袁楚晨

【摘要】近幾年，韓國電影在全球電影市場有著不俗的表現(xiàn)，無論是電影獲獎情況、商業(yè)表現(xiàn)，還是憑借電影影響力帶來的文化輸出，韓國電影在政府“文化立國”的口號下，向電影全球化又邁出一步。而作為世界電影票倉的中國雖然在2012年就已超越日本成為全球第二大電影市場，但電影的藝術(shù)影響力、文化輸出能力與現(xiàn)在的市場地位仍存在較大的不平衡關(guān)系。而電影除了商業(yè)屬性更重要的是文化藝術(shù)屬性，也許可以從韓國電影全球化的進(jìn)程中獲得一些啟示。

【關(guān)鍵詞】韓國電影;電影全球化;文化認(rèn)同

【中圖分類號】J905? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2021）45-0089-02

一、韓國電影產(chǎn)業(yè)的崛起

近幾年來，韓國電影在國際市場上收獲頗豐。2018年，李滄東導(dǎo)演的《燃燒》刷新了戛納電影節(jié)場刊評分新紀(jì)錄;2019年，奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的《寄生蟲》不僅拿到韓國第一座金棕櫚獎，還捧得了奧斯卡第一個非英語最佳影片小金人，2021年，憑借《米納里》中細(xì)膩的表演，尹汝貞斬獲了韓國首個奧斯卡最佳女配。韓國電影憑借成熟的工業(yè)技術(shù)、細(xì)膩的情感表達(dá)方式逐漸成為世界電影中不容忽視的力量。而韓國電影從百廢待興到崛起也幾經(jīng)起落，并在一些困境中轉(zhuǎn)危為安。

（一）幾經(jīng)起落的韓國電影。韓國電影和韓國歷史一樣，在20世紀(jì)前半葉的動蕩中舉步維艱，到20世紀(jì)60年代初經(jīng)歷了第一次黃金時期后，又受“軍事執(zhí)政”的禁錮，直到1984年，以《電影法》的第五次修訂為標(biāo)志，電影生存環(huán)境才變得樂觀開放，好萊塢電影和電影公司長驅(qū)直入，香港電影也進(jìn)入韓國，二者都對韓國電影產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。1999年以119天內(nèi)620萬觀影人次①的《生死諜變》為標(biāo)志，韓國電影拉開了振興的大幕。而2003年，《實尾島》則開啟了韓國千萬電影的大片時代?！短珮O旗飄揚(yáng)》（2004）、《王的男人》（2005），每年一部千萬電影的頻次，讓韓國成為少數(shù)可以與好萊塢抗衡的電影市場。2006年，為了順利與美國簽署自由貿(mào)易協(xié)定，韓國在電影放映配額天數(shù)上做出讓步，國產(chǎn)電影每年必須放映天數(shù)的規(guī)定從原來的146天變?yōu)?3天，韓國電影進(jìn)入了發(fā)展停滯期。雖然這一時期電影發(fā)展緩慢，但也讓業(yè)內(nèi)人士對大片是否可以被韓國有限的市場消化進(jìn)行了思考，“大片瘦身運(yùn)動”開始。剛進(jìn)入千禧年，韓國電影建立了完全的電影分級制度，以年齡劃分為五個等級，在業(yè)界的不斷努力下，2011韓國電影的市場占有率開始回暖，2012年金基德導(dǎo)演的《圣殤》收獲韓國第一個三大國際電影節(jié)金獎——威尼斯金獅獎，直到2013年韓國電影才徹底迎來了第二次產(chǎn)業(yè)復(fù)興。

（二）崛起原因探析。對韓國電影來說，它的崛起和政策的扶持、市場的規(guī)范、資金的充足以及人才與專業(yè)技術(shù)的發(fā)展息息相關(guān)。

首先，政策的扶持。1995年《電影振興法》的頒布標(biāo)志著韓國政府振興電影的決心，后經(jīng)多次修訂，1999年正式將電影促進(jìn)會更名為電影振興委員會，2000年建立完全的電影分級制度，2002年設(shè)立振興基金庫。其中值得一提的就是電影委員振興會，這一隸屬于韓國文化觀光部的民間機(jī)構(gòu)，對韓國電影資金的統(tǒng)籌、小眾藝術(shù)電影的扶持、國外市場的拓展、國內(nèi)電影的教學(xué)等都有一定的介入，是韓國電影良好運(yùn)作的重要因素之一。除此之外，電影稅收減免、將電影從服務(wù)業(yè)轉(zhuǎn)到風(fēng)投業(yè)等政策引導(dǎo)了大企業(yè)的資本注入，這些宏觀調(diào)控手段為韓國電影的振興提供了積極自由的環(huán)境。其次，市場的規(guī)范與資金的充足，韓國電影制作分為“準(zhǔn)學(xué)徒制作體系”“獨(dú)立制片人體系”和“大企業(yè)直接制作方式”[1]，制片人制度的確立促使電影的開發(fā)管理更為高效，也激發(fā)了電影創(chuàng)作者的熱情。最后，人才與專業(yè)技術(shù)的發(fā)展。韓國電影教育幾經(jīng)改革，為韓國電影源源不斷輸送人才，尤其韓國電影學(xué)院（KAFA Korea Academy of Film）近年來形成了自己的教學(xué)特色，如精英主義的招生原則，雙軌制的授課安排，長篇電影制作教學(xué)等，除此之外還會對一些優(yōu)秀電影人進(jìn)行再教育來適應(yīng)電影市場和技術(shù)的快速更迭。奉俊昊、金泰勇、崔東勛都是該電影學(xué)院培養(yǎng)的電影人才。

