拉響《義勇軍進(jìn)行曲》時(shí)的光輝歷程和人民音樂(lè)家聶耳的成長(zhǎng)故事。

聶耳（1912—1935年），原名聶守信，字紫藝，出生在云南昆明的中醫(yī)世家。在小時(shí)候，聶耳就表現(xiàn)出對(duì)音樂(lè)極大的熱愛(ài)和極高的音樂(lè)天賦。由于聶耳天資聰明、勤奮好學(xué)，1929年從云南第一聯(lián)合師范學(xué)校畢業(yè)時(shí)，他已掌握了音樂(lè)方面的基本知識(shí)，并能熟練演奏二胡、笛子、三弦、月琴、口琴和鋼琴等樂(lè)器。

1930年8月，聶耳只身前往上海尋求自己理想的新生活。在艱難的生活奔波忙碌中，他始終沒(méi)有放棄追求音樂(lè)的夢(mèng)想。為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)，無(wú)論打工有多忙多累，聶耳總要利用一切工余時(shí)間練習(xí)樂(lè)曲。此外，他還經(jīng)常閱讀各種進(jìn)步書(shū)刊，自修了英文、日文。有一次因幫昆明逸樂(lè)電影院的朋友代租電影片郵寄回昆明放映，聶耳獲得了100元的酬金。他在筆記本上記到：“......逸樂(lè)電影院送我100元，取來(lái)以后的分配非常簡(jiǎn)單，匯一半給我慈愛(ài)的媽媽?zhuān)话胧琴I(mǎi)了一個(gè)Violin（小提琴）和一些零件。Violin自然是能使人心境舒暢，當(dāng)我奏起那常常呼為《Dream》（夢(mèng)幻曲）的樂(lè)曲時(shí)，雖然指頭會(huì)痛，無(wú)功法，無(wú)指法，也夠快活的了。若沒(méi)有旁的事來(lái)煩擾，我是會(huì)不吃飯，不睡覺(jué)，不分早晚地練習(xí)下去的。”癡迷音樂(lè)的他，如獲至寶，用50元買(mǎi)來(lái)的二手小提琴不停地練習(xí)《夢(mèng)想》《小夜曲》《我愛(ài)情的巡禮》《催眠曲》和《幽默曲》等世界名曲。每次與朋友相聚，都把自己從音樂(lè)中的領(lǐng)悟和演奏中的快樂(lè)分享給他們。1931年，聶耳憑借這把小提琴演奏的曲目，順利通過(guò)了初試和復(fù)試，成為聯(lián)華影業(yè)公司音樂(lè)歌舞學(xué)校樂(lè)隊(duì)的一名小提琴手，從此開(kāi)始了音樂(lè)的職業(yè)生涯。小提琴如同他親密的伴侶，成為從事音樂(lè)道路、成長(zhǎng)為人民音樂(lè)家不可或缺的樂(lè)器。

1932年，日本帝國(guó)主義侵略軍在上海發(fā)動(dòng)“一·二八事變”，聶耳親眼目睹了日本侵略者的罪行。在從前線(xiàn)返回的途中，他痛心疾首，心中一直默默地想，我們應(yīng)該有抗戰(zhàn)的音樂(lè)、革命的音樂(lè)，抗戰(zhàn)的歌舞、革命的歌舞，應(yīng)該為時(shí)代而歌，為人民而歌。不久，聶耳參加了清華大學(xué)畢業(yè)同學(xué)會(huì)為東北抗日義勇軍募捐的演出，用小提琴傾心演奏了《國(guó)際歌》。此后，聶耳在革命音樂(lè)的創(chuàng)作上，陸續(xù)寫(xiě)下了《開(kāi)礦歌》《畢業(yè)歌》《大路歌》《開(kāi)路先鋒》《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》等歌曲，成為了第一個(gè)為中華民族和廣大勞苦大眾作曲的音樂(lè)家。

1935年初，上海電通公司決定開(kāi)拍以抗日救亡為主題的電影《風(fēng)云兒女》，聶耳迫不及待地找到夏衍先生和導(dǎo)演許幸之，要求為主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》作曲，在得到批準(zhǔn)后，他懷著極大的激情投入創(chuàng)作，在譜曲過(guò)程中，為了使詞曲配合更加有節(jié)奏，他大膽地將田漢先生的歌詞做了改動(dòng)，如：“每一個(gè)人”改為“每個(gè)人”，后面增加“起來(lái)！起來(lái)！起來(lái)！”，在最后一句“冒著敵人的飛機(jī)大炮”改為“冒著敵人的炮火”，并增加了疊句“前進(jìn)！前進(jìn)！前進(jìn)！進(jìn)！”歌曲以鏗鏘有力的休止符來(lái)結(jié)尾，體現(xiàn)堅(jiān)定、勇敢、有力的步伐和挺身向前的精神面貌。正當(dāng)《義勇軍進(jìn)行曲》的初稿在上海即將完稿時(shí)，為逃避?chē)?guó)民黨特務(wù)的追捕，他帶著心愛(ài)的小提琴被迫流亡國(guó)外求學(xué)。抵達(dá)日本后，聶耳繼續(xù)修改并完成了曲譜。6月，聶耳應(yīng)邀出席了中華青年會(huì)館在東京舉行的中國(guó)留日學(xué)生“東京藝術(shù)座談會(huì)”，發(fā)表了“最近中國(guó)音樂(lè)界的總檢討”的演說(shuō)，對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)國(guó)內(nèi)的白色恐怖勢(shì)力深?lèi)和唇^，號(hào)召用音樂(lè)作為武器進(jìn)行戰(zhàn)斗。其間，他首次用小提琴伴奏高唱《義勇軍進(jìn)行曲》，雄壯的曲調(diào)在熱烈的掌聲中久久不息。然而，這次表演也成為了千古的絕唱，7月，聶耳與友人在海邊游泳時(shí)，意外的溺水與世長(zhǎng)辭，終年23歲。此后，隨著《風(fēng)云兒女》在祖國(guó)銀幕上的放映，《義勇軍進(jìn)行曲》引起了全體中國(guó)人強(qiáng)烈的共鳴，鼓舞著不愿當(dāng)亡國(guó)奴的國(guó)人走向抗戰(zhàn)前線(xiàn)，而聶耳卻再也聽(tīng)不見(jiàn)這首激動(dòng)人心的歌曲，小提琴也永遠(yuǎn)失去了它的主人。

1951年，聶耳的母親彭寂寬女士將聶耳生前使用過(guò)的這把小提琴、筆記本和眾多遺物捐贈(zèng)給了云南省博物館收藏。在1933年—1935年的時(shí)間里，它陪伴聶耳完成了40余首革命音樂(lè)的創(chuàng)作，首次奏響了《義勇軍進(jìn)行曲》。在戰(zhàn)火紛飛的年代，小提琴的弓和弦鑄成了殺敵的利器。它是沖鋒的號(hào)角，奏響了時(shí)代最強(qiáng)音符，喚醒了中華民族的生命力和凝聚力；它見(jiàn)證了聶耳短暫輝煌的人生，也見(jiàn)證了中國(guó)人民的自強(qiáng)不息。如今，《義勇軍進(jìn)行曲》作為中華人民共和國(guó)國(guó)歌，響徹在五湖四海，繼續(xù)鼓舞著全體中國(guó)人為實(shí)現(xiàn)偉大的民族復(fù)興而努力奮斗！