內(nèi)容摘要：黎族題材的小說(shuō)創(chuàng)作，作家從民族生活的外部回歸本土，用所選取的“野竹叢”、“樹”、“河”的意象，來(lái)體現(xiàn)出他們對(duì)自己民族身份的認(rèn)定和對(duì)民族文化的認(rèn)同。作家通過(guò)意象來(lái)反映作品人物的內(nèi)心世界，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，并表達(dá)了他們的思考和反思，傳達(dá)出民族豐富的精神內(nèi)容和文化內(nèi)涵。黎族作家的這些嘗試雖然還不夠深入，但卻是非?？上驳囊徊?，為推動(dòng)黎族文學(xué)的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：黎族題材小說(shuō) 自然意象 文化認(rèn)同

20世紀(jì)80年代后，海南黎族文學(xué)的作家文學(xué)創(chuàng)作有了一個(gè)較大的發(fā)展。其中，龍敏、亞根、王海等作家的小說(shuō)立足于民族的“根”，在創(chuàng)作中把黎族的風(fēng)土人情、風(fēng)俗習(xí)慣等各方面表現(xiàn)出來(lái)，用現(xiàn)代意識(shí)傳達(dá)了對(duì)民族文化的守護(hù)以及革新。在這些作家的小說(shuō)中，作家用獨(dú)特的自然意象作為連接心靈和客觀世界的橋梁，將自我豐富的生命體驗(yàn)通過(guò)這些意象傳達(dá)出來(lái)，我們從中可以領(lǐng)略到濃郁的民族風(fēng)情、獨(dú)特的民族性格以及深厚的民族情感。在黎族題材小說(shuō)中常見的有“野竹叢”、“樹”與“河”三種自然意象。

一.“野竹叢”：“根”的守護(hù)

黎族作家中的大多數(shù)人依靠自身的努力，最終生活于城市中，但他們的精神之根依然留在鄉(xiāng)村社會(huì)。因此他們更鐘情立足于民族文化的土壤，自覺地去守護(hù)本民族的精神家園，為本民族的生存和發(fā)展而付出努力，為其傳達(dá)聲音。

龍敏的《黎山魂》主要描寫了巴由、波蠻兩大部落之間的恩怨，最后在面對(duì)官府的欺壓時(shí)共同團(tuán)結(jié)起來(lái)守護(hù)家園的故事，表現(xiàn)了黎族人民不畏強(qiáng)暴，勇于追求自由生活的精神。小說(shuō)取材于海南地區(qū)的黎族生活，龍敏立足于自己熟悉的鄉(xiāng)土風(fēng)情，用飽含民族色彩的筆，把讀者引進(jìn)一個(gè)新奇的黎鄉(xiāng)天地。在小說(shuō)中，作家多處提及“野竹叢”這個(gè)自然意象，野竹叢在人們的印象中，似乎起到的最大作用是可以挖竹筍吃，就不會(huì)起到更多的作用了。而在中國(guó)文學(xué)里，“竹”是一個(gè)經(jīng)典的意象，其文化形象通過(guò)不同的時(shí)代精神、不同的創(chuàng)作意圖和主體情志而不斷地發(fā)展變革，形成了深厚的竹文化系統(tǒng)，在中華民族文化心理上有著舉足輕重的意義。當(dāng)然龍敏所談的“野竹叢”并不和傳統(tǒng)文化中的“竹”一脈相承，在小說(shuō)中作家賦予“野竹叢”更多的是對(duì)民族的捍衛(wèi)和守護(hù)之意?！耙蝗薮蠖芮啻涞囊爸駞舶厌甲訄F(tuán)團(tuán)圍住，密密麻麻而尖銳的刺兒布滿其間，竹叢之間緊挨得連一只母雞也難以鉆進(jìn)去。這是一道十分牢固的綠色屏障，這些竹叢長(zhǎng)出來(lái)的竹筍，本峒所有人都不得挖來(lái)吃，若違了這個(gè)族規(guī)，會(huì)被趕出峒外，永世不得回來(lái)。”“野竹叢”這個(gè)自然意象被賦予了神圣的使命，它在黎族人民的生活中扮演著重要的角色，挖采竹筍的人將受到族人永遠(yuǎn)的驅(qū)逐。它既被黎族人保護(hù)，也反過(guò)來(lái)保護(hù)著他們不受外來(lái)的偷襲和搶劫，幫黎族人守護(hù)他們的家園。小說(shuō)中寫道波蠻峒入侵巴由峒時(shí)，野竹叢起到了很好的防護(hù)作用，“（野竹叢）是各峒人民安全的最好防線，（那改）在全峒那圈密不透風(fēng)的野竹叢走著?！路饑?yán)陣以待的士兵，誰(shuí)敢動(dòng)一動(dòng)，它們就毫不留情地與誰(shuí)拼命?！薄埃歉模┯置蝗旱豆謴尼純?nèi)的大柵欄起排成一行，繞著茂密的野竹叢埋伏下來(lái)?！庇纱丝磥?lái)，野竹叢不僅僅是一道防線，也是人們對(duì)抗外敵最好的隱身之處。