韓國電影的崛起還離不開韓國電影業(yè)界人士的團(tuán)結(jié)，最著名的便是1999年的“光頭運(yùn)動” ②。對本土電影的熱愛也傾注到他們的電影里。

二、韓國電影的全球化

一年四次的人均觀影頻次使這個人口數(shù)5000多萬的電影市場沒有繼續(xù)增長的空間，不光韓國電影，包括K-pop（韓國流行音樂）在內(nèi)的各種文化商品開始在全球?qū)ひ挵l(fā)展機(jī)會，通過中外合拍、在世界各地舉辦韓國電影展覽等手段也獲得了全球化的一些成效。此外，全球化過程中最重要的還是文化溝通價值，而韓國電影擅長通過構(gòu)建民族精神與情緒來達(dá)到這一目的。

（一）積極拓展海外市場。2013年是韓國電影的海外發(fā)行元年[2]。樸贊郁、金知云、奉俊昊③三位導(dǎo)演都交出了好萊塢作品處女座，其中奉俊昊指導(dǎo)的《雪國列車》獲得了口碑票房雙豐收，引發(fā)的連鎖效應(yīng)為韓國電影帶來超過2000萬美元的出口額，被認(rèn)為開啟了韓國電影走向海外的大門。之后，《釜山行》（2016）、《小姐》（2016）、《寄生蟲》（2019）等電影也在海外市場有著不俗的表現(xiàn)。韓國振興委員會認(rèn)為，韓國電影開始在國際市場嶄露頭角與海外發(fā)行和營銷模式有很大關(guān)系。為了更好進(jìn)行國際推廣，韓國電影不僅常常參與國際電影活動、還積極舉辦韓國電影展覽來增加韓國電影辨識度，對宣傳材料的印刷也有補(bǔ)貼和支持。此外，一些電影還積極參與到當(dāng)?shù)氐墓?jié)目中進(jìn)行宣傳，比如，《寄生蟲》在獲得奧斯卡前登上了美國家喻戶曉的肥倫秀，降低身段來到脫口秀進(jìn)行營銷造勢，增強(qiáng)了電影在海外觀眾心中的熟悉感。

（二）韓國類型電影與民族情緒。相比于西方國家中作為自發(fā)接受的產(chǎn)物，電影是通過一種現(xiàn)代文化（殖民式地）移植方式傳入朝鮮半島的。[3]韓國電影一開始沒有自己的類型片，在近十多年才逐漸形成具有自我標(biāo)識的電影類型。而其中最重要的一個標(biāo)識就是影片中強(qiáng)烈的民族精神和情緒，這個標(biāo)識也是韓國電影區(qū)別與好萊塢、區(qū)別于其他國家電影的重要因素。

韓國電影中最具辨識度的是以《辯護(hù)人》《殺人回憶》等為代表的現(xiàn)實主義題材、以《高地戰(zhàn)》《特工》等為代表的南北關(guān)系題材、以《哭聲》《釜山行》等為代表的恐怖題材、以《新世界》《中國城》為代表的黑色題材。其中現(xiàn)實題材電影要么取材于社會、要么根據(jù)現(xiàn)實生活虛構(gòu)而來，雖然展示的是現(xiàn)實主義但也對細(xì)節(jié)和真實性進(jìn)行藝術(shù)化的加工;而反應(yīng)南北關(guān)系題材的電影，不會直接究責(zé)，而是站在普通人的角度用一些啼笑皆非的事情去反思民族的分裂;恐怖題材靈感取材多元，不拘泥于俗套的恐怖片形式，開發(fā)廣闊的題材空間;而韓國黑色題材電影借鑒了港式黑幫片的風(fēng)格，并因地制宜找到了自己反英雄、復(fù)仇主題的黑色之路。

三、韓國電影全球化對中國電影的啟發(fā)