在作家的筆下，人們對(duì)于野竹叢的依賴不僅僅如此。黎族人們主要聚居在山區(qū)，深山霧靄繚繞，濕氣很大，因此，黎族人尤愛喝酒。他們關(guān)上了野竹叢大柵欄，在峒內(nèi)舉杯共飲，歡慶各種節(jié)日，尤其是春節(jié)，直到“大年初七，傳統(tǒng)圍獵日，也是打開大柵欄之日，還是醒酒日”毫無(wú)疑問(wèn)，黎族人的野竹叢大柵欄隔住了外界，他們尤其信任野竹叢的保護(hù)。并且這個(gè)竹叢大柵欄的開關(guān)由峒里選出最守信的人輪流管理，其他人不能隨便開關(guān)，如果犯了這個(gè)忌，就會(huì)被認(rèn)為是勾結(jié)外賊偷盜的行為。小說(shuō)中多次提及的“野竹叢”，是黎族人生活中一種常見的植物，東方地區(qū)的黎族人有著竹崇拜的習(xí)俗，而作家實(shí)際上是在傳達(dá)一種強(qiáng)烈的家園意識(shí)，這不僅僅只是靠黎族人對(duì)于家園的保護(hù)和捍衛(wèi)來(lái)傳達(dá)，還在于告訴我們，在這樣人為的自然環(huán)境中，黎族人將安心地交給了野竹叢的保護(hù)。“野竹叢”的意義不僅在于守護(hù)家園，也是劃分各峒族群的一個(gè)重要的標(biāo)志，用于界分族人的身份。艾略特曾說(shuō)："一個(gè)著者的想像只有一部分是來(lái)自他的閱讀。意象來(lái)自他從童年開始的整個(gè)感性生活。我和所有人在一生的所見、所聞、所感之中，某些意象（而不是別外一些）屢屢重現(xiàn)，充滿著感情，情況不就是這樣嗎？小說(shuō)主要寫了兩大部落團(tuán)結(jié)起來(lái)反抗官府的欺壓，捍衛(wèi)族群的主題，所以說(shuō)，作家多次談到的野竹叢，對(duì)于主題有著凸顯作用，并且反映出了作者的精神世界，作家對(duì)于民族血脈的恪守一直在路上。他曾提到“每個(gè)民族的文學(xué)都有自己的“根”，作家的創(chuàng)作只有立足于這個(gè)“根”，才可能寫出特色，才能得到大家的認(rèn)可。”可以說(shuō)小說(shuō)中關(guān)于“野竹叢”的意象不僅承載了族群、時(shí)代與個(gè)人的記憶，也往往具有一種大地之“根”的意味與民族文化傳統(tǒng)的象征意義。這是龍敏在作品里滲入民族文化傳統(tǒng)的基因，自覺探尋本民族的血脈，延續(xù)民族文化的一個(gè)堅(jiān)持。

二.“樹”：精神承載的處所

在黎族題材的小說(shuō)中，“樹”是一個(gè)非常重要的意象，作家們對(duì)樹有著很深的情懷，在作品中提及了各種各樣的樹，酸豆樹、大榕樹、大芒果樹、椰子樹、荔枝樹等等，而這些樹也成為了黎族作家精神承載的重要處所。

在黎族作家筆下，“樹”是很重要的召集和祭祀的處所，黎族人民崇拜大榕樹、酸豆樹、大芒果樹等等。作家們通過(guò)講述傳遞出自身對(duì)于樹的喜愛和族人對(duì)于樹的崇拜。黎族人的峒里常在大樹上掛著一個(gè)大鼓，老人們常在樹下向孩子們講述族人的故事。發(fā)生入侵時(shí)，頭人就擊響掛在大樹上的大皮鼓，召集全村人與侵犯者進(jìn)行決斗。在《黎山魂》里寫道“峒中央，一棵巨大的大葉榕樹，枝丫十分發(fā)達(dá)，四處伸張，大有要伸張無(wú)止境之勢(shì)。約莫一人高的大樹枝下，吊著一個(gè)碩大無(wú)朋的鹿皮鼓，鼓皮表面光滑，皮面的中心點(diǎn)被擂得皮色發(fā)白，說(shuō)明這個(gè)鹿皮鼓被擂擊的次數(shù)不少。樹下是一個(gè)又寬又大的葵葉屋，前墻上排掛著許多大水牛角，這表明屋主人不是個(gè)尋常人?！痹诶枳迦说挠^念當(dāng)中，大榕樹是全族人膜拜的神樹，不能隨便攀爬，不能栓牛羊，更不能用刀砍伐，并且他們經(jīng)常在榕樹下面舉行重要的儀式，比如婚事、祭祀或者商議族群里的重要事項(xiàng)。那改奇特的酒席就在那更家門前的大酸豆樹下舉行，并且在大酸豆樹下，還搭了一個(gè)臨時(shí)的祭壇。作家們?cè)谛≌f(shuō)中把很多重要的事情和樹聯(lián)系起來(lái)。大奧雅那更過(guò)世安葬時(shí)，選取之處是一棵古老的大榕樹下的一塊十分平坦的地方，四周是露出來(lái)的粗大榕根圍著，人們認(rèn)為這是一處好地方。而全峒人的命根子“昂”也被“安在兩塊特大的榕根交叉下的一個(gè)寬闊的地方。榕根為它遮蓋風(fēng)雨，上空是濃密的榕樹枝葉，顯得威嚴(yán)無(wú)比?！鞍骸北话苍谡虚g，它的前面是一塊黑灰色的木板，上面放著十個(gè)土碗和一個(gè)插著很多殘香的土缽?！?

小說(shuō)中所講的民間故事，也毫不掩飾黎族人對(duì)于樹的崇拜，“龍子醒過(guò)來(lái)……但是，你還是先回去，坐在我們經(jīng)常依偎的大榕樹下，看見一葉落下，那就是我家殺雞祭鬼；小樹枝折下，是我家殺豬祭神；大樹枝斷下，是我們家殺牛祭天。如果整棵樹都倒下，那就是我先去了?！崩枳迦苏J(rèn)為大樹有靈性，這種靈性能養(yǎng)育人類。而人死了之后，應(yīng)該埋葬在森林里，靈魂應(yīng)回歸于其中，才能得到最后的安寧。黎族作家無(wú)論從民間故事的擇取上，還是在寫族人的生活中，我們都可以發(fā)現(xiàn)“樹”在他們生活中的重要位置，“樹”承載了族人的族群精神寄托。