中國電影市場是全球第二大電影市場，但電影的國際影響力，海外文化輸出能力與現(xiàn)有市場地位還存在很大的不平衡關(guān)系。中韓兩國同屬于東亞文化圈，中韓電影有相似也有差異，在韓國電影的崛起和全球化中尋找可以借鑒的方向。

（一）規(guī)范市場與法規(guī)。從韓國電影的崛起與海外傳播的努力上不難看出，電影振興委員會和《電影法》的幾次修訂、電影市場的規(guī)范高效等都在起著積極的推動作用，只有將電影發(fā)展的宏觀環(huán)境變積極，才會激發(fā)更多的創(chuàng)造力。但我國又和韓國國情不同，在不傷害原則的情況下，首先，應(yīng)該與時俱進(jìn)地修訂電影相關(guān)法律法規(guī)，來解決目前有礙中國電影健康發(fā)展的問題，如明星天價片酬擠壓創(chuàng)作資金和熱情、版權(quán)管理等問題等。其次，我國電影缺少創(chuàng)新創(chuàng)作能力，應(yīng)當(dāng)鼓勵電影題材多元發(fā)展，對原創(chuàng)劇本、原創(chuàng)影人給與支持。最后，我國現(xiàn)有電影產(chǎn)業(yè)鏈條還不夠完整高效，應(yīng)當(dāng)摸索出一條適合本國的電影運(yùn)營機(jī)制。

（二）因地制宜堅守本土文化。無論是《秋菊打官司》、還是《霸王別姬》，中國第五代導(dǎo)演的作品總是立足與本土文化、本土精神，最后面向了世界。但在國產(chǎn)電影后來的發(fā)展中，這樣根植于本土文化和精神的電影越來越少。反觀韓國，雖然歷史文化并不悠久，但總能因地制宜，把民族精神與情緒融入在電影中，將外來類型片進(jìn)行本土處理，最大限度地展現(xiàn)電影故事發(fā)生的那個節(jié)點的精神與文化。其實電影在某種程度上也和紀(jì)錄片一樣擁有文獻(xiàn)價值，就算是虛構(gòu)電影，也是通過虛構(gòu)的故事來反應(yīng)創(chuàng)作者當(dāng)下的思考與感受，而這也是與時代相關(guān)的。因此人們需要認(rèn)識到電影作為傳承本土文化和精神的重要手段應(yīng)當(dāng)好好利用，只有立足本土才可以面向世界。

（三）主動的海外推廣。我國的電影海外影響力不夠強(qiáng)大一方面是因為缺乏展現(xiàn)優(yōu)秀民族文化與精神的作品，另一方面便是海外推廣難成規(guī)模，尤其在今天酒香也怕巷子深的時代，推廣不僅應(yīng)該和新技術(shù)結(jié)合，還應(yīng)當(dāng)從傳統(tǒng)的、被動的狀態(tài)改為主動出擊，這樣才能讓更多人了解中國電影和電影人。可以借鑒韓國的方式來舉辦一些優(yōu)秀電影的海外展覽來增加海外觀眾對中國電影的熟悉度，但由于疫情防疫處于常態(tài)化的階段，可以將這樣的展覽搬到線上，向世界主動推薦中國電影。

四、結(jié)語

我國電影有過非常燦爛輝煌的時期，不僅在國際上屢屢拿獎，電影本身的文化內(nèi)涵也成為一個時代的縮影引領(lǐng)一個時代的風(fēng)潮。今日，成為全球第二大電影市場的我們，卻缺少了當(dāng)年的文化內(nèi)涵和精神情感，口碑與票房常常存在不對等的關(guān)系。因此，中國電影應(yīng)當(dāng)立足于本土文化精耕細(xì)作，規(guī)范相關(guān)法律法規(guī)、積極主動的進(jìn)行海外宣傳，才能使中國電影在世界再次騰飛。

注釋：

①1999年，韓國總?cè)丝跀?shù)約4600萬人，相當(dāng)于每七個韓國人就有一個人看過這部影片。

②光頭運(yùn)動：為抗議開放外片配額，不少韓國電影人以剃光頭的形式進(jìn)行抗議。

③樸贊郁與美國?？怂固秸諢艉献鳌端雇锌恕罚鹬婆c施瓦辛格合作《背水一戰(zhàn)》。

參考文獻(xiàn)：

[1]宋曉利.韓國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀及運(yùn)營模式研究[J].傳媒，2016，（02）：59-61.

[2]范小青.韓國現(xiàn)代電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展[J].當(dāng)代電影，2014（02）：104-109.

[3]韓國電影振興委員會編著.韓國電影史：從開化期到開花期[M].周健蔚，徐鳶譯.上海：上海譯文出版社，2010：1.