此外，黎族作家喜歡將目光投向自己所熟悉的一切，投向身邊和記憶里的美好事物。他們筆下的“樹”除了作為重要處所常見的大榕樹、酸豆樹、大芒果樹，還有荔枝樹、檳榔樹、椰子樹等等。

檳榔樹是歷代文人墨客抒發(fā)情感、歌頌大自然的對(duì)象，有的描寫了檳榔樹的細(xì)長(zhǎng)高挑，有的回味了檳榔的獨(dú)特之味，比如唐代詩(shī)人李白就有“何如黃金盤，一斛薦檳榔”的詩(shī)句。檳榔與海南黎鄉(xiāng)人尤其有著密切的關(guān)系，《檳榔醉紅了》是黎族作家亞根的第三部長(zhǎng)篇小說(shuō)，作品主要描寫了留在鄉(xiāng)下和進(jìn)了城的人們的不同經(jīng)歷，展現(xiàn)出他們?cè)诔青l(xiāng)二元化社會(huì)狀態(tài)下截然不同的命運(yùn)走向。黎鄉(xiāng)人民“吃的是碾米機(jī)碾出的稻田大米，喝的是山蘭糯釀制的甜酒（當(dāng)然還有清爽甜美的讓人心醉神迷的椰子水），嚼的是在房前屋后瘋長(zhǎng)的檳榔果子（它是定婚的禮物，就像是其他兄弟民族定情的金戒子）”所以會(huì)爬檳榔樹、會(huì)吃檳榔果子、會(huì)唱檳榔成為了黎族人身份的一個(gè)標(biāo)志。然而“他大姐王小娥給他分析，他之所以學(xué)不好檳榔調(diào)子，有他自身的原因，也有其它方面的原因，或許他已錯(cuò)過(guò)了學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，或許檳榔神帶走或埋藏了調(diào)子，或許調(diào)子自身已經(jīng)長(zhǎng)銹了、不值錢了。”“檳榔”在生活中“缺失”，象征著在復(fù)雜多變的時(shí)代面前，人們渴望擺脫閉塞的鄉(xiāng)土走向繁華的城市，但是簡(jiǎn)單的爭(zhēng)取有可能讓自己更無(wú)所適從。而堅(jiān)守在鄉(xiāng)土的人們，雖然仍過(guò)著落后閉塞的生活，但他們懂得互幫互助，懂得在城市繁華的沖擊下，去享用鄉(xiāng)土文化寄寓內(nèi)心的慰藉和滿足。亞根曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“我離不開黎族，離開黎族我就不是一位黎族作家，就沒有前進(jìn)的明確方向。站在黎族的土地上，站在黎族的生活的基礎(chǔ)上，我才能展現(xiàn)出自己作為黎族作家應(yīng)有的風(fēng)格和特色?！边@也正是他用“檳榔”所向我們?cè)V說(shuō)的精神世界。

王海的《五指山上有顆紅荔枝》是反映黎族破除舊習(xí)慣，宣揚(yáng)敬老愛幼美德的作品。小說(shuō)開頭，就圍繞“荔枝樹”這個(gè)意象來(lái)展開故事情節(jié)，“荔枝”被寄寓了美好的生活愿景?！八龔男【吐犎苏f(shuō)過(guò)，五指山的第二峰頂，有一棵又高又大的荔枝樹，每年都會(huì)結(jié)出一顆又大又甜的紅荔枝。這顆紅荔枝，年輕人吃了能夠增長(zhǎng)智慧，老年人吃了能夠消災(zāi)解難，一世平安。但是，這顆紅荔枝非尋常之人能夠采摘得到，據(jù)說(shuō)只有在夢(mèng)中經(jīng)過(guò)五指山大仙指點(diǎn)過(guò)的人才能找到它。米雅婆一直等待著，可這個(gè)夢(mèng)始終沒有來(lái)。”

黎族有一個(gè)習(xí)俗，丈夫去世后，女人就不能留在夫家，得回到娘家去。小說(shuō)中的米雅婆當(dāng)了后娘，沒有親生孩子，她辛勤操勞家事，把前妻的兒子養(yǎng)大并成家，然而丈夫突然去世了，而按照黎族的習(xí)俗，米雅婆要離開這個(gè)生活了多年的村寨，離開她的養(yǎng)子。但是，她的養(yǎng)子不忍心這么做，他經(jīng)過(guò)努力爭(zhēng)取，最后把米雅婆留在了他們的身邊。這篇小說(shuō)不但寫到了黎族敬老愛幼的傳統(tǒng)美德，更重要的是黎家人敢于破除陳舊觀念的思想意識(shí)?！斑@真像是做夢(mèng)，可又實(shí)實(shí)在在不是夢(mèng)！米雅婆明白了，她毫不懷疑，一定是她在那次病中昏睡的日子里，她的夢(mèng)魂上過(guò)五指山，吃過(guò)那顆紅荔枝……”

楊義先生提到在文本中的出現(xiàn)文學(xué)意象“不是孤立的、靜態(tài)的，而是在動(dòng)態(tài)中包含著創(chuàng)造，包含著意義的附加和激發(fā)”，我們看到，黎族作家運(yùn)用到意象的象征意義，文學(xué)意象包含著作者所要表達(dá)的思想和精神意義，這是他們?cè)趧?chuàng)作上的一個(gè)可喜的嘗試。

三.“河”：創(chuàng)造美好生活的場(chǎng)地

“河”是中國(guó)文學(xué)作品常有的意象，黎族題材小說(shuō)中也多處描寫了“河”，《黎山魂》里描寫了南豐河、南巴河等，這些“河”意象具有獨(dú)特的審美意味和精神內(nèi)涵。小說(shuō)主要描寫了巴由峒黎胞在那改的帶領(lǐng)下，敢于和統(tǒng)管南蓋江上下三十六峒的波蠻峒對(duì)抗，最后他聯(lián)合各峒黎民一起抵抗官府的欺壓，從而擺脫了祖上懦弱順從的歷史面貌。我們可以看到，南豐河的意象在小說(shuō)中的幾次出現(xiàn)推動(dòng)了故事的情節(jié)結(jié)構(gòu)，并且在對(duì)于主題的凸顯上起到了至為關(guān)鍵的作用。

那改從小就和阿公、父親的性格不同，他認(rèn)為父親是個(gè)經(jīng)不起捶打的軟糕粑，阿公也是舂不出屁來(lái)的軟蟲。他天不怕地不怕，小時(shí)候就敢于在夜里獨(dú)自沿著南豐河去尋找河的源頭，把父親嚇壞了。在小說(shuō)的開頭部分，我們就看到一個(gè)獨(dú)特的小男子漢形象，那改逐漸成長(zhǎng)，最終做出一番與眾不同的行為，而南豐河在主人公形象塑造中，是一個(gè)很重要的意象。巴由峒祭祀結(jié)束后，按照慣例，得派人給波蠻峒的大奧雅送牛腿，那改承擔(dān)下誰(shuí)都不愿意去做的屈辱活計(jì)，實(shí)際上是另有打算。“三兄弟抬著牛腿來(lái)到了南豐河的北岸。只見清澈見底的小河平穩(wěn)地流著，兩岸是潔白的沙灘，在太陽(yáng)光的照射下，發(fā)出刺眼的白光，使他們睜不開眼睛。這里可是山清水秀的好地方。兩邊的沙灘邊緣，是枝繁葉茂的各種大樹，挺拔高大的木棉樹雜生其間，被青蔥翠綠的大竹叢緊緊圍住。坐在岸邊那陰涼的細(xì)沙地，面前這條清澈的南豐河歡暢流過(guò)，沁人心肺。天空上，又飛來(lái)一群快樂(lè)的小鳥，嘰嘰喳喳的叫得歡……作家在這一段的環(huán)境描寫中，為人物的在場(chǎng)心態(tài)進(jìn)行了暗示，那改準(zhǔn)備率領(lǐng)眾人吃掉牛腿，這在當(dāng)時(shí)是大逆不道之事，然而歡暢的南豐河水，快樂(lè)的小鳥都在襯托出這些少年們并沒有任何心理負(fù)擔(dān)，龐德曾提到“意象不僅僅是一種圖像的重現(xiàn)，而是一種在瞬間呈現(xiàn)的理智與情感的復(fù)雜經(jīng)驗(yàn)”，所以說(shuō)，作者選取的南豐河意象固然和其生活經(jīng)歷相關(guān)，但也是為了塑造人物形象而選取的一個(gè)特殊意象，作者已經(jīng)有意無(wú)意地為主人公的行為在助興，作者把其對(duì)于民族理想人格的追求承載于“河”的意象上。

我們?cè)谛≌f(shuō)中還看到，南豐河對(duì)于黎族人來(lái)說(shuō)非常重要，“古時(shí)候，南豐河邊有一個(gè)山清水秀的地方，這里山美水美人更美，遠(yuǎn)近的后生哥們都喜歡來(lái)這里尋找意中人。每當(dāng)花好月圓時(shí)，這里的跳柴舞十分火爆。在節(jié)奏歡快的舞場(chǎng)中，只要互相有意，青年男女就會(huì)牽著手，雙雙盡情共舞。然后，雙雙退出舞場(chǎng)，潛入月色溶溶的竹林之中?！崩枳迦酥v究愛情自由，青年男女在南豐河邊參與跳柴舞時(shí)，就可以選擇彼此情投意合的心上人，南豐河見證了黎族人們的愛情。這段描寫為后面主人公對(duì)愛情的平等追求，埋下了伏筆。南豐河是巴由峒和波蠻峒的界河，“清澈的南豐河，像一條碧綠的帶子，彎彎曲曲地穿梭在萬(wàn)綠叢中，河水叮咚輕鳴，源源不息?！睘榱俗穼矍?，那改越過(guò)這條界河，“他（那改）再次來(lái)到南豐河畔，但是，不見割蘆草的波蠻姑娘的蹤影?！彪m然我們看到作家并沒有過(guò)多的描寫河水，描寫人物的內(nèi)心世界，但是主人公失落的心情具體可感。那改最終突破了兩峒的世代仇怨，娶了帕當(dāng)?shù)拿妹脼殒?。小說(shuō)描寫了那改小時(shí)候看不起長(zhǎng)輩的慫樣、少年時(shí)在南豐河抵抗波蠻峒、長(zhǎng)大后為了追求幸福，最后跨過(guò)南豐河的界限勇敢追求愛情，一個(gè)勇敢、自強(qiáng)、敢于追求幸福的人物形象得以塑造出來(lái)，而南豐河在文本之中反映了人物的情思和心緒，又表達(dá)了作者的思考和反思，所以說(shuō)，“河”意象包含著作者所要表達(dá)的思想和精神意義，承載了小說(shuō)深厚的精神價(jià)值意義。

這些黎族題材的小說(shuō)創(chuàng)作，作家從民族生活的外部回歸本土，所選取的“野竹叢”、“樹”、“河”的意象，體現(xiàn)出他們對(duì)自己民族身份的認(rèn)定和對(duì)民族文化的認(rèn)同。我們看到，這些黎族作家在小說(shuō)創(chuàng)作中，不再流于表面的淺顯敘述，而是嘗試運(yùn)用文學(xué)意象來(lái)反映作品人物的內(nèi)心世界，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，并表達(dá)了作者的思考和反思，傳達(dá)出民族豐富的精神內(nèi)容和文化內(nèi)涵。盡管這種嘗試還不夠深入，不夠到位，稍顯生硬，但卻是非?？上驳囊徊剑瑸橥苿?dòng)黎族文學(xué)的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。

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（作者介紹：吳海超，瓊臺(tái)師范學(xué)院副教授）